评析电影《贫民窟的百万富翁》

评析电影《贫民窟的百万富翁》

摘要：《贫民窟的百万富翁》讲述了一个励志故事，其中又不乏浪漫爱情点缀，诠释了信念的力量。另外，这部电影也是一部充满争议的电影,夺得奥斯卡最佳影片奖、金球奖等多项世界影坛大奖，同时也受到各种批评和非议。本文试图从信念力量、内心诉求与电影技巧中心里时间的传达三个方面进行电影的解读与阐释。

关键词：信念诉求心里时间蒙太奇

《贫民窟的百万富翁》囊括金球奖4项大奖、奥斯卡10项提名, 2009年在各大电影节上开着卡车收集奖杯。这部电影有着好莱坞式的流畅的叙事,悬念丛生,惊心动魄;有美国式故事的浪漫、光明和童话气质;有欧洲电影的人文关怀;还有丹尼·保尔式的在影像和思想方面

的锋锐和透彻。

一、影片的故事梗概

《贫民窟的百万富翁》讲述18岁端茶男孩贾马尔，一个在印度孟买贫民窟长大的孤儿，只差一个问题就能拿到令全国观众疯狂的电视直播节目《谁想成为百万富翁》的二千万卢布奖金，而此时他却被警方逮捕，涉嫌在节目中作弊。一个没受过教育的孤儿为何能答对所有连博士专家都没把握全中的问题？为了证明自己的清白，他无奈地向警察讲述了他奇妙而又令人不可置信的成长故事，以及他深爱的拉提卡，影片开始了一系列的闪回，每一段都是对一道问题的解释，夹杂着对贫民窟童年生活的回忆。影片开头设置了与其内容情景相关的问题：贾马尔还差一个问题就能赢得2 千万了，他是怎么做到的？A 他作弊 B 他运气好C 他是天才D 命中注定。当你看完这部叫人感慨万千的贫民传奇后，就会恍然大悟：原来这都是“命中注定”！

二、黑暗与残酷中未放弃的理想

《贫民窟的百万富翁》涉及了印度社会生活的方方面面，有孟买的极度贫富分化，有城中贫民窟的肮脏可怖，有宗教信仰的矛盾屠杀，有赤裸裸的阶级歧视，有人面兽心的“善人”，也有看似暴虐的“坏人”；有近乎神话般的超现实爱情，有貌似理所当然的暴力犯罪，甚至结尾还有印度电影不可或缺的集体歌舞表演。而让人印象最深刻的是贾马尔与舍利姆童年时代居住的贫民窟和他们成为孤儿后为生活四处奔波的艰辛。

《贫民窟的百万富翁》之所以动人，在于它既拍出了真正的黑暗与残酷，而又在这样的残酷中未曾放弃理想与纯真。电影的很多段落颇似童话，但又将这童话很残酷的毁灭掉。片中未放弃理想寄托的是主人公贾马尔，他未像哥哥萨利姆那样用自己的力量和野心去追逐自己想要的东西———金钱，他只是坚持并不放弃。为了一个偶像的签名可以跳进粪坑；他不放弃伙伴，在逃出之后仍回到火坑寻找被困于黑帮的伙伴；他爱拉提卡，不管她变成什么样子———舞姬，哥哥的女人，黑社会老大的情妇，贾马尔都仍然爱她...他没有任何豪言壮举，惊世骇俗的举动，他只是一直不放弃，不抛弃。很自然，观众会联想起阿甘，不过，贾马尔既没有阿甘的特殊天赋，也缺乏阿甘的连连好运，有的只是贫民窟生活的惨

痛经历以及对生活本身的热爱。可以说他的天性促使他不抛弃不放弃，成就了最终的成功。

三、迎合观众的内心诉求

一部电影的好坏，并不仅仅取决于导演想说什么，更取决于观众理解到了哪些内容。比如从中国观众的反应上看，印度独特的文化这道天然的屏障，不仅隔开了东方与西方，而且还隔开了东方的其他国家与印度。多数国人在看影片的时候，也是当做“奇观”看，并没有把它和自己生活的环境联系起来。但也有一些人从中看出了西方人眼中“发展中国家”或者“中国”的端倪,毕竟印度和我们有太多相似之处。在笔者看来,这部影片的确满足了观众读“求梦、求幻、求生、求欲”的心理。好的导演、剧本、音乐、演员，都可以成为影片的成功基石，从接受美学上来看，这些元素都属于接受客体的范畴，而一部电影的成功与否可能最终要由接受主体来决定，这个主体就是观众。满足电影观众的认知和评价，就是要切合观众的某种心理需求。

首先是这部片子能迎合观众感官满足层中的求梦、求幻、求生和求欲心理。《贫民窟里的百万富翁》未睹其影，先见其题，本身就是在带领观者进入一个梦幻的境地，谁不想成为百万富翁，谁不想一夜暴富，电影里可以帮助你实现这一梦想。主人公贾马尔历尽千辛，是想完成华丽的转身，但真正占据他脑海里的梦想，是与心爱的恋人拉提卡劫后重逢。影片结束后全体演职人员的群舞，正是印度宝莱坞式的招牌动作，让观众继续沉浸在电影梦境之中。当贾马尔的母亲不幸成为宗教冲突的牺牲品，我们是多么希望小贾马尔能从苦难中逃脱出来，这时，求生心理得到了观众的身份认同；当贾马尔及哥哥设法从乞丐集团的魔爪中逃脱，我们的求生本能似乎也在一瞬间爆发；哥哥萨利姆贪婪的占有欲逐渐显现，我们的情绪得不到释放，而拉提卡将身心交给贾马尔时，我们的求欲心理终因得到满足而感到畅怀。

这部影片还触及了观众精神慰藉层里的求爱、求胜和求知心理。示爱自古就是人们理想的情感表达方式，求爱心理也是一种电影与观众互置体验的内核。影片中撑起整个故事的一条主线就是主人公贾马尔和拉提卡之间的团圆之爱。从心理学角度，由于观众向银幕的苦难主人公认同投射，那么对银幕主人公的怜悯也是一种自怜行为。导演深谙此理。但他并不是要表现卿卿我我的小爱，而是要将大爱放在大恶以及战胜邪恶中来实现。所以你看到了小贾马尔浑身沾满粪便也要索要到喜欢的明星签名，为了得到自己的挚爱他不顾一切地要拿到电视节目的冠军。求知心理，导演分两层来让观众得到满足，一层是简单地通过“谁想成为百万富翁”这档节目设置的十几个问题，另一层就是让观众看到了简单的知识问答背后残酷的现实。

四、蒙太奇技巧与心里时间

伍尔芙将人物对客观世界的各种感受视为小说家主要描写对象，所以她对小说的时间有着独特的认识。在她看来，时间不仅是小说内容的一个重要方面，而且也是小说形式的一个重要组成部分。她认为，时间虽然使动物和植物以惊人的准确生长、衰败，对人的心理的作用却大不一样。她将时间分为“时钟时间”和“心灵时间”，主要强调小说家应该将描写的重点放在人物的心理世界，而不是依照事件的先后次序描述人物外在行为。影片《贫民窟的百万富翁》就是这样一部作品。

