七和弦与属七和弦

七和弦与属七和弦

——转自王力德的博客

在我们学习乐理过程中，大小三和弦等都比较好理解，唯独七和弦较难理解，讲得少，用的也不多，但既然已经学过，总希望搞清。为此撰文，与同学交流，向老师请教。我从网上看到，很多年轻人的个人主页，或博客，或网上昵称，都命名为“属七和弦”，似乎在向世人炫耀其高贵典雅，卓尔不群的白领气质，或有附庸风雅者混迹其中，但起码表明“属七和弦”不同凡响。就为这我们也得多少懂一点儿属七和弦，以免被时代淘汰。

属七和弦5724的个人空间：属七和弦爱好者公布在网上的自创歌曲《属七和弦》(在网上可听唱)：为弄清属七和弦的“属”字从哪儿来，首先需要复习几个基本概念。

一，音级、音名、基本音级

乐音体系中每个音即为一个音级。每个音级有自己的名称叫做音名，比如CDE等等。按照一定的全音与半音之间的排列规则出现的7个独立音级为基本音级。比如C大调七个音，D大调七个音等等，就构成基本音级。

音的名称有好几种表达方式：

表一

主音很好理解，是每个调中最主要最稳定的音，比如C大调中的C，D大调中的D。

以前制作钢琴时首先要确定下来C大调各组主音的位置，从倍低音C直到倍高音C。

我们在《纯律和平均律》一文中分析过，

在C调中，主音之外的其它六个音里，与主音C之间最和谐，频率比最简单的音就是G，或者说，G这个音是主音C之外最稳定的音，我们把它叫做“属音”。为什么要用“属”这个字为它命名？我查了很多资料都没有答案。只好查词海，“属”这个字有“录属”“从属”的意思，比如皇帝出行时的从车就叫做“属车”，也叫“副车”，《史记》曰：“张良以铁椎击秦始皇于博浪沙，中其副车。”“副车”，即“属车”。

从这儿我们就好懂了，“属音”可以理解为仅次于“主音”的“从音”“副音”，假如主音为正主任，则属音

就是副主任，第二把手。

制造琴时确定好主音位置后，接下来就要确定属音的位置，因为它和主音之间的弦长比关系最简单，最好确定。

当然，如果是D大调，则主音为D，属音就是A了，依此类推。

总之，属音和主音之间永远是纯五度关系。

有了这两个主要的别称之后，其它别称就都跟它们走了。

主音上面的那个音，比如上表中的D，就叫“上主音”。主音与属音中间的那个音，如上表中的E，就叫“中音”。

属音下面的那个音，如上表中的F，就叫“下属音”。而A这个音介于属音与更高一组的主音（比如高音C）中间，也类似于中音的地位，又因为它在高一组主音的下面，所以叫它“下中音”。

我们知道，B这个音与主音之间的频率比值最复杂，最不和谐，所以也最不稳定，具有随时靠向主音的趋势，所以叫它“导音”，也就是说，由这个音可“导向”“导出”主音。

我们常以C大调为例讲解，但实际上每个音都可以做为主音构成另一个调，比如#C，D，#D，等等。

另外，我们知道，C大调对应的自然小调叫做a小调，实际上，这两个调的唱名位置完全一样，比如C大调的1这个音，在a小调中还唱1，等于说这两个调实际是一码事，但主音变了，或者说，音级的起点变了，6（A）成了第一个音，于是我们得到了下面这张表：表二

现在主音成了6，而属音则成了3。

我们看到在简谱中写“1=C”，意思是C大调，或者说把C这个音唱成1，

如果“1=D”，则把D唱成1，这其实是首调唱名法的概念。

如果遇到a小调的歌，我们一般也写做“1=C”，因为这两个调的唱名位置全一样，而且弹的时候也是同一个调。

但如果认真说起来，似乎应该写成“6=A”才对，因为你应该标明主音放在哪里。

二，七和弦的概念

三和弦是三个音之间按三度关系叠加起来，

如：135，246

（实际上应该竖起来叠加着写成柱式，但在WORD 上写成柱式比较费劲，只好横着写省点事），总的包括五度。

而七和弦是四个音之间按三度关系叠加起来，

如：1357，2461，

总的关系包括七度。我觉得“三和弦”跟“七和弦”这两个名子起得标准不统一，有点儿不伦不类。

三和弦是三个音，所以叫三和弦，而七和弦是四个音，按说应该叫四和弦才一致；

或者反过来说，七和弦因为总的包括七度，所以叫七和弦，那么三和弦总的包括五度，也应该叫五和弦才一致。我想也许这都是约定俗成的习惯，大家都理解，也就这样沿用下去了。

七和弦其实可以看做一个三和弦的上面再叠加一个七度音（跟根音之间是七度关系）。

但首先要闹清楚，七度音有大七度和小七度之分，比如（1-7）就是大七度，因为它里面只包含了一个小二度（3-4），而（3-高音2）就是小七度，因为它里面包含了两个小二度（3-4，7-高音1）。

现在我们看看C大调音阶中的七个七和弦：

1)1357，是个大三和弦（135），再叠加一个大七度（1-7），叫做“大七和弦”。我们在电子琴上弹这个和弦，屏幕上将出现“CM7”，表明这是一个以C为根音的大七和弦。

2)2461，是个小三和弦（246），再叠加一个小七度（2-高音1），叫做“小七和弦”。屏幕显示“Dm7”，表明这是一个以D为根音的小七和弦。

3)3572，是个小三和弦（357），再叠加一个小七度（3-高音2），也是“小七和弦”。屏幕显示“Em7”。

4)4613，是个大三和弦（461），再叠加一个大七度（4-高音3），也是“大七和弦”。屏幕显示“FM7”。

5)5724，是个大三和弦（572），再叠加一个小七

度（5-高音4），叫做“大小七和弦”。注意这时屏幕显示“G7”，7后面什么字母都没有。

6)6135，是个小三和弦（613），再叠加一个小七度（6-高音5），也是“小七和弦”。屏幕显示“Am7”。

7)7246，是个减三和弦（724，即上下两个都是小三度），再叠加一个小七度（7-高音6），叫做“减小七和弦”。屏幕显示“Bm7-5”，其中“-5”表示“724”是个减五度的三和弦。我们知道，在三和弦中，减和弦724一般是不用的，同理，这个七和弦一般也不用。当然，如果加上升降音，还可以制造出其它样式的七和弦，比如：

246#1，是个小三和弦，再叠加一个大七度（2-高音#1），叫做“小大七和弦”。屏幕显示“DmM7”，注意，“小大七”要写“mM”表明“先小后大”，而前面的“大小七”只写“G7”，不必注明“Mm”（先大后小），说明G7这类大小七和弦用得广泛，可省略注明。

724b6，是个减三和弦，再叠加一个减七度（7-高音b6，即比小七度还少半个音），上下全是“减”，所以干脆叫做“减七和弦”。

我们在《纯律和平均律》一文中说过，各个音之间的叠加，如果关系简单（即频率比简单，比如1和5，频率比是二比三，非常简单），听起来就和谐，如果关系复杂，则不和谐。

显然，七和弦过于复杂，所以肯定都是不和谐关系。正因为如此，我们在配和弦时七和弦用得较少。但反过来说，乐曲也不能全都用和谐关系，那样就太单调，缺少变化，里面也要插入一些不和谐关系，变化一下，再转到和谐关系上去，这样听起来就比较丰富，有变化，所以七和弦还是要用的。

