色彩原理与应用-第四章-孟塞尔及其它标色系统

蒙泰5.3色彩管理制作步骤及使用方法

蒙泰5.3色彩管理制作步骤及使用方法 蒙泰作为一款专业的排版软件，受到越来越多的用户青睐。软件输出的色彩效果更是众多用户关心和担心的焦点。本文以Roland fj540/fj740为例对蒙泰5.3的色彩制作步骤及使用方法做以阐述，仅供大家参考。 首先打开蒙泰5.3专业版附带的插件MtColor.exe，载入所需机器的驱动程序（图1）。 （图1） 载入后对打印机选项进行设置编辑纸张类型(图2)及调整网点配比（图3），确定合适的墨量.网点扩大选项中数值越小对应的墨量越大，数值越大墨量越小。为确定合适的墨量，使墨水与纸张达到较好的匹配，此项操作需反复打印图MaxinkChannel.tpf（图4）来分析确认合适的网点值。MtColor.exe的每项设置和调用驱动中的选项是时时关联的，所以在蒙泰中打印MaxinkChannel.tpf的时候要在蒙泰文件下的打印机设定中安装我们当前调用的打印机驱动（图5），且每次在MtColor.exe中的更改都需要在蒙泰中删除该打印机驱动并重新安装，以保证最新更改选项的正确关联。 （图2）

（图3） （图4） （图5） 调整完网点配比大小确定墨量后点击下一步进行线性设置（图6）点击下一步开始线形打印机。然后打印MaxinkChannel.tpf（图4），待墨水干燥后，连接仪器，按顺序读入数据（图 7-图8）。

（图6） （图7） （图8） 此数据为系统自动计算计算出来的单通道墨量限值，你可以对照色块文件，选择单通道密度合适的色块值进行更改。然后点击下一步进行线性化，然后在蒙泰DTP中打印线性文件Liner.tpf（图9），待墨水干燥后，按顺序读入数据。数据读取成功后，可以再次调整单通道墨量或调整单通道曲线（图10）。然后选中确定叠加总墨量，将结束线性化并确定四色总墨量。点击下一步系统显示当前四色总墨量值，如果想更精确一点可以进行详细设定（图11）

色彩基本理论

设计师必修课：色彩构成基本理论知识 一、色彩与视觉的原理 1.光与色 光色并存，有光才有色。色彩感觉离不开光。 （1）光与可见光谱。光在物理学上是一种电磁波。从0.39微米到0.77微米波长之间的电磁波，才能引起人们的色彩视觉感觉受。此范围称为可见光谱 。波长大于0.77微米称红外线，波长小于0.39称紫外线。 （2）光的传播。光是以波动的形式进行直线传播的，具有波长和振幅两个因素。不同的波长长短产生色相差别。不同的振幅强弱大小产生同一色相的明暗差别。光在传播时有直射、反射、透射、漫射、折射等多种形式。光直射时直接传入人眼，视觉感受到的是光源色。当光源照射物体时，光从物体表面反射出来，人眼感受到的是物体表面色彩。当光照射时，如遇玻璃之类的透明物体，人眼看到是透过物体的穿透色。光在传播过程中，受到物体的干涉时，则产生漫射，对物体的表面色有一定影响。如通过不同物体时产生方向变化，称为折射，反映至人眼的色光与物体色相同。 2.物体色 自然界的物体五花八门、变化万千，它们本身虽然大都不会发光，但都具有选择性地吸收、反射、透射色光的特 性。当然，任何物体对色光不可能全部吸收或反射，因此，实际上不存在绝对的黑色或白色。 常见的黑、白、灰物体色中，白色的反射率是64％-92.3％；灰色的反射率是10％-64％；黑色的吸收率是90％以上。 物体对色光的吸收、反射或透射能力，很受物体表面肌理状态的影响，表面光滑、平整、细腻的物体，对色光的反射较强，如镜子、磨光石面、丝绸织物等。表面粗糙、凹凸、疏松的物体，易使光线产生漫射现象，故对色光的反射较弱，如毛玻璃、呢绒、海绵等。 但是，物体对色光的吸收与反射能力虽是固定不变的，而物体的表面色却会随着光源色的不同而改变，有时甚至失去其原有的色相感觉。所谓的物体“固有色”，实际上不过是常光下人们对此的习惯而已。如在闪烁、强烈的各色霓虹灯光下，所有建筑及人物的服色几乎都失去了原有本色而显得奇异莫测。 另外，光照的强度及角度对物体色也有影响。 二、色立体及表色系 1.色立体 色立体是依据色彩的色相、明度、纯度变化关系，借助三维空间，用旋围直角坐标的方法，组成一个类似

