浅谈大地艺术

艺术探讨

视界观 OBSERVATION SCOPE VIEW

69

浅谈大地艺术

黄喆

( 上海师范大学天华学院，上海 200000 )

摘 要：1960-1970年，西方就场所雕塑的含义进行了重大且深入地探索、发展、变革。雕塑，既是一个实体组织又是一个三维的近乎于建筑空间的组织。从这个问题出发，1960年中期，极少主义雕塑家在构思中把构想引向了室外，去组织或再组织大自然。经历十年的时间，大地艺术已经形成一场由美国波及到欧洲、加拿大等全球范围的艺术运动。在此期间，还产生了一批优秀的作品，影响巨大，发人深省。大地艺术理念迅速的传播与广泛的影响力，离不开当时特殊的人文背景。60年代，艺术家把对艺术理论构想的狂热喜好与对早期人类文化的兴趣、回归自然的理念，完美地利用大地艺术的方式，呈现出更加富有力度和震撼力的艺术作品。

关键词：大地艺术 ；极少主义；观念艺术；场所雕塑

形态的不断地简化直至提炼到最基本的元素，把艺一、简述大地艺术及其背景

术语言消减直至简练的形与色，极度追求客观化，1968年10月的美国纽约，名为“Earth 这与当时艺术家中盛行的艺术理论热潮十分契合。Works”的展览在杜旺画廊举行，参展艺术家有卡同时，与同样兴起于60年代的观念主义一拍即合，尔·安德烈、迈克尔·海泽、罗伯特·莫里斯、尔观念艺术强调把艺术构思转化为过程，摒弃实体性特·德玛利亚、丹尼斯·奥本海姆、罗伯特·史密创作而直接使用实物、语言等进行艺术陈述。

森、宋·李·维特。1969年2月，时隔4个月的时间由此可见，同时期的极少主义、观念艺术直接另一场被命名为“Earth Art”的大型群展在美国

催生了大地艺术。而对都市生活与工业文明的厌倦，著名的康奈尔大学的“While”博物馆举行，参展对人类文明，如金字塔等艺术的渴望与认同，对回归除了之前的7位艺术家，又增加了汉斯·哈克、自然理念的响应，也使艺术家走出了室内，把注意力简·迪贝兹、理查德·朗等几位前沿的艺术家，在从作品材料的几何特征转移到物理特征，把大地作为这先后的两次群展中几乎集合了关于大地艺术早期创作对象，利用推土机、航测设备等机械辅助，在海活跃的所有艺术家，这两次展览同时宣告了“大地岸边、高山上、平原中、山谷中、沙漠中、河床上实

艺术”作为艺术运动已登上了艺术舞台，并开始书现出一件件庞大的、不可思议的作品。写关于它自己的历史。

二、场所雕塑与大地艺术作品

大地艺术英文为“Land Art”“Earth Art”

“Earthworks”，是利用大地为创作基本材料，在极少主义把雕塑体量和空间统一体最后组织整大地上进行创作，关于对大地进行构想的艺术。从合，把建筑展览空间变成了总体雕塑的一个要素，字面上可以体现大地艺术的两个基本特征：

这便引出了场所雕塑的概念，即给一个特定空间或其一是“大”，大地艺术通常体量巨大，它们特定场所进行雕塑设计的概念。

所呈现的作品体积是其它艺术形式无法企及的。

极少主义雕塑家们面对雕塑的实体组织与建筑其二是“地”，大地艺术普遍与土地发生着形空间组织这个问题时，在构想设计中不可避免的把式与能量转换的关系，艺术家也常使用来自土地的空间引向室外，同时组织大自然。如：罗伯特·物质作为创作材料，如：泥土、沙、岩石、火山莫里斯在奥登堡1967年的作品《安静的城市纪念灰、河床等等。

碑》，以及莱维特1968年的作品《洞里的盒子》。在土地提供的各种自然空间中，艺术家把对形很难把60年代的艺术家简单地划分到一个门类的艺态重构的设想放入其中，并结合场地特有自然元术中去，因为他们的作品常常是由极少主义到大地素，营造出富有艺术整体性的、传达艺术观念的视艺术，并且同时带有观念主义色彩，罗伯特·莫里觉艺术形式。大地艺术在其初生就声势夺人地直接斯就是这样的一个典型。

进入了它发展的“黄金时代”。这一现象与它初生就“人造的”美术馆与原始大自然的差异，罗时的文化背景密不可分。

伯特·史密森在1970年4月创造了大地艺术作品中20世纪50-60年代极少主义盛行，通过对抽象

最负盛名的作品之一《螺旋形的防波堤》。作品构

去作者简介：黄喆（1984-），上海人，硕士，研究方向：数字媒体艺术。