话剧《动物园的故事》
动物园的故事
动物园的故事
爱德华，阿尔比
至威廉弗拉那根
主角
彼得：一个四十出头的男人，不肥不瘦，不帅也不丑，他穿着呢绒衣，抽着一根雪茄，带着一副角质眼镜。虽然他已经步入中年，他的穿着和举止使他看上去像一个年轻人。
杰瑞：一个30多的男人，穿着不寒酸，但有点随意。他曾经是一个肌肉结实的，体型轻巧的人，现在却像个容易碎的盘子，没有了往日的风采，身体上的堕落并不代表他道德败坏，所以他始终生活在厌烦中。
场景
现在是在在中环公园；夏天里的一个星期天的下午。这里有两张公长椅，一张朝向舞台的一边，它们都面向观众。在他们后面有树叶。
[帷幕拉起时，彼得坐在舞台右边的凳子上。他在正在读一本书。他停下来，擦了擦他的眼镜，然后继续。杰瑞出场了。]
杰瑞：我去过动物园了。（杰瑞没注意到皮特在看书）我说了，我去过动物园了。先生，我去过动物园了。
皮特：嗯？……什么？……对不起，你刚才是跟我说话吗？
杰瑞: 我去过动物园了，后来就一直走到这儿。我是一直朝北走的吗？
皮特:（迷惑）：朝北？啊……我……我想是吧。让我想想看。
杰瑞:（指向观众的上空）那是第五大道吗？
皮特: 啊，是，是啊，是第五大道。
杰瑞: 那边的马路是什么？那边，右边的那条。
皮特：那条？唔，那是七十四号街。
杰瑞：动物园在六十五号街附近，所以我是朝北走的。
皮特: 急着想继续看书）是的；看来是这样。
杰瑞: 恩，没错，就是朝北的！
皮特:（心不在焉地）嗳，嗳。
杰瑞:（稍停顿之后）但不知道是不是正北面。
皮特: 我……唔，不，不是正北面，不过我们就叫它北面吧，反正是朝北的。
杰瑞:（注视着皮特，后者急于摆脱他，抽起烟来）喂，朋友，你不想生肺癌吧？
皮特:（抬头看，有点恼火，随后微笑了）不，先生，不会因为抽口烟就生癌的。
杰瑞: 是，当然不会，先生。可是你嘴里也许会生癌，以后就不得不戴上那类玩意儿，弗洛伊德的一边下颚整个儿给切除后，就戴上了一个。他们管这类玩意叫他妈什么来着？
皮特:（不自在地）假肢？
杰瑞：一点不错！假肢。你受过教育，对吗？你是个医生？
皮特: 啊，不，不是的。我在哪个地方看到的，我想是《时代》杂志吧。（他又去看书）
杰瑞: 唔，《时代》可不是给文盲看的。
皮特: 不，我不这么认为。
杰瑞：（停顿了一下）朋友，我很高兴那儿就是第五大道。
皮特:（含糊地）是啊。
杰瑞: 我并不太喜欢这座公园的西边。
皮特: 哦？（然后，微表谨慎，但又感兴趣）为什么？
杰瑞:（不那么客气的口气）不知道。
皮特: 哦。（他继续看书）
杰瑞:（站了几秒钟，看着皮特，后者终于又抬头来，一副困惑的神情）我们谈谈，你不反对吧？
皮特：（显然是反对地）啊……不，不。
杰瑞：是的，你反对，你反对的。
皮特:（放下书，取下烟斗，放好，微笑着）不，真的，我不反对。
杰瑞: 不，你反对。
皮特:（最后作出决定）不，我一点不反对，真的。
杰瑞: 今天……今天天气真好。
皮特:（感觉毫无必要地凝视天空）是的，是的，天气真好，可爱极了。
杰瑞: 我去过动物园了。
皮特: 是的，我想你刚才说过了……对吗？
杰瑞: 如果今晚你在电视上看不到有关动物园的报道，明天你就会在报上读到。你有电视机吗？
皮特: 为什么这么说啊？，是的，我们有两台电视，一台是给孩子们的。
杰瑞: 你已经结婚了！？
皮特: （得意的强调语气）啊，那当然罗。
杰瑞: 上帝啊，没有法律规定非得结婚不可啊。
皮特: 不……不，当然没有。
杰瑞: 你有一个老婆。
皮特:（被这种看来无法互相沟通的情况弄糊涂了）是的！
杰瑞: 而且你有孩子。
皮特: 是的，两个。
杰瑞: 男孩？
皮特: 不，女孩……都是女孩。
杰瑞: 看来你需要男孩
皮特: 是的……自然每个男人都想要个儿子，但是……
杰瑞:（微微嘲笑地）但是事情结果成了这样，你毫无办法，是吗？
皮特:（生气）我不是这个意思。
杰瑞: 但是你不想再要孩子了，对吗？
皮特:（对此莫不关系）不，不想再要了。（恢复常态，厌烦地）你为什么要那么说？你怎么知道的？
杰瑞: 也许是由于你叉着腿的姿势；或是声音里发出了某些东西；也可能只是我猜猜罢了。是不是因为你的老婆？
皮特: （勃然大怒）这不干你的事！（沉默）你懂吗？（杰瑞点点头。现在皮特安静下来了）唔，你说对了。是因为我的妻子。
杰瑞：（轻声地）事情结果弄成这样，毫无办法。
皮特:（宽恕地）是的……我想是这样。
杰瑞: 得了。还能有什么呢？
皮特: 关于动物园，你刚才说什么来着？是说我会读到或是看到……？
杰瑞: 我一会儿就告诉你。我要问你问题，你不介意吧？
皮特: 唔，无所谓。
杰瑞: 我告诉你我为什么那样做，我是不大跟人说话的，除了说些“来杯啤酒”、“厕所在哪儿”、“电影什么时候上演”，或是“老弟，你的手往哪摸”。这一类的事情，你是知道的。
皮特: 我得说我不……
杰瑞: 但是每隔一阵子我就想跟某个人聊聊，好好地聊一聊，想了解某个人，了解有关他的一切。
皮特: （轻轻地笑起来，还是有点不自在）那我就是你今天的猎物罗？
杰瑞: 在这样一个阳光灿烂的星期天下午？有谁比你更合适呢？这样一个有教养的已婚男子，有两个女儿和……呃……一条狗？（彼得摇头）不对？，两条狗。（彼得又摇头）。没狗？（彼得伤心地摇头）啊，太不象话。但看上去你是个喜欢动物的人。有猫吗？（彼得懊丧地点点头）这不可能是你的主意。不会的，是你老婆和女儿的主意吧？（彼得点头）我还该了解些什么？
皮特:（不得不清清嗓子）还有两只长尾巴小鹦鹉。一……呃……一个女儿一只。
杰瑞: 鹦鹉。
皮特: 我女儿把它们关在她们卧室里的鸟笼里。
杰瑞: 那些鸟会带来疾病吗？
皮特: 我相信不会。
杰瑞: 那太糟糕了。如果他们病了以后你把它们放出来在屋子里，猫会吃了它们，可能会死掉的。（彼得看上去面无表情一会，然后笑了）还有什么？你靠什么来养活你这一大家子？皮特: 我……呃……我在一家小出版社里管点事。我们……呢……我们出版教科书。
杰瑞: 不错嘛，真不错。你挣多少钱？
皮特:（仍然是很高兴地）听我说。
杰瑞: 哦，说吧。
皮特: 唔，一年大约一万八千元。但是我出门带钱向来都不超过四十元……万一你是……是个强盗……哈，哈，哈。
杰瑞: （不理上面的话）你家在哪儿？（彼得不情愿说出来）啊，得了，我又不打算抢你的钱，也不打算绑架你的长尾巴鹦鹉。
皮特:（过分高声地）我住在七十四号街，在莱辛顿和第三大道之间。
杰瑞：说出来也不太难，是吧？
皮特: 我没想显得……呃……这是因为你不是在真正和人聊天，你光提问题。我一般来说……呃……是不爱多讲话的。你干嘛老站在那儿？
杰瑞: 我一会儿要到四处去逛逛，逛到最后我会坐下。（回忆地）一直等到你看到他脸上的表情。
皮特: 什么？谁的脸？喂，你是在说关于动物园里的事吗？
杰瑞:（心不在焉地）关于什么？。
皮特:动物园；动物园。关于动物园的事。？
杰瑞: 动物园？
皮特:.你都提过好几次动物园了
杰瑞（仍然心不焉地，却突然清醒过来）啊，对了，动物园。我到这儿来之前就在那儿。我是告诉过你的。嗨，中产阶级的上中层和中产阶级的下上层之间的界线是什么？
皮特: 老伙计，我……
杰瑞: 别叫我老伙计。
皮特: （为难地）我刚才是不是对你摆了副臭架子啊？我想一定是的，很对不起。不过，要知道，是你那个关于阶级的问题把我弄糊涂了。
杰瑞: 每当你给搞糊涂的时候，你就会是这么个臭脸吗？
皮特: 我……我有时候词不达意，（试图自我解嘲）我是管出版的，又不是搞写作的。
杰瑞:（觉得有趣，但并不是由于皮特的话幽默）好吧。事实是：刚才是我摆架子了。
皮特: 啊，得了，你不必那么说。
在这一问题上，杰瑞缓缓增起了决心，并要开始建立威信以便开展以下的演讲，他激励自己，以便能在关于狗的长篇演讲中达到最佳状态
杰瑞: 好，谁是你最喜欢的作家？伯德莱尔和J.P玛昆德？
皮特:（小心翼翼的回答）哦，我喜欢很多作家。如果我可以这样说，我有一个相当大的，广泛的喜爱。人都很好，都有独特的方式。（谨慎起来）波德莱尔，当然……额……是二者当中较出色的那个，但是玛德昆在我们国家也是有一定的地位的。
杰瑞: 忽略它吧。
皮特: 对不起
杰瑞: 你知道我在去动物园之前做了什么吗？我沿着华盛顿广场第五大道一直走。
皮特: 哦，原来你住在Village啊！（彼得好像大受启发……）
杰瑞: 不，我不是。我乘地铁到e以便我能从第五大道一直走到动物园。那是我必须做的事情；有时候人们不得不走一段很长的距离来确定一段很短的返程。
皮特: [almost pounti] 哦，我还认为你是住在Village的呢。
杰瑞: 你干什么你？这些有意义的事情？命令我？The old pigeonhole bit？哦，那很容易；我来告诉你。
我生活在位于城西的哥伦布大道和中央公园之间的豪宅。我住在最上层，靠西边。那是一个可笑的小房间，我的一扇墙是由纤维板做成的，这纤维板把我的房子和另外一个可笑的小房子隔开了，所以我断定这里曾经是一间小屋，不必觉得可笑。靠纤维板另一边的小房子是coloured queen所有，她的门经常开着，呃，偶尔会修修她的眉毛，就像佛教徒那样专注。她有罕见的腐烂的牙齿，她也有同样罕见的日本和服；她经常穿着这件和服去参加舞会。我的意思是她经常去参加。她从来不打扰我，也没有带过任何人到她家。她就只会修修她的眉毛，穿着和服去参加舞会。现在我猜我房子前面的两间房间会比较大一点；但是估计也达不到哪去。他们当中有一个是波多黎各的家庭，丈夫，妻子，和一些孩子；我不知道具体多少个。这些人很搞笑。前面的另外一间房子，住了一个人，但是我不知道是谁。我从来没有看见过。从来没有……