光学基础-孟塞尔表色系统

1.5.8 孟塞尔表色系统 孟塞尔表色系统是目前世界上广泛应用的颜色系统，这一系统包括表色方法和标准色度卡。 孟塞尔表色系统是孟塞尔立体图，见图1.5－10。该立体图是一非对称旋转体，其内部有一根中央轴、有10个剖面、还有一个底面。 图1.5－10中的中央轴代表照度，它在底盘位置的明度为0，代表黑色；而在中央轴的顶端的照度为102，代表白色；在此二位置的中间则均分为10等分。由此，照度轴上共有11个刻度，各代表的明度值如下表所示。 表1.5－2 孟塞尔立体的剖面还用横竖线分成很多小格,每个小格离底盘的高度仍用与中央轴上等高的明度V表示，而离中央轴的水平距离则用彩度C表示，此彩度的数值有：

2 4 6 8 10 12 14 由此，剖面上每个小格可用V／C表记，如8／6则代表该小格的明度为8，而彩度则为6。 孟塞尔立体的每个剖面在圆周上的角度用色调角H表示，并可在此立体图的底盘上给予标记，见图1.5－11。 图1.5－11中共有五个主要色调：红（R）、黄（Y）、绿（G）、蓝（B）、紫（P）和五个中间色调：黄红（YR）、绿黄（GY）、蓝绿（BG）、紫蓝（PB）、红紫（RP）。 因此，孟塞尔表色系统是用孟塞尔立体表示颜色的，而立体内的任一位置，即任一剖面上的任一方格的坐标，则是用明度V、彩度C、色调角H的颜色三属性描述的，而且标注顺序为：对于有彩色的记为色调明度／彩度，即HV/C；对于无彩色的记为NV／，N代表无彩色。孟塞尔表色系统与CIE之间的参数转换有表可查。 根据孟塞尔表色系统已经制出了标准色度卡，为定标创造了条件。这些标准色度卡有两类：有光泽标准色度卡和无光泽标准色度卡；此外，还有带颜色的和中性色的，不过前者的数量多得多，如下： 表1.5－3

色彩的冷暖变化规律

色彩的冷暖变化规律 在复杂的色彩关系中，冷暖关系是写生色彩最重要的色彩关系问题。色彩的冷暖变化是复杂的，但有规律可循。 1.就整体而言，亮部冷则暗部倾向暖，反之，亮部暖则暗部倾向冷。其冷暖之间的差距有时明显，有时微妙。应视具体对象而定。 2.在暖色环境中的灰性色有冷的倾向，在冷色环境电韵灰性色有暖的倾向。 3.固有色相同而且在同样光照情况下，一般近处较暖，远处较冷;近处冷暖对比较强，远处冷暖对比较弱。 4.物体亮部色彩的冷暖，除固有色的因素外，主要是光源色起关键作用。光源色暖，亮部则暖;光源色冷，亮部色彩则冷。光源色冷暖倾向越明显，亮部色彩所受影响越大。光源色冷暖倾向不明显时，则以固有色为主形成亮部色彩的冷暖。 5.暗部色彩的冷暖受固有色与环境色两个因素的影响.但不等于固有色与环境色的等量相加。究竟哪一个因素起主导作用，应看固有色纯度的高低，环境色影响的强弱;同时，应看它与亮部和背景的对比。要作具体分析以获得正确的冷暖倾向。 6.中间调子(半调子)色彩的冷暖，以固有色起主要作用.因为它受光源色和环境色的反射都较弱，而界于亮部色彩与暗部色彩的冷暖之间。 7.高光的色彩冷暖，主要是以光源色的冷暖为转移。但高光不甚强烈时，其冷暖为光源色与固有色共同的作用。 8.反光部分色彩的冷暖，主要是环境色的影响，固有色次之。因为它是属于暗部的一部分，其色彩基本上与暗部应是统一的，但明度上较暗部稍亮，受周围环境色的影响较暗部为强，它的色感是物体固有色加暗再加环境色。 9.明暗交界线的冷暖，介于亮部与暗部之间。它既不受光源色影响，环境色影响也很微弱，色彩多与亮部形成冷暖对比，而与暗部相同，只是在明度上更暗，色感较暗部更弱，一般多以固有色加暗即可。 10.投影色彩的冷暖，和暗部色彩的冷暖有统一性。但要具体分析三个方面情况：一是影子着落物的固有色;二是与亮部的冷暖对比;三是光源色与环境色反射的影响。一般强调以一方面的因素为主，兼顾其它。 以上情况是色彩冷暖变化的基本规律，运用这些基本规律不难找出物象色彩的冷暖关系。根据上述规律，可知要确定物象亮部色彩冷暖，首先要弄清光源色的冷暖;要确定物象暗部色彩的冷暖，则要弄清环境色的冷暖。但这些规律只能作为绘画实践时的引导，不能当作公式生硬套用，要在理解的基础上重视对色彩的实际感觉。

蒙泰色彩管理制作步骤及使用方法

蒙泰色彩管理制作步骤及 使用方法 Revised by BLUE on the afternoon of December 12,2020.

