《爱的罗曼史》简介与演奏提示
《爱的罗曼史》可以说是一首家喻户晓得世界名曲，也是几乎所有学过吉他的人必弹的“吉他国歌”。即使不弹吉他，在这个地球上不知道这首乐曲的人，恐怕也是少之又少吧；多年来这首旋律优美纯朴的小品，不仅拨动过无数人情感的心弦，也唤起过许多人失去的热情与浪漫。在吉他音乐史上或许还没有任何一首乐曲能够像《爱的罗曼史》这样，既能让吉他延续旧有的传统，又能吸引无数新一代的听众和学习者。
关于《爱的罗曼史》的作曲者，目前在坊间的乐谱或是唱片上大都以 “作者不详”或“西班牙民谣”一笔带过，完全缺乏考究和科学的依据，现在唯一受到大家公认的(其实是误传)就是，自从西班牙吉他演奏家耶佩斯 (Narciso Yepes)在1952年为法国电影《禁忌的游戏》(Jeuxinterdits)担任配乐时，以《爱的罗曼史》做为主题曲之后，随着电影的卖座，此曲就顺理成章的成为耶佩斯的“改编”。然而事实上,当初耶佩斯为《禁忌的游戏》选曲配乐时，除了《爱的罗曼史》之外，他还将柯斯特(N．Coste)、拉缪 (J．Ph．Rameau)、维西(R．de Visee)等法国作曲家的小品一并搜入，甚至后来出版的电影配乐乐谱上，耶佩斯山只在谱上注明着“编集”、而非“编曲”(这里面的乐曲基本上无一是由他改编的)．于是在这种“以讹传讹”的渲染下，耶佩斯竟也成了《爱的罗曼史》的同义词。
其实早在耶佩斯之前，同样出身于西班牙的吉他演奏家文森特&S226;哥梅斯(Vicente Gomez)就曾经在1939年，为西班牙导演鲁本&S226;马莫里安(Rouben Mamoulian)的电影《血与砂》以 《爱的罗曼史》做为配乐，只可惜当时西班牙的电影尚未进入国际市场，所以留给人们的印象并不深刻。不过尽管如此，这部电影在西班牙还是曾经轰动一时，虽然当时的影片中并未对配乐多做介绍，但是做为仅有旋律的演奏音乐，《爱的罗曼史》被填上歌词演唱却是流传于电影《血与砂》之后，或许这就是此曲日后被称做“西班牙民谣”的开端吧!不过直到这里，真正的作曲者仍是知之不详。
真正的答案也许就在这里，依照现有的资料逐一追索，《爱的罗曼史》的乐谱最早是出现在阿根廷RICORDI出版社，为西班牙吉他演奏家(作曲家)安东尼奥&S226;鲁比拉(Antonio Rubira)所出版的(练习曲)(Estudio，编号BAl2375)。根据普拉特(Domingo Prat)1934年所著的《吉他演奏家辞典》记载：“安东尼奥&S226;鲁比拉出身名门，是19世纪后半最顶尖的吉他演奏家之一，1881— 1884年渡海至阿根廷展开演奏与教学活动……”由此可知，《爱的罗曼史》的作曲者极有可能就是安东尼奥&S226;鲁比拉，只不过当时他仅仅是将这首乐
曲当做《练习曲》，而且据说在这份谱上，右手分解和弦的指法是a
i m，而不是今天我们所惯用的a m i。(编注：就练习而言，a im的指法确实比a m i更具练习价值!)
然而，这首《练习曲》又是怎么变成《爱的罗曼史》的呢?在西班牙Union Musica出版社所出版的刘贝特(Miguel Llobet)作品中，鲁比拉的这首《练习曲》已经被换了一个标题，叫做《作者不详的罗曼史》(Romance Anonlmo，编号UM21262)，而且当时刘贝特在谱上也注明了乐谱是由他“编集”、而非“编曲”。之后，或许是出版商为了强化宣传的效果，再度将《作者不详的罗曼史》换了一个更浪漫的标题－－《爱的罗曼史》，至此这首小品的身世总算是真相大白了!