皮特:（尴尬）为什么……你为什么要住在那里？
杰瑞: （再一次拉开距离）我不知道。
皮特: 那听起来不像是一个很好的地方…… 你住在哪？
杰瑞: 好吧，不是的；它不像一个东七十年代的公寓。恩...我可没老婆，也没两个女儿，也
没有猫和长尾巴鹦鹉。我所有的是：梳洗用具、几件衣服、一只别人不会想到我会有的电炉、一把刀、两把叉子、两把汤匙，一大一小；三只盘子、一只茶杯、一个茶碟、一只酒杯、两个都是空的照相框、八九本书、一副春宫画纸牌、一副正规的纸牌、一架只打得出大写字母的旧打字机。哦，还有一个不带锁的保险箱。里面装了……什么来着？石头！几块石头……海边的卵石，我小时候在海滩上捡的。在石头下面……压在下面的……是一些信件……“请求信”……“请求你为什么不做这个”，“请求你什么时候做那个”之类的信。都是近几年收到的。
皮特:（闷闷不乐地盯着他的鞋，随后问道）那两只空照相框是……？
杰瑞: 我不明白这还需要解释吗？这还不明显吗？我没有任何人的照片可放。
皮特: 你父母呢……也许……有个女朋友……
杰瑞: 你很可爱，你这样的天真真叫人羡慕。但是亲爱的老爸老妈死了……知道吗？我也因此垮掉了……我意思是真正的垮掉了。我十岁半的时候，亲爱的老妈竟然扔下亲爱的老爸，在我们南方各省搞巡回通奸活动……每次行程为期一年……后来，亲爱的老爸从南方带回老妈的尸体，说是在某个下流场所跟着死神离开人间了。如果没有死神带着，她在哪里会不受欢迎的。我是说，她算什么东西？死尸，一具北方人模样的死尸。不管怎么样，亲爱的老爸像过新年一样过了两星期，然后啪的一声倒在一辆还在滚动着的市区公共汽车的前轮底下。我的家庭似乎就是这样。啊，不，还有我老妈的姊姊。她没堕落，既不犯罪也不酗酒。我搬去和她住。她的印象我已经淡忘了，只记得她无论做什么都沉着那张鸟脸，不管是睡觉、吃饭、干活都他妈一样。我高中毕业那天下午，她上楼回她那间屋子，那时也算是我的房间，倒在楼梯上，死了。说起来，真是个可怕的笑话。
皮特: 啊，我的天；啊，我的天。
杰瑞: 啊，你的什么？那些都是很久以前的事了。对于这一切，我都无动于衷，满不在乎了。不过，说不定你会能明白为什么亲爱的老爸老妈没放在照相框里了。忘了问了，你叫什么？你的名字？
我忘记问你了。我叫杰瑞
皮特:（轻微紧张的笑）你好，杰瑞
杰瑞:（点点头算是回答）现在再让我们来想一想：把一个姑娘的照片装在照相框里，尤其是有两个照相框，有什么意思呢？那些娇小美丽的女士们，我至多只见过她们一次，她们绝大多数不肯在同一个房间里照上两次相。这很怪，我想知道这是不是算可悲。
皮特: 姑娘们可悲？
杰瑞: 不是。我是想知道，我只见过那些娇小美丽的女士一次是不是算可悲呢。嘿！邪了门儿了，我他妈从来没能和任何人睡过两次觉，或者，该怎么说来着？……没能和任何人发生过一次以上的性关系。就一次，正是这样……啊，等等；我十五岁那年，有一个半星期……我整天羞愧地耷拉着脑袋，因为我的青春发育期晚了，……我是个同－－性－－恋。我是说我很古怪……（飞快地）……古怪，古怪，古怪……在那十一天里，我和公园管理人的儿子每天至少见面两次……一个希腊裔男孩，他和我同天生日，只不过他大我一岁。我认为我深深地爱上了……也许只是爱上了做爱。但是这是特殊情况下的一时狂热，是吧？但现在，哦，我是喜欢那些小姑娘的，我爱她们。可只能爱一会……
皮特: 唔，依我看，这本来是很简单的……
杰瑞:（有点气愤）看！你是不是准备告诉叫我去结婚然后养鹦鹉？
皮特:（生自己的气）忘记那些鹦鹉！如果你愿意的话你可以继续保持单身。这与我一点关系也没有。可不是我挑起的这个话题。
杰瑞: 好的好的。对不起，好吗？你不要生气了吧？
皮特:（大笑）：不，我没有生气。
杰瑞:（宽心地）：好的。（回复他之前的语气）真是有意思，你问了我的相册。我以为你会问我那些色情纸牌。
皮特:（一个会心的微笑）啊，我见过那种纸牌。
杰瑞: 问题不是你见没见过纸牌。我估计你小时候和你的伙伴们都见过这种指派，要不你自己就有一副。
皮特: 唔，我想我们许多人都有过这种事。
杰瑞: 你会在结婚前夕才把牌给扔了的。
皮特: 啊，我说，请你注意一点：我长大了就不需要这类玩意了。
杰瑞: 不需要了？
皮特:（发窘）这有什么好说的。
杰瑞: 噢？是吗？那咱不说了。我的目的只是想了解在你还是个孩子的时候和在你长大以后，春宫画纸牌的价值对于你有什么变化。这之间的变化就是：在你还是个孩子的时候，你用这种纸牌代替了亲身体验；而长大以后你就用亲身体验来代替儿时的空想了。不过我估计你宁可听听关于动物园里发生的事。
皮特:（热切地）啊，是的，动物园。（然后尴尬地）那是说……如果你……
杰瑞: 让我告诉你，我为什么去……唔，还是让我告诉你一些别的事情吧。我会告诉你我所住在的四楼的事情。我认为当你一层一层往下走的时候房子会越来越好。我猜是这样，但是我不确定。我不认识在三楼和二楼居住的任何人。哦，等等！我知道有一个女士居住在三楼的前面那间。我知道是因为她总是哭来哭去。每当我回来经过她门外的时候，我总是听到她哭声，有点闷闷的，但是……很确定是在哭。我非常确定是这样的。我想讲讲关于狗的事，还有我的那位房东太太。我不喜欢用苛刻的字眼来形容别人。我不喜欢这样。但是那个房东太太真是又肥又丑，小气，愚蠢，邋遢，低贱，简直是个醉醺醺的傻子。你也许注意到了，我很少说脏话，所以我没法恰如其分地来形容她。
皮特: 你对她的描述……已经很生动
杰瑞: 啊，谢谢。不管怎样，她有一条狗，我就是要告诉你那条狗的事。她和她的狗是我的住处的管理员。那女人真是坏透了，她倚在在大门入口，诡异地看我是否带了什么东西或人进来，当她享受她的午后品脱柠檬杜松子酒的时候时她总是会把我留在大厅里，并抓住我的手或者大衣，然后按着她那令人讨厌的身体并把我拉到一个角落以便她能和我说话。她身上发出的还有呼吸都有异味……你根本无法想象……应该在某处，在她的大脑里面豌豆般大小的地方，一个只会指示她吃，喝和排放的器官，她会模仿着做那些性欲极强者才会做的动作，而我，皮特，我就是她那欲望的对象啊
皮特: 那太恶心了。那简直……恐怖。
杰瑞: 但是我有办法躲开她。当她和我说话时，她的身体会压向我，她会喃喃自语的说：我应该去她房间的时候，我只说：但是，爱情，在昨天不是满足你了吗，前天呢？然后她困惑了，把眼睛眯成缝，说：我一下子，彼得……在此时此刻我想我应该在这折腾的房子里做些好事……一个纯朴的微笑出现在她那不可思议的脸上，她边笑边呻吟仿佛她明白了昨天和前天；好像她相信和明白什么是不可能发生的。然后，她转向那只黑色的怪物，她的狗，接着便回去她的房子里。在下次见面之前我是安全的了。
皮特: 那真是……不可思议。我真的很难相信真的有这样的人。
杰瑞:（轻微的嘲笑）：你会在书上读到的，不是吗？
皮特:（认真地）是的
杰瑞：但事实上还是把这些最好都留给小说吧。你是对的，皮特。哦，我将要告诉你的，是有关那只狗事；我必须告诉你，现在就要说出来。
皮特:（紧张）哦，是的；那只狗的事。
杰瑞: 别走。你不是想走吧？
皮特: 唔……不，我没想走。
杰瑞: （象对待孩子似的）因为在我对你讲了关于那条狗的事以后，你知道后面会发生什么吗？在这以后……在这以后，我就会告诉你动物园里发生的事了。
皮特:（有气无力的笑着）你……你满肚子的故事，是吧？
杰瑞: 你不是非听不可的。这里没人留住你不放；记住这一点。用你脑子里记住这一点
皮特:（烦燥地）我知道。
杰瑞: 是吗？那好。
（接下来的长篇演讲，如果是的我话，我会采取很多措施，以免让皮特和听众感到乏味。一些特别的建议已经提出来了，但是导演和饰演杰瑞的演员最好还是做一下充分的准备）
好的。（好像在读一副巨大的广告牌）那只狗和杰瑞的故事！（很自然的又说了一遍）我将要告诉你，有时候要以走更长的路的方式以便确定正确的返程，或者，也许我认为两者有一定的关系。这就是今天我为什么去动物园，为什么向北走……就当是正北……直到我来了这里。好的，那只狗，我想我刚才说过了，是只黑色的丑八怪似的畜牲：超大的头，小耳朵小眼睛……眼睛里充满血丝，可能是被感染过的，还有一个皮包骨头的身体。那狗是黑的，全身都是黑的，除了布满血丝的眼睛，还有……对……有一个伤口在它的……右前脚，那也是红的。而且，这可怜的怪物，我并不认为它是一只老狗……我想我这样说还是有些过吧，还有……还有什么呢？……哦，对了，当它露出它的灰黄白牙齿像：Grrrrrrr！这是那天我进去的时候它第一次见到我时做的动作。那是它第一次看到我的反应……那天我搬进来了. 打我第一眼看见它，我就一直担着心事了。哼，动物是不会喜欢我，就象鸟儿任何时候都躲着圣弗朗西斯一样。我的意思是，动物对我不感兴趣……人们（他稍微笑了一下）……在大多数场合下，对我也不感兴趣。但是这条狗对我倒不是不感兴趣。从一开始它就汪汪地乱叫着向我跑来，咬我的腿。它倒不象是条凶暴的狗，你知道：它动作有点蹒跚，但倒也不是个瘸腿，还能跌跌撞撞地快跑。但我总是能跑掉。可我想，每天这样跑下去也不是个事儿啊！所以，经过考虑，我作出了一项决定：第一步，用溺爱来害死它，如果行不通……就干脆杀了
（皮特有点害怕）
不用你来配合我，听着就行了。所以到了第二天，我上街买了一袋汉堡牛肉饼，肉炸得不老不嫩，不带番茄酱和洋葱的：回家路上我把外面的面包卷全扔了，只留下牛肉饼。