蒙泰5.3色彩管理制作步骤及使用方法 蒙泰作为一款专业的排版软件，受到越来越多的用户青睐。软件输出的色彩效果更是众多用户关心和担心的焦点。本文以Rolandfj540/fj740为例对蒙泰5.3的色彩制作步骤及使用方法做以阐述，仅供大家参考。 首先打开蒙泰5.3专业版附带的插件MtColor.exe，载入所需机器的驱动程序（图1）。 （图1） 载入后对打印机选项进行设置编辑纸张类型(图2)及调整网点配比（图3），确定合适的墨量.网点扩大选项中数值越小对应的墨量越大，数值越大墨量越小。为确定合适的墨量，使墨水与纸张达到较好的匹配，此项操作需反复打印图MaxinkChannel.tpf（图4）来分析确认合适的网点值。MtColor.exe的每项设置和调用驱动中的选项是时时关联的，所以在蒙泰中打印MaxinkChannel.tpf的时候要在蒙泰文件下的打印机设定中安装我们当前调用的打印机驱动（图5），且每次在MtColor.exe中的更改都需要在蒙泰中删除该打印机驱动并重新安装，以保证最新更改选项的正确关联。 （图2） （图3） （图4） （图5） 调整完网点配比大小确定墨量后点击下一步进行线性设置（图6）点击下一步开始线形打印机。然后打印MaxinkChannel.tpf（图4），待墨水干燥后，连接仪器，按顺序读入数据（图7-图8）。 （图6） （图7） （图8） 此数据为系统自动计算计算出来的单通道墨量限值，你可以对照色块文件，选择单通道密度合适的色块值进行更改。然后点击下一步进行线性化，然后在蒙泰DTP中打印线性文件Liner.tpf（图9），待墨水干燥后，按顺序读入数据。数据读取成功后，可以再次调整单通道墨量或调整单通道曲线（图10）。然后选中确定叠加总墨量，将结束线性化并确定四色总墨量。点击下一步系统显示当前四色总墨量值，如果想更精确一点可以进行详细设定（图11） 在蒙泰DTP中打印InkLimit600.tpf（图12），并立即观察色块文件，找出各个不淌墨的最大色块，将墨量输入详细设定选项中。点击下一步线性化成功（图13），此时已经可以打印图像，效果基本可以满足经常采用CMYK模式打印一些图形、花形、纯色及颜色相对单一的图像的用户。 (图9) （图10） （图11） （图12） （图13）

色彩规律

油画的色彩规律 张军强 自然界的色彩尽管千变万化，但它的变化是有规律可循的。这一规律可归纳为以下几点： 1、色彩的空间透视： 色彩的透视实际上就是指空间色，这也是任何造型艺术无法摆脱的透视变化规律。因为人的视觉是按近大远小的透视原理来反映物体的远近距离的。同样大小的东西，靠近我们的则显得高大。距离我们远的，则感觉矮小。这是近大远小的形体透视规律所造成的。色彩也有透视变化规律，如近的暖，远的冷，近的鲜明，远的模糊等。尤其是画风景写生，因为空间距离深远开阔，这种色彩透视变化的规律格外突出。而画静物空间小，色彩的透视变化程度也相应的减小。一切物体不仅形象特征随着空间距离的增大而发生变化，而且色彩关系也随之逐渐削弱，这就是空间透视变化的基本规律。 2、光与色的客观变化规律： 我们能够看清物体色彩的媒介是光线。物体受到不同的光照，出现了阴阳向背及明暗、深浅，呈现出立体的、冷暖不同的色彩变化。因为光的作用，物体发生了环境色的相互散射的影响，不同的物体固有色互相辉映与影响而产生出五彩缤纷的丰富色彩。但应该指出，光源色的冷暖对自然界色彩的变化起着非常重要的作用。在有色光线照射下的一般规律为：在“暖色”光线下的物体，其亮部呈“暖色相”，这时它的暗部就呈“冷色相”。在“冷色”光线下的物体，其亮部呈“冷色相”，而它的暗部则呈“暖色相”。如果色光的冷暖不明显，就应按照两色光的强弱来分。一般情况下，早晨和傍晚的日光、灯光、火光等为暖色，中午的阳光、天光、白炽灯光等为冷光。我们画静物多在室内，接受的光源多是从窗口透进的天光。一般情况下，天光多为冷色，但也有特殊情况，如朝霞、夕阳的余光，室外红墙壁反射的光线，有时也影响室内光线变暖，阳光直照室内的物体就一定是暖光源了。要注意这种光线的变化，作画时具体情况具体对待，既要尊重客观对象，又要认真分析，注重自己的感觉。但光源的直接照射是在物体环境的受光面，因而光色的冷暖也决定亮面色彩的冷暖。 3、关于补色：

印刷工业中常用的五种表色系统之比较(1)