从“时钟时间”计算，电影中所有事件都发生短短十几个小时内：由于在节目秀“谁想成为百万富翁”中出人意料的非常表现，贾马尔被送到警局受审。于

是，在逐题解释的过程中，贾马尔回忆起了印度贫民生活的种种心酸，穿插在贾马尔意识中的另一个内容是他和兄弟、女友之间的复杂关系。该片通过在“时钟时间”和“心灵时间”之间交错，使得贾马尔的生活在一次次的倒叙中逐渐浮现出来：幼年的丧母；与兄弟萨利姆、女友拉提卡误入丐帮；少年的下层生活等等一一被呈现。贫困、暴力、苦难和爱情，这些能够被渲染的元素被巧妙的融合，贾马尔每回答一个问题，就是一段结构的重新嫁接，都会激活刻在贾马尔脑海里的痛苦记忆，同时也展现出印度社会的贫困。比如，怎么知道印度教神罗摩？原来，年幼的弟俩曾经历了一次印度社会的宗教斗争，他们的母亲就是在这次的暴力冲突中丧生。贾马尔坚持认为，“如果不是因为罗摩（印度社会的宗教斗争），我的母亲会仍然活着”。

当被问到怎么知道一首印度流行歌的歌词时，这又促使贾马尔回忆起自己沦为乞丐的悲惨经历。成为孤儿的兄弟俩误入了丐帮。丐帮头目马曼是一个狄更斯小说《雾都孤儿》中费金式的恶棍，专门靠收留孤儿，逼他们去乞讨而发家的教唆犯。他告诉孩子们谁唱的好，谁就可以生活的好。孩子们不知道，他们的双目正受到了威胁。如果被挖去双目，他们就可以为丐帮头目多乞讨三倍的钱。在萨利姆的机智下，兄弟俩逃出了火坑，开始了流浪的生活。

小兄弟俩之间的关系是复杂的，他们是拥有两种不同道德观的人。哥哥萨利姆机灵、激进、也有点小贪婪和自私。为了挣钱，他贩卖弟弟靠跳进粪池换来的明星签名照；为了报复，他罔顾拉提卡于丐帮头目的魔掌。所以贾马尔对哥哥的情感是复杂的。一方面，他们是一对难兄难弟，是生活的相互依靠；另一方面，哥哥对他总是实施一种霸权，强行夺取他的所珍爱的东西。兄弟俩意见不合分道扬镳。与女友拉提卡的关系也很错综复杂。拉提卡是贾马尔生命中的挚爱，所以，多年后他坚持要重返孟买去寻找拉提卡。这时的拉提卡沦为了雏妓。后来，萨利姆救了她，但好日子并没有出现：他们都被迫追随了黑帮老大贾韦德，这是一个比丐帮头目更可怕的人。贾马尔再次与拉提卡失散。故事最后在火车站结束，贾马尔赢得了百万富翁的比赛并和女友团聚。由于事件都发生在两天之内，时钟时间将贾马尔的参赛和他贫民窟的生活串联在了一起。贾马尔的意识流、外在的警察拷问、过去和现在的交织，将贾马尔的一生的生活浓缩在十几个小时内。这种处理方法使该片在形式上呈现一张一弛的节奏，富有乐感。该片在拍摄手法上被认为是一部令人激动兴奋，充满视觉惊喜的成熟作品。影片在摄像师安东尼完美的镜头切换中得以的融合。在视觉效果上，该电影可以称得上是一次成功魔法表演。

在这部影片中，成功的概念表现得是复杂的、苦涩的。乞讨的孩子认为成功就是努力练歌，可以为自己赢得一个在街上更容易讨钱的地方；妓女成功却是成了黑帮老大的玩物。电影最后在印度传统“宝莱坞”式的音乐歌舞中结束，但我们仍然可以感受到了赢得这个大团圆结局背后的心酸。

参考文献：

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浅析王家卫电影的主题与风格.

浅析王家卫电影的主题与风格 内容摘要:王家卫的电影凭借其非常出色的艺术风格,如独白、碎片式叙述结构以及对时间空间的迷恋,在表现中敏锐地勾勒出现代都市人的精神气质,成功地塑造了王氏的影视艺术风格。作品中拒绝与被拒绝、漂泊无根以及总是在塑造被遗忘的边缘人主题,更是将都市人的艰难处境表现得淋漓尽致,而他电影中的主题选择与艺术风格无疑是与香港后现代的华丽苍凉和空洞喧哗密不可分的。 关键词:王家卫;主题选择;艺术风格 王家卫从1988年创作《旺角卡门》开始,一直以别具一格的主题选择和艺术手法,风格鲜明地揭示了后现代语境下当代人的生活状态:人与人的疏离、隔绝,沟通的缺乏与障碍以及人的漂泊无根。王家卫电影的主题与风格融会贯通,互相影响,所以有必要做一个相关的总结与回顾。 一、王家卫电影的主题选择。 1995年,在台湾金马奖的影展特刊上,王家卫曾经说过这样一段话:“连续拍了五部戏下来后发现,自己一直在向大家说的,无非就是电影里所表现的一种拒绝,还有害怕被拒绝和被拒绝之后的一系列反应,在选择记忆还是逃避的反应。”在华语电影圈中,还没有人能够像王家卫一样把这种感觉表达得如此传神和细腻。 (一拒绝与被拒绝。 “要想不被人拒绝,最好的方法便是先拒绝了别人”。这是《东邪西毒》向我们展示的都是情感的种种悲剧。虽然这是一部上演在荒漠中的武侠片,但实际上反映的是现代都市人的情感状态。片中的侠客在江湖上漂泊,现代的都市人在情感上游离,都是无法找到自己的情感归宿,总是在拒绝与被拒绝,追寻与逃避中孤独地吊影自怜。当时的香港社会,经济发展迅速,人们的生活节奏越来越快,随之压力也愈发得大,没有时间顾及人与人之间情感的交流,从而导致了人们之间的疏离、隔绝以及沟通的缺乏与障碍。于是,渐渐地人们失去了与人交往的能力,长期饱受孤独的感觉,开始不知道如何表达自己的内心情感,害怕互相靠得太近。在处理感情上或无所适从或

电影 in time(时间规划局) 英文影评 film review

No one should be immortal Hello Jon, after watching the movie, I think a lot about being immortal. I'm thinking what will I do if I had a watch like that. I maybe keep watching my time go away by seconds. But things changed when there is a century for me. As the Will said, at least I'd stop watching the clock. However, we can't really have a century to live, especially in real life. We are even not able to know how much time do we have. We will never know what happens tomorrow and whether we will be out of time or not. That's the mysterious part of our lives. That is death. But that also gives our lives meaning. Without death, I wonder if a person ever lived a day in his life. Like what is told in the movie, some people are so rich that they could be immortal, but the poor die and the rich don't live. Why can't people just seize the day? People would rather waste their time in chasing more time rather than stop and enjoy the time they've already have. Even if there is only one day left, you can do a lot. If you take full use of every second, you really don't need to be afraid of death. To me death is not horrible, living within triviality is horrible. What's the point when you live day after day with nothing changed? That's true that everyone wants to live forever, and Philippe noticed that.

