对比我国新生代歌唱家与老一辈歌唱家的声音特点

对比我国新生代歌唱家与老一辈歌唱家的声音特点，解析中国声乐教学的发展进步

中国的声乐艺术在上个世纪初叶随着欧洲声乐文化的传入与中国固有的传统相碰撞、相结合而近代化，在三、四十年代被波澜壮阔的民族解放斗争中达到一个高潮。新中国建立后的五十年代和六十年代前半掀起了声乐艺术发展的第二个高潮。七十年代末至九十年代中期为第三个高潮。第一个高潮的标志是：引进欧洲传统歌唱风格后建立了除戏曲、曲艺、山野民歌以外的以演唱创作歌曲（含歌剧）为特征的新的歌唱种类、风格并在挽救民族危亡中进行的大量的歌咏活动。第二个高潮的标志是有组织、有计划的戏曲、曲艺、民歌的扶持、挖掘、整理、继承，高等院校声乐教育规模的建立以及民族地方风格声乐艺术在百花齐放方针下的健康、迅速的发展。第三个高潮的标志是：中国人演唱欧洲古典歌曲、歌剧的能力和在这方面的声乐教学能力有了一个飞跃，达到了国际水平；商业化的音乐迅速地普及、发展并民族化；受到了中、青年人为主体的观众的热烈欢迎。

我国老一辈歌唱家和新生代歌唱家正是从第二个高潮向第三个高潮的飞跃，我国老一辈歌唱家李光曦的声音特点是发声自然，如同讲故事似的唱歌，带给人们一种亲切轻松的气息，声音的流露是他个性情感的表达，给人一种心旷神怡的感觉，音色属于抒情男高音。李双江的声音特点是热情奔放，富有乐感，吐字清晰，声音流畅，高音稳定、透明，辉煌而华丽。他具有金子一般的高音，烈火一样的热情。他的音色也属于坚持走中西结合的道路，在刻苦钻研欧洲传统美声唱法的同时，又大量地从民族声乐艺术中汲取丰富的营养并保持民族唱法的演唱风格。歌唱家郭兰英的声音特点是嗓音甜美，音域宽阔，吐字清晰，行腔富于韵味，演唱水平极高，十分具有浓郁的中国民族歌唱特色，她少年时受过戏曲演员的严格训练，艺术功底很深，她的演唱兼蓄神、情、形、声、腔、字六艺之美。她所扮演的中国新歌剧中的人物，达到了歌唱与表演的高度和谐统一，都具有浓郁的民族风格和鲜明的地方特色，为中国新歌剧表演体系的建立及民歌演唱作出了开拓性的贡献。歌唱家李谷一的音色特点是把中国的花鼓戏演唱技巧融入民族唱法，并把民族唱法的音色和通俗唱法的演唱情感巧妙的融为一体，运用气声唱法，对我国民族声乐和通俗音乐的发展，有了新的突破，开创了一代歌风。我国新生代歌唱家迟黎明的声音特点是洪亮、睡骼有力、穿透力强，具有很强的感染力。薛皓垠的声音特点是明朗而富于诗意,具有明亮的音色,擅于表现歌唱性比较强的声乐作品,在演绎过程中有较强的感染力。阮余群的声音特点属于抒情女高音，其音色特点是清柔，行腔连贯、舒展，以细腻的情感来展现剧中人物的多种情感。常思思的声音特点属于中国民族唱法的女高音音色。她的演唱在民歌中融入花腔，使传统民族声乐更富有青春的朝气和活力而且让更多年轻人喜欢，为民族声乐的演唱风格扩宽了一条路。中国声乐教学的发展进步是长远的，取得了辉煌的成绩，也受到了世界人民的赞同和认可，这与老一辈歌唱家的谆谆教导、新生代歌唱家的不懈追求、广大声乐教育工作者的辛勤努力是分不开的。