印刷工业中常用的五种表色系统之比较 现在至少有20种表色系统存在。大多数表色系统是以获得被测参数与视觉色彩之间的直接关系为目标，但各种表色系统都没有完全成功地达到这个目标。各种表色系统都有自己特有的长处，因而不同的表色系统有不同的应用领域。对于印刷工业来说，感兴趣的是下述5种表色系统。 在CIE表色系统中，任何一个色彩可以根据其三刺激值进行识别，同一个色彩在不同的表色系统中却是用不同参数表达的，但这些参数都可由三刺激值经简单的数学转换得到。 现在至少有20种表色系统存在。大多数表色系统是以获得被测参数与视觉色彩之间的直接关系为目标，但各种表色系统都没有完全成功地达到这个目标。各种表色系统都有自己特有的长处，因而不同的表色系统有不同的应用领域。对于印刷工业来说，感兴趣的是下述5种表色系统。 1．孟塞尔（1929）系统 这是一个最古老的表色系统，经历过多次改进。对于相等的色差，孟塞尔系统给出一个相等的视觉感受差异，但该系统只限于C光源照明的情况。即使采用计算机把三刺激值转换成盈塞尔值也是很复杂的。孟塞尔系统可作为比较其它表色系统的标准方法使用。 2．CIE（1931）RGB系统 当采用不同的标准光源A、B、C和D65时，该系统都能很好地把色彩加以分类，但它不是一个视感均匀的空间系统，这一点是与孟塞尔系统不同的。该系统是为定义遵循加色法定律的彩色光而设计，而不是为识别一个反射表面上遵循减色法定律的色料而设计，可以在软打样及彩色桌面出版系统中应用。 3．亨特（L，a，b）（1947）系统 它是CIE（1931）表色系统的一种转换形式，是一种优良的视觉色彩空间系统，它对饱和色彩的区分比对淡色的区分要好，也使某些色差的度量得到改善，除印刷工业之外，该系统的应用领域是广泛的。 4.CIELAB（CIE1976L*，a*，b*）系统 该系统类似于亨特系统但有一些改进，国际照明委员会希望它在某些应用领域取代亨特系统并成为标准的表色系统。若对一个色彩的位置求出各个方向上的标准偏差，结果将表明，求得的标准偏差所处线段的各端点的连线与其它表色系统相比，在标准色度图上更接近于圆形。所以这个系统在印刷工业中得到广泛应用。

色彩管理在印刷工艺中的应用

色彩管理在印刷工艺中的应用 [摘要]一张包括图文的原稿，往往要经过多种设备的处理才能得到其复制品。这些设备包括输入设备、图形及图像处理设备、输出设备等。由于数字化印前图文信息处理系统是开放的，并不受限于所使用的设备、材料和工艺过程，各种品牌、类型和颜色特征的设备呈色特征的多样性增加了颜色准确再现的难度，造成显示器看到的与最终印刷品颜色不一致，数码打样与显示器显示和印刷成品颜色有区别。要正确而完善地复制原稿，使整个生产流程过程中呈现颜色显现的一致性，必须有一种对色彩转换和传递进行控制的机制，这就是色彩管理。 [关键词]色彩管理；设备特性化；颜色转换 色彩管理简称CMS(Color Mangement System)，它首先是一个色彩空间的问题，即基于哪个色彩空间来进行色彩的控制。显示器、数字相机、扫描仪等都工作在RGB的色彩空间；打印机、打样机、印刷机等都工作在CMYK的色彩空间中，同一幅图像在这些设备上输出时，最后的颜色效果完全有可能不同。这是因为它们处于不同的色彩空间的缘故，出现色彩表达上的差异。通过色彩管理方案就可以很好的解决以上这些问题。 一、色彩管理的意义 色彩是光刺激人眼的视觉特性。就彩色复制技术而言，色彩管理是在整个图像复制工艺流程中对色彩信息进行正确解释和处理的应用技术。 色彩管理将色彩处理、控制技术和相应的软、硬件结合起来，简化控制与操作，让经验不足的操作者能轻松、准确、迅速地完成彩色复制。色彩管理系统还能在完成生产任务的同时，减少工作时间和支出量，它可让操作者在不同的输入、输出设备上进行色彩搭配。所以，要想获得“所见即所得”的印刷效果，就必须利用色彩管理系统对整个印刷流程进行控制。 二、色彩管理的实施过程 进行色彩管理必须遵循一系列规定的操作过程，才能实现预期的效果。色彩管理过程有三个要素，简称“3C”(即“Calibration”、“Characterization”及“Conversion”)。 1、Calibration(标准) 为了保证色彩信息传递过程中的稳定性、可靠性，要求对输入设备、显示设备、输出设备进行校正，以保证它们处于正常工作状态。 (1)输入校正 输入校正的目的是对输入设备的亮度、对比度、黑白场(RGB三原色的平衡)进行校正。以对扫描仪的校正为例，当对扫描仪进行初始化归零后，对于同一张原稿，不论什么时候扫描，都应当获得相同的数据。 (2)显示器校正 显示器校正使得显示器的显示特性符合其自身设备描述文件中设置的理想参数值，使显示卡依据图像数据的色彩资料，在显示屏上准确显示色彩。 (3)输出校正 输出校正是校正过程的最后一步，包括对打印机和照排机进行校正，以及对印刷机和打样机进行校正。依据设备制造商所提供的设备描述文件，对输出设备的特性进行校正，使该设备按照出厂时的标准特性输出。在印刷与打样校正时，还必须使该设备所用纸张、油墨等印刷材料符合标准。 2、Characterization(特性化)