三，七和弦的转位及省略

我们在学三和弦时学过转位，比如135：先把最底下的根音拿到顶上：351，为第一转位。再次把第一转位最底下的“三音”拿到顶上：513，为第二转位。同理，七和弦也可以这样转位，比如1357。先把最底下的根音拿到顶上：3571，为第一转位。再把第一转位最底下的三音拿到顶上：5713，为第二转位。再把第二转位最底下的五音拿到顶上：7135，为第三转位。

转位和弦在电子琴上与原位和弦完全一样，这四个音

无论怎么转，出来的效果都是一样的。七和弦共有四个音，太多，手指不好按，所以电子琴上有“省略”这一方法。

七和弦可以省略“五音”，

比如：1357=137=371=713，弹出来全是一样的，虽然没弹5这个音，但出来的声音里已包含了5。其它七和弦也是这样，比如；5724，可省去五音2，结果是：5724=574=745=457。

四，属七和弦概念

1，属七和弦的名称从哪儿来

有人把上面所说的那七个七和弦换成样一种说法：“以Ｃ自然大调为例，各级七和弦结构分别是：主七为大大七、上主七为小小七、上中七为小小七、下属七为大大七、属七为大小七、下中七为小小七、导七为减小七。”

于是上节所讲的七个七和弦就可以分别叫做：

主七和弦、

上主七和弦、

上中七和弦、

下属七和弦、

属七和弦、

下中七和弦、

导七和弦。

由此可知，“属七和弦”的名称就是从“属音”那儿来的。

2，各个调的属七和弦

从以上例子可以看出，在C大调七个七和弦中，只有一个属七和弦，它就是属音上的七和弦。

可是我们看《新编电子琴教程》269页，却列出了13个属七和弦，其根音分别是：C、#C、D、bE、E、F、#F、G、#G、A、#A、bB、B。

我们知道，从C到B，实际上一共有12个调，上面的#A和bB其实是同一个音。

每个调只有一个属音，当然也就只有一个相应的属七和弦。

12个调分别有自己的属七和弦。

比如C7（以C为根音的属七和弦），它并不是C调的属七和弦，而是在这个调里，C是属音。那么是什么调呢？或者说它的主音是谁呢？

我们现已先知道C是属音，即唱做5，根据它往回找1，于是往回退七个“半音”（七个键），恰好是F，也

就是说，F调的属音是C，所以C7就是F调的属七和弦。

同理，#C7是#F调的属七和弦，D7是G调的属七和弦，依此类推。

3，属七和弦有何独特之处

为什么要单独把属七和弦挑出来讲呢？

因为在七和弦中真正使用的比较多的主要是属七和弦。

我们又要进一步问：为什么属七和弦用得最多呢？

专家们这样解释：“属七和弦在自然调性中是唯一的，所以异常重要，也就是说，因为三整音的存在，属七和弦是最能明确调性的，可以这样说，因为有了属七，西方和声理论才如此完整，如此魅力无穷。”

这段话对我们来说不大容易理解，我是这样理解的：所谓“在自然调性中唯一”，我们从上面C大调七个七和弦中可以看出，

只有属七才是大小七和弦，其它几个都不是。【大三和弦加上一个小七度】

所谓“三整音”，即三个全音，在属七和弦中有四个音，

5724，其中，从4到7是三整音，反过来，从7到高音4，也是三个全音。

我们再看看其它几个七和弦，1357，2461，3572，4613，6135，没一个能找出三整音关系，只有属七和弦里才有“三整音”。

所谓“最能明确调性”，意思是倾向性最明显，

有的专家是这样解释这一点的：“属七和弦包括的四个音，除五音外，其它三个音都是调式构成与调性建立的骨架音，它们都有明确倾向性。”

在5724中，2是五音，其它三个音是574，

很明显，在大调里面，5和4都是骨干音，他们加上主音1，以这三个音为根音构成的三个三和弦，都是大三和弦，它们构成大调的三个正三和弦，所以45这两个音的性质都倾向于主音1。

而7呢，是个导音，导音的意思本来就是倾向于主音1，或者说能“导向”“导出”主音1。

所以，总体来说，所谓属七和弦的“调性”“倾向性”，其实就是倾向于主和弦，便于“导出”主和弦，而其它的七和弦都没有这样的性质。

而这一点，恰恰是我们使用属七和弦最根本的原因。

其实我们以前在前面那个电子琴班学习“功能圈”的时候，也讲过这个“连接和导出”的意思，

比如大调的功能圈为：T-S-D-T，或者：135-461-572-135，

或者：主和弦——下属和弦——属和弦——主和弦，也就是说，在三和弦里面，也是由属和弦“导出”“走向”“连接”主和弦。

而七和弦不过是三和弦的延伸和扩展罢了。所以属七和弦也自然会“导出”“倾向”主和弦。

4，属七和弦与调无关

另有一点要注意，“属七和弦是不分什么调的，都是大三和弦再加上小七度。”

即，只要是大小七和弦，不管它在哪个调里面，都叫做属七和弦。

换句话说，当我们弹C调时，并不仅仅限于使用C调的属七（G7），

其它调的属七，比如C7、D7、E7、F7、A7等等全

都能拿来用，而且全叫做属七和弦。

比如我们在C调中也可用E7，虽然它的根音E在C 调中已不是属音，但它还叫做“属七和弦”。

有人说：这是“将固定的结构概念与非固定的调性概念进行概念上的‘偷换’。”

本来“属七和弦”的“属”字是跟调有关的，是个调性概念，而现在却不管调了，只看它在结构上是不是大小七，只要是，就叫“属七和弦”。

五，属七和弦用法

属七和弦一般常用在乐曲结尾前的倒数第二个和弦，为什么呢？我们知道，乐曲的最后一个音肯定得用主音，才有稳定感，归属感，否则乐曲没法结束，总像没完似的。

所以最后一个和弦必然是以主音为根音的主和弦。那么最后的主和弦之前的那个和弦用谁好呢？从上面的分析我们可以知道，属七和弦具有最明确的倾向于主音的性质，可以“导出”主音，所以我们在这里便

要用属七和弦。

在和声理论中，从不协和到协和、不稳定到稳定称为“解决”。

（高雅的音乐理论中使用这个政治中生活中经常用的词我总觉得很滑稽很幽默）

属七和弦是不协和、不稳定的和弦，因此需要“解决”。如果属七和弦后面紧跟一个主和弦，这就叫做“解决”了。

如果属七和弦后面没跟主和弦，就叫做“没解决”。（就跟当年没入党叫做“组织问题没解决”，没结婚叫做“个人问题没解决”一样有趣）

也许有人会问，既然属七和弦具有最明确的倾向主和弦的性质，为什么不在每个主和弦之前都用属七，只在最后才用呢？

其实，属七在曲子结束前和曲子中间都可以用，在某些作品中属七和弦的使用率比属三和弦还要高。

有人说：“属七和弦最常用于结束终止之中，结构内部使用亦非常多。一般来讲，凡是可以使用属三和弦的

部位都可以使用属七和弦，可根据作品表现的需要来决定。”