《贫民窟的百万富翁》观后感和心得

《贫民窟的百万富翁》观后感 这是一部获得奥斯卡多项奖项的影片，事实上，我小时候也看过很多遍，这次听老师说起，我便在假期里再次温习起了这部片子，片中紧凑的剧情依然带给我深深的震撼。 片里叙述了一个出生在贫民窟里的少年参加一个问答节目，一路过关斩将，只剩答对一题就能获得百万奖金的故事，但这不是一部只描写他参加节目，答对题目的惊险过程的电影，片中采用倒叙、插叙的手法，穿插了多条故事线，把剧情拉的紧凑、动人心弦。在主人公贾马尔每面对一道难题，他以往的经历就浮现在他脑海里，也正是这些经历使他成功地选出了正确答案，看到这里我很震惊，不单是生活里经历过的细节能在问答题目派上用场，还有贾马尔童年所经历过的那些黑暗的历史。最后只剩一题时，警方怀疑他作弊扣留了他，但是对他童年的叙述并没有停止，他的经历使警察惊讶不已，也从中知道了这个对金钱没有欲望的青年参加这个节目只是为了找回他的女朋友。故事最后男主如愿以偿和女主拉提卡拥抱在了一起，他们的脸上都洋溢着幸福，故事到了这里观众也终于放下了一颗悬着的心。 当然这也不单是一部爱情片，电影中为我们揭露了印度底层社会的黑暗，从未正视过人命的黑帮，浑身脏兮兮的孤儿，被黑帮抓去做苦工的贫民，这些点点滴滴带领着我们走进社会另一面的黑暗，让我们了解到受剥削的人们真正的心声。借着贾马尔的视觉，我们走进了

三个孩子的童年，即使再善良的孩子为了生存也不得不靠诈骗赚取生活费，是什么致使他们走上了这条路？是这个黑暗的社会，而相比之下，黑帮中的行为才是最让人无法原谅的，他们把孩子骗来，戳瞎他们的双眼，听着孩子们这些凄凉的惨叫，(推荐打开范文网)不禁使人心头一紧，这些社会中的强者正一点一点地吞噬着无法抵抗的弱者，看到这些，我真的觉得很愤怒，为什么贫民窟的人民要遭受这样的罪？为什么要使痛苦的人更加痛苦？ 贫民窟的孩子的眼睛里似乎总是在闪烁着什么，在我看来那是他们眼里闪烁的希望的曙光，而也随之时间的流逝，这些闪光也逐渐黯淡，终究敌不过生活的黑暗，被强者的欲望所抹去。 如今的社会还隐藏着许许多多的黑暗，而我们能做的只有把被黑暗所掩埋的那份希望紧紧拽在手里，使它们从黑暗中逃脱，借助我们的力量让这份希望更加光亮。 故事用倒序和插叙的手法，讲述了贫民窟里走出的三个小孩子的成长和归宿。他们是哥哥萨利姆，弟弟贾马尔，还有和他们一起漂泊的小女孩阿缇卡。 手机客服中心的勤杂工小伙子贾马尔参加电视问答节目，并且一路过关，眼看就要拿到最高奖金--2014万卢比（大概三百万人民币），主持人诬陷他作弊，他被警察逮捕并使用殴打和电刑逼供，他

经典电影赏析资料讲解

经典电影赏析 如何解读一部影片呢？我们应该从主题和元素这两个角度来看。 主题：你应该知道一部电影想告诉我们什么，我们从中感受到了什么。 元素：视觉和听觉的两方面组成了电影的元素，画面和声音就是电影语言的基本语汇。 1. 画面 A.镜头元素 （1）景别运用，分为远景，全景，中景，近景和特写 特写：拍摄人像的面部、被摄对象的一个局部的镜头。它可使表现对象从周围环境中突现出来，造成清晰的视觉形象，得到强调的效果。特写镜头能表现人物细微的情绪变化，揭示人物心灵瞬间的动向，使观众在视觉和心理上受到强烈的感染。 近景：摄取人物胸部以上的电影画面。它能使观众看清人物的面部表情，或某种形体动作，有利于对人物的容貌、神态、衣着、仪表作细致的刻画。 中景：摄取人物膝盖以上部分的电影画面。它有利于显示人物的形体动作，有利于交代人与人之间的关系，可以加深画面的纵深感，表现出一定的环境、气氛，而且通过镜头的组接，还能把某一冲突的经过叙述得有条不紊，常用以叙述剧情。 全景：摄取人物全身或场景全貌的电影画面。它可以充分展示人物的整个动作和人物的相互关系。在全景中，人物与环境常常融为一体，能创造出有人有景的生动画面。 远景：是指表现广阔空间或者开阔场面的画面的景别，是所有景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。在电视节目中常用于表现地理环境、自然风貌和开阔的场景和场面。 大远景：通常是从高角度拍摄的画面，用来做为定场镜头或提示宽广开阔的空间。 （2）运动镜头——相对于固定镜头，通过相机的推，拉，摇，移和升降 来表现 推：分为变位置和变焦距（霸王别姬） 拉，相对与推 摇：借助三脚架来上下左右移动 移：横移，纵跟和斜移 升降：用升降车或升降臂（罗马假日） B、转场： 每个段落（构成电视片的最小单位是镜头，一个个镜头连接在一起形成的镜头序列）都具有某个单一的、相对完整的意思，如表现一个动作过程，表现一种相关

经典电影台词对白2(中英文对照)

11.《我不是天使》 It’s not the men in your life that counts, it’s the life in your men. 你生命中有哪些男人不重要，重要的是你的男人有没有生命力。 12、《北非谍影》 "Louis, I think this is the beginning of a beautiful friendship." 路易斯，我想这是一段美好友谊的开始。 13、《毕业生》 "Mrs. Robinson, you're trying to seduce me, aren't you?" 罗宾森太太，你正在挑逗我吧？ 14、《卡萨布兰卡》 Of all the gin joints in all the towns in all the world，she walks into mine. “世界一切城市的一切酒店她都不去，偏偏要到我的店里来。”(亨弗莱?鲍嘉) 15、《西雅图夜未眠》 It's time to wrap it up. 节目的时间到了。

【当影片结尾父子两人离开帝国大厦，而安妮面对着寂静而空无一人的顶层时，观众无一不被感动。】 16、《兄弟连》 I remember my grandson asked me the other day, he said: "Grandpa, were you a hero in the great war?" "No," I replied, "But I served in a company of heroes." 有一天我的小孙子问我“爷爷，你是大战中的英雄吗？我回答：不……但我与英雄们一同服役。 17、《甜心先生》 Show me the money! 给我钱！ 18、My best friend's wedding 《我最好朋友的婚礼》 Michael, I love you. I've loved you for nine years; I've just been too arrogant and scared to realize it. Oh… Now I'm just scared. I… I realize this comes at a very inopportune time, but I really have this gigantic favor to ask of you. Choose me. Marry me. Let me make you happy. Michael，我爱你。九年来，我一直在心底深爱着你。我只是太傲慢、太害怕去承认我对你的感情。现在的我也是非常的害怕。Michael，我知道现在说这话也许不是时候，但是我还是要请你答应我的请求。选择我，让我做你的新娘，让我带给你幸福吧！