孟塞尔色立体表色法

孟塞尔色立体 自然界的颜色是十分丰富的，长期以来，人们对颜色的表述习惯常用日常生活中所见到的自然界物体作参照物来表示或加以描述的，如玖瑰红、柠檬黄、草绿、湖蓝等。这种表示方法虽然比较简单、直观、生动形象，但由于对颜色确切命名有困难，而且每个人的选择的参照物也不相同，所以经常会出现不同的人对同一物体给予不同颜色判断的现象，只能粗略定性地表示颜色。 30多年来，人们对彩色学科作了大量的研究。因而颜色的表示也日趋精确和定量。目前根据有色物体的光学基础，已经可以从物理学的角度，较准确地研究颜色的表示方法，从而定量地描述及测量颜色。 孟塞尔色立体是一种用颜色三属性，即色相、明度和彩度来描述颜色的立体空间。1920年由Albert H. Munsell(孟塞尔)所研发出来的。孟塞尔色立体是最著名的色立体，它是由色相、明度、彩度组成的圆柱坐标体系，每个颜色都对应着体系中的点，并且体系中的色相、明度、彩度在视觉上都是等间隔的，色卡间的色差与这个颜色空间中两个色点之间的直线距离成比例。如图6-7所示为孟塞尔色立体，图6-8为孟塞尔颜色空间排列示意图。 图6-7 孟塞尔色立体L *

图6-8 孟塞尔颜色空间排列示意图 在孟塞尔色立体中，中心轴表示颜色的明度，即孟塞尔明度，用V （Value）表示，理想白色在纵轴的上端，明度值V为10，绝对黑色在纵轴的下端，其明度值V为0，其间共分成0—10，即11个等间隔的等级，因为0和10实际都是不存在的，所以实际图册中只有1—9共9个明度级别。明度的间隔通常为1。 孟塞尔色相是以围绕纵轴的环形结构来表示的，用H（Hue）表示，环形结构常称为孟塞尔色相环。色相环中的各个方向代表10种孟塞尔色相，包括5种主要色相，即红（R）、黄（Y）、绿（G）、蓝（B）、紫（P），5种中间色相，即黄红（YR）、绿黄（GY）、蓝绿（BG）、紫蓝（PB）、红紫（RP），每一种色相又分成10个等级，即从1到10 。每种主要色相和中间色相的等级都定为5，如黄色则表示为5Y，绿黄色则表示为5GY。色相是以红（R）、黄（Y）、绿（G）、蓝（B）、紫（P）的顺序以顺时针方向排列的。前一色相的10 刚好为后一色相的0 ，10 Y即为0 GY。图6-9为孟塞尔色立体的色相环，图6-10为孟塞尔色立体的等明度面。

浅析色彩原理及生活中色彩美学应用

浅析色彩原理及色彩美学应用 一、色彩的形成原理与性质以及色彩心里 1.1色彩的形成原理与性质 我们活在一个充满色彩的世界里，每天都感受着色彩带给我们的动力。那么色彩是怎样形成的？物体白天的色彩要比晚上鲜艳，由此我们可以看出色彩与光有着密切的联系。我们通常将光源发出的光，光波的长短、强弱、比例性质不同，形成不同的色光，叫做光源色。因为只有在光的照射下物体才能呈现出色彩。因此我们所说的物体色也就是物体对光的吸收、反射、透射后的颜色。同一物体在不同光源下会呈现不同的色彩。当光源、反射光、射光未能显示出某种色彩倾向时，我们所看到的就是无彩色系。有彩色系是由于不同波长的光产生了不同的色彩倾向。将同样的物体放在两个不同颜色的空间里，会发现他们有不同的色彩倾向。这种物体由于在光的照射下受环境影响改变固有色而显现出一种与环境一致的颜色。 由此可见，色彩的形成是由光源色、物体色、环境色三部分组成。 在现实生活中，我们常看到一种颜色因为受光不同而显示出不同的特性，这是由于色彩的三个特性决定的。即色相、明度、纯度。 色相是色彩间彼此区分的最明显、最突出的特征。色彩的混合可以产生新色相。物体的色相是决定画面色调和情感的主要因素。 明度是指色彩的阴暗、深浅程度。在绘画中也称素描关系。一般来讲明度有两种含义:一是同一色相受光后，由于物体的强弱不同，产生了各种不同的明暗层次。二是指颜色本来的明度。明度具有较强的独立性与表现力。单色或无彩色画面主要是通过明度变化来表现的。它是色彩结构的关键。黑色、白色、灰色表现出的色彩明度最为纯粹。 纯度是指色彩鲜艳或灰浊的程度。色彩的明度改变会影响其纯度的变化，但是色彩纯度变化时该色彩的明度却不一定随纯度的变化而变化。 把色彩的色相和明度二者合并起来的状态就是色调。色调传达给人的总体感受并不是单一的，大致有四种分类。如，从色相方面来看，有红色调，绿色调等，从色彩的冷暖方面来看，有冷色调和暖色调，从色彩的明度来看有高明度色调和低明度色调，从色彩纯度来看有纯色调和灰色调。 色彩是通过眼、脑和我们的生活经验所产生的一种对光的视觉效应，也是人们对客观世界的一种感知。所谓“五光十色”、“五颜六色” 都显示出在大自然和社会生活中，存在着各种各样的色彩，色彩与人类生活息息相关，人类总是生活在色彩之中。色彩作为用色彩色彩来说话或传递信息的一种符号，人们会按照自己思维方式和尺度来加以描绘，在房间里面设计中，由于民族、风俗习惯、生活环境等不同，即使对同一种色彩，在联想心理、价值观念以及在色彩中的运用都存在着很大的不同。 1.2色彩心里 色彩离不开人的心理因素。色彩通过人的眼睛到大脑，使人对产生对色彩的联想、感觉及其象征。由于每个人的生活环境不同，对于同一种色彩来说其感受也不同。 1.色彩联想 具体联想：由看到的色彩想到具体的事物。如看到红色，我们马上会想到血