我回到公寓，那条贱狗正等着我。我把通往过道的门推开一半，那杂种果然正等着我。它可真是会盘算。我小心翼翼地进去了。我打开纸袋，把肉饼放在离那条向我乱叫的野狗有十二英尺远的地方，它盯着我，就像这样！它，不叫了，嗅了嗅，慢慢移动，然后，快速冲到肉饼面前。它停下来望着我，我冲它嫣然一笑，但是很勉强，你明白吗。那家伙把肉饼一口全吃下去了，嗓子眼儿里还发出女人的叫声。它几乎一口气把肉饼吃完，还想连包装纸也吃下去，它坐下来，笑了，我知道猫是会这样做的。那是非常令人愉悦的时刻。然后，它又向我叫唤了。它依然没有追到我。所以我上楼了，然后躺在我的床上又开始琢磨那只狗。说实话，我被激怒了，我快被气疯了。你知道，那可是六块钱的牛肉饼呀，里面也没掺洋葱或是番茄酱，为了那野狗，我还特意把外面的面包卷给扔了。我现在主要是感到厌恶，发火倒在其次了，所以我决心把狗弄死。
（皮特举手表示抗议）
噢，别那么大惊小怪的，我又没成功，真的，真的没成功！我决定弄死它的那天，只买了一块牛肉饼和一份我认为份量足够致命的耗子药。我买牛肉饼的时候，我跟那人说，我光要牛肉饼就行了。我料想他会有些反应，可能说：我们不卖不带面包卷的牛肉饼；或是：你打算
干什么？把肉直接捧在手上吃吗？但是情况却不是那样。那人只是宽宏大量地微笑着，用蜡纸包上牛肉饼说道：是给你的小猫咪当点心的吧？我真想说：不，不完全是；这是毒死一条我认识的狗的计划中的一部份。但我想，要是说"一条我认识的狗"，那听起来一定会很滑稽，所以我就说：是的，是给我的小猫咪当点心的。就这样，在回公寓的路上，我用手把牛肉饼和耗子药和到一块，我心里真是又是难过又是厌恶。我打开过道的门，那只丑八怪果然还在那儿，等着吃完我的东西，再向我扑过来咬我。可怜的杂种，它始终没弄明白，由于它进攻前几秒总是会先在那里嘲笑一下，这就使我有了足够的时间跑到它够不着的地方。而这就是那只凶恶的等待的家伙。我放下有毒的牛肉饼，一边向楼梯走去，一边观察。这只可怜的畜牲又是一口吃下去，然后又笑起来了，我差点吐了；然后，嘭！向我扑过来。和往常一样，这次它又没抓住我，又让我跑掉了。
终于，狗好像快要死了。我知道因为它不可能再袭击我了，也因为女房东醒来了。就在那个进行着谋杀的夜晚，她把我堵在了大厅里，她对我说上帝告诉她要带着她的狗离开，要对狗致命一击！她还是第一次睁大了她的双眼，从来也见过她的眼睛这样亮。就像狗的眼睛一样。她恳切的求我一起为她的狗祈祷。我要告诉她：太太，我需要为自己祈祷，为coloured queen，为波多黎各一家人，还有三楼前面那个房间我从来没有见过的那个经常关起门来哭的女人，还有剩下的在这幢房子里的所有人；还有，太太，我不知道如何祈祷。但是……为了省事……我告诉她我会祈祷。她抬起头，她说我是一个撒谎者，是因为我可能就是凶手。我告诉她，事实上，我不想弄死那只狗。我没有，我已经毒害了它。恐怕我我必须告诉你这只狗还是活了下来，于是我也能跟她建立起新的关系了
（皮特表明了他越来越不高兴和慢慢要生气了）
请理解，彼得；诸如此类的东西才是重要的。你一定要相信我，那很重要。我们必须知道我们的行为的影响。（又一次长叹）好，不管怎样，那狗复活了。我一点都不明白这是怎么一回事，除非它是看守地狱或类似的大门的狗的后代。我并不是在说神话故事。（他把神话拼读了一遍）你呢？
（彼得在思考，但是杰瑞继续讲）
无论如何，你已经损失了8000美元；无论如何吗，皮特，那只狗恢复了健康，女房东也恢复了她的欲望，在办法的情况下被汪汪的解脱改变。当我路过42号大街的电影院回家时，那里正在播放一场电影，那场电影我已经看过了，或者说很像我曾经看过的一部或是几部中的一部，回来的时候在女房东告诉我那狗已经好多了，我很期望那只狗在等我。我只是...好吧，你会了解的...被诱惑了？...还是令人着迷？...不，我可不这么想...我担忧的心都快碎了，这只能说明：我这易碎的心还是为我的朋友能不能重新面对我而担忧。
（皮特冷笑）
是的，彼得，我的朋友。那仅仅是言语而已。我是发自内心的期待再次面对我的狗狗朋友。我提前走进了大门，一点也不害怕的走到大厅中间。那只狗在那儿……看着我。你知道的，它像是更期待别人留意它。我停下了，我看着它，它也看着我。我想……我想我们保持那样很长时间……，仍然，像石像……仅是互相看着对方。我凝视它的脸比它看我的脸更加认真。我的意思是说，我能比一只狗看我的脸更加集中注意力去看一个狗的脸，或者说就像去看其他人的脸，就像那样。不知道我们相互看对方的脸看了有20秒还是2小时，我们终于形成了沟通。现在，这就是发生在我身上的；我爱上了那只狗，我要它也爱我。我已经试着过去爱它，我也已经试过去杀它，但是因为都没有成功。我希望……我不是真的知道为什么我想那只狗明白一切，它肯定比我的动机少得多……我希望那只狗能明白。
（皮特似乎被催眠了一样感到莫名其妙）
那仅是……仅仅是（杰瑞已经异常紧张）……那仅仅是说，如果你不能应付别人，就从某一处开始吧。比如和动物一块的时候！（现在更快了，就像一个阴谋家那样紧张）你没有明白
吗？一个人必须要有一些办法应付某些事情。不过不是应付人……而是一些东西。一张床，一只蟑螂，一面镜子……不，那太难了，最后一个步骤。和蟑螂，和一只...和...和一条地毯，像纸一样卷起来，不，不是这样，还有...那是个镜子，这些东西真是令人厌恶！你想想看找到这些东西是多么的难啊在一条街的角落，有太多的灯，所有的颜色都反射在湿湿的大街上……还有一缕烟，一缕……烟……和……和有色情图画的纸牌，坚硬的盒子……没有锁……装着爱情，呕吐物，哭泣，愤怒，因为那个漂亮的年轻女士不是漂亮的年轻女士，用身体去赚钱那也是爱的表现，而我能证明它，你大叫是因为你还活着。上帝。那是怎么了？在上帝面前谁是coloured queen，谁是穿着和服拨弄她的眉毛。谁是一个注定了要在门背后哭泣的女人……在上帝面前，我被告知，他会让全部事情回到以前……和……某天，某人。（杰瑞沉重地感叹下一句话）人们，一个想法，一个概念。然后哪里会更好，哪里会好过进监狱的无耻借口，哪里会比好过与单身的人交流，一个人的想法比我在大厅时候的想法好吗？……理解和可能被理解……一个理解的开始，比如……
（此时杰瑞好像要沉迷于怪诞疲劳了……超过了迷恋那只狗。仅仅是因为，一只狗。）
（这将要持续一段时间的沉默，然后杰瑞继续令人厌烦的讲他的故事）
这看起来像是一个很完美的明智想法——记住，我们人类永远是狗最好的朋友。所以狗和我互相看着。我看的时间更长，当时我看到的状况一直到今天也没有改变。现在，每当我和狗互相看着的时候，我们就停在原地不动。我们怀着既悲伤又怀疑的心情互相打量着，然后装出不感兴趣的样子。我们安全地从对方的身旁通过。我们之间有了一种谅解。说来伤心，但是你得承认这是种谅解。我们多次尝试使思想沟通，但是失败了。我的意思是说，我得到了冷清的却是畅通无阻的过道，如果说更为重大的损失可以算得上是一种得到的话。我懂得，单单是善良，或是残忍，如果互不相关，都不能造成超越它本身的效果；我懂得，善良和残忍如果一旦结合在一起，就将成为一种带有指导性的情感。得到就是损失。结果是：我和狗达成了妥协；更确切地说是种合同。我们既没有爱，也没有恨，因为我们不试图接触对方。用肉喂狗是一种爱的表现吗？或者说，狗企图咬我不是一种爱的表现吗？如果我们能这么误解，那么，为什么我们首先要创造'爱'这个字呢？
（一片沉默。杰瑞移向皮特的凳子，在凳子的旁边。这是杰瑞在话剧中第一次坐下）
杰瑞和狗的故事，到此结束。
（皮特静默〕
杰瑞：嗨，逼得？（突然兴高的）嗨，彼得？你想我能不能把这故事卖给《时代》的《我所遇到的最让人难以忘怀的狗》，赚它二百元，嗯？
（杰瑞说的很兴奋，皮特有些心烦意乱）
唔，得了，彼得，告诉我你是怎么想的。
皮特：我……我不理解……我不认为我……（很为难的）你为什么告诉我这个？
杰瑞: 为什么不？
皮特: 我不理解
杰瑞:（愤怒，但还是轻声说道）这是个谎话
皮特: 不，不，这不是。
杰瑞:（安静）我试着向你解释它当我继续进行的时候。我慢慢的进行，不得不这样做……皮特: 我再也不想听了。我不明白你，或者你的女房东，她的狗……
杰瑞: 她的狗！我认为它是我的……不，不，你是对的。那是她的狗。（急切地看着彼得，
一边摇头）我不知道我在想什么；当然你也不明白。（单调的口气，疲惫地）我没有活在你的模式；我没有和两只鹦鹉也没有结婚，或你所有的一切。我是一个永恒的瞬间，我的家，那栋讨厌的房子位于纽约的西部，世界上最伟大的城市。阿门。
皮特: 我……对不起。我不是……
杰瑞: 别放在心里。我想你并不了解我，呃？
皮特:（开玩笑）我们在说你将要出版的东西啊（笑了一下）
杰瑞: 你真是个幽默的人（大笑）真的吗？你是一个富有喜剧性的人
皮特（吃惊）哦，现在，不是这样的。（仍然笑）
杰瑞: 皮特,我有没有骚扰你，或使你感到迷惑啊？
皮特: （轻松地）哦，我必须承认这不是我预期的下午
杰瑞: 你的意思是，我并不是你期待的绅士咯
皮特: 我没有期待任何人啊
杰瑞: 是啊，我也没有想到你会在这。但是我在这里了，我是不会离开
皮特:（看看他的表）好，你也许不走，但我将要回家了。
杰瑞: 哦，来吧；再呆一会。
皮特: 我真的要回家了，你知道的……
杰瑞：（开始去挠皮特的肋骨）哦，来吧。
皮特:（他好像非常麻痹，随着杰瑞继续抓着他，他的声音变得不清晰）哦，我……哦哦哦！不要那样。住手，住手。哦，不，不。
杰瑞: 呵，来吧
皮特: 毕竟，停停，呵呵呵，毕竟，那些鹦鹉快要进餐了。呵呵，猫儿争坐在桌子上。听听，还有……还有我们将要……呵呵……啊……哦，呵呵呵。我要走了，我……呵呵呵。
（杰瑞停止骚扰彼得，但是他的瘙痒和疯狂的怪念已经让彼得笑到几乎歇斯底里。当他继续笑的时候，一会，杰瑞盯着他，脸带呆板的微笑。）
杰瑞: 皮特?