甚至有些短小的作品仅由主和弦和属七和弦便可构成。

但在通常情况下，我们这些初学者，能在结束前用好属七就已经很不错了。

所谓“因为有了属七，西方和声理论才如此完整，如此魅力无穷。”这句话太深奥，我们对西方和声理论基本不懂，无法窥其堂奥，很难理解属七的“无穷魅力”。不过仅从我们所学到的一点儿西方音乐知识，也能感受到它的博大精深，变化无穷，科学严谨而且浪漫。从属七和弦所起的画龙点睛的作用，也可略知它的贵不可言。

六，小调的属七和弦

以上都是以大调为例讲解，那么小调的属七和弦是什么呢？这一问题众说纷纭，更不好理解。

以C大调的自然小调a小调为例，主音是6，属音是3，以3为根音的七和弦是3572，显然这是个“小小七和弦”（小三和弦+小七度），并非前面所说的属七和弦特有的“大小七和弦”，那怎么办呢？

有人这样说：“属七和弦是不分什么调的，都是大三和弦再加上小七度。所以小调的属七和弦是要把三音升高半音的。”

也就是说，不能用3572，而要用3#572。

但是也有人这样说：“小调的属七到底是EGBD （3572）还是E#GBD（3#572）？答：前者是Em7，后者是E7。在a自然小调里面，属七和弦是Em7。在a和声小调里面，属七和弦是E7。”

很明显，两者说法不一致，前者说不论大小调，属七和弦一律是“大小七”，

后者说小调在不同的情况下为不同的七和弦，或者“大小七”，或者“小小七”。

还有人这样总结：“大多数情况下调式中的属七和弦都是大小七和弦，当然，除了自然小调。因为大多数和声分析的调式全部都用的是和声小调，很少用没有升七级的自然小调。所以说这种说法有一定局限性。”这个说法跟后者是一致的，和声小调中属七和弦都是“大小七”，自然小调中用“小小七”。再看我们的课本《新编电子琴教程》269页，除了13个“大小七”的属七和弦，另有八个小七和弦，分别是：Cm7、#Cm7、Dm7、Em7、#Em7、Gm7、Am7、Bm7。也就是说，在这本书的定义里，属七和弦单指“大小

七”，而“小七”则另列出来，似乎不属于“属七和弦”。我的观点是这样，其实这不过是个叫法而已，你愿意只把“大小七”叫“属七”也行，他愿意在“属七”中还包含“小七”也行，但在使用的时候我看都是一致的，即和声小调用“大小七”，自然小调用“小七”，所以课本上才把他们都列出来，说明他们都有用的地方。

七，自然小调与和声小调

接下来我们必须了解什么叫自然小调与和声小调，才能了解在小调中属七和弦究竟应该如何使用。

【自然小调式】是直接从自然大调式转化而来的，就像我们在前面所举的例子，a小调就是直接从C大调转化而来。它也是由七个自然音级组成，只是用6做主音，即6、7、1、2、3、4、5、6，见表二。

其音程结构为全—半—全—全—半—全—全。

它的三个“正三和弦”（主和弦、属和弦、下属和弦）都是小三和弦，这使得它带有柔和、暗淡的色彩。

此外，由于自然小调式的Ⅶ级音（5）到主音（6）不是半音关系，所以不具有导音的强烈倾向性。把自然小调中的5叫做“导音”有点儿勉强。

【和声小调式】是在自然小音阶的基础上升高Ⅶ级音（5）形成的，

音程结构为全—半—全—全—半—增—半，用唱名来说就是6、7、1、2、3、4、#5、6。

这样等于是“制造”了一个导音，加强了调式的推动力。

不过，在Ⅵ级（4）和Ⅶ级（#5）之间的增二度很别扭，既不好唱，也不好听。

为了避免这个不利因素，在作曲时通常不使这两个音连续进行。

和声小调式是一种广泛使用的调式，在欧洲传统音乐

中它的使用频率超过自然小调式。

也就是说，

自然小调在通俗流行歌曲中用得多一些，

而和声小调在古典音乐中用得多一些。

即上面所说“大多数和声分析的调式全部都用的是和声小调。”

欧洲古典音乐特别重视和声，不能容忍没有“导音”，所以硬把自然小调中的5改成#5，虽然变得不自然了，但符合和声规范了。

而自然小调多用于通俗流行歌曲，主要强调的是旋律，和声意义不大，所以有没有“导音”关系不大。

我们平时怎么判断一个小调曲式，到底是和声小调，还是自然小调呢？

有一个办法，如果旋律中的Ⅶ级音多为5，不升高，则为自然小调，

否则，Ⅶ级音多为#5，升高，则为和声小调。

第十章 原位属七和弦

第十章原位属七和弦 1．结构与标记及其排列法 按照三度叠置构成和弦的原则，在属三和弦的五音上面再叠置一个小三度音，即构成包含四个不同和弦音的七和弦形式，因为该音与属和弦的根音之间构成七度音程关系，故称为属七和弦。在传统和声里，最常使用的自然大调与和声小调中，属音上构成的七和弦结构都是大三和弦加小七度的相同结构形式，其标记方法是在原功能标记的右下方标7字，如：D7。 属七和弦在实际应用中，可以有包含四个和弦音的完全结构形式和省略了五音并且重复根音的不完全结构形式： 2．属七和弦的复功能性 七和弦因含有不协和音程，其产生的不协和音响都属于不协和和弦的性质。由于属七和弦不仅包含原有的属三和弦音和功能属性，还增加了属于下属功能性质的调式Ⅳ级音，使之成为以属功能为主，同时含有属与下属两种不稳定功能的复功能和弦，因此在其解决到主和弦时，不稳定功能与稳定功能之间有着更强的对比。

属七和弦中七音的引入 属七和弦的七音属于和弦中的不协和音，它的引入和解决都不是随意的。七音只有在一定的规则条件下引入，才能达到顺畅的声部进行与良好的音响效果。七音引入的方法可使用以下三种： （1）有预备的七音 在属七和弦前面的和弦是包含调式Ⅳ级音的和弦时，把调式Ⅳ级音保持在同一声部，作和声连接法使之直接成为属七和弦的七音，称为有预备的七音。它与其它声部所构成的不协和音程为斜向引入，不协和音响属于自然、平稳的过渡出现，效果较好。如：S—D7或S6—D7的进行。在作原位下属和弦与原位属七和弦的连接时，应特别注意避免出现平行五度：因为如果声部只作平稳进行，原位属七和弦只能使用省略了五音并且重复根音的不完全形式（参看例10——152a）；但某个声部如果采用适当的大跳，属七和弦也可采用完全的形式（参看例10——152b）。 （2）级进引入的七音