《辛德勒的名单》影评

这是一部非常难得的片子，可谓是可遇不可求，即使当下让斯皮尔伯格再拍一遍，也不一定能超越，但看了还是让人不禁感叹国内战争片实在差得太远了。 在我心中电影最出色的一点就是对辛德勒形象的塑造，他是犹太人眼中的大善人，也是一个发战争财、贪婪好色的纳粹工厂主。但辛德勒的种种问题和起初对犹太人的麻木不仁，都不能让观众否定他的至善。辛德勒对于犹太人的态度也不是在某一幕处突然转变的，而是在犹豫中一点点唤醒自己的良知。在影片的最后，辛德勒因为没能救更多人而泪流满面。或许如赫伯特·斯坦豪斯所言，以金钱换人命，只是源自于基本的礼仪和人性，但我想在那一刻，一个鲜活真实的形象将永远留存在观者心中。然而在许多人眼中，阿蒙哥特这个角色甚至要比辛德勒更成功，一个高度文明绅士模样的刽子手，一个被战争同化又向往爱情的可悲军官。这两个角色可谓是体现了极端情况下人性被激发出的善恶两面，但又不是被生硬的分割开，他们甚至是举杯共饮的朋友。不像国内许多人物传记电影，总在赞美讴歌的同时，把主人公的缺点一概抹去，塑造起一个高大全却也乏味空虚的“英雄”，而反派则从生下来起就十恶不赦。当然也有客观原因，如今中国电影市场的大环境也不准许三个多小时的长片出现，或许这也是为什么《归来》只改编了《陆犯焉识》的后半部分。 电影对于声画对立的应用给我的印象深刻。在德国纳粹疯狂屠杀犹太区时，却传来纳粹军官弹奏的巴赫，残暴场景却搭配着欢快的钢琴曲，而几个士兵还优哉游哉地谈论着这是莫扎特还是贝多芬。还有一幕是犹太儿童们在欢快的歌声中一个一个走上纳粹的卡车，他们不知道的是纳粹党员将会把他们带到什么地方。车上的孩子欢笑着招手，而车下的父母撕心裂肺地哭喊着。 电影结束了，但现实还在继续。《奥斯维辛没有什么新闻》里写道：“这里天气晴朗，绿树成阴，门前还有儿童在打闹、嬉戏。”但我想一切没有那么简单。人性不是因为战争而扭曲，相反正是人性造就了战争。据《一九四五：零年》中说，战后人们依然认为犹太人都是富人，在他们曾经的居所里“寻宝”，在尸体堆里翻找手表、金牙，却常常一无所获。只要人存在，人性中的贪婪自私、歧视差异者的丑恶一面就不会堙没。于其凭借良知同情这类靠不住的东西来规范人们的行为，不如构建一个更为完善的民主制度与法律体系。

(完整word版)园林景观设计说明案例赏析

清河公园设计说明 一、现状概述及分析 1、区域位置分析 基地为杭州市城北某处的公共开放空间。 2、场地现状分析 基地总面积3.3公顷，呈倒“L”型，基地总体地势平坦，标高基本在34.04－34.10米之间，月牙河常水位33.50米，汛期标高为34.00米，旱期标高为33.00米，西北侧有一处水杉林，东侧有一条5.5米宽的小区消防车道，月牙河为城市非主要泄洪支流。 3、周边环境 基地北临月牙河，东侧为居住区，西侧为艺术产业园区和写字楼，南侧为城市次干道路。 4、现状分析 根据基地的区域位置、场地现状和周边环境，在规划设计之前对基地的用地适宜性、使用者人群、公园对外交通和外部视觉景观等做出了详细的分析，以便使公园规划功能合理健全、景观优美并与城市环境有机结合。 基地设计主要满足周边居民休憩需要以及与西边艺术产业园区的相协调，同时满足人们的亲水感，所以设计主要解决问题即是公园的交通组织，艺术展区位置设置。 二、规划社计依据 1．清河公园规划设计条件。 2．1：1000场地现状地形图。 3．中华人民共和国行业标准《公园设计规范》（CJJ48—92）。

三、规划目标（公园性质） 根据上述分析，本规划将清水公园定性为具有时代特色和地方特色、反映城市和满足游人休闲、锻炼、游览的城市开放空间。 四、规划原则 1、场地性原则：体现场地的原有的内涵和特色。 2、功能性原则：满足市民休闲、锻炼、游览的需求。 3、生态原则：强调公园在城市生态系统中的作用，强调人与自然的共生。 4、经济原则：充分利用场地条件，减少工程量，考虑公园的经济效益。 五、总体设计思想 1、核心设计思想 清水公园是开放的城市空间，它是线索也是游客的观赏心情，不同心情，观赏的区域，选择的区域，景点，道路不同，不同心情选择游览不同的景色。主要设计目的是缓解城市居民日常工作焦虑，各个年龄层人们休闲娱乐，亲水的放松场所，公园设计了一些相对比较幽静，环境优美，可游可歇的场所，可以弥补现代城市休闲所欠缺的功能。同时公园在核心区布置了一个较大的广场，广场中心设有2级抬升的圆坛，正中是一个大气古朴的的千手观音雕像，使广场可以成为一个具有一定文化内涵的集散中心，平时可供大家参观游览，节假日可以举行一些大的集会演出祭祀活动等。总的来说清河公园定位是一个全开放的公共空间，人们可以根据需要在其中穿行，可以看看路边的风景，周边居民茶余饭后可以到其中歇息，清晨可以在公园小路上晨跑锻炼，假时可以在其中喝茶观景。本设计考虑到东边艺术产业园区的条件，在设计区域东边建立了一幢3层的艺术展览馆，艺术展览馆南面是一个小型观鱼广场，人们可以在此享受观鱼喂鱼的乐趣，艺术展览馆滨水过桥，可到东面运动场，运动场设置为四楼，主要提供一些室内健身器材，当然也包括茶咖一体的简单服务设施。

《贫民窟的百万富翁》电影音乐赏析

《贫民窟的百万富翁》电影音乐赏析 如果说剧情的发展指导着观众最终感悟到电影的核心，深入电影的“思想”，那么音乐便可以说是电影的灵魂所在，它在电影中容易被人们忽略，给人一种“若隐若现”的感觉，但却又不可缺少。没有音乐相配的故事，不管多么有趣，似乎都显得索然无味。电影音乐通过配合故事情节的相互变换，使整个故事贯穿起来，并时时牵动着观众的心绪，使观众时而跟随剧情的跌宕起伏而紧张不已，又时而由于主人公的不幸而潸然泪下，又会因电影的完满结局而兴奋，感动不已。 由丹尼·博伊尔导演的电影《贫民窟的百万富翁》从整个故事的中间情节开始写起，并伴随着主人公贾马尔对两个时空的事件的回忆和讲述，以及事件的继续发展，勾勒出了整个影片的故事情节。时间点随很多，但由于在现实与回忆间情节的良好连接，以及不同环节中音乐的渲染，丝毫不显得整个故事情节杂乱无序，而是使得观众和贾马尔一起在回忆与现实中不断穿梭。 影片的开始，伴随着一连串清脆的类似于木鱼的敲击声，屏幕左方出现了一系列的对话旁白，接着，画面切换到“谁想成为百万富翁”的节目现场，由于木鱼强扶节奏感的敲击，使观众似乎感受到时间的紧迫以及现场气氛的紧张。之后，画面又切到现实，敲击声被胖警官的响亮的巴掌声打断，使人不由得心头一震，为贾马尔接下来会遭遇什么而感到紧张和担忧。木鱼敲击声很好地为电影的开端埋下了悬念，让观众对故事的情节产生强烈的好奇感，并带着紧张的心情继续观看下去。 随着剧情的发展，主人公的思绪回到了童年时刻，伴随着背景音乐《O Saya》极具印度特色的大气而又蕴含着印度音乐本身所含的那种宗教的神秘与虔诚的曲调，加上演唱者用声音的再度刻画，孩子们在停机坪玩耍着，这似乎使我们感受到了原始的印度，一种“嗯，这里便是真实的印度”之感油然而生。接着，孩子们被警察追赶，他们成群结队的在贫民窟内穿梭，这时音乐节奏变得紧凑起来，并伴着女声合唱的说唱形势的演唱，通过歌词和节奏将孩子们逃跑时的紧张气氛以及贫民窟内拥挤而忙碌的居民刻画得淋漓极致。同时，由于这种说唱的形式和印度本土音乐的完美结合，给人以一种独特的享受，并且这是因为这种结合，使得这部影片可以不仅仅定义为印度本土影片，更是与国际相接轨，融入西方文化