百年来中国声乐教学的发展是曲折的，给人留下深刻的印象，我们对过去充满自豪，对未来充满希望，让我们一起加油，努力。

电视节目主持人的类型、特点和意义

电视节目主持人的类型、特点和意义 【内容摘要】电视业的迅速发展，为人们提供了多样化的选择，也为自身带来了激烈的竞争。这中间，电视栏目的品牌显得至关重要。电视节目主持人作为栏目品牌的重要标识，主持人开始直接影响节目收视率的现象，频繁出现。那么电视节目主持人到底主要存在哪些类型，各自的特点和意义又是什么？中国的电视节目主持人经过二十多年的发展历程，现在形成了怎样的类型，有什么样的具体特点？本文意在回答这些问题，同时对中国电视节目主持人的发展现状和趋势进行一个简要分析。 【关键词】电视节目主持人；类型划分；定位；规范；个性 【引言】 近些年来，电视节目主持人这个职业在中国受到了很大的关注，中国主持人的研究已经不是新的领域，关于播音主持以及对主持和节目关系的评论性著作和文章也有许多。但是，就我所读到的资料而言，在内容方面，相当一部分都集中在两个大的方面：一是对于播音主持工作的业务方面的指导，也就是关于如何做好播音员、主持人的建议；二是对于国内外主持人和电视节目的具体的信息提供和介绍。至于主持人研究理论方面，我总体的感觉是缺乏结构性很强又很细致实用的理论。从观察角度来讲，也有两种趋势，一种就是当今在学术界各个领域都比较明显的“言必称西方”，即借用国外著名的主持人尤其是他们的一些明星主持人的发展历程和风格特点来树立标准，以此来评价中国的主持人和他们所主持的节目；还有一种是非常“本土化”的角度，重视字正腔圆、端庄等特点。总之，关于主持人的评论性的理论性文章和专著，不是很多。有许多的评论都是非常感性的，针对个别的节目和主持人的。我试图结合目前中国主持人的具体发展情况，在主持人的类型方面做一些理性的观察和思考。 在电视的发展史上，提到“主持人”这个名词，就不能不提到哥伦比亚广播公司的新闻部的一个制片人----唐·休伊特。他于1952年美国共和党全国代表大会和第34届总统大选期间提出这个想法。他所说的“anchor”这个词，本来是个体育方面的术语，指接力赛中最后一棒的运动员。他认为，电视新闻对重大事件的报道既分散又呆板，应选择“让最有力的记者在最后把所有的报道串联在一起，高度概括起来。”[1]当时，CBS的沃尔特·克朗凯特担任了共和党全国代表大会的报道并大获成功，从此新闻节目主持人普遍出现。而在此之前，“host”一词也曾作为娱乐节目的串联性主人出现。在游戏和竞赛类节目当中，“moderator”一词也出现过。就是说，主持人在出现的最初，就是有很明显的类型上的区别的，用来描述不同类型主持人所用的英文单词也不一样，不同于中国的“主持人”一言涵盖。 那么“节目主持人”这个词何时在中国出现的呢？主持人最早出现于哪个节目呢？“从目前出版的各种著述中，可以看到有三种不同的说法：一是我国主持人最早诞生于1981年元月1日中央人民广播电台的《空中之友》节目；二是认为1981年7月中央电视台《北京中学生智力竞赛》节目首次使用主持人这一称谓；三是1980年7月12日，中央电视台开播的《观察与思考》节目，首次打出‘主持人’的字幕。”[2] 无论最初出现于何时和什么节目，终归现在中国的主持人已经是风格各异，队伍也是越来越庞大。由此对主持人的类型和不同定位的研究，也显得十分必要。因为理论上讲“没有种的概念，整个科学就没有了。”[3]实践上，不同的节目类型和不同的主持人类型决定了他们的特点以及给受众提供的内容和角度，从而满足受众的不同需求。 关于电视节目主持人的类型，有很多划分的说法。要想划分类型，首先要确立标准是什么。有些学者习惯用节目内容为标准去划分，比如新闻节目主持人、经济节目主持人、法制节目主持人、生活节目主持人、科普类节目主持人、体育解说等等；有的学者习惯于以前的分法，即根据主持人在节目制作过程中所起到的作用划分，也就是现象分法，分为独立型、单一型、参与型、主导型四类。[4]这样的分类方法可以使我们对主持人的行为活动有感性把握，但在这里我想侧重从节目的形态和对受众要求的满足角度不同去分类。因为，节目的类型我想是决定主持人类型的更本质的因素。也就是说，由于节目和主持人相互依存关系的存在，主持人的分类是和节目类型密切相关的。 我首先给出类型具体划分，而后再做逐一的详细解释和分析。我所划分的电视节目主持人的类型主要有以下四种：新闻及深度报道、评论杂志型节目主持人；谈话类节目主持人；娱乐、竞赛及晚会现场类主持人；生活服务、社教综艺类节目主持人。 众所周知，主持人和节目类型要协调，也就是说，适合的是最好的。那就是因为，“不同类型节目对主持人的要求和选择标准是不一样的，主持人在节目当中的角色和地位也不一样。”[5]以下逐一分析不同类型电视节目主持人的特点及其意义。 新闻及深度报道、评论杂志型节目主持人： 这种类型的主持人在我国要先于其他类型的主持人出现，如果把播音员也看作是主持人的一种特殊形式的话。我国电视口播新闻开始于1958年11月2日，最早是沈力作为播音员出现在电视荧屏上。那么这点与国外先出现娱乐节目主持人有所不同。总体来说，这个类型的主持人客观、冷静，逻辑思维清晰而敏锐，具有很好的洞察力。在信息传播过程中，是情感参与程度较低的话题和观点引导者。给受众的印象是值得信赖的。因为电视这一媒体肩负着重要的社会监督和舆论引导的作用。而在信息传播和观点传达的过程中，依据传播学的原理，信息来源的可信性对传播效果会产生重要影响。人们倾向于去相信可信度高的信源所给出的信息，无论是呈现事实还是阐述观点。[6]在美国，“三大电视网的主播播新闻都超过30年，年龄都在50岁以上。但是由于大家长期收看，已经养成习惯，觉得他们特别值得信赖，从而成为电视网的无形资产。”[7] 的确，这是个多元化的时代，人们的价值观念体系受着各种各样的冲击。正如庞勒在他的著作《乌合之众》里说到，“以往的观念虽已残破不全，却依然有着十分强大的力量，取而代之的观念仍处于形成的过程之中，现时代呈现为群龙无首的过渡状态。”[8]因此，观众对新闻节目主持人的“意见领袖”作用，还是非常看重的。其实，1956年前后，美国电视新闻主持人体制被确定下来了，然而这种电视新闻主持人体制的确立是与美国50年代的国内外形势密不可分的。从50年代中期开始，美国动荡不安的局势使人们失去了对领袖人物的信任感，从而转向了从电视上了解局势的变化。再比如60年代末期，沃尔特﹒克朗凯特对越战的报道，使美国人民进一步认清了越战的真正局面和无可挽回的损失。以至于美国总统约翰逊发出感叹：如果我失去了克朗凯特，我就失去了整个美国。[9] 另外，这个类型的节目主持人，一般都具备记者的素质和从业经历，也都具备作为一个记者的敏感度。无论节目的具体内容是关于政治、经济、法律或者是其他方面的新闻及评论，他们都有一定程度的相关背景知识积累。美国传播学者们对三大商业电视网历任晚间新闻节目主持人年龄考察得出结论：43岁被称为是主持人的“黄金年龄”——成熟、稳重、权威、和男性魅力，容易赢得人们的好感和信任。 主持人所属电视网任主持人前从事新闻工作时间新闻工作经历任主持人时间

中国美声歌唱家

中国美声歌唱家 默认分类2007-12-11 13:40:12 阅读1482 评论0 字号：大中小订阅 中国美声歌唱家 1.幺红，中央歌剧院演员，国家一级演员，1991年毕业于中央音乐学院声乐歌剧系，是我国著名歌唱家郭淑珍的学生，同年进入中央歌剧院。第四届全国青年歌手大奖赛美声唱法第二名，1993年法国马赛 第四届国际歌剧比赛女子组第一名。 2.殷秀梅，黑龙江人，毕业于中央音乐学院歌剧系。师从著名男高音歌唱家、声乐教育家沈湘教授。现为中国广播艺术团国家一级演员，全国人大代表，全国青联常委。曾出访东欧、西欧、澳洲、美洲、非洲、亚洲等许多国家, 受到专家同行和观众朋友的高度评价为祖国赢得了荣誉，在歌唱领域属艺术表现广 泛的实力派歌唱家。 3.王秀芬，国家一级演员，中国音乐家协会会员，女高音歌唱家，总政歌舞团独唱演员，毕业于中央音乐学院声乐系，1999年取得声乐硕士学位。王秀芬的演唱气息贯通、气质典雅、音色纯净、风格浓郁，她不但能演唱幅度大、力度强的中外歌剧作品，也善于演唱优美抒情的中国民歌。1985年在“全国聂耳、冼星海声乐作品演唱比赛”中获得金质奖，并在1987年法国图鲁兹第33届国际声乐比赛中获奖。 4.王霞，辽宁人，女高音歌唱家，国家一级演员。王霞的演艺活动始于1976年。1979年至1983年在解放军艺术学院音乐系学习。1983年至1988年在解放军总政歌剧团担任独唱演员。1988年调入中央歌剧院。1988年，王霞赴日本桐棚大学声乐系攻读研究生。王霞是一位在歌剧、声乐和综艺舞台上十分活跃、极具影响力、深受音乐爱好者和广大观众爱戴的歌唱艺术家。