论属七和弦的调性意义

论属七和弦的调性意义 发布时间:2007-12-11 浏览次数: 论属七和弦的调性意义 徐州师范大学音乐学院马东风 摘要：在诸多的调性分析方法中，利用属七――调式中特有的大小七和弦结构进行调性分析，是多声部音乐分析中最有效、最准确的分析方法之一。本文从属七和弦的结构特征入手，论述了属七和弦调式导向的双重性和各种变化形态。掌握了这些规律，也就掌握了分析多声部音乐作品的基本手段。 关键词：属七和弦调式调性变和弦 音乐分析学是融音乐知识与音乐思维于一体的综合性学科。在有调性的音乐中，音乐分析的重点是对音乐本体的剖析，即所谓“技术性分析”。概括为：旋律分析、和声分析、配器分析、织体分析及曲式分析等五个方面的主体内容。除此以外，还有对作曲家、风格、美学、史学、文化学及心理学等方面的分析内容。其中调性的分析是一切音乐技术性分析的出发点和“坐标点”。只有这个“点”定位以后，才有可能对其它部分进行分析与解剖。属七和弦对调性中心的确立和牵引起着极为重要的作用，是主宰调性的重要和弦形式之一。 本文对属七和弦在调性分析中的重要作用进行理论上的探讨，其宗旨是为音乐分析提供重要的理论依据与可行的分析方法，并试图运用这种理论与方法来指导我们的音乐创作实践。 一、属七和弦的功能属性及结构特征 属七和弦是建立在调式属音上的七和弦，是一个包含属音、导音、上导音与下属音的不协和和弦。在功能上主要体现了属功能性质，但也兼并下属功能的作用，因此从某种意义上讲，属七和弦是一个复功能性和弦。就整体而言，和弦的重叠音越多和弦所属的功能趋向就越不明显，这是和弦演变、发展的必然现象。 属七和弦包括的四个音，除五音外，其它三个音都是调式构成与调性建立的骨架音，它们都有明确倾向性。因此，它的出现意示着调性中心的确立。属七和弦能够明确调性的另一方面原因是因为它有一个与众不同的结构。以Ｃ自然大调为例各级七和弦结构分别是: 主七为大大七、上主七为小小七、上中七为小小七、下属七为大大七、属七为大小七、下中七为小小七、导七为减小七。 可见，主七与下属七相同，都是大大七和弦结构；上主七、上中七与下

七和弦

七和弦 由四个音按照三度的关系叠置在一起，这样构成的和弦叫做七和弦。它从“根音”到最高音的音程是七度，因此七和弦的名字，也是由此而得的。 七和弦大体与三和弦差不多，下面也是由“根音”、“三音”、“五音”组成，也是从下往上数，而第四个音，也就是最高的音叫“七音”。七和弦同样:在记谱用数字来标写的时候，从下而上，依次是1357。 C自然大调中的七和弦 分类 (1)大小七和弦：以大三和弦为基础，根音与七音相距为小七度的和弦。因为在和声大小调、自然大调旋律小调中常常以属音作为根音，因此它也称为属七和弦。 (2)大七和弦：以大三和弦为基础，根音与七音相距为大七度的和弦。 (3)小七和弦：以小三和弦为基础，根音与七音相距为小七度的和弦。 (4)小大七和弦：以小三和弦为基础，根音与七音相距为大七度的和弦。 (5)减七和弦：以减三和弦为基础，根音与七音相距为减七度的和弦。 (6)减小七和弦（半减七和弦）：以减三和弦为基础，根音与七音相距为小七度的和弦。因为它经常以导音作为根音，所以它也称为导七和弦。 (7)增大七和弦：以增三和弦为基础，根音与七音相距为大七度的和弦。 名称*与根音关系和弦名 3音5音7音 大小七和弦大3度完全5度小7度C7、CMm7 大七和弦大3度完全5度大7度CM7、CMM7 小七和弦小3度完全5度小7度Cm7、Cmm7、C-7 小大七和弦小3度完全5度大7度CmM7 半减七和弦小3度减5度小7度Chalf-dim7、Cm7-5、Cm7(?5) 减七和弦小3度减5度减7度Cdim7、C°7

增大七和弦大3度增5度大7度Caug7、C(#5)M7 [1] 标记 大小七和弦 在大三和弦基础上再加小三度，用根音的大写英文字母音名加上“7”即可。如SOL、SI、RE、FA和弦用G7表示；LA、升DOL、MI、SOL用A7表示。 大七和弦 在大三和弦基础上再加大三度，用根音的大写英文字母音名加上M7表示。如DO、MI、SOL、SI和弦表示为CM7或Cmaj7，降SI，RE，FA，LA和弦表示为BbM7或Bbmaj7。 小七和弦 在小三和弦基础上再加小三度，用根音的大写英文字母音名加上“m7”或用英文小写字母加上“7”表示。如LA、DO、MI、SOL和弦表示为Am7或a7；RE、FA，LA，DO和弦表示为Dm7或d7。 小大七和弦 在小三和弦基础上再加大三度，用根音的大写英文字母音名加上“mM7”或用英文小写字母加上“M7”表示。如DO、降MI、SOL、SI和弦表示为CmM7或cM7，LA，DO，MI，升SOL表示为AmM7或aM7。 减七和弦 在减三和弦的基础上再加小三度，用根音的大写英文字母音名加上dim7或小写英文字母右下角标“7”并在右上角标圆圈来表示。如SI、RE、FA、降LA和弦表示为Bdim7或b7°；LA、DO、降MI、降SOL表示为Adim7或a7°。 半减七和弦 在减三和弦的基础上再加大三度，用根音的大写英文字母音名加上m7-5或小写英文字母下标“7”并在右上角标下加向左旋转30度的ф表示。如SI、RE、FA、LA和弦表示为Bm7-5；升FA、LA、DO、ME和弦表示为#Fm7-5。 增大七和弦 再增三和弦上方再加小三度，用根音的大写英文字母音名加上“+7”。如DO、MI、升SOL、SI和弦表示为C+7。 注 小七和弦、小大七和弦、半减七和弦、减七和弦有两种标记法，具体应根据教材情况来决定。和声学教材中应使用小写英文字母，而吉他、手风琴、电子琴教材中需用大写英文字母。