孟塞尔表色系统

孟塞尔表色系统 孟塞尔表色系统是目前世界上广泛应用的颜色系统，这一系统包括表色方法和标准色度卡。 孟塞尔表色系统是孟塞尔立体图，见图1.5－10。该立体图是一非对称旋转体，其内部有一根中央轴、有10个剖面、还有一个底面。 图1.5－10中的中央轴代表照度，它在底盘位置的明度为0，代表黑色；而在中央轴的顶端的照度为102，代表白色；在此二位置的中间则均分为10等分。由此，照度轴上共有11个刻度，各代表的明度值如下表所示。

表1.5－2 刻度值v 01234567 8910 明度值y 010.220.430.640.851.061.271.4 81.691.8102 孟塞尔立体的剖面还用横竖线分成很多小格,每个小格离底盘的高度仍用与中央轴上等高的明度V表示，而离中央轴的水平距离则用彩度C表示，此彩度的数值有：2468101214 由此，剖面上每个小格可用V／C表记，如8／6则代表该小

格的明度为8，而彩度则为6。 孟塞尔立体的每个剖面在圆周上的角度用色调角H表示，并可在此立体图的底盘上给予标记，见图1.5－11。 图1.5－11中共有五个主要色调：红（R）、黄（Y）、绿（G）、蓝（B）、紫（P）和五个中间色调：黄红（YR）、绿黄（GY）、蓝绿（BG）、紫蓝（PB）、红紫（RP）。 因此，孟塞尔表色系统是用孟塞尔立体表示颜色的，而立体内的任一位置，即任一剖面上的任一方格的坐标，则是用明度V、彩度C、色调角H的颜色三属性描述的，而且标注顺序为：对于有彩色的记为色调明度／彩度，即HV/C；对于无彩色的记为NV／，N代表无彩色。孟塞尔表色系统与CIE 之间的参数转换有表可查。 根据孟塞尔表色系统已经制出了标准色度卡，为定标创

打印机的色彩管理系统

所谓桌面打印机，主要指以A3、A4幅面为主的，不使用其他输出软件（rip 软件），而直接在photoshop中就可以执行命令进行打印图片的打印机。（其他A3幅面以上，但也是photoshop直接驱动打印的打印机也适用） 打印机出现偏色，首先要排除是不是打印机墨头堵塞（可用墨头清洗程序清洗）、纸张放反、纸张选择错误这些基本原因。排除这些基础因素后，打印机打印偏色问题可以分为两大基本类型。 一、原装耗材的偏色 如果你使用的是新打印机，所有耗材（墨水、纸张）也都是打印机生产厂家的原装耗材，这时出现偏色，最大的可能就是软件设置不当造成的了。排除设置问题的方法是： 1、重新安装打印机驱动程序 很多时候，打印机驱动程序安装的不完全，或遭到破坏，都会造成打印偏色。 2、正确设置打印方式 第一种、photoshop直接转换 1、打开图片，调整修改 2、选择转换配置文件，将图片转换为打印机的配置文件。Epson EX3的配置文件如下（配置文件也就是打印机、墨水、纸张综合在一起的icc色彩描述文件）：

3、点击photoshop打印与预览/色彩管理：源空间选择：文档（EX3 配置文件icc）打印间距选择：保存为源，如图：

4、点击打印/打印机属性选择ICM和无色彩调整，如图： 点击高级选择无色彩管理

5、选择正确的纸张，直接打印即可。 第二种、photoshop设置转换 1、打开图片，调整修改 2、直接点击photoshop打印与预览/色彩管理： 源空间选择：文档（EX3 配置文件）打印间距选择：EX3的配置文件（icc 文件），转换意图推荐选择“相对比色”，如图：