电影《一一》的审美主题分析

电影《一一》的审美主题分析 [摘要]杨德昌创作的电影《一一》是一部反映现代都 市中上阶层家庭生活的影片。影片并不仅仅停留在展示现实生活的层面，而是通过影片的内容表达了创作者自身对于生活的认识与态度。以平静的影像描绘了人生不同阶段的生活状态，表面波澜不惊的画面却难以掩盖创作者表达赤子之心的强烈愿望，而从容面对生活的观念、多视角考察生活的启示以及杜绝恶的心灵是本片最鲜明的审美主题。影片也通过这三个方面表现出心如止水的人生审美理念。 [关键词]心如止水；人生；审美；态度；理念 人生就像是一个经历万事万物后最终回到起点的过程。生命是一个轮回的过程，恰如电影的名字，生命平静地一一到来又平静地一一归去。尘世间的人对于生活应具有凝神关注的生命精神，康德曾经说过美是道德的理念，美是无功利的生存凝视，影片中从容面对生活的人生观念以及杜绝恶之心灵的审美主题恰是这一理念的现象表达。这是一种只有对生命大彻大悟后方能达到的人生顿悟。一次心灵的沉静观照，往往会造就人的生命动向，由此，荣格曾经说过人恰恰是应该在他忽略或者不能认真感受的现象中才能达到对心灵的 精神观照，因此，电影中多视角考察生活的启示这一审美主

题恰恰做了最完美的回应。尼采曾指出：“魔变（Verzauberung）是一切艺术的前提。”[1]杨德昌则将这一魔变充分运用到了 电影中，使《一一》和生命做了静默的联系，开始了一次生命的回归之旅。 一、从容面对生活的观念 正如影片的名字一样，现实生活中的一切都在从容不迫中展开，任何事件都在一一进行。现实生活可能是美好的，也可能是可悲的，这种美好或者悲哀取决于内心对待生活的审美理念，从杨德昌的心灵表达层面来看，无论是坚持还是放弃都应该以一种心如止水的态度去面对人生，生活中充满了不可控因素，过多地干涉或者掌控欲太强往往会得到适得其反的效应，在心如止水的平面荡起阵阵涟漪以致造成心灵的动荡。影片以阿弟和小燕的婚礼开始，当亲人和朋友漫步在充满阳光的林荫大道上时，一切显得那么和谐与美好，然而剧情中云云的出现使得婚礼的美好气氛戛然而止，看似美好的事物在背后掩藏着氤氲的因素。果不其然，在以后的生活中阿弟与小燕的婚姻一次次走向了婚外情与生活裂隙的 边缘。阿弟经济困顿的时候仍然需要云云的帮助，在阿弟喜得贵子之际却受到了生意失败的干扰。举办宴会的过程中，云云的到来再一次使欢乐的气氛尴尬起来，充满“欢乐”的喜宴却是导致阿弟自杀的由头，自杀未遂的阿弟又遇到了自己的流年，不明不白地发了一笔横财，生活仿佛永远在悲喜

经典电影台词对白4(中英文对照)

31、《魂断蓝桥》 Oh Roy, you're alive! 战争终于过去，活下来的Roy满心欢喜地回到家乡，在火车站遇到了已沦入风尘的恋人Mara。男的是喜出望外、讲起话来喋喋不休；女的却只重复着那一句话“你还活着”： 32、《狮子王》 Yes, the past can hurt. But I think you can either run from it or learn from it. 对，过去是痛楚的，但我认为你要么可以逃避，要么可以向它学习。 33、《落跑的新娘》 "I guarantee that we'll have tough times. I guarantee that at some point one or both of us will want to get out. But I also guarantee that if I don't ask you to be mine, I'll regret it for the rest of my life. Because I know in my heart -- you're the only one for me." “我肯定我们会分开；我肯定我们一方离另一方而去，在一个人死后。但更我肯定，我现在若不求你留下来陪我，我会后悔一辈子。” 34、Roman Holiday《罗马假日》 J: Which of the cities that you visited did your Highness enjoy the most? A: Each in its own way was unforgettable. It would be difficult to ...Rome. By all means, Rome. I will cherish my visit here in memory, as long as I live!

辛德勒的名单观后感10篇

辛德勒的名单观后感（1）： 《辛德勒名单》真实的再现了德国企业家奥斯卡。辛德勒在第二次世界大战期间保护1200名犹太人免法西斯杀害的，真实的历史事件。 影片开始，犹太人围立桌旁衷情圣咏的心声是传统的祈祷仪式，摇曳闪动、集束不定的烛光随着合声的减弱渐渐被黑色吞没。影片由彩色切换为黑白两色的画面。贯穿影片始终的凄惨哀惋的小提琴独奏和几近无伴奏的混声合唱给出的强弱和谐依然不失圣咏的曲式，一位小女孩衣裙上的红色亮点短暂的跳动给出的生命色彩仍然不忘立虹为记的永约。影片结尾处伸开的地平线上，圣咏的基调展开世俗的旋律拥过来黑压压的一群人，画面果断地转为彩色的鲜艳，横扫一切的光明，我使云彩盖地的时候，必有虹此刻云彩中，让世界五颜六色。 或许在开始的时候，奥斯卡。辛德勒并不是为了救犹太人而开设工厂的，正因毕竟他是一个商人，一个精明发战争财的人，他选取犹太人做工人，是正因他们是最便宜的劳工，开始的他便是为了获取更多利润这个目的。这些犹太人得到搪瓷厂的一份工作，因此也就得到暂时的安全，没有受到杀人机器的肆虐，辛德勒的工厂成了犹太人心中的避难所。车间标语 奥斯卡。辛德勒，一名纳粹分子，他就应早就知道德国人建造的火葬场及煤气室，早就听说，浴室和蒸气室的喷头上流出的不是水，而是毒气。他早就知道犹太人遭受纳粹军队的残酷逼害电影中有一幕：一列列火车，一节节车厢载满了犹太人的衣物他们的鞋子，他们的金器，他们的衣服，成堆成堆的，堆成好几座小山，当一把一把金牙仍在验收员面前，他摆出一副厌恶又无奈的神情，之后便是拿起放大镜验证它的真伪并不是所有的德国人都仇视犹太人，那个验收员心中就应有些为自己身为德国人而羞愧吧。 这天是历史的时刻，这天将会被纪念。 是啊，是会被纪念的，是罪证的印记！犹太人的鲜血染红了大地，更震撼了我们，生命的消逝是如此的轻易，那个遥远的年代犹太人的生命无法由自己掌控，不必说，那站成一排的人们被同一颗子弹穿过节约出一堆可悲的尸体；不必说，那两鬓斑白的老人被年轻的手掌呼过回响出一种人性的泯灭；不必说，那些堆成山的尸体被烈火无情的吞噬焚化出一片窒息的血色；不必说，以前天真无邪的孩子为了生命和延续只能躲到臭气熏天的粪坑里；不必说，一支发不出子弹的坏枪对着老人的脑袋不停响起，甚至不知道哪一发会真的射出他只能这么无力在死亡线上等待我们啊，生活在安逸的年代，从没有想象过那战火硝烟的年代是怎样的一回事，只是浅显地了解当中的皮毛。我们能够握住我们自己的生命，生存或死亡由我们自己来选取，那时的犹太人呢？他们不能！肖申克的救赎读后感