属七和弦的应用技巧

龙源期刊网 https://www.sodocs.net/doc/9111027698.html, 属七和弦的应用技巧 作者：丁国爱 来源：《艺术评鉴》2018年第14期 摘要：在大小调体系的和声基本语汇中，属七和弦的运用其实要比属三和弦更为普遍，在作品中的运用价值和意义更大。本文将针对为旋律配和声时属七和弦的写作技巧进行详细的描述。 关键词：属七和弦完满终止公式套用法特殊进行 中图分类号：J618.9 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2018）14-0084-02 《基础和声学》这门课主要讲授传统时期的和声写作技巧，其教学过程往往可以分五个阶段：一是正三和弦，二是属七和弦，三是副三与副七和弦，四是副属与离调进行，五是近关系转调，其中最难掌握的是第四个阶段。而第二阶段的属七和弦是关键，它不仅是第四阶段的基础，更是所有知识点的核心。本文将针对为旋律配和声时属七和弦的写作技巧进行详细的描述。 属七和弦（Dominant seventh chord）是调式属音上建立的七和弦，在自然大调及和声小调中，其结构都是大小七和弦，标记为D7。原位属七和弦与转位属七和弦应用位置不同，使用要领各有特点，下面分别了解。 一、原位属七和弦 属七和弦的结构中包含了三音与七音的减五度，以及根音与七音的小七度，加剧了它自身的不稳定性和衔接到主和弦的向心力与紧迫感，从而使得属七和弦（D7）接主和弦（T）的进行构成了确立调性、建立结束终止的最典型的和声语汇模式。其中原位的D7-T的进行，由于低声部中的属音对主音强有力的支持，使主和弦的出现更具有稳定性，更能体现结束终止对主和弦的倾向，因而更多用于结束终止中，借以造成较完满的结束感。 在第一阶段的学习中，结束终止是用原位属三和弦接主和弦（D-T）的进行，此后的练习中，将用原位属七和弦代替属三和弦，而把原位属三和弦作为标志性的停顿和弦用于半终止。但有时，如果D停顿之后过渡到D7，用D7作为下一乐句的连接并体现出明显的解决关系，也是常用的手段。不过，这里的D7，往往在使用方法上会体现不完满性，仅仅为了两句衔接更紧密，而非结束终止。 在此有必要解释一下终止的完满性与不完满性，从而可以更好的理解上面的说法。完满终止是指原位D-T的进行、主和弦使用根音旋律位置、主和弦在强位，这三个条件缺一不可，否则将构成不完满终止。完满终止的收束感更强烈，稳定性无疑也十分明显，而不完满终止的稳定性相对要弱，常给人以意犹未尽之感。那么，在半终止原位D之后插入一个转位的属七和

七和弦的解决

七和弦的解决 The Standardization Office was revised on the afternoon of December 13, 2020

1、原位属七和弦的解决：属七和弦的根音解决到主和弦的根音，三音级进上行（三音在内声部可以三度下行解决），五音、七音级进下行。（原位属七和弦到主和弦的解决用于全终止）即：5-1、7-1、2-1、4-3。 2、转位属七和弦的解决：根音保持不动，三音级进上行，五音、七音级进下行。（转位属七和弦到主和弦的解决用于结构中）即：5-5、7-1、2-1、4-3。 3、不完全属七和弦的解决（即重复根音、省略五音）：其中一个根音跳进到主和弦的根音，另一个根音保持不动，三音级进上行，七音级进下行。即：5-5、5-1、7-1、4-3。 4、附加六度音的属七和弦的解决：属七和弦的根音解决到主和弦的根音，三音级进上行（三音在内声部可以三度下行解决），六度音三度下行，七音级进下行。即：5-1、7-1、3-1、4-3。 5、SⅡ7——D3的解决：根音、三音保持不动，五音、七音级进下行。即：2-2、4- 5、6-5、1-7。 6、SⅡ7——K46的解决：根音、三音级进上行，五音级进下行，七音保持不动。即：2-3、4-5、6-5、1-1。 7、DⅦ7——T的解决：根音、三音级进上行，五音、七音级进下行。即：7-1、2-3、4-3、（b）6-5。 8、DⅦ7——D7的解决：根音、三音、五音保持不动，七音级进下行。即：7-7、2-2、4-4、（b）6-5。 9、D7——TSⅥ的解决：根音、三音级进上行，五音、七音级进下行。即：5-6、7-1、2-1、4-3。 10、DD7——D7的解决：2-2、#4- 4、6-5、1-7。 11、DDⅦ7——D7的解决：#4- 4、6-5、1-7、b3-2（#2- 2）。 12、DDⅦ7——K46的解决：#4-5、6-5、1-1、b3- 3（#2-3）。

属功能和弦可用的27种音阶的总结!

属功能和弦可用的27种音阶的总结！ 2004-3-12日 10：55 阅读：次作者：guitarqiang [大中小] -------------------------------------------------------------------------------- 六、属功能和弦音阶使用的总结 当一个具有属功能的属七和弦出现时，有时我们可以不用考虑它的具体的功能，而直接选用属音阶或其变化音阶。 我们知道，和弦音阶是由和弦音加入可用扩展音构成的，所以我们可以创建任何一个和弦所对应的和弦音阶，如G7(b9)和弦的和弦音结构为1-3-5-b7，可用扩展音可选择b9-#11-13，把两者结合就构成一条MIXOLYDIAN(b9、#11)音阶：1-b2-3-#4-5-6-b7-1。 在实际运用中，我们可以把属音阶及其变化音阶再省略某个或几个音，也可加入过渡音，这样又有不同的音阶可以选用。 属功能和弦音阶使用的总结 (1) MIXOLYDIAN：1、2、3、4、5、6、b7、1 (2) MIXOLYDIAN b9：1、b2、3、4、5、6、b7、1 (3) MIXOLYDIAN#9：1、#2、3、4、5、6、b7、1 (4) MIXOLYDIAN b9、#9：1、b2、#2、3、4、5、6、b7、1 (5) MIXOLYDIAN #11：1、2、3、#4、5、6、b7、1 (6) MIXOLYDIAN b9、#11：1、b2、3、#4、5、6、b7、1 (7) MIXOLYDIAN#9、#11：1、#2、3、#4、5、6、b7、1 (8) MIXOLYDIAN b9、#9、#11(半全减音阶)：1、b2、#2、3、#4、5、6、b7、1 (9) MIXOLYDIAN b13：1、2、3、4、5、b6、b7、1 (10) MIXOLYDIAN b9、b13(西班牙音阶)：1、b2、3、4、5、b6、b7、1 (11) MIXOLYDIAN#9、b13：1、#2、3、4、5、6、b7、1 (12) MIXOLYDIAN b9、#9、b13：1、b2、#2、3、4、5、b6、b7、1 (13) MIXOLYDIAN b9、#11、b13：1、b2、3、#4、5、b6、b7、1 (14) MIXOLYDIAN #9、#11、b13：1、#2、3、#4、5、b6、b7、1 (15) MIXOLYDIANb9、#9、#11、b13：1、b2、#2、3、#4、5、b6、b7、1 (16) ALTERED：1、b2、#2、3、#4、b6、b7、1 (17) BLUES音阶：1、b3、4、#4、5、b7、1 (18)大调五声音阶：1、2、3、5、6、1 (19)小调五声音阶：1、b3、4、5、b7、1 (20)小六五声音阶：1、b3、4、5、6、1 (21)BEBOP属音阶：1、2、3、4、5、6、b7、 7、1 (22) DORIANb2：1、b2、b3、4、5、6、b7、1 (23)全音阶：1、2、3、#4、#5、b7、1 (24) 从#4音上建立的MIXOLYDIAN：1、2、3、4、5、6、b7、1