皮特: 哦，哈哈哈哈，什么？什么？
杰瑞: 听着，马上。
皮特: 哦，哈哈。什么，那是什么，杰瑞？我的天。
杰瑞:（故弄玄虚）彼得，你想要知道在动物园发生了什么吗？
皮特: 啊哈哈，什么？是的，动物园。哦，呵呵。哦，我去了我自己的动物园呆了一会……呵呵，小鹦鹉在准备用餐，还有……哈哈，无论什么，……
杰瑞:（冷静地）是的，那很有趣，彼得。我也没有想到它，但是你听说了动物园发生了什么吗，还是没有听说？
皮特: 没有；快告诉我动物园里发生了什么！我的天，我不知道在我身上发生了什么。
杰瑞: 现在我要让你知道动物园里发生的事。但是，首先我得告诉你，我为什么去动物园。我去那儿是为了更深入了解人和动物共同生存的方式，动物和动物以及动物和人的共同生存的方式。由于所有的生物都用栅栏彼此隔开，动物之间绝大部分是相互隔开的，人和动物也总是隔开的，我这样的考察可能是不够典型的。但是，既然是个动物园，情况就是这样的（他捅捅彼得的胳膊）坐过去。
皮特:（友好地）对不起，你地方不够吗？（他挪过去一点）
杰瑞:（稍稍地微笑）喔，所有的动物都在那儿，所有的人都在那儿，这是星期天，所有的孩子们也都在那儿。
（他又捅皮特）坐过去。
皮特:（耐心地，仍然友好地）好吧。〔他又挪过去一点，现在杰瑞的地方够了。〕
杰瑞: 天气很热，因此那儿臭气冲天，还有所有卖气球的，卖冰淇淋的，也都在那儿。所有的海豹都在叫，所有的鸟儿全在叫。（更用力地捅彼得）坐过去！
皮特: （开始有些烦）你……你占的地方已经绰绰有余了！（但他还是坐过去了，现在他相当局促地缩在长凳的一头上了）
杰瑞: 我也在那儿，在狮房里，正好是喂食时间，管狮子的人到狮馆的其中一只狮笼里，去喂其中的一只狮子。（用力捶打彼得的胳膊）坐过去！
皮特:（非常恼火）我没法挪了。别打我，你这是怎么了？
杰瑞: 你想不想听故事？（再次打彼得的手臂）
皮特:（有点大吃一惊）我不一定那么想听，但我肯定不要人家打我的胳膊。
杰瑞:（又打了一下皮特）是象这样打吗？
皮特: 住手，你是怎么回事？
杰瑞: 我是不是很疯狂，我发疯了，傻子！
皮特: 这可不是好玩的。
杰瑞：听我说，彼得。我要这条长凳。你去坐那边的凳子。如果你乖乖的，我就把故事讲完。皮特: （莫名其妙的，并且有点惊慌地）但是……这究竟是为什么？你这是怎么了？再说我不明白干嘛我非得放弃这条长凳不可。天气好的时候，我几乎每个星期天下午都坐在这儿。这里僻静，从来没人坐这儿，所以我就一人占了。
杰瑞：（温柔的）从长凳上滚开，彼得；我要它。
皮特:（几乎是在哀求了）不。
杰瑞: 我说了我要这条长凳，我决心要占有它，现在你给我上那儿去。
皮特: 人不可能要什么就有什么，这个你总该知道，这是一条规律。人可以拥有他所想要的一部分东西，但是不可能一切都有。
杰瑞:（笑道）白痴！你真是又硬又臭
皮特: 住口！
杰瑞: 你这个白痴！躺在地上吧。
皮特:（愤怒）你听好了。我已经忍受你一个下午了
杰瑞: 不是这样的。
皮特:
够了。我受够你了。我听你说是因为你看起来……好，因为我想你只是想找人聊聊天的。杰瑞: 你真会说，很简单却准确，而且，但是……啊，我要在来公正评价你的……耶稣，你这令人作呕的东西……滚开，把我的长凳给我。
皮特: 这是我的凳子！
杰瑞:（差一点没把皮特从凳子上推下去）给我滚开。
皮特:（重新回到他的位置）上帝啊……够了！我受够你了。我不会放弃这张凳子的，你不可能得到它，事实就是这样。现在，你走开。
〔杰瑞鼻子里哼了几声，但没动。〕我说了，走开。
〔杰瑞没有动〕我说了，走开。从这儿滚开。如果你不走……你就是个流氓……就是流氓……如果你不走，我就叫警察来把你赶走。〔
〔皮特轻轻笑起来，仍呆着不动。〕我警告你，我要叫警察了。
杰瑞: （阴阳怪气地）附近一个警察都没有。他们都在公园西头，正在把小精灵从树上或灌木丛里赶出来呢。那是他们唯一能做的事情。所以你尽管把嗓子喊破好了，这对你没有一点好处。
皮特: 警察！警察先生！（停顿）我说警察！救命啊！（停顿）是有点可笑。
杰瑞: 你看起来才可笑呢：阳光明媚的星期天下午，一个人高马大的成年男子，谁也没有伤
害他，居然在公园里像个娘们儿似的尖声叫着：“警察，救命啊！”。要是真来了个警察，我敢百分之百地肯定他会把你抓进疯人院的。
皮特:（厌烦和泄气地）：上帝啊，我只不过来这里看书，现在你却要我放弃凳子。你真是疯了。
杰瑞: 嘿，我告诉你一个消息，就像他们说的。我正在你目前的凳子上，你将永远不会拥有它了。
皮特:（嘲弄地）啧啧啧……看来你真该进疯人院了，你这个疯子！
杰瑞：（反嘲笑）啊……看看是谁疯了。
皮特: 滚开！
杰瑞: 不
皮特: 我警告你！
杰瑞: 你知道你现在这副样子有多可笑吗？
皮特:（完全被狂怒和羞愧控制了）我不在乎。（几乎快被逼疯了）从我凳上滚开！
杰瑞: 为什么？你已经有了这个世界上你所要的一切。你对我谈了你的住所，你的家，和你自己的小动物园。你有了一切，而你现在还要这条长凳。人们为之奋斗难道就是这些东西吗？告诉我，白痴，这凳子，这木条，就是你的荣誉所在吗？这就是你在世界上愿意为之斗争的东西吗？你还能想得出比这更滑稽的事吗？
皮特: 滑稽？注意，我不打算和你谈论荣誉，甚至不想向你解释。况且，这也不是有关荣誉的问题；即便是，你也理解不了。
杰瑞:（轻蔑地）你甚至连自己在说什么都不知道，对吗？也许这是你打娘胎里出来第一次碰上比给你家那只小猫倒便盆更麻烦的事吧？白痴！其他人需要的是什么，难道你就不知道，连一丁点都不知道吗？
皮特: 噢，得了,皮特，你不需要这条长凳。这是肯定无疑的。
杰瑞: 不，不对，我需要它。
皮特:（哆嗦着）伟大的上帝啊；我只是上这儿来看书的。我到这儿来有几年了，我就在这儿度过许多非常愉快、非常称心的时光。而这对于一个人来说是很重要的。我是一个认真负责的人，我是一个成年人。这是我的长凳，你没有权利从我这儿夺走。
杰瑞: 那么，就为它而斗争吧。保卫你自己，保卫你的长凳。
皮特: 是你逼得我走这一步的。站起来，咱们打一架。
杰瑞: 象男人一样打架？
皮特:（仍然很生气）是的，象个男人似的打一架，要是你非继续挖苦我不可的话。
杰瑞: 有一点我没法不佩服你：你的的确确是一个……白痴，一个稍微有点近视的白痴，我认为……
皮特: 够了……
杰瑞: ...但是，你知道，就像他们一直在电视上说的那样，你知道那种样子吗？我的意思是，彼得，你有相当的尊严；那另我很惊喜……
皮特: 住口！
杰瑞:（懒洋洋地站起来）很好，很好，我们将为这条长凳搏斗，但是我们并不是势均力敌的。〔他掏出并打开一把模样难看的短刀。〕
皮特:（突然认识到情况的严重性）你疯了，你不折不扣地彻底疯了！你居然要杀我！
〔但是，在他还没来得及想该怎么办时，杰瑞就已经把刀子扔在他的脚旁。〕
杰瑞: 去把刀捡起来；你拿着刀，这样我们力量均衡些。
皮特:（吓坏了）不！
〔杰瑞冲向彼得，抓住他的衣领，拖到长凳旁〕
杰瑞: 去把刀捡起来，和我搏斗。为你的自尊心搏斗，为这该死的长凳搏斗。
皮特:（挣扎着）不！放……放开我！救……救命！
杰瑞: 你搏斗呀，你这卑鄙的狗杂种；为你的长凳搏斗啊；为你的长尾巴鹦鹉搏斗吧；为你的猫儿搏斗吧；为你的两个女儿搏斗吧；为你的老婆搏斗吧；为你的男子汉气概搏斗吧。你这可怜的妻管严。你甚至不能让你的老婆生个男孩。
皮特:（怒不可遏）：这不能怪我……这是个遗传学问题，与男子汉气概无关。你……你这个恶棍。（他飞快地站起身捡起地上的小刀，住后退了一点，喘着粗气）我给你最后一个机会；从这儿滚开，别惹我！
杰瑞:（沉重叹息）：我说的没错，就是这样！
〔他猛地向皮特冲去，让刀子刺进自己的身子。〕
（情形：过了一会，完全安静了，杰瑞身上插着的刀最后在皮特的手上。接着皮特大叫，松手倒退，刀留在杰瑞身上。此时杰瑞已经不能动了。然后，他也大叫，那是一个愤怒的受重伤的动物的叫声。带着身上那把刀，他回到了彼得刚刚做过的凳子上。他在那里虚弱的坐着，坐在那，面对着彼得，他的眼睛痛苦的睁得大大的，嘴巴张开。〕
皮特:（彼得自语）；哦，我的天，哦我的天……（皮特很迅速的多次重复这些词语。杰瑞将要死了，但是他的变现变了。他表情轻松，同时声音也变了，一会拧他的伤痛，大部分他看起来好像要远离死亡了。他微笑了。）
杰瑞: 谢谢你，彼得。我的意思是，真得很谢谢你。（皮特停止开口，他没有移动，呆若木鸡）哦，亲爱的皮特，我刚才多么担心我会把你给吓走了。你不知道我刚才多么担心你会走开，把我撂下。现在我要告诉你动物园里发生了什么事。我想这就是动物园里发生的事。我想我是在动物园里决定朝北走的，更确切地说……一直到我找到你……我要告诉你一些事，我们在一起了。你明白不？我们在一起了。但是……我不知道……这一切会不会是我预先计划好的？不……不，我不可能那样做。但是我认为我做了。现在我已经把你想知道的告诉你了，对吗？现在你对动物园里发生的一切都知道了。你知道你会在电视里看到什么了吧，还有我告诉你的那张脸……我的脸，你现在看见的这张脸。
皮特:（几乎晕倒）我的天哪
杰瑞: 你最好现在离开。也许会有人走过，而有人来的时候，你不会愿意还在这儿的。
皮特:（没有移动，但是已经热泪盈眶）我的天，我的天
杰瑞:（气息非常微弱，现在，他已经接近死亡了）你不需要再回来这里了，彼得，你已经一无所有。你已经失去了你的凳子，但是你维护了你的尊严。然后彼得，我要告诉你；你真的不是个白痴；没关系，你是个动物。你也是个动物啊。但是你最好快点走吧，皮特。等等，皮特。把书拿走……书。快走开。你的长尾巴鹦鹉在准备开饭……猫儿在摆饭桌……
皮特:（离开舞台，然后遗憾的喊道）哦，我的天！
杰瑞:（他仍然闭着他的眼睛，摇着头说着；并表现出蔑视地模仿和哀求）哦……我的天。（他死了）
谢幕
《雷雨》话剧赏析