时间规划局观后感_心得体会

时间规划局观后感 本文是关于心得体会的时间规划局观后感，感谢您的阅读！ 篇一：时间规划局观后感 《时间规划局》讲述的是未来的世界，每个人手臂上有一行能够显示自己生命还剩多少时间的数字，当手臂上的时间消耗成为零的时候，生命就结束。每个人早上醒来第一件事就是看自己生命还剩余多少时间，接着一天都要为延续生命而努力。当着廉价的工厂劳工，每天赚取一点微薄的时间延续家人和自己的生命。在那个时代，没有货币，时间真的就是金钱，买什么都是用时间支付，换句话说，是用生命支付，一杯咖啡价值4分钟，乘坐公交车要消费1小时，还贷款和水电气费都是要刷自己的时间，时间就是唯一流通货币，人们做什么事情都是快节奏的，去哪里都是一路小跑，没时间聊天，没时间喝酒，没时间交女朋友。 这部电影给我印象最深的不是枪战场景，而是影片中有许多描写奔跑的镜头。每一次的一路狂奔都给人一种紧张的气氛，镜头不断地切换到他们手上的时间表，他们是在与时间赛跑，与生命赛跑，一秒钟的时间都显得无比珍贵。影片中有一个情节让我震撼：威尔的妈妈消费了2天时间还完贷款回家上公交车的时候，司机说涨价了，要2小时，妈妈的生命只剩下1个半小时，面对无情的司机和漠然的乘客，她只能跑着回家，她飞奔起来，路上空空荡荡，和生命赛跑。威尔意识到妈妈时间不够，飞奔去接，然而母亲只差两秒钟，时间变成了零，死在了威尔的怀里。看着时间一分一秒的流逝，能体会到那种生命一点一点走向尽头的窒息的感觉。 当很多人在感叹时间去哪儿了的时候，一些年轻人却不懂得青春易逝，不懂得时间宝贵。他们每天浑浑噩噩，或沉迷游戏，或沉迷于QQ,或终日无所事事，虚度青春，没意识到生命本身就是由一分钟一分钟的时间组成。 青年朋友们，珍惜时间，珍惜青春，将每一分每一秒的生命过精彩、充实，不要空留遗憾。 篇二：时间规划局观后感 被《时间规划局》深深地吸引。电影开头就令人紧张不安，我一直在问我自己，如果一觉醒来我只剩一天的寿命，我这一天要干些什么，随着时间的流逝，我不断问自己，还剩18小时的时间，我要做些什么，还剩半小时我能怎么办，

电影的作品风格及分析

xx电影的作品风格及分析 在xx，xx似乎是电影界的一个神话，他从来不拍电视剧，只拍电影；而他的电影、不论是xx题材还是农村题材，不论是现代还是当代，总是令人刮目相看。他认为，有些拍得好的商业电影有一定的艺术性，也有一定的商业性。他把自己的影片归结于类影片。不过，他的影片最大的特点还在于其所表现的情感，他认为，“人类的感情是相通的。人类共有的情感，不分，不分国界，感动你了，你就喜欢了。” xx是xx“第五代”电影人的顶尖人物，他以直觉把握的形式天才地表达社会心理愿望，传送、显现大众心中的密码，这种内在的传递和内在的约束的强制与类型化的在深层次正好相通。xx的本领在于他能强烈而不失准确，适时而又超前地拨动的心弦，展示中华大众心态。他拍过的影片题材广泛，有农村的、xx的，有历史的、现实的，无论是表现贫民生活还是描写宫廷贵族，他都注重挖掘人物内心的xx。 的在强烈的色彩、大量的构图背后,严格坚持了生活的真实,叙事和抒情是其所遵守的主线。 作为我国很少有的天才艺术家创作了很多脍炙人口的作品，如《xx》、《xx打官司》、《我的父亲母亲》、《大红灯笼xx》、《一个都不能少》等，它们可以和世界上最伟大的电影艺术作品相提并论而毫不逊色。xx的电影创作始终显示了他厚积薄发，对电影艺术的

xx态度。在他电影作品中始终如一的三个基本主题：对xx追求，对执著信念的描述，对城乡差别的关注。 xx电影中的红色和趣味xx作为他电影的一个基本主题，这是任何一个熟悉他电影的人所共同感受到的。他对完xx形式的追求在当代电影艺术中是绝无仅有的。最显著的是对视觉审xx效果的追求，可以这样说，他精心经营的电影的每一个镜头和画面都具有广告一般的xx。对视觉审xx效果的追求是电影相对于其他艺术形式所具有的根本的特征。他对视觉效果的刻意追求，甚至是苦心孤诣的追求，显示了他对电影艺术与众不同的理解。在xx的电影对xx追求中，《我的父亲母亲》、《大红灯笼xx》是最为突出的。电影的画面精致、对称、和谐，具有一种xx的xx。如《大红灯笼xx》中大公子做生意从外面回来，在楼上吹笛，最后和四姨太一同离开的场面，这种匠心独运不仅显示了xx对画面的刻意追求，与整个电影以四合院为基调的平整、稳定、压抑的画面既和谐一致，又显示了他内在的浪漫气息。与此相反，《我的父亲母亲》的画面则充满了一种不稳定的动感，显示了xx的活力，同时也显示了生命的一种悲壮与崇高的xx。特别是在画面与细节的处理上表现了一种与众不同的根本特点。xx为血和火的颜色，它代表了对幸福和理想的向往。与国庆、生日、婚宴等各种xx中出现的红色所代表的稳定和平xx的寓意不同，xx电影中的红色大多具有民间文化所特有的跳跃、奔放、热烈、动荡的特点。