和声学第九章副属和弦与离调

第九章副属和弦与离调 导学 通过副属和弦的学习，正确理解离调的涵义，熟悉副属和弦的构成、标记，清楚副属和弦的作用，掌握副属三、七和弦的处理方法，了解离调与模进的结合。 1、熟悉副属和弦、构成和特征。 2、副属和弦的其他形式的构造。 3、副属和弦的连接。 4、离调模进的程式。 5、离调模进的运用。 第一节副属和弦的作用和处理方法 副属和弦的构造应理解为副主音的属和弦，如C大调的Ⅴ7/Ⅱ，C大调的Ⅱ级为d，则d为副主音，找d调的属和弦。副属导（7）和弦则为副主音的导（7）和弦。离调摸进即为将属到主的进行摸进为副属到副主（属和弦摸进为副属和弦），其他标记同守调摸进。 一、构成与标记、离调 1、副属和弦 在调式中，除主和弦之外的各级协和三和弦，如果将他们作为临时主和弦，则可以在其上方五度音上建立一个倾向和支持它的临时属和弦。这个临时属和弦因不是本调的属和弦，所以称为副属和弦。简言之，副属和弦乃是将属进入主的功能扩展运用与本调内其他各级和弦上的产物。 2、副属和弦的构成 传统大、小调式功能体系的观念认为，属三和弦必须是大三和弦，属七和弦必须是大三小七和弦，所以，副属三和弦的结构也必须是大三和弦，副属七和弦的结构必须是大三小七和弦。

3、副属和弦的标记 为了构成大三或大三小七结构，就需要在调式的自然音和弦中引用变化音；而副属和弦往往也以临时变音记号作为自己的标记。副属和弦的级数与结构，分母表示临时主和弦在本调的级数。 现将C大调a小调中除主和弦之外的各级自然协和三和弦及其相应的副属和弦列举如下： 上例中，大调四级的副属三和弦、小调六级的副属三和弦无实际意义，故他们只采用副属七和弦。 4、离调 短暂进入副调，立即返回主调称为离调。离调通常使用副属和弦来完成；副属和弦强调的不是原调的主和弦，而是原调的其他各级和弦即临时主和弦，就形成了一种暂时进入另一个调的现象。然而，实际上并没有真正离开本调，只是加强了调内其他各级和弦而已，因为这些临时主和弦自己支持的是原调的主和弦。 二、作用和处理方法 1、作用 由于有了变音，可以说是对自然调式多级和弦运用自然音体系的突破，可以大大地丰富和弦的表现力和多调式和弦的运用，初步起到扩大和声领域的作用。运用副属和弦是在不破坏原调调性中心作用的情况下扩展和声范畴，丰富和声效果，增加和声色彩的一种艺术手段。 2、处理方法 （1）副属和弦最常用的和声进行是进入它的临时主和弦，体现对它的临时主和弦的直接支持。其和声声部进行与属和弦、属七和弦进入主和弦的方法相同。 （2）既然属和弦可以进入六级和弦形成阻碍，那么副属和弦、副属七和弦也可以进入副的六级，也就是副三、副七和弦可以上二度进行。其和声声部进行与属和弦、属七和弦进入六级和弦的方法相同。 第二节各级副属和弦以及副属和弦的其他形式

七和弦与属七和弦

七和弦与属七和弦 在我们学习乐理过程中，大小三和弦等都比较好理解，唯独七和弦较难理解，讲得少，用的也不多，但既然已经学过，总希望搞清。为此撰文，与同学交流，向老师请教。 我从网上看到，很多年轻人的个人主页，或博客，或网上昵称，都命名为“属七和弦”，似乎在向世人炫耀其高贵典雅，卓尔不群的白领气质，或有附庸风雅者混迹其中，但起码表明“属七和弦”不同凡响。就为这我们也得多少懂一点儿属七和弦，以免被时代淘汰。 属七和弦5724的个人空间： 属七和弦爱好者公布在网上的自创歌曲《属七和弦》(在网上可听唱)： 为弄清属七和弦的“属”字从哪儿来，首先需要复习几个基本概念。 一，音级、音名、基本音级

乐音体系中每个音即为一个音级。每个音级有自己的名称叫做音名，比如CDE等等。 按照一定的全音与半音之间的排列规则出现的7个独立音级为基本音级。比如C大调七个音，D大调七个音等等，就构成基本音级。 音的名称有好几种表达方式： 表一 字母体系(音名)： C D E F G A B 唱名体系 do re mi fa sol la Si 级数 Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ 别称 主音 上主音中音 下属音 属音下中音 导音主音很好理解，是每个调中最主要最稳定的音，比如C大调中的C，D大调中的D。以前制作钢琴时首先要确定下来C大调各组主音的位置，从倍低音C直到倍高音C。 我们在《纯律和平均律》一文中分析过，在C调中，主音之外的其它六个音里，与主音C之间最和谐，频率比最简单的音就是G，或者说，G这个音是主音C之外最稳定的音，我们把它叫做“属音”。 为什么要用“属”这个字为它命名？我查了很多资料都没有答案。只好查词海，“属”这个字有“录属”“从属”的意思，比如皇帝出行时的从车就叫做“属车”，也叫“副车”，《史记》曰：“张良以铁椎击秦始皇于博浪沙，中其副车。”“副车”，即“属车”。从这儿我们就好懂了，“属音”可以理解为仅次于“主音”的“从音”“副音”，假如主音为正主任，则属音就是副主任，第二把手。 制造琴时确定好主音位置后，接下来就要确定属音的位置，因为它和主音之间的弦长比关系最简单，最好确定。 当然，如果是D大调，则主音为D，属音就是A了，依此类推。总之，属音和主音之间永远是纯五度关系。 有了这两个主要的别称之后，其它别称就都跟它们走了。 主音上面的那个音，比如上表中的D，就叫“上主音”。 主音与属音中间的那个音，如上表中的E，就叫“中音”。 属音下面的那个音，如上表中的F，就叫“下属音”。

七和弦的解决

1、原位属七和弦的解决：属七和弦的根音解决到主和弦的根音，三音级进上行（三音在内声部可以三度下行解决），五音、七音级进下行。（原位属七和弦到主和弦的解决用于全终止）即：5-1、7-1、2-1、4-3。 2、转位属七和弦的解决：根音保持不动，三音级进上行，五音、七音级进下行。（转位属七和弦到主和弦的解决用于结构中）即：5-5、7-1、2-1、4-3。 3、不完全属七和弦的解决（即重复根音、省略五音）：其中一个根音跳进到主和弦的根音，另一个根音保持不动，三音级进上行，七音级进下行。即：5-5、5-1、7-1、4-3。 4、附加六度音的属七和弦的解决：属七和弦的根音解决到主和弦的根音，三音级进上行（三音在内声部可以三度下行解决），六度音三度下行，七音级进下行。即：5-1、7-1、3-1、4-3。 5、SⅡ7——D3的解决：根音、三音保持不动，五音、七音级进下行。即：2-2、4-5、6-5、1-7。 6、SⅡ7——K46的解决：根音、三音级进上行，五音级进下行，七音保持不动。即：2-3、4-5、6-5、1-1。 7、DⅦ7——T的解决：根音、三音级进上行，五音、七音级进下行。即：7-1、2-3、4-3、（b）6-5。 8、DⅦ7——D7的解决：根音、三音、五音保持不动，七音级进下行。即：7-7、2-2、4-4、（b）6-5。 9、D7——TSⅥ的解决：根音、三音级进上行，五音、七音级进下行。即：5-6、7-1、2-1、4-3。 10、DD7——D7的解决：2-2、#4- 4、6-5、1-7。 11、DDⅦ7——D7的解决：#4- 4、6-5、1-7、b3-2（#2- 2）。 12、DDⅦ7——K46的解决：#4-5、6-5、1-1、b3- 3（#2-3）。

