浅析蘩漪与周萍的关系
成人本科生毕业论文（设计）
题目：浅析蘩漪与周萍的关系
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夜大学函授脱产高自考
学号（准考证号）： 140102100317
姓名：王金双
专业：汉语言文学
年级（高自考不填）：
学院：天津师范大学
完成日期： 2006年10月
指导教师：张林杰
浅析蘩漪与周萍的关系
王金双
（天津师范大学文学院）
摘要：《雷雨》描写了封建家庭中的通奸乱伦的命运悲剧，其中周萍与繁漪之间的关系是整个冲突的核心：他们一个要走，一个要留；一个想悔改以往的罪恶，一个要重拾起残缺的梦.正是由于两个人这种针锋相对的矛盾不断激化、升级，才把剧情推向了一个又一个高潮,并牵动着所有出场人物的一言一行，一举一动，述说着情与理、灵与肉的撞击。
关键词：戏剧冲突核心关系
analysing the relation between FanYi and ZhouPing
wangjinshuang
College Of Literature, Tianjin Normal，University
Abstract: "leiyu” have described the tragedy about the adultery which happened in a fe udua family,in which the relation between ZhouPing and FanYi is the core of the conflict.One of them will leave,the other will stay;One is to repent his former crime,the other will pick up the incomplete dream again.The reason that pushes the plots from one to another climax is the intensification and escalation of the contradiction,which affects every character's words and acts and states the shock between feelings and reason,spirit and meat.
Keyword: Drama conflict It is key Relation
目录：
1、题目 (1)
2、摘要 (1)
3、关键词 (1)
4、正文 (1)
5、参考文献 (5)
《雷雨》描写了封建家庭中的通奸乱伦的命运悲剧，它主要是由两个事件组成，
即三十年前周朴园与梅侍萍的爱情故事和三年前周萍与蘩漪的乱伦关系，《雷雨》有
八个人物，几乎每个人物之间都存在或多或少的矛盾或恩怨，他们之间矛盾的结成、
演进、交合，就形成了整部作品接连不断和纠缠不清的戏剧冲突①。关于《雷雨》的
核心冲突，当前有两种不同的观点：要么认为以周朴园与鲁侍萍之间的矛盾为核心，
要么认为以周朴园与繁漪之间的矛盾为核心。
当然，周朴园是前后三十年整个悲剧的始作俑者。他三十年前做得太绝了，所以以
后的任何补救都无济于事。他如果不贪图富贵，侍萍母子就不会那么惨;他如果真心对
待繁漪，繁漪也不会因感情空虚而盯上周萍;周萍如果不是惧怕父亲的所谓严厉而想千
方百计地摆脱繁漪，也不会把四凤当作拯救自己的稻草了。周朴园毁灭了别人的幸福，最终也毁灭了他自己的一切②。但是话又说回来，如果当初侍萍没有生下周萍，如果
她没有再次来到周公馆，那么悲剧就有可能不会发生。然而周朴园与侍萍之间的恩怨
情仇主要是舞台背后的故事，两个人见面仅有两次，而且由于侍萍的避让，如果不再