《雷雨》话剧赏析 曹禺（1910年9月24日－1996年12月13日），本名万家宝，字小石，小名添甲，是中国现代剧作家以及戏剧教育家，他被称为“中国的莎士比亚”。著有《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》等著名作品，其中《雷雨》在上海曾轰动三年，茅盾赋诗曰：“当年海上惊《雷雨》”。 在《雷雨》诞生不久，谈到《雷雨》的创作主旨时，曹禺先生明确的指出：“我认为不应该用欺骗去炫耀自己的见地，我并没有意识到我在匡正、讽刺或攻击什么。”在《雷雨》序中他也曾提醒大家，《雷雨》绝非一个社会题话剧，而是一首诗，一首叙事诗。 《雷雨》可以说是中国话剧史上不落的太阳，整部剧情节跌宕起伏，其中的那些不期而遇和处处伏笔都倾泻在了最后的那倾盆雷雨之中，封建思想和自由主义的强烈对抗最终在轰隆隆的雷声中铸造了一个家庭的悲剧亦是一个国家的悲剧。骨肉分离却以仇人的身份相见，兄妹手足却迸发出了爱情的火花，对伦理纲常的悖逆，对人情冷暖的无视，《雷雨》可以说是一部彻头彻尾的悲剧，悲到让人无从流泪无从释然 一、《雷雨》剧情介绍 三十年前，周朴园，曾引诱女仆梅妈的女儿侍萍，生了两个孩子。后来，他为了娶一位“有钱有门第的小姐”，强迫侍萍把大儿子（周萍）留下，把刚生下三天的第二个孩子（即鲁大海）带走，他为了金钱就这样遗弃了他们母子俩，侍萍被逼得走投无路，冒着大风雪去跳河。但却被救起，求死不成的她，为了孩子，又嫁两次，与后来的丈夫鲁贵生了个女儿四凤。不料鲁贵与四风无意中又当了周家的仆人，儿子鲁大海也当了周家的煤矿工人。于是以周家为中心发生了各种巧合的违反伦常的性爱关系，展开了错综复杂的矛盾：继母繁漪与周萍私通，同母异父的兄妹周萍与四凤相爱，周冲也在追求四凤，而周朴园与鲁大海父子又相互为敌，周萍与鲁大海兄弟之间也相互仇视。这个悲剧的内幕是侍萍因繁漪通知她领回四凤而来到周家才被揭露的。结果，周萍自杀，四凤和周冲触电身亡，蘩漪发疯，侍萍离开，这个罪恶的家庭，最终归于毁灭。 二、《雷雨》故事结构 《雷雨》在写作上符合“三一律”，即一天之内，同一地方，一件事情。这使得本话剧更加具有西方的艺术性。正是通过了这个“三一律”，才使得本话剧在
浅论曹禺《雷雨》独特的艺术魅力
内容提要 《雷雨》在戏剧艺术上臻于完美之境。本文从戏剧艺术冲突、人物形象的塑造、戏剧结构和语言特色四个角度讨论了剧作感人的艺术魅力。《雷雨》的矛盾冲突杂而不乱，层次感极强，使得剧中千丝万缕的种种矛盾冲突环环紧扣，动人心魄。《雷雨》的人物形象鲜明而复杂，虽然全剧只有八个人物，但每一个都极具个性。《雷雨》的结构严谨精巧：采取特殊的“回顾方法”，将过去的情节与现在的情节交织起来，以“过去的戏剧”推动“现在的戏剧”；出色地应用“发现”的手法，促进戏剧情节的激变和高潮的到来；极大地调动了观众的参与，使观众的情绪与剧情的发展一起跳跃。《雷雨》的语言极具特色：人物语言本质而又本能，高度个性化；人物语言随处可见简练而有味的潜台词；人物语言富于动作性；人物语言具有诗性的抒情。《雷雨》的这些特点相互融为有机整体，不可分割，显示了作者卓越的艺术才华和感人的艺术魅力。 【关键词】曹禺《雷雨》戏剧艺术冲突人物结构语言 浅论曹禺《雷雨》独特的艺术魅力 话剧《雷雨》是中国现代话剧史上的优秀作品，具有强烈的时代感。是杰出的剧作家曹禺的代表作。它在一九三四年问世，以其精巧的艺术构思、鲜明的人物形象及深刻的内容，赢得
了广大观众的强烈喜欢。《雷雨》是一部很感人的戏剧，它以独特的艺术魅力打动无数中国人的心!《雷雨》一剧人物形象的刻画、戏剧性强的结构方式和精彩的戏剧语言被人们广为称道，它奠定了曹禺在中国现代戏剧史上的地位，同时也是中国话剧艺术成熟的标志。《雷雨》写了周、鲁两家之间的恩怨情仇和阶级对立，塑造了许多栩栩如生、生动鲜活的人物形象，这些人物形象是在不断变化发展的矛盾冲突中逐渐被推至读者面前的。语言是构成剧本的基础。剧作家通过人物语言来展开矛盾冲突，塑造人物形象，揭示戏剧主题。《雷雨》在戏剧艺术上臻于完美之境。本文试图从戏剧矛盾冲突、人物形象、戏剧结构和语言特色四个角度谈谈自己对曹禺《雷雨》戏剧艺术的理解。 一、《雷雨》的矛盾冲突杂而不乱，层次感极强 《雷雨》反映的是一个封建资产阶级家庭内部错综复杂的矛盾冲突。其最突出的特点是情节安排巧妙，矛盾冲突杂而不乱，层次感强。同时，作者在剧中将矛盾激化、缓和、再激化、再缓和，节奏紧凑，不给人喘息之机，这正好与“雷雨”这个剧名相吻合。例如四凤，周萍把她当作救赎，周冲把她当作希望，侍萍却不想让她走自己走过的路。再例如周萍，对于周朴园是欺骗与罪孽感，对于侍萍是难逃宿命，对于蘩漪是悔恨与惧怯，对周冲是歉意，对四凤是希望。鲁大海的出现在周公馆掀起了轩然大波，导致了一系列的矛盾冲突：父子相认不相亲反相仇、母子相认不相亲反相怨、兄弟相认不相亲反相残、夫妻相见不相亲反相恨。这杂而不乱的种种矛盾冲突环环紧扣，动人心魄。 《雷雨》的矛盾冲突非常复杂，但都以周朴园为中心，主要有三条：第一条是周朴园与蘩漪之间的尖锐矛盾和冲突，反映了周朴园作为封建家长对妻子冷酷专制的统治，和追求自由和幸福的蘩漪的不满和反抗。第二条是周朴园和侍萍之间的尖锐矛盾和冲突。这是地主少爷、资本家老爷和孤苦无告的下层劳动妇女之间的阶级压迫和对立。第三条是周朴园和鲁大海之间的尖锐矛盾和冲突。这是资本家与工人、剥削者与被剥削者之间的冲突和斗争。 在该剧的第二幕中，这些矛盾冲突有充分的体现。第二幕的前半部分，是周朴园和侍萍之间的“相认”。一上场，侍萍就认出了周朴园，而周朴园却没有认出侍萍。于是，这种一明一暗的关系，一下子就扣住了读者的心，从周朴园那些发号施令、居高临下的语言以及当他怀念起侍萍时的“沉吟”、“苦痛”的表情中，不难看出他是个地位高、权势大的“尊者”，而且似乎是个多情的人物，在侍萍的话里，也可以发现，她虽然看透了周朴园，却因为本性的正直善良，仍希望周朴园能认出她。看来，好像两方面冲突不起来了。然而，周朴园的情感毕竟是虚伪的。当他发现侍萍还活着，很可能会影响他的名誉、地位时，他始则厉声斥问侍萍“来干什么？”“谁指使你来的？”继则用巨额支票收买侍萍，企图以他认为是万能的金钱打动侍萍，周朴园虚伪、冷酷的面貌至此暴露无遗。可是，侍萍是有骨气的。她看也没看，就将支票撕得粉碎，说：“我这些年的苦不是你拿钱算得清的”。明告周朴园：金钱弥补不了罪过！表现出对资产阶级金钱至上的蔑视。侍萍和周朴园的冲突，反映了被侮辱被损害的下层人民同剥削阶级势力的斗争。后半部分，鲁大海的出场，展开了工人阶级与封建资产阶级的矛盾冲突。鲁大海站在周朴园面前，父子不相认。因为，鲁大海直接威胁到周朴园的切身利益，威胁到这个封建资产阶级代表人物的根本利益。周朴园对鲁大海没有而且不能有父子之情了，有的只是压迫的欲望和阶级的仇恨、欺诈，于是撕下伪善的面目，恶狠狠地训斥鲁大海：“你现在没有资格和我说话——矿上已经把你开除了。”鲁大海则是满怀阶级仇恨，单刀直入地揭露周朴园：“你叫警察杀了矿上许多人！”、“你故意淹死了两千两百个小工！”、“你发的是绝子绝孙的昧心财！”在激烈紧张的戏剧冲突中，人物短短的对话，就使我们看到了周朴园镇压工人罢工手段的毒辣，发家史的罪恶，看到了他狡诈、残忍的嘴脸，也使我们看到了鲁大海坚定的立场，不屈的斗争精神。在这一幕戏中，充满了人物间不可避免的冲突，在特定的环境中，过去和现在的矛盾交汇、连贯在一起。这样，使得人物的形象“立”了起来，并紧凑地写出了三十多年来的变迁，展现了两代人之间错综复杂的矛盾冲突。 总之，《雷雨》通过描写周鲁两家八个人物之间的矛盾冲突，生动地勾勒出当时社会的阶级
英语话剧稿子(穷人和富人)
《穷人与富人》 穷人与富人故事：乞丐分别向穷人和富人乞讨，富人拥有财富但不愿施舍，穷人贫穷但是愿意与乞丐分享自己的食物。最后乞丐化身圣诞老人，送给穷人一份礼物，礼物最后变成圣诞树。 场景1：富人在餐馆吃饭 富人（金浩蓁）（臧昱玮）（张宸）：Chicken, coke ,fish, pizza,kfc ,McDonaldyummy…看着食物，边吃边说。最后吃饱了：I am full.I am full.(两边) 角色准备：西服/皮衣，金链子，墨镜，塑料食物，肯德基食物盒子和麦当劳食物盒子 穷人（吴江梓煜）穷人在餐馆外卖水果：fruits, apples, oranges,banana ,fresh fruits一边提着篮子一边拿出水果叫卖，外面风大，衣服单薄，觉得很冷：It’s cold. 角色准备：篮子，塑料水果，破旧的服装，头巾 富人走出饭店（金浩蓁）（臧昱玮）（张宸）：面对观众说I am a richman, I am very rich. 穷人面对观众说（吴江梓煜）: I am a poor man, I am very poor乞丐（谭柏溪）（元佳琪）（徐紫琦）（张墨涵）这个时候乞丐排队蜷缩着出场，神秘的面对观众说: Who am I? shh…later you willknow 角色准备：破洞上衣和裤子，假娃娃 场景2：乞丐走向富人 乞丐（谭柏溪）（元佳琪）（徐紫琦）（张墨涵）: I am thirsty，I amhungry,拉着富人哀求的说please, please give me some food!富人（金浩蓁）（臧昱玮）（张宸）:推开乞丐的手I am a rich man,整理了下衣服I am very rich, I have bread and milk，but I will notgive them to you, poor man.转身离开
浅析戏剧《雷雨》的语言魅力
浅析戏剧《雷雨》的语言魅力 【摘要】《雷雨》是一部优秀的现实主义巨著，作品中人物鲜明的个性化语言、深刻的动作性语言以及耐人寻味的潜台词等铸就了《雷雨》永不磨灭的艺术光辉，展现了其非凡的语言艺术魅力。 【关键词】戏剧语言；个性化；动作性；潜台词 曹禺先生的优秀剧作《雷雨》所展示的是一幕人生大悲剧，是命运对人残忍的作弄，是“中国话剧现实主义的基石”。《雷雨》突出的艺术成就，不仅在于其独特的结构特色，也在于其非凡的语言魅力。曹禺正是在激烈紧张的戏剧冲突中运用了具有强烈艺术魅力的语言来展现人物的心灵交锋，把语言的艺术魅力发挥得淋漓尽致，充分体现出了一个优秀剧作家的非凡能力，下面我从四个方面谈谈《雷雨》的语言特点。 1 鲜明的个性化语言 所谓人物语言个性化，就是什么样的人说什么样的话；语言成为人物个性、性格、心理的声音外化。《雷雨》中的许多台词准确地展现了人物的性格，抒发了人物的内心情感，个性化非常突出。例如侍萍和周朴园见面的情形： 周朴园：（忽然严厉地）你来干什么？ 鲁侍萍：不是我要来的。 周朴园：谁指使你来的？ 刚才还是一个温情脉脉，俨然在感情中不能自拔的性情中人，但立即就撕破了多情的面纱，露出了冷酷的本质；因为以周朴园之心度之，他感到了名声和利益的威胁。这个转变完全是人的本质使然，语言无法掩饰得了。 周朴园：那么，我们就这样解决了。我叫他下来，你看一看他，以后鲁家的人永远不许再到周家来。 鲁侍萍：我希望这一生不要再见你。 周朴园：（由内衣取出支票，签好）很好，这是一张五千块钱的支票，你可以先拿去用。算是弥补我一点罪过。 无情又无义，再也伪装不下去了，便化为语言，他认为金钱是万能的；钱是可以解决一切的，他的语言体现了资本家的灵魂本质。人物语言不需经过修饰，本质而又本能，非他莫属，这就是高度个性化。