七和弦与属七和弦

七和弦与属七和弦 ——转自王力德的博客 在我们学习乐理过程中，大小三和弦等都比较好理解，唯独七和弦较难理解，讲得少，用的也不多，但既然已经学过，总希望搞清。为此撰文，与同学交流，向老师请教。我从网上看到，很多年轻人的个人主页，或博客，或网上昵称，都命名为“属七和弦”，似乎在向世人炫耀其高贵典雅，卓尔不群的白领气质，或有附庸风雅者混迹其中，但起码表明“属七和弦”不同凡响。就为这我们也得多少懂一点儿属七和弦，以免被时代淘汰。 属七和弦5724的个人空间：属七和弦爱好者公布在网上的自创歌曲《属七和弦》(在网上可听唱)：为弄清属七和弦的“属”字从哪儿来，首先需要复习几个基本概念。 一，音级、音名、基本音级 乐音体系中每个音即为一个音级。每个音级有自己的名称叫做音名，比如CDE等等。按照一定的全音与半音之间的排列规则出现的7个独立音级为基本音级。比如C大调七个音，D大调七个音等等，就构成基本音级。 音的名称有好几种表达方式：

表一 主音很好理解，是每个调中最主要最稳定的音，比如C大调中的C，D大调中的D。 以前制作钢琴时首先要确定下来C大调各组主音的位置，从倍低音C直到倍高音C。 我们在《纯律和平均律》一文中分析过， 在C调中，主音之外的其它六个音里，与主音C之间最和谐，频率比最简单的音就是G，或者说，G这个音是主音C之外最稳定的音，我们把它叫做“属音”。为什么要用“属”这个字为它命名？我查了很多资料都没有答案。只好查词海，“属”这个字有“录属”“从属”的意思，比如皇帝出行时的从车就叫做“属车”，也叫“副车”，《史记》曰：“张良以铁椎击秦始皇于博浪沙，中其副车。”“副车”，即“属车”。 从这儿我们就好懂了，“属音”可以理解为仅次于“主音”的“从音”“副音”，假如主音为正主任，则属音

属七和弦的转位

属七和弦的转位 属七和弦有三种转位，分别为D 6 5、D 4 3、D 2。 一、原位与转位的区别 1、 属七和弦的转位一般只用在结构内，不出现在终止或半终止中的停顿处。从本章起 原位的属七和弦只用在结束终止中。 2、 属七和弦的转位只用完全形式，不可省略音，也不能重复音。 二、功能序进 1、属七和弦转位之前可用的功能 T (6) S (6) D 6 5 4 3 2 D (6) 2、属七和弦转位之后的解决 D 6 5 ——————————T D 4 3 ——————————T D ２ ——————————T ６ 三、连接与解决规则 １、 T (6) S (6) D 6 5 4 3 2 通常使用平稳进行或和声连接法。 D (6)

２、D 6 5——T 、D 4 3——T 、D ２——T ６的解决 解决规则如下 四、经过的D 4 3（破格进行） 经过的D 4 3是在经过的D 6 4的基础上形成的。 经过D 4 3的旋律特征是：调式III ——IV ——V 级音连续上行的旋律是经过D 4 3的旋律特征。 由于经过D 4 3而形成的七音上行、五音上行以及平行五度不用避免。这就是所谓“破格进行”含义。 五、属七原位与转位之间的变位处理 变位处理的原则是七音必须保持不动，所以D 2不能参与这类变位进行。

属七及转位解决时的跳进 跳进主要是为了旋律声部的更加活跃，解决的可能性更加丰富，所以，跳进主要也发生在旋律声部。 一、根音——根音的跳进 1、D2——T6 常用上行跳进，可用下行跳进，除跳进声部外其它声部的解决照旧。由于根音——根音跳进解决后形成的T6无五音状态是正常的。 ——T 2、D4 3 只用上行跳进，不用下行跳进（下行跳进易发生隐伏八度），除跳进声部外其它声部的解决照旧。由于根音——根音跳进解决后形成的T无五音状态是正常的。 3、终止中的D7——T 上、下行跳进均可使用。由于终止时D7——T的根音——根音跳进解决产生的平行八度或反行八度不在禁止之列，主和弦无五音也实属正常。

三和弦OR七和弦图例

三和弦： 1.概念： 三个音按照三度音程关系叠置起来，构成三和弦。三个音由低到高分别叫做根音（一度音），三音（三度音），五音（五度音）. 2.名称的确定： 按照根音，三音，五音所构成的音程关系来确定三和弦的名称 3.种类： ①大三和弦：根音到三音是大三度，三音到五音是小三度，根音到五音是纯五度。 例： ②小三和弦：根音到三音是小三度，三音到五音是大三度，根音到五音是纯五度。 例： ③增三和弦：根音到三音是大三度，三音到五音是大三度，根音到五音是增五度。 例： ④减三和弦根音到三音是小三度，三音到五音是小三度，根音到五音是减五度。

例： 4.协和和弦：和弦中的音程关系都是协和音程。所以协和和弦只有大三和弦和小三和弦。 5.题型 壹：判断三和弦的名称。根据三和弦的和弦结构直接判断。 例： 七和弦： 1.概念： 四个音按照三度音程关系叠置起来，构成七和弦。四个音由低到高分别叫做根音（一度音），三音（三度音），五音（五度音），七音（七度音）。

2.名称的确定： 按照根音，三音，五音所构成的三和弦的名称加上根音到七音之间的七度音程关系来确定七和弦的名称。 3.种类： ①大大七和弦：根音，三音，五音所构成的三和弦是大三和弦，根音到七音之间是大七度。根音，三音，五音，七音之间的音程关系为大，小，大。例如： ②小小七和弦：根音，三音，五音所构成的三和弦是小三和弦，根音到七音之间是小七度。根音，三音，五音，七音之间的音程关系为小，大，小。例如： ③大小七和弦：根音，三音，五音所构成的三和弦是大三和弦，根音到七音之间是小七度。根音，三音，五音，七音之间的音程关系为大，小，小。例如： ④小大七和弦：根音，三音，五音所构成的三和弦是小三和弦，根音到七音之间是大七度。根音，三音，五音，七音之间的音程关系为小，大，大。例如： ⑤增大七和弦：根音，三音，五音所构成的三和弦是增三和弦，根音到七音之间是大七度。根音，三音，五音，七音之间的音程关系为大，大，小。例如： ⑥减减七和弦：根音，三音，五音所构成的三和弦是减三和弦，根音到七音之间是减七度。根音，三音，五音，七音之间的音程关系为小，小，小。例如：