《色彩原理及色彩三要素》教学教案

《色彩原理及色彩三要素》教学教案 一、本次课主要内容： ●对上堂课的一些问题进行复习 ●新课导入（提问） ●新课内容 ●小结 ●课后思考与练习 二、教学过程和教学内容如下： (一)、对上堂课的一些问题进行复习： （二）、新课导入（提问）: 色彩是什么?是如何形成的呢?是一种物理现象还是心理现象? （三）、新课内容： 色彩原理 没有光源便没有色彩感觉，人们凭借光才能看见物体的形状、色彩，从而认识客观世界。什么是光呢？从广义上讲，光在物理学上是一种客观存在的物质（而不是物体），它是一种电磁波。电磁波包括宇宙射线、X射线、紫外线、可见光、红外线和无线电波等。它们都各有不同的波长和振动频率。在整个电磁波范围内，并不是所有的光都有色彩，更确切地说，并不是所有的光的色彩我们肉眼都可以分辨。只有波长在 380纳米至 780纳米之间的电磁波才能引起人的色知觉。这段波长的电磁波叫可见光谱，或叫做光。其余波长的电磁波，都是肉眼所看不见的，通称不可见光。如：长于780纳米的电磁波叫红外线，短于380纳米的电磁波叫紫外线。 实际上，阳光的七色是由红、绿、紫三色不同的光波按不同比例混合而成，我们把这红、绿、紫三色光称为三原色光（目前彩色电视所采用的是红、绿、蓝，实际上混合不出所有自然界之色，只是方便而已，但光学一直采用红、绿、蓝为三原色，这里我们可以通过"色图"来表示），国际照明学会规定分别用x、y、z来表示它们之间的百分比。由于是百分比，三者相加必须等于1，故色调在色图中只需用x、y两值即可。将光谱色中各段波长所引起的色调感觉在x、y平面上做成图标时，即得色图（见图2）。因白色感觉可用等量的红、绿、紫（蓝紫）三色混合而得，故图中愈接近中心的部分，表示愈接近于白色，也就是饱和度愈低；而在边缘曲线部分，则饱和度愈高。因此，图中一定位置相当于物体色的一定色调和一定的饱和度。

色彩管理使用说明

锐彩 RIP 色彩管理指南 锐彩V4.0 中文版

第一章准备工作 打印机准备 1.测试打印机，是否有堵喷头现象，如果堵喷头，不可以做色彩管理． 2.纸张准备，长度：10米到20米；宽度：1米或1米以上． 3.墨水最好是已经打印一段时间的，新墨水最好多清几次喷头，多打印一些图片后再 做色彩管理． 4.电脑最好有10G空间，内存大过512兆，安装有防毒软件． 仪器和软件准备 推荐选择Eye-one,在打印机的线性化和做纸张ICC部分都可以使用．做纸张ICC部分可以使用ProfileMaker或MonacoPROFILER． 这里主要介绍使用锐彩软件的色彩管理. 安装好锐彩(UltraPrint),在电脑USB口上接好eye-one,自动搜索驱动,锐彩带有eye-one驱动. 注: 如果是之前就装好的锐彩软件,请确认打印模式是”通用模式”. 图-1

第二章色彩管理概绪 一. 为什么要做色彩管理 1. 不同的机器,墨水,喷头,pass都可能影响色彩的还原性. 2. 色彩管理的最终目的是让色彩在不同的设备上更好的还原. 3. .曲线记录并校正了此条件下色彩的差异. 二. 几大重点 1. 首先得截好墨,保证不会於墨,这点很重要 2. 调好CMY混和及单黑K的主体过渡.这步会影响整个画面的质量. 3. 最后再调偏色,浅色参考打印出的CMY灰平衡条调节,深色参考100%色块调节. 注意: (上面每一步都将影响下一步的调节) 第三章锐彩色彩管理的使用 密度曲线制作 1.曲线的选择———在“设置”菜单中选择“色彩管理”选项，进入色彩管理界面： 注：‘打印机选择’框内是已经添加的打印机，‘曲线’框内是当前打印机对应的已创建的曲线．

现代色度学-第三章 其它表色系统

第三部分 其它表色系统
前言： 表色系统即是一种颜 色描述方法。 CIE色度系统是一个 重要的表色系统， 但不是唯一的系 统。早在它出现 前，人们就采用样 卡的方法传输颜色 信息。这类系统使 用方便，故为许多 行业采用。 国际 上一些表色系统： 3.1 孟塞尔系统(Munsell Color System) 3.2 奥斯特瓦尔得系统(Ostwald) 3.3 瑞士自然色系(NCS) (Nature Color System) 3.4 美国OSA色标(OSA:美国光学学会) 3.5 中国颜色体系 3.6 日本CC5000色彩图(还有cosmos） 3.7 四色印刷色谱 3.8 德国的 DIN
1