辛德勒的名单观后感

《辛德勒的名单》(Schindler's List)根据澳大利亚小说家托马斯·肯尼利所著的《辛德勒名单》改编而成。是1993年由史蒂文·斯皮尔伯格导演的一部电影。下面是小编整理的辛德勒的名单观后感500字以上4篇，希望大家喜欢。 辛德勒的名单观后感500字以上1 今天晚饭后看了一部电影《辛德勒的名单》，这其实不是第一次看了，之前看的经常被打断，没能完整看下来，今晚一直持续看到了十点多。这部电影的确是经典之作，有着触动人心的力量。 在纳粹残暴环境中犹太人仍保持对生活的热情，“最糟的已经过去了”给予他们希望，使其拥有活下去的勇气，在犹太街区，人们聚在一起说着话——“现在我不用担心谁来抢我的生意了”、“我好一阵子没能好好想想了，现在总算可以想点事情”、“从来没有比现在更自由的了”，这些话看似平常，却是充满能量的，他们在影响周围，让环境变好，就是这些能量让他们在一次又一次的苦难面前坚强地活了下来。 当看到辛德勒的犹太幸存者在辛德勒墓前放置石头表达感谢与敬意时，我在想：“我过世后，我所希望的他人的评价又是如何的呢?” 每当看到犹太人遭受苦难，却仍保持对生活的乐观，我的内心对我说“你现在的日子是多么的幸福呀，生命短暂、脆弱，请像影片中的犹太人一样珍惜生命，热爱生活，不要被无谓的事情困扰，你可以活得更快乐的!” 脑子一片浆糊，我感到还有很多想表达，却又无从说起，我想这是否就是一部好电影的动人之处。 辛德勒的名单观后感500字以上2 对于国外的书和名著，说实话我是不大爱看的，可能是中西方的文化差异吧，读国外的书总感觉很难读懂甚至还有点枯燥无趣。老师说读不懂是很正常的，想要读懂就要先读懂国外的圣经，对此我只能投降。都说音乐是无国界的，我相信好的书籍也是，国外也有很多的名人值得我们学习和敬仰的。 还记得一年前，老师带我们看了一部电影《辛德勒的名单》。三个多小时的片子看完后，给了我深深的思考。现在想起来都会觉得心痛，而且再也不想看第二遍。这是一部深刻揭露德国纳粹屠杀犹太人恐怖罪行的电影，影片以一种记录片的黑白色的形式展示了二战那段真实的历史。对于我这样的学生，多了对这种战争年代的体会，那就是战争能把人类最丑陋的一面抖落出来，但也能见到人闪亮希望的一面，天够黑的时候，人就能看到星星，的

心得体会-时间规划局观后感 精品

时间规划局观后感 篇一时间规划局观后感 《时间规划局》讲述的是未来的世界，每个人手臂上有一行能够显示自己生命还剩多少时间的数字，当手臂上的时间消耗成为零的时候，生命就结束。 每个人早上醒来第一件事就是看自己生命还剩余多少时间，接着一天都要为延续生命而努力。 当着廉价的工厂劳工，每天赚取一点微薄的时间延续家人和自己的生命。 在那个时代，没有货币，时间真的就是金钱，买什么都是用时间支付，换句话说，是用生命支付，一杯咖啡价值4分钟，乘坐公交车要消费1小时，还贷款和水电气费都是要刷自己的时间，时间就是唯一流通货币，人们做什么事情都是快节奏的，去哪里都是一路小跑，没时间聊天，没时间喝酒，没时间交女朋友。 这部电影给我印象最深的不是枪战场景，而是影片中有许多描写奔跑的镜头。 每一次的一路狂奔都给人一种紧张的气氛，镜头不断地切换到他们手上的时间表，他们是在与时间赛跑，与生命赛跑，一秒钟的时间都显得无比珍贵。 影片中有一个情节让我震撼威尔的妈妈消费了2天时间还完贷款回家上公交车的时候，司机说涨价了，要2小时，妈妈的生命只剩下1个半小时，面对无情的司机和漠然的乘客，她只能跑着回家，她飞奔起来，路上空空荡荡，和生命赛跑。 威尔意识到妈妈时间不够，飞奔去接，然而母亲只差两秒钟，时间变成了零，死在了威尔的怀里。 看着时间一分一秒的流逝，能体会到那种生命一点一点走向尽头的窒息的感觉。 当很多人在感叹时间去哪儿了的时候，一些年轻人却不懂得青春易逝，不懂得时间宝贵。 他们每天浑浑噩噩，或沉迷游戏，或沉迷于,或终日无所事事，虚度青春，没意识到生命本身就是由一分钟一分钟的时间组成。 青年朋友们，珍惜时间，珍惜青春，将每一分每一秒的生命过精彩、充实，不要空留遗憾。 篇二时间规划局观后感

时间规划局电影观后感

时间规划局电影观后感 《时间代码》观后感(一)：我和你 在城市的停车场，两个工作时间错位的员工，本来无交集的人，每天早上交班时重复机械的对话，因为一个不小心的失误产生了交集。他们的生活像两条平行线，空旷的停车场，保守的制服，单调的工作，压抑着的心。幸好，生活从来不会亏待每一个人，停这一男一女通过摄像头用舞蹈交流和释放，然后生活里有什么不一样了，女人的脸不再那么暗淡，打卡前压压腿，换衣服时想着舞步。在彼此没有见面的时间里，他们各自舞蹈，彼此诉说着什么。之后男人辞职了，电脑映像里出现了他们的两个人身影交叠，舞的很和谐。 在数学里，两条平行线永远不交汇，这是真理，但两个人无论相隔多远，时间和空间都不是平行线间不能填满的距离。 《时间代码》观后感(二)：TIME CODE 时间代码指的是监视器的时间码在电脑敲下你可以看到那个时间段每一层楼的情况 在便利贴写上的监视器时间码敲下嗯看到了另一个自己交替的班次简短的问候虽简短但是蕴含着最真切的的情感 女主在接班时轻快的问候没有看到便利贴的后的表情难过疑惑生气交织在一起很有意思

两个孤独的人开始的舞蹈并没有很惊艳的感觉但是最后两人的合舞很不错舞蹈果然是用来表达感情的重要方式之一！看完监视器里的舞蹈后一脸懵逼的老板说着我擦心里肯定念叨着什么鬼哈哈哈心理活动和面部表情都十分有趣很无奈的说“我我不会跳舞”的新员工很可爱了！ 《时间代码》观后感(三)：有几个细节。。 1.男保安没有留时间代码的那天是5月24号，墙上有日历。 2.玻璃上贴的便签条应该是留了个时间是5月30号夜间2点。 3.男保安值夜班，女保安值白班。 4.新员工被带来的时候是5月30号夜间2点02分，老板输入的时间是5月30日夜间2点，而此时之前的男女保安正在车库跳舞（监控视频上有时间）。两人都已辞职，应该是参加舞蹈比赛去了或者追寻自己的梦想去了（个人猜想）。 希望对大家的观看有一些帮助和提示。 补充一下，一般没找到接替者，老板不会同意他们离职，所以说5月30号这天夜间，应该是做交接工作，男女保安都穿着制服，说明还没完全离开，这天夜里应该就是他们最后一次值班。

贫民窟的百万富翁简介

《贫民窟的百万富翁》简介 基本信息 影片《贫民窟的百万富翁》由英国导演丹尼·博伊尔所执导，根据印度作家维卡斯·史瓦卢普（Vikas Swarup）的作品《Q & A》所改编的。影片于2009年3月26日在中国上映。 电影讲述来自贫民窟的印度街头少年贾马勒参加了电视节目《谁想成为百万富翁》，他的目的是要找回失踪的女朋友拉媞卡，因他的女朋友对这个电视节目一向十分热衷。但当他即将获取高额奖金时，却被人揭发有作弊嫌疑，从而引出了他的一段人生记忆和他的终极目标。 剧情简介 在众多屏息以待的观众面前，18岁的贫民小子只要正确回答最后一条问题，就可以在印度最受欢迎的电视游戏节目“百万富翁”中胜出，赢取二千万卢布的奖金，成为百万富翁。眼看他只剩一题就能成为百万富翁，心有不甘的节目主持人认定他作弊，趁节目暂停录制，通知了警方以欺诈的罪名逮捕了贫民小子。 警方、主持人及其它观众一样，都十分疑惑没受过教育的孤儿为何能答对所有连博士专家都没把握全中的问题，他们遂逐个问题探讨，娓娓道出他不可思议的遭遇及这些经历如何成就他成功闯关。