5.万山红，黑龙江人，中国歌剧舞剧院国家一级演员，中国音乐家协会理事，中国戏剧家协会理事，曾师从郭兰英、翁若梅、李波、王福增、周小燕、谷建芬等，1978年万山红以优异的成绩考入中国歌剧舞剧院任独唱演员。1981年考人中国音乐学院，师从于翁若梅教授。 6.马梅，安徽人，1983年考入中央音乐学院声乐系，师从于赵碧璇，1988年毕业后进入中央歌剧院，她的歌声和扮相征服了观众。马梅曾荣获中央电视台青年歌手电视大奖赛美声专业组第二名，并在第二十 届美国迈阿密国际声乐大奖赛中获得第一名。 7.关牧村，辽宁人，国家一级演员。满族。硕士学历。1987年毕业于中央音乐学院声乐歌剧系。先后获中国首届金唱片奖、全国首届青年歌手大赛二等奖、1977年后任天津歌舞团演员，天津歌舞剧院演员。 8.崔峥嵘广州交响乐团女高音歌唱家,1993 年以优异成绩毕业于中国音乐学院歌剧系, 先后师从 程浩、罗良琏教授学习声乐。１９９８年全国声乐比赛中获美声组一等奖。 9.迪里拜尔，维吾尔族人，是一位抒情花腔女高音歌唱家，欧美评论家称她的演唱体现了艺术与技巧的完美结合。1984年她在中央音乐学院学习期间，曾获芬兰第一届米里亚姆·海林国际声乐比赛第二名。1997年/1998年又两度获瑞典最佳歌剧演员奖--尼尔松（Brigit Nilson）奖。她现任芬兰国家歌剧院和瑞典马尔默歌剧院终身独唱演员，但她的歌声也传播在她的故乡，2000年她曾受聘为新疆师范大学音乐学院客座教授，并成立了新疆师范大学迪里拜尔声乐艺术研究中心。 10.崔岩光，中国歌唱家。1958年出生于大连，1973年加入北京空政文工团，1977年曾获全軍声乐比赛优秀奖。1981年进入中国音乐学院歌剧系深造，师从周美玉。1989年在日本东急文化村奥查德音乐厅演出的《魔笛》中扮演夜女王，受到高度评价。次年，意大利指挥阿尔伯特·埃列评价称她是“前途远大的年青声乐家，具有承担意大利歌剧中难度最大的女高音的能力”。1994年在东京音乐之友大厅举办首次个 人演唱会。 11.王莹，1993年考入中国人民解放军艺术学院音乐系，师丛马秋华教授；1997年，以优异成绩毕业留校任教于音乐系；1998年获大红鹰杯全国青年歌手大奖赛美声唱法三等奖；王莹一向不走平常路，她唱的是美声，但是又完全不同于前辈的端庄古典，融美声、民族、通俗于一体，引起了颇大轰动。她也由

我国最具代表性的民族唱法十大歌唱家

我国最具代表性的民族唱法十大歌唱家 民族唱法是由我国各族人民按照自己的习惯和爱好，创造和发展起来的一种歌唱艺术。由于它产生于人民之中，继承了民族声乐的优秀传统，在演唱形式上是多种多样的，演唱风格又有鲜明的民族特色，语言生动，感情质朴。近些年来我国一些优秀的民歌手渐渐走出国门，将独具特色的民歌介绍给世界各国人民，像《茉莉花》等已被世人所喜爱，真实再现了“只有民族的才是世界的”。不过我依旧留恋郭兰英那带有浓郁山西口音的民歌，和彭丽媛那独特的具有民族韵味的嗓音。 1、郭兰英入选理由：我国新歌剧艺术发展和民歌演唱的开拓者之一 曲目数量：40余首 籍贯：山西省平遥县 主要成就： 中国首届“金唱片奖” 代表作品： 《我的祖国》 《山丹丹花开红艳艳》 《南泥湾》

《翻身道情》 《人说山西好风光》 影响力：★★★★★ 2、李双江 入选理由：“中西结合”唱法的探路者，改革开放前我国一代“歌王” 曲目数量：100余首 籍贯：黑龙江省哈尔滨市 主要成就： 第二届中国音乐电视金奖

1973年录制的《红星照我去战斗》发行量达300万张，创当时国内之最 代表作品： 《红星照我去战斗》 《北京颂歌》 《我爱五指山，我爱万泉河》 《再见吧，妈妈》 《船工号子》 影响力：★★★★★ 3、朱逢博入选理由：以民歌唱法为基础，并借鉴了西洋发声方法，自然流畅，富有表现力和艺术感染力。 曲目数量：80余首 籍贯：山东省济南市人 主要成就： 影片《天云山传奇》、《庐山恋》的配唱，荣获中国电影“金鸡奖”、“百花奖”最佳音乐演唱奖；为芭蕾舞剧《白毛女》中喜儿的伴唱，被文化部评为我国十大经典艺术作品之一。代表作品： 《北风吹》

90后新生代员工管理的特点

新生代员工的特点 1、心理承受力差，吃苦耐劳的精神远低于上几代人 “90后”是在父母亲人万般宠爱甚至是溺爱下长大的一代。他们大多没有经济的困扰和生活的压力,加上我国一些中高职学校为扩大招生而采取的“免试入学包分配”政策,又使他们无法体验求职失败的滋味。挫折教育的缺失,物质条件的优越,家庭的过分娇宠,导致“90后”员工心理承受能力很差,在工作中极容易因为这样那样的事情而产生情绪，同时对吃苦耐劳和战胜困难的勇气也远低于上几代人。 2、缺少理想和信仰 很多“90后”员工处于一种精神迷茫状态,他们既没有形成自己的正确价值观,又没有继承前人的优良传统。同那些将工作当作事业、下班后仍能够刻苦钻研、不断充实自己的前几个年代的同事相比,很多“90后”员工仅仅把工作看作是离开学校的必然归宿。相对于薪酬的高低,他们更在乎的是工作是否开心,工作环境是否舒服。他们不愿意做踏踏实实的老黄牛,更不愿意做勤勤恳恳的工作狂,他们愿意选择工作并玩着的生活方式（曾经以班组长为奋斗目标，一个阶段一个目标）。 3、棱角突出个性张扬 “90后以独生子女偏多”更是远离家乡到外面求学工作,正处于青春期的他们有着尖锐的棱角,张扬的个性,自信又自私,敏感又脆弱,因为没有亲人在身旁,他们的内心会较为空虚,如果交友不当,很容易做出消极颓废的事情。这部分率先走上工作岗位的“90后”大多在读书的时候因为成绩不突出而得不到重视和偏爱,于是会选择穿奇装异服、调皮捣蛋等行为来引起周围人的关注,以寻求心理平衡。他们有可能在步入职场后因无法在工作上做到出类拔萃而故伎重演,通过另类的行为去表现自己,以期获得领导同事的注意。 4、职业素质偏差 很多“90后”员工在工作中缺乏责任心,不能够以大局为重,总是考虑自己在先。不管工作任务多紧急,只要自己不高兴或者有事就请假不来,找各种理由逃避加班,还有的“90后”自视清高,眼高手低。大事做不了,小事不愿做,工作既没效率也没质量,却总有理由、总找借口,总觉得自己被企业“大材小用” 注：这是一些90后人员存在的现象，强调是部分，也有很多优秀的新生代员工。 管好新生代员工之管理创新 1、开展关怀计划，针对员工的特点，特别是新员工，在入职起就开展关怀计划，让员工感到集体的关心与尊重，增加员工对集体的认同与凝聚力，降低员工的流失。