2020年三年级英语小话剧表演课
作者：败转头 作品编号44122544：GL568877444633106633215458 时间：2020.12.13 “喜迎圣诞”三年级英语小话剧表演课-----小猫钓鱼 角色：K: Kitty（小猫曹煜青扮演） M: Mother Cat （猫妈妈刘迦楠扮演） B: Brother Cat （猫哥哥陈新宇扮演） L: Little brother Cat （猫弟弟崔响扮演）F: Father Cat （猫爸爸常浩哲扮演） Butterfly（小蝴蝶多清源扮演）Rabbit（小兔子沈子童扮演） 旁白：The Kitty’s is going camping, Kitty wants to learn fishing .Can he learn fishing? 小猫一家去野营，小猫想学钓鱼，他能学会吗？ K:Hello! I’m Little cat Mimi. I’m going fishing. But…(看见妈妈在……)Hi! Mummy! What are you doing? Can you go fishing with me? 大家好，我是小猫咪咪，我想去学钓鱼，但是。。。你好，妈妈，你在干什么，，你能和我一起钓鱼吗？ M: Sorry. I am cooking dinner. （对不起，我在做午餐） K: That’s OK! Bye! (闷闷不乐地来到哥哥身边) Hi! Brother! What are you doing? Can you go fishing with me.（那好吧，拜拜。你好，哥哥，你在干什么？你能和我一起钓鱼吗？） B：(哥哥正在打电话): Sorry. I am answering the phone.（对不起，我正打在打电话。） K: Oh. Bye. (闷闷不乐地来到姐姐身边)（那好吧，拜拜） K：(弟弟正在画画): Hi! Tom! What are you doing? Can you go fishing with me? （你好，Tom，你在干什么？你能和我一起钓鱼吗？） L:Sorry. I am drawing pictures./…（对不起，我正在画画） K: That’s ok! Bye-bye! (垂头丧气地来到爸爸身边,爸爸在……)Hi! Dad dy! Can you go fishing with me? （那好吧，拜拜。你好，爸爸，你能和我一起钓鱼吗？）F: Sure! Let’s go!（当然可以，我们现在就去.） K: Great!（太好了！）(兴高采烈地来到河边开始钓鱼) Butterfly（小蝴蝶）小蝴蝶一边飞一边唱着：It’s a sunny day .I’m very happy .I can fly high .(天气真好，我好开心，我能飞很高) K：(看见一只蝴蝶马上丢下钓鱼竿): Wow! A butterfly. How beautiful! Let’s play
论话剧《雷雨》中的人物冲突
论话剧《雷雨》中的人物冲突 《雷雨》是曹禺的第一个艺术生命，也是现代话剧成熟的标志。《雷雨》剧作完全运用了三一律，两个家庭八个人物在短短一天之内发生的故事，却牵扯了过去的恩恩怨怨，剪不断，理还乱。狭小的舞台上不仅突现了伦常的矛盾，阶级的矛盾，还有个体对于环境，时代强烈不谐调的矛盾，在种种剧烈的冲突中完成了人物的塑造，其实悲剧早已潜伏在每一句台词，每一个伏笔中，只是到最后时分才终于爆发出来，化作一场倾盆雷雨，无比强烈的震撼了每个人的灵魂。《雷雨》以异彩纷呈的戏剧冲突来展现悲剧的进程，透过明暗交叉的线索，错综复杂的人物关系，不同阶级的对立，跌宕起伏的心理变化，读者(观众)似乎可以触摸到这个悲剧链条上的每个环节。作者向读者(观众)集中展现了周鲁两家三十年的恩怨情仇，人世间爱情、亲情的苦涩酸甜，演绎了一段人生悲剧。一出人性悲剧。而这悲剧正是通过异彩纷呈的戏剧冲突来酿造和显现的。 一部好的剧作的主题思想要通过戏剧冲突来体现。要有引人入胜的情节，紧张激烈的冲突，鲜明生动的人物和个性化的言语。其中，冲突是否合理，是否紧张有序往往是衡量着一部戏的精彩与否。矛盾冲突是刻画性格，增强戏剧感染力的有力手段，对于戏剧创造具有重要的意义。各条冲突线都从一定的方面, 在一定的程度上体现着主题, 而最直接、最深刻地体现主题的是冲突的主线。不论哪条线索都有自己的发展趋向和过程, 对剧情发展都有一定的推动作用, 但只有主线是贯串全剧的始终的, 并推动全剧不断向纵深进展。剧本的各条冲突线索都不是彼此孤立, 而是相互作用的。主线在不同的程度上制约着、影响着各条副线, 而所有副线则从不同的角度对主线的发展起到烘托、加强的作用。《雷雨》的冲突线索多且复杂, 比较重要的有周朴园和繁漪的冲突、周朴园和侍萍的冲突、繁漪和周萍的冲突, 此外还有鲁大海和周朴园、周萍的冲突、繁漪和四凤的冲突、繁漪和周冲的冲突、大海和鲁贵的冲突等。 一、分析《雷雨》中的人物冲突 《雷雨》中的人物是丰满而复杂的，下面从各个人物之间的矛盾关系分析其中的戏剧冲突： 父与子、父与女、母与女之间的矛盾冲突 父与子之间的矛盾冲突主要体现在周朴园与周萍、鲁大海，鲁贵与鲁大海之间的冲突，而父与女的冲突就体现在鲁贵与四凤之间的冲突，母与女就是鲁侍萍与四凤的冲突。
三年级英语小话剧表演课
“喜迎圣诞”三年级英语小话剧表演课-----小猫钓鱼 角色：K: Kitty（小猫曹煜青扮演） M: Mother Cat （猫妈妈刘迦楠扮演） B: Brother Cat （猫哥哥陈新宇扮演） L: Little brother Cat （猫弟弟崔响扮演）F: Father Cat （猫爸爸常浩哲扮演） Butterfly（小蝴蝶多清源扮演）Rabbit（小兔子沈子童扮演） 旁白：The Kitty’s is going camping, Kitty wants to learn fishing .Can he learn fishing? 小猫一家去野营，小猫想学钓鱼，他能学会吗？ K:Hello! I’m Little cat Mimi. I’m going fishing. But…(看见妈妈在……)Hi! Mummy! What are you doing? Can you go fishing with me? 大家好，我是小猫咪咪，我想去学钓鱼，但是。。。你好，妈妈，你在干什么，，你能和我一起钓鱼吗？ M: Sorry. I am cooking dinner. （对不起，我在做午餐） K: That’s OK! Bye! (闷闷不乐地来到哥哥身边) Hi! Brother! What are you doing? Can you go fishing with me.（那好吧，拜拜。你好，哥哥，你在干什么？你能和我一起钓鱼吗？） B：(哥哥正在打电话): Sorry. I am answering the phone.（对不起，我正打在打电话。） K: Oh. Bye. (闷闷不乐地来到姐姐身边)（那好吧，拜拜） K：(弟弟正在画画): Hi! Tom! What are you doing? Can you go fishing with me? （你好，Tom，你在干什么？你能和我一起钓鱼吗？） L:Sorry. I am drawing pictures./…（对不起，我正在画画） K: That’s ok! Bye-bye! (垂头丧气地来到爸爸身边,爸爸在……)Hi! Dad dy! Can you go fishing with me? （那好吧，拜拜。你好，爸爸，你能和我一起钓鱼吗？） F: Sure! Let’s go!（当然可以，我们现在就去.） K: Great!（太好了！）(兴高采烈地来到河边开始钓鱼) Butterfly（小蝴蝶）小蝴蝶一边飞一边唱着：It’s a sunny day .I’m very happy .I can fly high .(天气真好，我好开心，我能飞很高) K：(看见一只蝴蝶马上丢下钓鱼竿): Wow! A butterfly. How beautiful! Let’s play together! Don’t run away! （哦，蝴蝶，好漂亮啊。我们一起玩吧。别跑啊！） (蝴蝶飞走了.小猫垂头丧气地回来继续钓鱼) F：(爸爸钓到一条大鱼): Look! A big fish!（哦，看，一条大鱼） Rabbit（小兔子）小兔子一边跳一边唱着: It’s a sunny day .I’m very happy .I can jump high .(天气真好，我好开心，我能跳很高) K:.（看见小兔子马上丢下钓鱼竿去追赶小兔,）Wow! A rabbit! How lovely! Stop! Stop! （哦，一只小兔子，好可爱啊，快停下，快停下！） (小兔跑进了草丛深处，小猫咪咪伤心地回到了池塘边) Oh ,I have no butterfly, no rabbit. I have no fish! Wu… （哦，我没有蝴蝶，没有小兔子，没有鱼，呜呜） All together(大家一起说):Don’t cry! Kitty! Do it with your heart. You can get fish.