发生那么多意外的枝节，他们的冲突基本上已经算做过去时，不会具有那么大的杀伤力。因此，周朴园与鲁侍萍的矛盾很难成为《雷雨》的冲突核心。
与周朴园与鲁侍萍之间的冲突相比，周朴园与繁漪之间的冲突场面要多得多，分量
要重得多。正是如此，蘩漪才能对周朴园的专横冷酷、虚伪无情的丑恶本质以及周家的种种罪恶进行了淋漓尽致的揭露，这集中反映在蘩漪与周朴园的四次正面的矛盾冲
突之中：第一幕中的“喝药”是第一次，此时的蘩漪对周朴园的较量还处于招架抵御
的状态，虽然她对喝药有强烈的反感，但最终还是屈从了。第二幕中的“看病”是第
二次，周朴园两次派仆人去催蘩漪看病，而蘩漪根本就没有理睬，逼的周朴园只能亲
自去催，看来蘩漪真的是以挑战的姿态出现，但优势仍属于周朴园，结果还不是周朴
园让周萍陪着德国大夫上楼给她看了病，这只能说明她的反抗性较以前强烈多了。第
四幕开始的“赏雨”是第三次，雨夜蘩漪由鲁家回到周公馆遇到周朴园，从彼此的谈
话中可以看出蘩漪的寸步不让，不但使周朴园惊愕她的语气、态度，而且还敢于从周
朴园手里拿过鲁侍萍的照片来戏弄他，优势已悄然转到了蘩漪一侧，这时她完全掌握
了反击的主动权。第四幕结尾的“出走”是第四次冲突，这次蘩漪是以
执法者的形象出现，叫下周朴园，当着众人的面，撕下了他的伪善的道
德面具，彻底打碎了周家的“平静”的秩序，启动了人性毁灭的导火索，导致了悲
剧的骤然爆发。正是由于这四次正面冲突，才彻底破坏了周家这个所谓“最圆满、最
有秩序”的家庭。然而他们之间的冲突既不能有效地组织起大多数的剧中人物，而且也无法对其他几组人物的矛盾冲突产生推动作用，同样很难成为《雷雨》的冲突核心。
一、周萍与繁漪之间的关系是贯穿《雷雨》最核心的戏剧冲突
其实，周萍与繁漪之间的矛盾冲突无论是从舞台的演出时间，还是对其他人物的影
响程度，都能起到核心作用。他们二人之间的矛盾冲突贯穿全剧，自始至终牵动着所
有出场的人物，推动着整个剧情的紧张发展：繁漪叫来鲁妈，是想昭示秘密，阻止周萍；关住鲁贵家的窗户，目的是激化矛盾，暴露隐私；叫下周朴园，妄想扼杀亲情，
毁灭一切。
第一幕主要是交待剧中的人物及相互关系。虽然我们通过前面鲁贵的介绍，已经知
道周萍与繁漪二人的特殊关系，但剧情依旧平缓地逐步展开，可气氛就在周朴园严令
周萍给繁漪下跪的那一刹那陡然紧张起来：
周朴园:萍儿，劝你母亲喝下去。
周萍:爸!我—
①何云贵. 《雷雨》戏剧冲突的意义诠释 [A] . 戏剧文学, 2006.第6期 :p56.
②袁韵 . 从《雷雨》的人物关系看作者的人性思考 [A]. 浙江万里学院学报, 2004 . 第17卷第 4期 : P 26
周朴园:去，走到母亲面前!跪下，劝你的母亲。
[周萍走至繁漪前。
周萍:(求恕地)哦，爸爸!
周朴园:叫你跪下!
[周萍正往下跪。
周繁漪:(望着周萍，不等周萍跪下，急促地)我喝，我现在喝!(拿碗，喝了两口，气的眼泪又涌出来，她望一望朴园峻厉的眼和苦恼着的周萍，咽下愤恨，一气喝下)哦……(哭着，由右边饭厅跑下)
虽然此时周萍悔恨两人的关系，但他仍然不愿帮助父亲逼迫繁漪喝药，何况繁漪是他曾拥有过的情人而不是他的母亲，所以周朴园命令他“去，走到母亲面前!跪下，劝你的母亲”时，他如何跪的下!同样繁漪看着这个曾经是自己的终身寄托，现在却要弃自己而去的“儿子”，竟然迫于父亲的压力，用下跪的方式逼自己喝药，她心乱如麻。第二幕是矛盾冲突的展开阶段，周萍与繁漪之间开始撕下往日温情，正面进行交锋。
蘩漪:你忘了在这屋子里，半夜，我哭的时候，你叹息着说的话么?你说你恨你的父亲，你说过，你愿他死，就是犯了灭伦的罪也干。
周萍:你忘了。那是我年轻，我的热叫我说出来这样糊涂的话。
蘩漪:你忘了，我虽然比你只大几岁，那时，我总还是你的母亲，你知道你不该对我说这种话么?