看2020《歌手当打之年》最新观后感评价5篇精选_看歌手2020有感5篇

看2020《歌手当打之年》最新观后感评价5篇精选_ 看歌手2020有感5篇 2020《歌手·当打之年》观后感【篇1】 作为现阶段收视率最火爆的一档综艺，《歌手2020》前两轮的竞演可谓是充满了话题和争议，豆瓣评分6.3，可以看出大众对于当打之年这个主题还是比较认可的。在前两轮竞演全部结束之后，李佩玲、刘柏辛和毛不易三位歌手相继被淘汰，在这其中，毛不易的黯然离开也是成为了近两期节目最大的争议之处。 现如今，首发歌手还剩下六位，他们分别是华晨宇、周深、米希亚、萧敬腾、袁娅维和徐佳莹。综合前两轮竞演的得票率来看，我们发现，六位首发歌手恰好分成三个阶段，首先是华晨宇高居第一，领先优势非常明显，场均得票率高达23%以上，然后是周深、米希亚和萧敬腾排在中间，得票率在15%-17%左右，三位歌手之间差距不是很大，最后是袁娅维和徐佳莹处于末尾，她们两位的得票率在10%左右。 也就是说，在前两轮竞演过后，首发歌手之间的实力差距已经开始显现，和往年相比，我们觉得，《歌手2020》首发阵容的前后差距确实是更加明显了。当然了，仅仅两轮竞演还不足以评定一位歌手的真正能力，或许大家都在保存实力，也或许前两轮不在状态，总而言之，现在还无法看出谁才是真正的歌王。 早在《歌手2020》第二期播出之前，节目组方面就发出了声明：接下来，《歌手2020》将采取全新的录制模式和大家见面，待疫情好

转之后，再恢复常规录制模式。一边保证竞演如期举行，一边也要注意疫情防护，节目组此举也是备受好评。在节目组发布变更声明之后，就有观众预测，《歌手2020》采取的新型录制模式其实就是云录制。 确实如很多观众所料，从第三期开始，《歌手2020》将启动云录制模式，和其他综艺节目不一样，《歌手》是一档专业性很强的竞技节目，所以，在改变录制模式的同时，节目本身并没有太大改变，依然是让大众评审去评定歌手的排位。不同之处在于歌手和大众听审团将出现在不同的空间当中，很显然，无论是对于歌手还是大众听审团甚至是节目组，大家都需要适应全新的录制模式。 2月17日，《歌手》节目组官微发布了云录制的现场路透图，并表示《歌手·当打之年》新一期录制已经准备就绪，最高级别的安全消毒措施已到位。我们发现，包括洪涛导演在内的所有工作人员都戴上了口罩，然后舞台和各个房间都在消毒，对进出人员进行逐个安检，现场秩序有条不紊，很显然，节目组已经做好了充足的准备，静待歌手们的精彩表演。 在2月17日晚，有多位知情人和大众听审团成员相继发文告知第三期的云录制已经正式结束，并晒出了第三轮竞演的歌单。在接下来的第三轮竞演当中，黄霄云演唱《你的答案》，米希亚演唱《向着明天》，袁娅维演唱《有一种悲伤》加《Some people want it all》，萧敬腾演唱《太阳》，华晨宇演唱新歌《这不是最后一天》，徐佳莹演唱《小半》，周深演唱《能解答一切的答案》。 与此同时，网络上面就传出了关于第三轮竞演的更多剧透和现场

鲁豫有约的特色分析

浅析《鲁豫有约》的风格特色 《鲁豫有约》是凤凰卫视为陈鲁豫量身打造的一档谈话类节目，充分尊重了她的个性特点，同时也为她提供了最大限度的发挥空间。《鲁豫有约》自2002 年开播以来，受到了各方面的普遍关注，成为凤凰卫视的品牌栏目之一。个性化的栏目名称、丰富的节目内容、成功的节目品牌运作，以及主持人独特的风格个性等诸多因素共同造就了今天的《鲁豫有约》。 一档栏目的好坏常取决于该栏目主持人水平的高低。节目的团队再好，内容再丰富，如果没有好的主持人呈现，节目仍然无法精彩。因此谈话类节目也称之为“主持人的节目”，主持人对于节目举足轻重，节目的魅力在很大程度上取决于主持人的魅力。主持人的形象往往代表一个节目的形象，主持人独特的风格也往往成为受众对节目是否认可的最基本认知。《鲁豫有约》之所以能在众多的访谈节目中脱颖而出，很大程度上取决于受众对鲁豫主持风格的认可。 一、主持人独特的风格特色 主持人是节目的灵魂。具有鲜明个性风格的主持人赋予节目以魅力和生命力，直接决定受众对节目的印象和评价。主持人与受众进行顺畅愉快地交流，从受众的角度来看，其选择收看的行为取决于对该节目主持人的态度，包括对该节目主持人是否了解、有好感、觉得可信赖、愿意接受他的观点等。因为受众首先是从节目主持人这个活生生的形象中感受他（她）的个性风格，进而认识他（她）的特色，理解他（她）主持的节目。树立自己的风格并得到受众的认可，是一个主持人真正成熟的标志。 一个主持人就代表一种风格。主持风格自然跟主持人自身的素质修养有关，丰富的主持和工作经历也会影响其风格特色的形成。 （一）优秀主持人具备的素养 主持人需要一定的专业素质，其中包括流畅的语言表达，机智的现场应变，以及对新鲜事物敏锐地观察，而这些是个人平时的点滴积累和成长教育获得，它是表演不出来的。 主持人的表情在传播中也起着不可忽视的作用，富有个性的表情会使主持人更有魅力，令节目更完美。比如白岩松的冷峻沉着，周涛的温婉动人，陈鲁豫的笑。当嘉宾说到特别有意思的事情，鲁豫会跟着爽朗的大笑起来。一般的主持人