论《雷雨》的语言艺术
陕西师范大学继续教育学院汉语言文学毕业论文 目录 论文摘要 (1) 关键词 (1) 语言个性鲜明的性格化 (2) 语言丰富深刻的精炼美 (4) 富于感染力的动作性 (4) 台词耐人寻味的含蓄美 (5) 惊心动魄的舞台感 (7) 充满诗意的特征 (7) 间色的合理运用 (8) 结束语 (11) 参考文献 (12)
论《雷雨》的语言艺术 论文摘要 曹禺话剧语言有其独特的艺术魅力。他的话剧《雷雨》的语言具有个性鲜明的性格化，高度的精练美，强烈的富有感染力的动作性，耐人寻味的含蓄美，立体生动的舞台感，充满诗意的特征等特点。也正是上述这些语言艺术特点，使得《雷雨》这部话剧在中国近现代史上树立了一座不朽的艺术丰碑，永照后人。 关键词：雷雨曹禺艺术魅力语言艺术潜台词动作性中间色
《雷雨》是曹禺的第一个艺术生命，也是现代话剧成熟的标志。《雷雨》写的是一个封建资产阶级大家庭的矛盾，这个家庭虽然表面富丽堂煌，但是背后已千疮百孔、激流涌动，最终这个罪恶的大家庭走向崩溃。风雨雷电的爆发过程是整个故事的自然背景。作者以象征的手法告诉人们，在半殖民地半封建社会的沉闷空气里，中国社会正酝酿着一场变革的大雷雨。 四幕剧《雷雨》在一天的时间（上午到午夜两点钟）、两个舞台背景（周家的客厅，鲁家的住房）内集中地表现出两个家庭和他们的成员之间前后三十年的错综复杂的纠葛，写出了那种不合理的关系所造成的罪恶和悲剧。它写的主要是属于资产阶级的周家，同时又写了直接受到掠夺和侮辱的鲁家。《雷雨》中主要人物的结局有的死、有得逃、有的变成疯子。剧本的这种强烈的悲剧性不知深刻的暴露了资产阶级的罪恶和他们庸俗卑劣的精神面貌，而且引导观众和读者不得不追溯形成这种悲剧的社会原因。这正是《雷雨》这一名剧深刻的思想意义之所在。剧中的人物不多，但作家对主要人物都通过尖锐的戏剧冲突和富有性格特征的对话。作了深刻的心理描绘。他们都有鲜明的个性，每一个人物都显示了他的作为社会人的丰富内容，以各自的遭遇和命运激动着人们的心弦。 曹禺处理戏剧冲突，能深入剧中人的内心世界，或则表现人物与人物之间的心灵交锋，或则刻画剧中人内心的自我交战。表面的争执、外部的冲突都包蕴着剧中人的内心交战。一切外在的冲突、争辩与日常生活场景，都是为了酝酿、激发与表现内心冲突。只有这类冲突，才是真正富有戏剧性的冲突。《雷雨》正是在激烈紧张的戏剧冲突中运用富于强烈艺术魅力的语言展现人物的心灵交锋。 一、语言个性鲜明的性格化 优秀的戏剧语言,一定具有个性化的语言,因为剧中人物性格的创造,主要依赖于人物的语言。戏剧语言的个性化,要求剧中人物的语言必须符合人物的身份、性格，有益于表现人物独特的个性。曹禺笔下的人物个性化语言，非常突出。如第一幕中对鲁贵语言的刻画，那奸猾的笑容，委琐的语言，把一个奴才的嘴脸表现的淋漓尽致。给观众们内心刻上了很深的印象。 例如周朴园对侍萍的身份有几次发问。 1、你——你贵姓？ 2、（抬起头来）“你姓什么？” 3、（忽然立起）“你是谁？”
小学生圣诞晚会英文主持稿
小学生圣诞晚会英文主持 稿 篇一：圣诞节主持稿中英文版 圣诞节主持稿 开场：Good evening and welcome to the Christmas party .I am 高秀妍XX（主持人依次说自己的名字），I am honored to have the chance to be your host tonight .On behalf of the entire staff of Horizon English school , I wish all of you a happy Christmas eve. 大家晚上好，欢迎大家参加今天的圣诞晚会，我是今天的主持人XXX，非常荣幸有这样一个机会主持今天的晚会，我仅代表新视野英语全体人员，祝愿大家度过一个愉快难忘的夜晚。 Before(来自:https://www.sodocs.net/doc/ff7758850.html, 小龙文档网:小学生圣诞晚会英文主持稿) we go , I’d like you to know that we have planed various interesting programs and games for tonight’s party .we hope you would join them and have so fun. 在晚会开始之前，很高兴告诉大家，我们为今天的晚会准
备了很多丰富多彩的节目和游戏项目，希望大家都能参与其中，玩的开心。校长致辞First of all , let’s welcome our principal ,Mrs. Li to give us a welcome speech . 首先，请我们的李校长致辞，请大家欢迎! A：Thank you Mrs. Li .( 感谢李校长致辞) B: Next , our first program , everyone stand up ,please .All the students sing 《jingle bell 》。 A：接下来，请所有同学起立，我们的第一个节目。师生一起唱《jingle bell 》。 C：Thanks for your cooperation .everyone sits down ,please ! What a beautiful song ! Now , let’s welcome Grade 6 students to perform 《Hokey pokey 》。 D：大家请坐，感谢大家的配合，多么动听的一首《jingle bell 》。接下来，请6.1 的同学来为大家表演节目《Hokey pokey 》大家欢迎。B：How exciting ! Thanks for the Grade 6. Hei , XX , Have you seen the movie 《frozen 》？（多么令人振奋的舞蹈啊！谢谢六年级同学的精彩表演，嘿！XX，你看过《冰雪奇缘》这部电影吗？ A：Yes ,I love the theme song of 《Frozen》。当然我非常喜欢这部电影的主题曲。 B：Ha ha ! you are lucky ! I will come true your hope !
浅论曹禺《雷雨》戏剧艺术
浅论曹禺《雷雨》的戏剧艺术 姓名：张意 班级：2013秋汉语言文学 二○一五年八月十六日
题目：浅论曹禺《雷雨》的戏剧艺术 [内容摘要] 《雷雨》是中国现代话剧中极为成功的著作之一。作者曹禺以卓越的艺术才能，深刻地描绘了旧制度必然崩溃的图景。本文以文中塑造的八个人物以及他们之间的错综复杂的关系为基点，从四个方面对《雷雨》的戏剧艺术进行了初浅的分析：一是激烈尖锐的戏剧冲突；二是曲折巧妙的戏剧情节；三是鲜明复杂的戏剧人物；四是富有特色的戏剧语言。《雷雨》所展示的悲剧是时代的悲剧，剧中的每个人物都是悲剧的承担者。曹禺先生用其犀利的笔锋将其以悲剧的形式表现出来，的确是经典之作。 [关键词] 曹禺《雷雨》戏剧艺术语言艺术
引言:曹禺的《雷雨》写于1933年，1934年发表于《文学季刊》，1935年在天津和日本东京公演，引起轰动，郭沫若称之为“一篇难得的优秀的力作”。①《雷雨》的确是才华横溢之作，它所展示的是一幕人生大悲剧，是命运对人残忍的作弄。这是一部四幕戏，全剧共八个人物。周家的人物有周朴园、周蘩漪、周萍和周冲；鲁家则有鲁贵、鲁侍萍、鲁大海和四凤。8个人物，前后30年间复杂的纠葛，写出旧家庭与旧社会的悲剧与罪恶。曹禺以极端的雷雨般狂飙恣肆的方式，以扣人心弦的情节、各具特色的人物、极为丰富的潜台词和简练含蓄的语言，以及话剧中的诗意特征，如刀刃一般在读者的心弦上缓缓滑过，那抖颤而出的余音，至今未息。在戏剧艺术上，可以毫不夸张地说《雷雨》臻于完美之境。 正文 《雷雨》是曹禺的话剧代表作，是中国现代话剧的典范之作，也是中国现代戏剧成熟的标志。《雷雨》是曹禺的处女作和成名作。下面，笔者试图从以下四个角度谈谈自己对曹禹《雷雨》戏剧艺术的理解。 一、设置激烈尖锐的戏剧冲突。 《雷雨》通过一个带浓厚封建色彩的资产阶级家庭内部错综复杂的矛盾冲突，具有夏日雷雨的征候，反映了正在酝酿一场大变革的20年代的中国社会现实。其最显著的特点是情节安排巧妙，矛盾冲突杂而不乱，层次感极强。同时，剧中的矛盾激化、缓和、再激化、再缓和，节奏紧凑，不给人丝毫喘息之机，这与剧名“雷雨”那突如其来、迅猛异常之势相吻合。例如四凤，周萍把她当作救赎，周冲把她当作希望，侍萍却不想让她步自己的后尘。再例如周萍，对于周朴园是欺骗与罪孽感，对于侍萍是难逃宿命，对于蘩漪是悔恨与惧怯，对周冲是歉意，对四凤是希望。这千丝万缕的种种矛盾冲突环环紧扣，动人心魄。 与周朴园的正面冲突共有四处。第一次是周朴园逼蘩漪喝药。“我不愿意喝这苦东西”，“我不想喝”，“留着我晚上喝不成么？”最后她还是妥协了，尽管是“愤怒的把药喝了”。第二次是周朴园催蘩漪去看病。这次是以挑战者的姿态出现的。这次冲突中的蘩漪态度有所改变，但优势还是在周朴园一边。第三次是蘩漪雨夜从鲁家归来碰到周朴园。第四次在剧尾。蘩漪以一个审判者的姿态，将周朴园叫出来，当着众人的面，撕毁了他道德的假面具，让周公馆见不得人的黑暗暴露无遗。此时，周朴园已完全处于消极的被动地位。从刚开始的抵触情绪但还顺从，到后来的“战士”品格：敢于直面数落、嘲笑、蔑视他，到再后来面对周朴园的训斥，敢于当面顶撞，再到最后的总爆发——发疯。在每一幕中都有一个冲突的顶点，每一幕的顶点再逐步上升。全剧在冲突的高潮悲剧性的结局中落下帷幕，极具感染力，不仅给观众以心灵的震撼，而且也更易引起观众的共鸣。
英语短剧(麦琪的礼物)中英文
The Gifts（麦琪的礼物） Mon.：Tomorrow will be Christmas. But Della feels very sad. Because she has no money to buy a present for her husband , Jim . She has only one dollar and eighty-seven cents .They have only 20 dollars a week, it doesn’t leave much for savin g. In fact, Della and Jim have two possessions in which they both take very great pride. One is Jim’s gold watch, which has been his father’s and his grandfather’s. The other is Della’s long beautiful hair. 旁白：明天是圣诞节，但是德拉觉得很难过，因为她无钱为她丈夫吉姆买一圣诞礼物，她只有1.87美元，他们一个月只有20美元的收入，那很难再从中省钱了。事实上，德拉和吉姆有两件让他们引以为豪的宝贝，一件是吉姆的金表，那是从他祖父和父亲那里留传下来的，还有一件是德拉那一头棕发，又长又美丽。 D: Life is so hard for me. Though I saved the money for many months , I still have only one dollar and eighty seven cents. 德拉：生活对我来说很困难，虽然我很多个月以前就开始存钱了，我仍然只有1.87美元。 D: I—- I—- I have to have my hair cut and sold it . In that way I can get some money and I can buy a beautiful present for Jim. 德拉：我……我……我不得不剪了头发去卖掉，那样我就能得到一些钱去买礼物给吉姆了。 (At the shop—“Madame Sofronie. We Buy Hair Goods of All Kinds”)（在店门口，写着“夫人：我们买各种各样的头发”） D: Will you buy my hair? 德拉：你买我的头发吗？ M: Yes, I buy all kinds of hair. Sit down, please. Take your hat off and let me have a look. Oh, very beautiful. Very good! Twenty dollars , OK? 夫人：是的，我们买各式的头发，把你的帽子脱下来，让我看一下你的头发。哦，很美的头发，很好的发质，20美元，行不行？ D: All right. But please give it to me quickly. 德拉：好的，但是请你快点把钱给我。 M: Here you are. Twenty dollars. 夫人：给你，20美元。 D: Thank you. Bye. 德拉：谢谢你，再见。 M: Bye. 夫人：再见。 Mon.：Della spent two hours in the streets. Then she stopped at a Gold Shop and bought a gold watch chain. Now ,Della is at home. 旁白：德拉在街上逛了2个小时，然后她在一家金店止步，进去买了一条金表链。现在德拉正在家里。