出生于孟买的贫民窟的贾马勒，母亲在他小时候因一次宗教冲突而去世，自此与哥哥四处飘荡，凭着小聪明在街上讨生活，与他们结伴同行的还有一个受他照顾的小孤女。虽然他出身贫困，生活颠沛流离，可他还是有一颗纯真善良的心，哥哥则不惜一切要得到权力与财富，兄弟之间逐渐出现分歧，一次背叛逼使三人分道扬镳，贫民小子也失去了两小无猜的女伴。当他重遇哥哥及女伴的时候，女伴己沦落黑帮，哥哥则替黑帮老大工作。为了心中所爱，他决定不惜一切帮助女伴脱离苦海。 ?影片是自1993年《辛德勒的名单》之后的又一部囊括奥斯卡、金球奖、英国电影电视艺术学院奖最佳影片、最佳导演、最佳 剧作的影片。 ?影片播出后，印度官方决定将贫民窟的孩子和家庭搬出贫民窟。

如何分析一部电影的主题

如何分析一部电影的主题 影片地内容或者是影片的.作者力图告诉我们什么!这一点我们从影片的叙事中、人物中可以清楚的看到和感悟到。它不是抽象的符号，也不是概念地堆砌，而是体现在充满视觉造型特点地银幕效果上。 通过对电影的主题、立意及影片的整体视听形象表达理解，我们感悟到了什么，主题虽然是影片所表达的，创作者对生活、对社会地认识、态度、情感和审美观念，带有明显地个人主观色彩和风格样式，但不会是纯主观化的东西，一定是一种个人生活的感悟! 在我们分析，讨论影片主题地时候，往往为了更为深入地了解作品地主题，领会导演地创作意图，应该查阅影片相关地文字资料，必须做如下十个方面地准备工作： 1、这部影片是改编自哪一部文学作品（名着)，原着作品中作者表达的是一种什么样的主题思想、时代背景，人物形象作品传达了一种什么样地精神世界和情感效果。编导培训影评写作技巧 2、这部影片的导演曾经导演过什么作品，他（她)一贯地创作风格是什么，在这一部作品中，采用什么样地手段、方法、风格、样式来完成影片叙事及主题表达。 3、这部影片属于哪一类型地风格样式，同一类的影片思味都有哪些它们之间各有什么区别？ 4、描述一下在这部影片中哪一些情节、场景、细节对影片主题的表达有特别重要地作用你能否做到准确、生动、完整地表达出这种心理的，和艺术的感觉，影片中哪一些东西令你激动的回味。编导培训影评写作技巧。 5、关于这部影片的事件、背景、人物及大众传媒的相关报道你知道多少？ 6、从你个人的专业、性别、年龄、文化、修养、价值观、道德观出发，你是怎样认识这部电影的或者你认为这部影片处在一个什么样的水平上。 7、在一个什么样地层面上，我们认为可以充分理解影片所要表达的东西，理解导演所要表达的思想，我们基于一种什么样的出发点。 8、我们在视觉生理上和审美心理上多大程度对影片产生认同和共鸣。 9、影片中你认为最优秀的，最值得你学习的是什么，影片中的风格样式、叙事结构、造型风格、手段方法、影像效果、人物塑造，哪一些是让你最感兴趣的东西。 10、对于这部影片除了大多数公众的意见以外，你有什么不同的意见和看法，你认为影片中最大的不足是什么？ 这十个问题，基本上可以帮助我们加深对影片地理解!重要的是，我们观看了一部影片，就要思考我们所感受、感悟到的东西，要反复的、深入的分析这种理解和感受，解释出对主题的认识、感受、理解的原因

安徽省2020年编导省统考(模块二)

安徽省2020年编导省统考（模块二） 一、选择题 1、被誉为史家之绝唱，无韵之离骚的作品是（） A.司马迁《史记》B班固《汉书》 C.范晔《后汉书》 D.陈寿《三国志》 2、诗句“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”出自：（） A.张若虚《春江花月夜》 B.刘希夷《代悲白头翁》 C.李白《江上吟》 D.杜甫《哀江头》 3、下列诗人与其别号对应不正确的是？（） A.陶潜——柳泉居士 B.李白——青莲居士 C.黄庭坚——山谷道人 D.王士祯——渔洋山人 4、《书》曰：“满招损，谦受益。”__________，_________,自然之理也。故方其盛也，举天下之豪杰莫能与之争；及其衰也，数十伶人困之，而身死国灭，为天下笑。夫祸患常积于忽微，而智勇多困于所溺，岂独怜人也哉！（） A忧劳兴国,逸郁亡身B忧劳可以兴国，逸郁可以亡身。 C逸郁亡身，忧劳兴国D逸郁可以亡身，忧劳可以兴国 5、《书》曰：“满招损，谦受益。”自然之理也。故方其盛也，举天下豪杰，莫能与之争；及其衰也，数十伶人困之，而身死国灭，为天下笑。夫祸患常积于忽微，而智勇多困于所溺，岂独伶人也哉！（） 伶人，伶官指的是 A朝廷下级官员B宫廷侍女和女官C宫廷乐师和演员D朝廷宦官和侍从 6、下列作家不属于“桐城派”散文家的是（） A方苞B郑燮C刘大櫆D姚鼐 7、下列作品中不属于明代四大奇书的长篇小说之一的是（）

8.以下哪句诗句与其他三句表现手法不同（） A我要赞美我祖国的花！！我要赞美如果的祖国（闻一多《忆菊》） B为什么我的眼里常含泪水？！因为我对这徒弟爱得深沉（艾青《我爱这土地》） C祖国啊！为了你！为了你！你勇敢的儿女们，为了明天，我要尽情的歌唱（胡适《为祖国而歌》） D尽那边，我蘸着南海没有渔船的苦水……无形的手掌掠过无限的江山（戴望舒《我用残损的手掌》） 9、下列不是散文作品集的是？（） A:巴金《随想录》B:杨绛《干校六记》C:汪曾祺《晚饭花集》D:余秋雨《文化苦旅》10、下列作品中不是以动物为主要题材内容的是（） A贾平凹《怀念狼》B姜戎《狼图腾》C杨志军《藏獒》D陈忠实《白鹿原》 11、下列小说中没有把戏曲演品作为主要人物形象的是（） A.秦瘦鸥《秋海棠》 B.李碧华《霸王别姬》 C.毕飞宇《青衣》 D.李洱《花腔》 12、下列小说中，人物历经女儿国，无肠国，君子国等奇特国家的是？（） A西游记B镜花缘C格利弗游记D爱丽丝梦游仙境记 13、对雨果《巴黎圣母院》里面人物描写正确的是（） A.貌美心恶的克洛德 B.貌丑心恶的加西莫多 C.貌美心善的爱斯梅拉达 D.貌美心善的法比斯 14、下列元杂剧中没有包拯人物形象的是（） A.李行道《灰阑记》 B.无名氏《盆儿鬼》 C.孟汉卿《魔合罗》 D.郑廷玉《后庭花》 15、下列戏剧人物和戏剧作者对应不正确的是（） A裴少俊、白朴、《墙头马上》B吕洞宾、马致远、《岳阳楼》