新生代员工的特点及管理方式研究

新生代员工的特点及管理方式研究 摘要：随着社会经济的不断发展，新生代员工已逐渐进入职场并成为社会经济发展的主流力量，这些员工在群体特点及工作诉求上都有别于其他年龄段员工，近年来出现的职场案例凸显了传统管理与群体特点的矛盾。从新生代员工的特点入手，结合案例，研究该类群体员工的管理方式，以期为管理提供参考。 关键词：新生代员工；特点；管理方式 一、新生代员工概念及群体特点 新生代员工出生于改革后，正是一个经济快速发展、物质基础丰富的年代。新生代员工中大多是独生子女，也是高校扩招、时代变革、市场经济、东西方文化冲突影响下成长起来的一代。在这种复杂背景下成长起来的新一代，较之父辈的忠诚、踏实、吃苦耐劳、传统观念强等群体特点，有着较大区别。 按照行为管理学家托尼?亚历山大和麦克?奥康诺的人格特质分类，80后、90后员工的人格特质主要是指挥者和社交者的结合体，主要表现在充满自信，重视效率、喜欢竞争、勇于接受挑战和冒险，乐观、活跃、积极、热心，喜欢表现、爱说话、爱表达意见，具有创意、直觉力强、但是没有耐性，常常直话直说，容易得罪人，而且无法容忍别人的能力不足。注意力无法持久，容易感到无聊。 二、新生代员工的工作诉求 80后、90后员工的工作诉求主要有以下几个方面：（1）报酬：收入

稳定；（2）环境：工作氛围宽松、制度灵活有弹性；（3）能力：工作能力能得到认可；（4）兴趣：从兴趣出发完成工作；（5）领导：不靠职权压制，沟通自由，看重领导个人能力；（6）发展：快速学习与成长，有发展空间。 三、新生代员工案例分析 富士康是全球最大的IT代工企业，2006年前后，富士康公司却陷入了始料未及的员工“自杀门”危机中，从1月23日一名19岁员工马向前突然死亡开始，到4月7日集中出现的三起员工意外死亡事件，在短短三个月中富士康出现了多次员工意外事件，已确定4人死亡。值得注意的是，几起员工自杀事件，均为80后甚至85后员工。由此可以看出，新生代打工者更倾向于个人主义，更习惯于城市的消费文化，经济负担较轻。 四、新生代员工的工作管理导向 1.物质奖励与精神奖励相结合，采用个性化激励手段。新生代员工的物质需求高，物质奖励是必要的，而且这一群体追求公平、透明的竞争机制。因此，在物质奖励分配办法上应特别注意公平、公开、公正。但仅使用薪金持续进行奖励对新生代员工的激励效应将逐渐减弱，兼顾对这一群体的精神奖励同样重要，如公开表扬、人文关怀等。家庭式的人文关怀，将更好地激励他们。 2.做好职业规划，加强职业教育与培训，降低流失率。在员工入职之初，企业人力资源部应当为新入职员工明确工作目标，明确职业规划，并应结合身边优秀员工的成功案例激发他们的积极性和动力，使

歌唱家陆青霜

【导读】：她在五十年代末期演唱的《大跃进的歌声震山河》、六十年代演唱的《歌唱亲人解放军》和七十年代演唱的电影〈春苗〉插曲是传唱全中国的歌曲。陆青霜的歌唱艺术达到了炉火纯青的地步，她是典型的民族唱法的女高音，声音有自己的特点, 说起陆青霜，大概现在的很多人并不知道她曾经是我国五六十年代，甚至是七十年代著名的歌唱家。那个时候她可是与马玉涛、邓玉华等齐名的歌唱家呢！她在五十年代末期演唱的《大跃进的歌声震山河》、六十年代演唱的《歌唱亲人解放军》和七十年代演唱的电影〈春苗〉插曲是传唱全中国的歌曲。陆青霜的歌唱艺术达到了炉火纯青的地步，她是典型的民族唱法的女高音，声音有自己的特点，她这样的歌唱家在当时是不多见的。 她是中国广播艺术团的独唱演员，早于八十年代退休，退休以后完全成为一个家庭主妇，从歌坛上彻底退了下来，不象很多著名歌唱家那样，退休以后一直抛头露面，而她似乎早已忘记了自己曾经是一个多么辉煌的歌唱家。 我早就知道陆青霜是一个著名的歌唱家，可还没有见过她本人。等我见到她时，他早已经退休，是一个老太太了。 我爱人的父母都是广播电影电视部的，她家就住在电视部宿舍，离陆青霜家很近；我爱人工作的学校也在附近，而陆青霜的儿子也是我爱人的同事，在同一所学校里当老师。当我听说他的同事的母亲是陆青霜时，我感到很惊讶：陆青霜大名鼎鼎啊！这就是她的儿子？一点儿都不象。 我爱人与陆青霜家比较熟，陆青霜的爱人去世时，我爱人还帮忙去忙活，因为她与同事也是同学，关系是不错的。后来我爱人还帮着陆青霜的儿子介绍对象呢！ 后来学校开了个商店，我爱人由于声带息肉就主动辞去班主任工作要求到商店工作，陆青霜经常带着自己的孙子到商店里买东西，即使不买东西也要和我爱人聊聊天的。而我的儿女在电视部幼儿园，我每天要去接女儿，所以天天基本到学校的商店，所以有一段时间基本能够见到陆青霜，我爱人介绍：这是陆阿姨。这是我们家小赵。 这就是陆青霜？那个曾经闻名全国、唱响全国的歌唱家？一点儿也看不出原来的影子了，站在我眼前的完全是一个和蔼慈祥的半大老太太。个子还是能够看出来的，记得七十年代看电视里她站在台上演唱就知道她个头不是很高，大概一米五几的样子吧。我对陆青霜的认知还是从她演唱的〈歌唱亲人解放军〉和电影〈春苗〉开始的，其他基本是一无所知。其实她真正唱响全国的却是〈大跃进的歌声震山河〉，当然从政治上看，这首歌曲早已经过时了，但从她的演唱艺术来看，这的确是她的代表性作品。也就是说她在五十年代末就奠定了自己在歌坛的地位。 我真的没有想到自己能够在一个学校的小商店里遇到我慕名以久的大歌唱家，而此时此刻的陆青霜完全没有了一点儿我印象中歌唱家的那种风采，完全就象我们邻家的一个阿姨，