新论话剧《雷雨》结构特点与戏剧冲突艺术
龙源期刊网 https://www.sodocs.net/doc/ff7758850.html, 新论话剧《雷雨》结构特点与戏剧冲突艺术作者：田子馥马金晗李宏宇 来源：《银幕内外》2019年第03期 摘要：本文阐述了《雷雨》中戏剧冲突的主要观点，我们重点分析了这一作品中戏剧结构技巧的运用案例，本文认为，《雷雨》戏剧冲突的含义很丰富，耐人寻味，值得好好研究。 关键词：话剧《雷雨》;结构特点;戏剧冲突艺术 中图分类号：G210.7 文献标识码：A 文章编号：1903168901 一、前言 戏剧冲突是戏剧美学的基本要求。特别是在传统戏剧中，戏剧冲突不仅是传统戏剧发展的推动力，也是戏剧性效果的主要来源。现代剧，虽然专注于戏剧场景和剧中人物内心世界的表达，在剧中的外部冲突利益有所削弱，但在剧中人物的内心世界的矛盾仍然是关注的焦点。因此，无论传统戏剧或话剧，戏剧冲突是审美的一种组成部分，不能错过。《雷雨》这部剧作，秉承古希腊命运悲剧的特色，结合文艺复兴莎士比亚的性格悲剧的特质，融合传统戏曲所具备的戏剧冲突的许多特点，营造出强烈的戏剧冲突效果，给人以一种惊险刺激的感受。通过复杂多样的戏剧冲突，曹禺表达了戏剧性的味道，他对于生活和社会的理解也更加成熟。本文将试图认识和理解《雷雨》结构特点与戏剧冲突艺术。 二、关于《雷雨》中戏剧冲突的主要观点 《雷雨》戏剧冲突的复杂性是众所周知的。然而，作者如何统一这些错综复杂的矛盾和冲突，造成剧本中一个个深刻的具有丰富思想内涵而又充满浓烈戏剧情趣的艺术效果，这样的情形该如何艺术化地体现，这些方面至今是一个没被人们彻底揭破的“谜”。自1934年《雷雨》问世，特别是全国解放以来，评论界围绕戏剧冲突主线的争论，对它的戏剧冲突的统一性问题作了种种论述、猜测与推断。这场争论，近几年来达到了高潮，众说纷纭，各抒己见。归纳起来，大致有这样几种观点： 一种意见认为，《雷雨》戏剧冲突的主线是鲁侍萍和周朴园之间。他们的根据是：“在这出戏的总体构思中，鲁侍萍和周朴园之间的关系，是全剧结构的中心，其他人物之间错综复杂的矛盾纠葛，都被它牵动着，影响着。” 另一种意见认为，周朴园与萦漪之间的冲突，是戏剧冲突的主线，引领其它方面的冲突。持这种观点的理由是：“在这个作品里，作为周朴园的一个主要的对立形象的，并不是鲁大海，也不是鲁侍萍，而是萦漪，只有萦漪，才能够最完全地揭露周家的罪恶，才能够把周朴园的冷酷、自私、专横和伪善的本质最充分地揭示出来。”
圣诞节历险记 小学生原创剧本
戏份：：圣诞老人【后】 戏份：恐龙 戏份：熊猫 戏份：小孩子 戏份：旁白 戏份：小精灵 戏份：圣诞老人【前】 圣诞历险记 很久很久以前，在南极上有一间小房子，里面住着举世闻名的圣诞老人她很贪吃， Long long ago, there was a small house in Antarctica [?n'tɑ:kt?k?]. Do you know who lived in it? Yes! It’s him – Santa Claus. He liked eating, eating, and eating. So he looked like a ball. Hahahah…但在这一年的圣诞前夕圣诞老人都忙得不亦乐乎。再出发之前，小精灵把礼物都 But in that year, on Christmas Eve, the Santa Claus was so busy to send gifts to the children. A little elf gave the gifts to the Santa Claus, and helped Santa to carry it on the sleigh. The little elf said,” I hope you can give all the children a gift. I wish you a nice trip!” 送了过来，并搬到了雪橇上。小精灵对圣诞老人说：今年一定要把送礼物的任务完成，我祝你一路顺风！在圣诞老人上雪橇时熊猫站出来说道：圣诞老人你太胖啦我拉不 A panda, yes there was a lovely panda. He stood up and said,” Santa, you are too fat! And I even can’t pull the sled. You should lose your weight!” The Santa Claus was angry, and shouted,” you are fat! Not me! It’s your fault! ”They were shouting to each other. And they had a bad Christmas. 动你啊！你该减减肥啦！圣诞老人满腔怒火的说：你才胖呢！！！于是他们吵了起来。 这次过了一个不愉快的圣诞节！￣へ￣ 第二年的圣诞节到了，圣诞老人和熊猫都减了肥。而且这次还成功出发了呢！圣诞老人到了Soon, the second Christmas was coming. Santa Claus and the fat panda both became thin. Do you think the Santa Claus can go out to give the gifts to the children? Can he make it? 一户家人的屋顶，从烟窗爬了进来。到了一个小孩的房间，当神丹老人将礼物放 Finally, the panda can pull the sled and carry the Santa Claus to the children’s houses. The Santa Claus came to a house, and went to the house through the chimney. He went to a boy’s bedroom. 到小孩的袜子时，小孩醒了过来，模模糊糊的说：“这是幻觉吗?”然后又睡下了下去Z.Z.Z.Z……The Santa put some gifts into the boy’s stocking. The boy waked and said” am I dreaming?” and then he fell asleep. 第二天小孩醒过来时发现了自己在圣诞老人的家里，然后圣诞老人、熊猫、和小精灵都看着In the morning, the boy got up and found the Santa Claus in his house. The Santa Claus, the panda, and the little elf were looking at him. A 它，这时圣诞老人的一位好朋友来了“恐龙大叔”，说你们好，我是恐龙大叔，我 也是这个小孩的大哥呢！他们弄明白了大家都是亲切关系，并忘掉自我，和我们一起过了一个快乐的圣诞节。
论话剧雷雨的语言艺术
论话剧《雷雨》的语言艺术 | [<<][>>] 摘要：曹禺戏剧语言有其独特的艺术魅力。他的戏剧语言具有个性鲜明的性格化，高度的精练美，强烈的富有感染力的动作性，耐人寻味的含蓄美，立体生动的舞台感，意韵深厚的诗意和抒情性等特点。也正是上述这些洗练精美的戏剧语言艺术特点，使得曹禺剧作文意厚重，文采浓烈，文情飞扬，堪称绝妙为世人所称道。 曹禺1933年创作了处女作四幕剧《雷雨》，暴露了具有浓厚封建性的资产阶级家庭的腐朽和罪恶，揭示了旧制度必将灭亡的历史趋势，以高度的艺术成就和现实主义的艺术力量震动了当时的戏剧界，标志着中国话剧艺术开始走向成熟，几十年来成为最受观众欢迎的话剧之一。从而奠定了他在中国现代文学史、现代戏剧史上的重要地位.他的三大经典名作在千百个舞台上曾以多种面貌出现,被不同的人饱含深情的演绎着、解读着,并一举将中国话剧推上了历史的颠峰时期.曹禺这个名字,已经被写在了中国戏剧舞台的天幕上.虽然大幕已经垂落,但曹禺却以他笔下那些永生的人物,继续他生命的演出.曹禺处理戏剧冲突，能深入剧中人的内心世界，或则表现人物与人物之间的心灵交锋，或则刻画剧中人内心的自我交战。表面的争执、外部的冲突都包蕴着剧中人的内心交战。一切外在的冲突、争辩与日常生活场景，都是为了酝酿、激发与表现内心冲突。只有这类冲突，才是真正富有戏剧性的冲突。《雷雨》正是在激烈紧张的戏剧冲突中运用富于强烈艺术魅力的语言展现人物的心灵交锋。 语言是一种很神奇的人类创造物，它看不见，摸不到，却能成为任何东西，任何事情。所以熟练地驾驭语言是一件非常不容易的事情。许多作家都因为在写作中因为无法恰当的使用语言而苦恼。“没有一种痛苦要比无法使用语言而更痛苦”①这是对神奇的语言最无奈
谈《雷雨》的艺术特色
河北广播电视大学 毕业设计（论文、作业）评审表 题目谈《雷雨》的艺术特色 姓名教育层次本科 学号分校 专业汉语言文学（师范）教学点抚宁电大 指导教师陈文宇日期2013年 11 月 2日
学生毕业设计（论文、作业）评审表
谈《雷雨》的艺术特色 内容摘要：我国现代话剧艺术成熟的标志是我国杰出的戏剧大师曹禺先生创作的一系列剧作，这些作品是迄今为止中国戏剧艺术无法逾越的巅峰。《雷雨》是曹禺先生的首部戏剧作品，是他的成名作，也是他的代表作之一。创作背景是1923年到1925年前后半封建半殖民地的中国社会，作品深刻地描绘了旧制度必然崩溃的图景，也是他敏锐地提出中国现实社会严重问题的一个最初尝试。自1933年问世后，就以其精巧的艺术构思、鲜明的人物形象及深刻的内容，赢得了广大观众的强烈喜爱。茅盾曾说：“三十年代，《雷雨》在上海演完震惊剧坛。”这部话剧不仅在城市受到欢迎，在农村也深受欢迎。八十年来，它始终放射着艺术异彩。本文着重从三个方面对《雷雨》的戏剧艺术成就进行初浅的分析：第一是极富特色的语言艺术，第二是复杂鲜明的形象塑造，第三是匠心独运的艺术构架和激烈复杂的矛盾冲突相映成辉。 关键词：《雷雨》语言艺术艺术构架矛盾冲突 曹禺于1933年完成的处女作——多幕话剧《雷雨》，以其深刻的思想内容和卓越的艺术技巧第一次显示了他的艺术才华，引起戏剧界的震动，郭沫若称赞他“的确是一篇难得的优秀力作”。这部话剧不论是在城市还是在农村都非常受欢迎。这么多年来，它始终放射着艺术异彩。本文仅从两个方面浅析《雷雨》的艺术特色。 一、极富特色的语言艺术 （一）、人物语言鲜明个性化 戏剧主要是通过语言来和观众进行交流、沟通的。只有个性化的语言才能使人物个性鲜明，令人印象深刻，因为剧中人物性格的创造，要求剧中人物的语言必须符合人物的身份、性格，有益于表现人物独特的个性。曹禺在《雷雨》中所描绘的人物，个性化语言非常鲜明突出。 如第二幕中鲁贵与繁漪的对话： 鲁贵：鲁妈来了好半天了。 繁漪：谁？谁来好半天了？ 鲁贵：我家里的，太太不是说过要来叫她来见么？ 繁漪：你为什么不早点告诉我？ 鲁贵：（假笑）我倒是想着，可是我（低声）刚才眼见太太跟大少爷说话，所以就没敢惊