不过在这里有一点令人感到困惑的是，耶佩斯、哥梅斯、刘贝特这三位吉他大师，难道当时他们都不知道这首乐曲的由来和鲁比拉的存在吗?或者是在他们的心里多少有些睥睨、炉忌和不屑(因为他们都是很好的作曲家－－尤其是刘贝特，所以对于这么一首和声贫乏、旋律单调的作品不免有些不以为然)，可是偏偏这首乐曲竟是如此的能够触动人心而且广受喜爱，于是在这三位大师的“无心插柳”之下，“鲁比拉”这个名字全然湮灭在历史中，但是他的《练习曲》却幻化成《爱的罗曼史》，回响在世界的每一个角落。
编注：刘贝特曾于1910～1920年在拉丁美洲各国演出，所以这首《练习曲》很可能就是刘贝特在阿根廷发现之后传回西班牙。)
前年，约翰威廉斯在其2000年的新专辑中再度以《爱的罗曼史》(吉他与管弦乐合奏版)为他的演奏生涯另辟新局，而在去年(2001)履创收视第一的韩国电视剧 (蓝色生死恋)也是以《爱的罗曼史》做为主题曲，由此可见，人们对于《爱的罗曼史》的钟情与偏爱，再说什么好象都是多余的了……
《爱的罗曼史》、中板，3／4拍子，全曲共32小节，并以每四个小节为一乐句。前16节为A段(e小凋)，后16小节为B段(E大调)，各段均有反复，然后A段再现(Da Capo)一次，所以此曲也可以看做是含再现的单纯二段曲式结构．A段由e小调主和弦开始，下行音阶式的旋律缓缓进行，第四小节旋律以主和弦的构成音上升 —个八度，形成音乐情绪上的高潮，接着旋律继续在下行音阶上来回移动，和声则依序由主和弦经过下属和弦与属七和弦，最终结束在e小调的主音和主和弦上。至于B段的动机、旋律、和声与A段几无两样，唯一不同处就在于旋律的高潮出现在不同的乐句上，因此在这里就不多做解释。
演奏提示：
《爱的罗曼史》是一首格调高雅、清新脱俗的小品，但同时也是一首略带感伤、沁人肺腑的情歌。严格地
讲，此曲演奏技巧上虽然不难，但仍应特别注意几个重点：首先第一就是右手分解和弦的控制，有许多人在弹奏此曲时．为了突显①弦的旋律，无名指(a指)大都使用靠弦弹法(apoyando)，结果很多时候反而因此而弄巧成拙。事实上对于古典吉他初学者来说，分解和弦的练习不正是为了训练右手三指(ami)音色和力度的均匀吗?一味使用靠弦弹法加强无名指的力度，反倒使得其它两指不能得到明确的练习要求(因为有许多人入门的第一首乐曲就是《爱的罗曼史》)，所以我的建议最好是以钩弦弹法(Alaire)为主，而且尽量不使用靠弦弹法，靠弦弹法仅能做为演奏上的辅助(例如做为强音、揉音或音色变化上的工具)。
其次就是左手，在这首乐曲中，A段和B段各有一些封闭和弦 (Barre or
Ceja)，其中尤其是B段的封闭和弦相对于A段，则要来得更加复杂而棘手．例如在B段第3—6小节，这是—个连续四小节的全封闭和弦，加上从第二把位到第七把位的移动，难度确实不小。另外又如B段第9－14小节，这里有连续二个把位的移动(c9， c5， C2)，其中第五把位上小指的扩张也需要充分的练习。所以克服的方法就是先将速度放慢，在作封闭和弦时不要将力量过度浪费在左手的姆指上，而且把位移动 (换把)时
一定要先将左手的力量松掉，再以柔软快速的动作移到下一个把位。最后请注意，一开始弹奏时音量不要太大，特别弹奏主旋律时，一方面既要顾及旋律的歌唱性，但也不能影响伴奏音有的清晰度。速度要掌握的快慢适中，如要更进一步表现音乐甜美、抒情的意境，那么些许的弹性速度是绝对必要的。