[关于梦想与成功的事例]关于梦想成功的事例

[关于梦想与成功的事例]关于梦想成功的事例 梦想只要能持久，就能成为现实。我们不就是生活在梦想中的吗?以下是小编分享的关于梦想与成功的事例，一起来和小编看看吧。 关于梦想与成功的事例篇1 当袖管两空的刘伟走上舞台时，所有人都知道他要表演什么，但没人能想象他究竟要怎样用双脚弹奏钢琴。而当他坐到特制的琴凳上之后，优美的旋律从他脚下流出，19岁开始学习用脚弹奏钢琴的刘伟，困难和艰苦可想而知，但一个这样没有双臂的年轻人做到了，而且做得让人们为其动容! 刘伟，一个双手截肢的年轻人，可偏偏就是这样的一个人，热爱上了钢琴，为了追求他的钢琴梦，为了实现他的音乐梦，他开始了梦想之旅。没有双手，只好用双脚来弹奏乐曲，那是一般人不能做到的，但是，刘伟却克服了重重的困难，练成了这个特殊的本领。 悠扬的钢琴声响起，那是用脚趾弹奏的音乐，那是梦想的声音。灵活的脚趾在琴键上跳跃，琴声却是哀伤的。我不知道这是什么曲子，却觉得好熟悉，它，在诠释梦想，如怨如诉，却轻快灵巧。 把不可能变为可能，这是梦想，用行动来证实想法，这是梦想…… “我的人生只有两条路，要么赶紧死，要么精彩地活着”是他的人生格言，也激励着很多怀揣梦想的人。 1. 我觉得在我的人生中只有两条路，要么赶紧死，要么精彩地活着。 2. 我觉得我的生命里有三样东西不可以少，空气，水，音乐。 3. 男人要对自己的梦想负责，我的梦想就是成为一个一流的音乐制作人。我想比别人走的好，那就比谁更辛苦。我觉得达人就是用自己的灵魂自己的生命去演绎自己的人生。 4. 我一直为自己的梦想努力，现在演奏方面算是一般般吧，创作上正在学习，制作也学了一点儿。人不能把自己说得太好，光环越大，里面的空心越大。我要的只是做好自己，这就OK了。 关于梦想与成功的事例篇2 著名作家陈忠实从小家境困难,父亲不能同时供养哥哥和他一起读书,就让他休学一年.然而,这一年却让他与大学失之交臂,因大跃进全国各高校大大减少招生名额,虽然他考了全校第三名,但还是名落孙山.得知未被录取的消息,他感到所有的理想、前途和未来在瞬间坍塌.父亲担心儿子,就问他：“你知道溪水是怎样流出大山的吗?”他茫然地摇摇头.父亲缓缓地说道：“溪水遇到大山,冲不垮它,也不能越过它,就会转向旁边,绕道前行,借势取径.记住,大山的旁边就是出路,是机遇,是希望!” 一语惊醒梦中人.此后,他开始在农村当小学教师,然后在中学任教,后来又担任文化馆副馆长、馆长.二十年后,他流出了大山,进入省作家协会工作.又十年后,他凭借这三十年的生活积累,写出了大气磅礴、斑斓多彩的《白鹿原》. 关于梦想与成功的事例篇3 有个叫布罗迪的英国教师,在整理阁楼上的旧物时,发现了一叠练习册,是皮特金幼儿园b 班31位孩子的春季作文,题目叫：“未来我是……”他本以为这些东西在德军空袭伦敦时早已被炸飞了,没想到,它们竟安然地躺在自己的家里,并且一躺就是50年.布罗迪随手翻了几本,很快便被孩子们千奇百怪的自我设计迷住了.比如,有个叫彼得的小家伙说自己是未来的海军大臣,因为他有一次在海里游泳,喝了3升海水都没有被淹死.还有一个说,自己将来必定是法国总统,因为他能背出25个法国城市的名字.最让人称奇的是一个叫戴维的小盲童,他认为,将来他肯定是英国的内阁大臣,因为在英国还没有一个盲人进入过内阁.总之,31个孩子都在作文中描述了自己的未来.

综艺主持人的语言特点有哪些

综艺主持人的语言特点有哪些 综艺节目主持人的特点 随着综艺节目内容和形式的日益丰富和发展变化，主持人在综艺节目中的功能不断深化，原来满腔热情、声情并茂地背诵串联词，已不足以面对热情似火的观众，做出快速迅捷的语言反应，要把多种艺术形式和现场观众组合成一个有机整体，产生共鸣，引起互动，同时要在直播现场富有创造性地表达编导意图、灵活应变、驾驭现场、保障安全，主持人是最为关键的人物，可以说，主持人是综艺节目形式的体现者和代表者，是节目高潮迭起的引导者，是处理节目突发事件的救火者，是参与互动引发共鸣的带路者，是整个节目的贯彻执行者，是整个节目的灵魂。 综艺节目主持人的语言功能特色 正是因为综艺节目及综艺节目主持的特点决定了综艺节目主持人的独特语言功能特色，在综艺节目中主持人主要运用有声语言符号及非语言符号，穿针引线，营造氛围，调动情绪，控制节奏，驾驭进程，揭示主题。综艺节目主持人语言功能的核心是控制能力，要求主持人的语言功能特色要保持亲切自然、坦率真诚、个性鲜明、注重交流。在这些功能特色中，其他不用过多赘述，容易理解，在此仅就鲜明而突出的个性特点方面作一下阐述。 个性是在一定的社会条件和教育影响下形成的，一个人比较固定的特性。每个人都有自己的个性，但不是任何个性

都是观众喜爱和接受的，所以，我们追求的个性一定是适合时代的、适合观众的，易被接受而又不流于庸俗的个性。中国电视走到今天，可以说从最初的节目时代、前期的栏目时代，进入了现在的频道时代。这种情况下，除了要求栏目必须经过充分论证，精心策划，引领时尚之外，又要求主持人必须有鲜明而突出的个性，使节目更具活力，才能留住观众，提高收视率。但主持人的个性是一定的行为规范下的个性，言语态度要保持坦率热诚，言语内容要言之有物，言语组织上要严谨规范，这种规范下产生的个性才能被观众接受。 全面提高综合素质 (1)精神素质。要有热爱事业、献身事业的精神。 (2)专业素质。能力、知识、技巧是构成主持业务素质的基本因素，要求综艺节目主持人应有丰富的文艺知识和相关科学知识，注重知识积累，熟悉各类艺术形式，有较强的艺术理解力、感悟力和鉴赏力。 (3)语言素质。主持人的语言要具有很强的感染力，又要善于把握分寸，能调动观众情绪，又没有煽情之嫌;主持人的语言要具备科学性、技巧性、审美性、时尚性;总之，对综艺节目主持人的语言功力有较高的要求：它包括主持人对书面语言的理解力、感受力、记忆力，包括运用有声语言的表现力、控制力，包括即兴口语的生成能力和表达力等等许多方面。 主持人的语言特点 1.亲切、自然、口语化