属七和弦的调性意义

属七和弦的调性意义 【新同学】点击标题下面蓝色字“音乐基础知识课堂”关注。【老同学】点击右上角，转发或分享本页面内容。徐州师范大学音乐学院马东风摘要：在诸多的调性分析方法中，利用属七――调式中特有的大小七和弦结构进行调性分析，是多声部音乐分析中最有效、最准确的分析方法之一。本文从属七和弦的结构特征入手，论述了属七和弦调式导向的双重性和各种变化形态。掌握了这些规律，也就掌握了分析多声部音乐作品的基本手段。关键词：属七和弦调式调性变和弦音乐分析学是融音乐知识与音乐思维于一体的综合性学科。在有调性的音乐中，音乐分析的重点是对音乐本体的剖析，即所谓“技术性分析”。概括为：旋律分析、和声分析、配器分析、织体分析及曲式分析等五个方面的主体内容。除此以外，还有对作曲家、风格、美学、史学、文化学及心理学等方面的分析内容。其中调性的分析是一切音乐技术性分析的出发点和“坐标点”。只有这个“点”定位以后，才有可能对其它部分进行分析与解剖。属七和弦对调性中心的确立和牵引起着极为重要的作用，是主宰调性的重要和弦形式之一。本文对属七和弦在调性分析中的重要作用进行理论上的探讨，其宗旨是为音乐分析提供重要的理论依据与可行的分析方法，并试图运用

这种理论与方法来指导我们的音乐创作实践。一、属七和弦的功能属性及结构特征属七和弦是建立在调式属 音上的七和弦，是一个包含属音、导音、上导音与下属音的不协和和弦。在功能上主要体现了属功能性质，但也兼并下属功能的作用，因此从某种意义上讲，属七和弦是一个复功能性和弦。就整体而言，和弦的重叠音越多和弦所属的功能趋向就越不明显，这是和弦演变、发展的必然现象。属七和弦包括的四个音，除五音外，其它三个音都是调式构成与调性建立的骨架音，它们都有明确倾向性。因此，它的出现意示着调性中心的确立。属七和弦能够明确调性的另一方面原因是因为它有一个与众不同的结构。以C自然大调为例各级七和弦结构分别是: 主七为大大七、上主七为小小七、上中七为小小七、下属七为大大七、属七为大小七、下中七为小小七、导七为减小七。可见，主七与下属七相同，都是大大七和弦结构;上主七、上中七与下中七相同，都是小小七和弦结构。同结构的和弦具有双重属性、多重性与游移性，结构上没有特点，可以做出两种或两种以上的调性解释，因此，调性的导向作用不明确。正像孤立的看一个大三和弦和一个小三和弦一样。假如一个大三和弦为C-E-G，试问该和弦是 C 大调的主和弦?G大调的下属和弦?F 大调的属和弦?还是降B 大调的重属和弦?D 大调的重下属和弦?等等，无可定论。但属七和弦则不同，它只有在调式的属音上才能

乐理知识七和弦九和弦

乐理知识（七和弦、九和弦） 四个音按三度叠置起来的和弦叫做七和弦。四个音自下而上称作根音、三音、五音和七音。七和弦包括大小七、小小七、大大七、小大七和弦。减小七、减减七、增大七（略） 大小七和弦：以大三弦和弦为基础，根音与七音为小七度的和弦。 小小七和弦：以小三和弦为基础，根音与七音为小七度的和弦。 大大七和弦：以大三和弦为基础，根音与七音为大七度的和弦。 小大七和弦：以小三和弦为基础，根音与七音为大七度的和弦。七和弦有三种转位。 （由低音和根音、以及低音与七音的音程关系命名。） 五六和弦：七和弦的第一转位，以三音为低音。 三四和弦：七和弦的第二转位，以五音为低音。 二和弦：七和弦的第三转位，以七音为低音。 4 2 7 5 我们拿这个和弦举例子。 原位七和弦的低音5与根音5是同一个音，纯一度，低音5与七音4的关系是7度。所以称为属7和弦 一转位56和弦的低音7与根音5的关系是6度，低音7与七音4的关系是5度。所以称为56和弦 二转位34和弦的低音2与根音5的关系是4度，低音2与七音

4的关系是3度。所以称为34和弦 三转位2和弦的低音4与根音5的关系是2度，低音4与七音4是同一个音，即纯一度。所以称为2和弦 4 5 7 2 2 4 5 7 7 2 4 5 5 7 2 4 7和弦 56和弦 34和弦 2和弦 （原位）（一转位）（二转位）（三转位） 九和弦 九和弦是流行音乐最最常用的一个富于感情色彩的和弦，9和弦一般为三和弦上加一个根音的9度音构成的，如：C9 为1 3 5 b7 2九和弦常用的有大九和小九，如：C9和Am9。 例子：大九和弦因为加了一个2音，使C大和弦的感觉明显降低，有非常柔和的感觉，一般表达如一种憧憬幸福的喜悦。 大九和弦 1 3 5 7 2 大七和弦+小三度 C maj 9 （以大调主音为根音的九和弦。根音加大三度加纯五度加大七度加小九度。） 小九和弦 1 b3 5 b7 2 小七和弦+大三度 Cm9 （以小调主音为根音的九和弦。根音加小三度加纯五度加小七度加小九度。） 属九和弦 1 3 5 b7 2 七和弦+大三度 C9 （根音加大三度加纯五度加小七度加大九度的音。）

和声学第六章 属七和弦

第六章属七和弦 导学 准确掌握原位属七和弦的各种特点，特别是属七和弦七音的引入与解决；掌握属七和弦的各种转位情况，能熟练运用属七和弦的各种转位。 1、属七和弦的性质及结构及功能。 2、属七和弦的重复音与省略音。 3、属七和弦对调性的指示作用。 4、属七和弦的引入、解决。 5、属七和弦的转位。 第六章属七和弦 注意属七和弦的七音需下行二度解决；一般来说属七和弦转位不省略也不重复音，偶尔为了声部进行也可省略五音重复根音。记住完备属七到不完备主三，不完备属七到完备主三。 一、原位属七和 1、属七和弦结构 属七和弦为大三小七和弦，故为不协和和弦。属七和弦包含小七度与三全音，除属音外，都是不稳定音，其中包含两个倾向性极强的半音，而属音向主音的上四下五关系力度感极强，因此： （1）因为和弦七音是下属音故，还包括下属功能，它是一个复功能的和弦。 （2）是有鲜明特性的不协和和弦。

（3）极不稳定，有强烈倾向。 （4）具有强烈的终止性，明确指示调性。 2、属七和弦重复与省略 （1）可以不是全部齐备四个音。 如四个音全部出现，叫完备的属七；如果有一、二个音不出现，叫不完备的属七。 （2）优先重复根音，偶尔重复五音。导音和不协和音（七音）不重复。 （3）省略音时首先省略五音，偶尔省略三音，根音和七音不能省略。有时甚至只用根音和七音。 3、原位属七的解决和声部进行 所谓解决，指不协和和弦按其调式功能及和弦音的自然倾向进入协和和弦。 属七和弦通常解决到主和弦。 和弦连接时，低音上行四度或下行五度到主音，七音下行二度解决到主和弦三音，导音上行到主音，五音下行二度到主音。 ①完备的属七到不完备的主三。 ②不完备的属七到完备的主三（五音省略后重复的根音保持）。