The Artist Point of View：颜色三个属性
Hue - The color we see (red, green, purple紫色) Saturation - How far is the color from gray (pink粉红的is less saturated than red, sky blue is less saturated than royal blue品蓝) Brightness/Lightness (Luminance) - How bright is the color
white
2

3.1 孟塞尔系统(Munsell Color System)
3

由孟塞尔所创立的色相(HHue)、明度(V-Value)和彩度(Cchroma)表示颜色的方法，以颜色 的视觉特性来制定颜色分类和标定 系统，是从心理学的角度把汇集到 的实际色样，按目视色彩感觉等間 隔的排列方式，用HVC 把各种表 面的特性表示出来,给以颜色标号, 并按此精心制作成许多标准颜色样 品，汇编成颜色图冊。 本属性色相、明度、彩度全部表示出来。
图3-1孟塞尔颜色立体示意图
它是一个三维类似球体的空间模型，把物体各种表面色的三种基
目前国际上已广泛采用孟塞尔颜色系统作为分类和标定表面色。
4

孟塞尔色标Munsell_A0

西安大安化学工业有限公司保密文件
Munsell Color System
2.5R9/2 5R9/2 7.5R9/2 10R9/2 2.5YR9/2 2.5R8/2 2.5R8/4 5R8/2 5R8/4 7.5R8/2 7.5R8/4 10R8/2 10R8/4 2.5YR8/2 2.5YR8/4 2.5R7/2 2.5R7/4 2.5R7/6 2.5R7/8 2.5R7/10 5R7/2 5R7/4 5R7/6 5R7/8 7.5R7/2 7.5R7/4 7.5R7/6 7.5R7/8 10R7/2 10R7/4 10R7/6 10R7/8 10R7/10 2.5YR7/2 2.5YR7/4 2.5YR7/6 2.5YR7/8 2.5YR7/10 2.5R6/2 2.5R6/4 2.5R6/6 2.5R6/8 2.5R6/10 2.5R6/12 2.5R6/14 5R6/2 5R6/4 5R6/6 5R6/8 5R6/10 5R6/12 5R6/14 7.5R6/2 7.5R6/4 7.5R6/6 7.5R6/8 7.5R6/10 7.5R6/12 7.5R6/14 10R6/2 10R6/4 10R6/6 10R6/8 10R6/10 10R6/12 10R6/14 10R6/16 2.5YR6/2 2.5YR6/4 2.5YR6/6 2.5YR6/8 2.5YR6/10 2.5YR6/12 2.5YR6/14 2.5R5/2 2.5R5/4 2.5R5/6 2.5R5/8 2.5R5/10 2.5R5/12 2.5R5/14 2.5R5/16 5R5/2 5R5/4 5R5/6 5R5/8 5R5/10 5R5/12 5R5/14 5R5/16 5R5/18 7.5R5/2 7.5R5/4 7.5R5/6 7.5R5/8 7.5R5/10 7.5R5/12 7.5R5/14 7.5R5/16 7.5R5/18 10R5/2 10R5/4 10R5/6 10R5/8 10R5/10 10R5/12 10R5/14 2.5YR5/2 2.5YR5/4 2.5YR5/6 2.5YR5/8 2.5YR5/10 2.5YR5/12 2.5R4/2 2.5R4/4 2.5R4/6 2.5R4/8 2.5R4/10 2.5R4/12 2.5R4/14 5R4/2 5R4/4 5R4/6 5R4/8 5R4/10 5R4/12 5R4/14 7.5R4/2 7.5R4/4 7.5R4/6 7.5R4/8 7.5R4/10 7.5R4/12 7.5R4/14 10R4/2 10R4/4 10R4/6 10R4/8 10R4/10 10R4/12 2.5YR4/2 2.5YR4/4 2.5YR4/6 2.5YR4/8 2.5YR4/10 2.5R3/2 2.5R3/4 2.5R3/6 2.5R3/8 2.5R3/10 5R3/2 5R3/4 5R3/6 5R3/8 5R3/10 7.5R3/2 7.5R3/4 7.5R3/6 7.5R3/8 7.5R3/10 10R3/2 10R3/4 10R3/6 10R3/8 10R3/10 2.5YR3/2 2.5YR3/4 2.5YR3/6 2.5YR3/8 2.5R2/2 2.5R2/4 2.5R2/6 2.5R2/8 5R2/2 5R2/4 5R2/6 5R2/8 7.5R2/2 7.5R2/4 7.5R2/6 7.5R2/8 10R2/2 10R2/4 10R2/6 10R2/8 2.5YR2/2 2.5YR2/4 2.5YR2/6 2.5YR2/8 2.5R1/2 2.5R1/4 2.5R1/6 5R1/2 5R1/4 5R1/6 7.5R1/2 7.5R1/4 7.5R1/6 10R1/2 10R1/4 10R1/6 2.5YR1/2 2.5YR1/4 2.5YR1/6
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10Y1/2
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