中国新歌声第二季学员名单照片资料2020

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中国新歌声第二季学员名单照片资 料2020 中国新歌声第二季学员名单照片资料_20xx中国新歌声2学员人气排名歌曲《中国新歌声》第二季再掀暑期音乐热浪爱奇艺7月14日全网独播 6月6日，由浙江卫视、灿星制作联合打造的大型音乐励志评论类节目《中国新歌声》迎来第二季首录发布会，宣布将于7月14日正式回归，爱奇艺平台全网独播。现场，浙江广电集团编委委员、浙江卫视总监王俊，星空传媒首席执行官田明，爱奇艺副总裁陈潇，星空传媒首席运营官曹志高，浙江卫视副总监、节目中心主任周冬梅，浙江卫视总编室主任陶燕，浙江卫视总编室副主任彭榆博，浙江卫视营销(广告)中心副主任周福增，浙江卫视节目中心副主任吴彤，浙江卫视工会主席、节目中心艺统部主任更生，《中国新歌声》第二季总导演金磊，爱奇艺对台合作中心高级总监薄爽，灿星副总裁、宣传总监陆伟以及陈奕迅、那英、刘欢、周杰伦四位导师等悉数到场。 此次拿下《中国新歌声》第二季的全网独播权，是爱奇艺与浙江卫视基于长期良好合作的延续，是对“强平台+强卫视+强综艺”聚合效应的强烈信任，爱奇艺已经形成与一线卫视在头部内容上的强关联。作为拥有全网3.1亿日活用户的视频平台，爱奇艺成功打造《奔跑吧》《梦想的声音》《我去上学啦》《来吧冠

主持人汪涵的语言特点

主持人汪涵的语言特点 ——《天天向上》和《越策越开心》为例 0303 方晓洁摘要： 电视节目主持人的风格和语言可谓各具特色，汪涵作为国内脱口秀节目主持人的代表，他的主持言语时而直白通俗，时而诙谐幽默，汪涵非常善于构建主持言语达到幽默效果，却又可以不留痕迹地将幽默隐藏于其中。他的主持风格技巧和对语用策略的熟练掌控对于我们深入了解语言特点是一个很好的范例。 本文以语言学中语言特点的使用情况为出发点，以汪涵主持的《越策越开也》和《天天向上》两档脱口秀节目为主，在语言学基础下，通过分析汪涵主持的语言特点使用情况，通过进一步分析，我们试图挖掘更多语言特点。 通过例子我们对语言特点的实现机制予以解读，我们认为，语用特点的实现需要主客体双方共同作用，这是一个互为相反的过程，包括（主体）背景语境的刺激、潜在信息的理解、意义形式的转换、语用特点的输出；（客体）语用策略的输入、已有信息的激活、潜在信息的明示和推理以及交际意图的共鸣。将狂涵主持的两档节目《天天向上》和《越策越开也》进行对比，通过两节目的对比，分析影响语用特点选择和使用的因素。这部分，作者主要采用对比研巧的方法，我们在肯定前人研巧的基础上，发现电视节目的目标定位、收视率、语言人个体情况、语用环境都会对主持人的语用特点使用造成影响。 关键词：电视节目，主持人语言，语用特点 在现代社会的众多电视栏目中，脱口秀一类的电视栏目本着使观众愉悦的宗旨，迅速成为各类电视栏目中发展快且引人关注的重要类型。然而，在这类电视栏目中，一些节目长久以来占据着收视率的榜首，成为人们茶余饭后闲聊的娱乐途径，另一些节目却渐渐销声匿迹。究其原因我们可以发现，一档节目成功与否，

谈话类节目主持人最应该具备的特点

谈话类节目主持人最应该具备的特点 作为谈话类节目的主持人，除了具备主持人基本的素质外，在我看来，做一个优秀的倾听者是最为重要的。 1、谈话类节目是一个主持人与嘉宾与观众进行相互交流相互了解的一个过程，通过聊天，， 对一些事情的观点看法上达成一致，分享每个人不一同的经历和经验，在某些方面产生共鸣。主持人就既是节目的主导，又是节目的参与者，对于嘉宾的一些话题，主持人都要积极地去参与，要参与其中就要对于嘉宾的每一个话题，每一句话都要认真的倾听，去感受，去思考，去找到一个和嘉宾相结合的一个点，让他觉得自己不是一个人在说着这个事儿，不仅自己对于这样的事儿有这样或那样的态度和观点，有人在认同自己，肯定自己，那嘉宾的谈话积极性就会提高，他会将更多别人不知道的东西和故事跟主持人观众去一块分享，因此此次节目的成功率也就更高了。 2、谈话类节目，是人与人、朋友与朋友、心与心交流的过程。当嘉宾坐在演播厅沙发的那 一刻，他就是此次节目的核心，如果主持人不能够很好的引导挖掘，那嘉宾的故事，经历，他们身上的魅力，和一些不为人知的东西统统不会让观众所知道，那节目注定是失败的。只有当主持人放下姿态，认真倾听让嘉宾认为你不是一个主持人，而是一个可以值得信赖的倾诉者，一位值得分享自己故事的朋友，那嘉宾的最真实的一面就有可能向主持人呈现出来，当这种真实蕴藏着感人的故事、感人的情感流露出来的时候，观众的心也被紧紧的揪住，收视率就会上去。 3、谈话类节目，主持人要在谈话中寻找发现新的线索。在节目开始之前，主持人都要通过 资料提前了解嘉宾的一些情况，做一些准备。在台上，主持人根据自己的了解的情况，有把握有分寸的引导嘉宾说出想要知道的故事观点，在嘉宾的话中，会有一些更加新鲜，主持人之前所没有的了解的东西，主持人要见缝插针迅速的切入新鲜的话题，将最有趣的东西挖掘出来，达到意料之外的结果。 4、谈话类节目，主持人的认真倾听，能够敏锐的觉察到嘉宾情绪的变化，很好的控制现场 的节奏、氛围。决定着谈话能否顺利的进行下去。在台上，嘉宾的感情是非常丰富的。 会因为对某件触动很大的事儿的回忆讲述而在感情上会有很大的变化，或者是对于主持人的一些问题比较反感避讳不愿谈及的时候，主持人就要认真的倾听，把握嘉宾的情感变化，迅速的做出反应，避免节目无法进行，处在尴尬的境地。

中国好声音参赛选手名单及曲目

中国好声音各期参赛选手全部曲目 盲选 第一期曲目选手转椅老师选择老师 Rolling in the deep 黄鹤那英、杨坤、庾澄庆那英 春天里黄勇那英、杨坤、刘欢、庾澄庆那英 想你的夜邓川无无 HIGH 歌张玮那英、杨坤、刘欢、庾澄庆那英 自己徐海星杨坤、刘欢、庾澄庆刘欢 我的歌声里李代沫刘欢、庾澄庆刘欢 在那遥远的地方李维真杨坤、庾澄庆庾澄庆 What a wonderful world 邹宏宇杨坤、刘欢、庾澄庆杨坤我是一只小小鸟赵露那英、刘欢、庾澄庆那英 独上西楼张玉霞那英、杨坤、刘欢、庾澄庆那英 第二期曲目选手转椅老师选择老师 爱要坦荡荡丁丁那英、杨坤、刘欢、庾澄庆杨坤 被遗忘的时光王韵壹那英、杨坤、刘欢、庾澄庆庾澄庆我是不是你最疼爱的人葛林庾澄庆庾澄庆 寂寞先生刘悦那英、杨坤、刘欢、庾澄庆刘欢 刀剑如梦董贞无无 小情歌多亮那英、杨坤、刘欢、庾澄庆那英 不管有多苦齐雯无无 Listen 王乃恩那英、杨坤、刘欢、庾澄庆刘欢 其实你不懂我的心戴月无无 我爱你中国平安杨坤杨坤 第三期曲目选手转椅老师选择老师 一想到你呀伍佳丽杨坤杨坤 Price Tag 吴莫愁那英、庾澄庆庾澄庆 特别的爱给特别的你张玮琪杨坤、庾澄庆杨坤 弯弯的月亮袁娅维那英、杨坤、刘欢、庾澄庆刘欢 回到拉萨褚乔杨坤、庾澄庆庾澄庆 我和你倪雅丰杨坤杨坤 我要我们在一起丁少华那英、杨坤、刘欢杨坤 The Prayer 佳宁组合那英、杨坤、刘欢、庾澄庆刘欢 梦醒时分英子无无 天天想你汪洋杨坤杨坤 第四期曲目选手转椅老师选择老师 爱什么稀罕陈俊彤刘欢、庾澄庆刘欢 贼拉拉的爱你谢丹庾澄庆庾澄庆 如果没有你李昊瀚（山野）无无 飞机场的十点半权振东刘欢、庾澄庆刘欢 爱什么稀罕刘振宇刘欢、庾澄庆刘欢 为爱痴狂金志文那英、杨坤、庾澄庆杨坤 我期待卓义峰那英那英 Someone Like Y ou 郑虹那英、杨坤、刘欢、庾澄庆刘欢

放飞梦想演讲稿1000字

放飞梦想演讲稿1000字 演讲是一种现场演说活动,信息传递具有即时即地的特点。下面小编整理了放飞梦想演讲稿1000字，供你参考。 放飞梦想演讲稿1000字篇1 世界上最美妙的东西是什么 ? 是七色的彩虹，是幽深的大海，还是无垠的天空 ? 不，都不是，是梦想。梦想比彩虹更绚丽，比大海更深沉，比天空更广阔 ; 它拥有梦幻般的华美、纯洁和甜蜜 ; 它是每个人心中最崇高的净土。 著名童话大师安徒生年少时，曾梦想成为剧作家，为了这个梦想，年轻的他离家只身去了哥本哈根。无依无靠的他，颠沛流离，但他并未因此而退缩放弃。 1835 年，他试写了几篇童话，很受儿童喜欢，此后他改变了自己最初的梦想，童话大师成了他的新梦想。后来，他写出了《海的女儿》《丑小鸭》等许多著名童话，成为人们公认的世界童话大师。 你们还记得《中国达人秀》的总冠军;;刘伟吗? 刘伟，一个双手截肢的年轻人，可偏偏就是这样的一个人，热爱上了钢琴，为了追求他的钢琴梦，为了实现他的音乐梦，他开始了梦想之旅。没有双手，只好用双脚来弹奏乐曲，那是一般人不能做到的，但是，刘伟却克服了重重的困难，练成了这个特殊的本领。悠扬的钢琴声响起，那是用脚趾弹奏的音乐，那是梦想的声音。灵活的脚趾在琴键上跳跃，琴声却是哀伤的。我不知道这是什么曲子，却觉得好熟悉，它，在诠释梦想，如怨如诉，却轻快灵巧。把不可能变为可能，这是梦想，用行动来证实想法，这是梦想。 每个人都有一个梦想。我的梦想就是当一名医生。很多人会问我为什么会选择这个职业。是因为我们四年级学过的一篇课文《永远的”;白衣战士”;》。课文里的主人公，叶欣。虽然叶欣最后也感染上了非典型肺炎，但他对战士们的关心和不怕感染非典的精神让我感动。还有一个原因，就是我在网上看到白求恩的简介，其中一段是这样的： 1939 年 10 月下旬，在涞源县摩天岭战斗中抢救伤员时左手中指被手术刀

播音主持人的发声及其特点

播音主持人的发声及其特点 播音员节目主持人是以有声语言为表达手段的广播、电视新闻工作者，有 声语言是播音员节目主持人，依据稿件、提纲或者是腹稿，传情达意进行再创 作并且确立自身形象的唯一手段，或者是主要手段。所以播音员节目主持人应 该客观的认识评价自己的声音，注意锻炼自己的声音，并且还要学会驾驭自己 的声音，使之成为得心应口的创作手段。发声是播音员节目主持人的一项基本功，会直接影响节目的质量，而错误的用声方法甚至会影响播音寿命，因此我 们应该以科学的理论为指导，勤于磨练，扎实的掌握用声技巧。播音发声和生 活当中的口语以及其它艺术语言发声相比，由于声音的传递手段不同、语言交 流方式不同、播讲者的身份不同，同时呢，受众的审美要求也不同，所以具有 自己的特点。播音是新闻工作的一个组成部分，新闻的真实性、准确性，要求 播音员用声一般应该在自然音域内，中声区偏低的部分运用的比较多，同时音 色要大方、明朗、干净，艺术夸张装饰的成份比较少，很少使用假声。 播音是通过传输设备利用电波进行传递的，所以要求播音发声，声音集中、均匀、对比适度，纯净度要求很高。音高音强的变化，这个幅度不要过大，但 是在其它声音背景当中应该具有比较强的穿透力。播音语言信息覆盖密度大， 受众的层次不同、收听收视的环境也各不相同，这样就要求播音发声吐字清晰 准确，同时还要求圆润流畅。由于播音员主持人的特殊身份，在节目中出现， 对社会有一定影响，受众对他们的发声也有着比较高的要求，要求亲切自如， 优美动听，感染力强，并且具有比较鲜明的特色。播音发声是源于生活中口语 的发声，但是绝不能等同于生活中口语的发声，它们是生活当中口语发声的规范、提炼和升华。那么我们对播音发声的要求，我想可以归纳成这样几句话： 准确规范，清晰流畅；圆润集中，朴实明朗；刚柔并济，虚实结合；色彩丰富，变化自如。由于发声条件不同，每个播音员主持人的声音都有自己的特色和个性，我们只能在自己发声条件的基础上发挥所长克服所短，逐步扩展自己的发 声能力，找到自己最好的声音，用好自己的声音，由于每个人的发声器官都各 不相同，那么在音高上就体现出每个人的音域范围的不同。一般人的音域范围 大约在一个半到两个八度之间，这叫自然音域。生活中口语的音高变化它的幅 度仅仅有自然音域底部的不到一个八度的范围，在我们的自然音域当中除去最