周萍:年轻人一时糊涂，做错了的事，你就不肯原谅么?（苦恼地皱着眉）
看来周萍始终不愿正面承认他与蘩漪的关系，在他的意识里仍然把蘩漪放在母亲这样一个特殊的位置，虽然蘩漪在苦苦哀求，希望周萍不要“看见了新的世界里，就一个人跑。”可是周萍心有所属，他想极力摆脱蘩漪的纠缠，此时的蘩漪已经感受到真情受到了玷污，人格受到了伤害。她要全力阻止，哪怕使用任何手段，甚至是卑劣的。第三幕舞台背景转到了鲁贵的家。鲁妈逼着四凤发誓可算得上狂风暴雨，但是让剧中人物真正心急似火还是当大海就要推门进四凤屋时，周萍却怎么也推不开窗子。多么可怕的后果，其实那是繁漪趁周萍在四凤房内道别时，死死地将窗户反扣，目的是想激化矛盾，拆散有情人，让周萍重新回到自己的身边。
第四幕是戏剧冲突的高潮，所有的矛盾都聚集在狭小是空间里。导火索就是繁漪本人，她先是苦苦相逼，与周萍做了最后一搏，绝望中又搬来周冲当救兵，而后又喊来了周朴园，想借助周朴园的力量拆散周萍与四凤，却不料打开了潘朵拉的盒子，一场人间悲剧瞬间爆发了。
由此不难得出结论，只有周萍与繁漪之间的关系才真正是贯穿《雷雨》戏剧冲突的核心。
二、蘩漪与周萍相识相恋到相悖的情感历程
周萍和蘩漪都是有血有肉的普通人，有着正常的情感和欲望，会爱，会恨，也需要找人排遣和倾诉心里的郁闷。实质上周萍并不是什么蘩漪理想的爱人，那么她怎么会变态喜欢周萍，而周萍又是在怎样的环境里接受蘩漪的畸形的爱呢？其实周萍和蘩漪的结合，决不仅仅是单纯的性关系的结合。
这与他们独特的生活背景有着直接的关系：先看周萍。周萍自幼丧母，一直住在乡下，成年后才来到周公馆。周萍郁闷、孤独、犹疑、怯弱而又冲动，对爱欲理解强烈渴望。母爱的缺失使周萍的人格心灵出现严重裂口，“恋母情结”难以分化、削减。这种“恋母情结”促使周萍至少在三年前周朴园还未离家到矿上时就勾引繁漪堕入情网。在周萍对繁漪的爱欲中，有母爱的成分。恋母与性爱的双重欲望才是周萍引诱繁漪的真正动机，他从繁漪那里不仅得到性爱的释放，而且同样得到了母爱的满足，而
后者才是他心理上真正渴求的。在儿子周萍眼里，继母繁漪曾是最聪明最善解人意的女子。对自己的父亲周朴园，周萍尽管没有具体的拭父行动，但他对父亲怀有难以抑制的仇恨，用繁漪的话讲:你说过你恨你的父亲，你说过，你愿他死，就是犯了灭伦的罪也干”。“恨”、“死”、“灭伦”这些关键字眼把周萍的仇父意识暴露无遗。面对母亲兼情人的繁漪，周萍自然毫无顾忌地说出杀父娶母的愿望。虽然事后周萍推托说:“那是我年青，我的热叫我说出来这样糊涂的话。但是，这样辩解无法抹杀他潜意识中的仇父情结①。
相反蘩漪受过良好的教育，有着对人生的美好憧憬，但不幸沦为封建婚姻的牺牲品，坟墓般的周公馆，沉重窒息的空气和寂寞无为的生活，使蘩漪闷得透不过气来，可是她根本就摆脱不了，因为她没有独立生存的能力，也不愿舍弃寄生虫式的太太生活，因而蘩漪不仅要受丈夫十八年前的荒唐经历，还有为纪念周萍生母而保留的旧貌及关窗习惯，而且还要成为孩子们顺从的榜样屡遭周朴园的训斥。个性强烈的她不甘心从此被活活埋葬，因而蘩漪与周萍的乱伦关系与其说是对爱情的追求，还不如说对周朴园专制统治的一种变态的反抗。
当繁漪心灵几近凋谢，周萍突然闯入她的世界，叩开了她的心扉。两颗年轻的心由于同一种恨、同一种目的而产生共鸣，屹然决然地走到了一起。
但是繁漪与周萍在情感的付出上却有着相当的差距：繁漪将全部的身心都寄托在这艘“弱不禁风的小船”上，但她的内心是自私的，她用周萍来填补自己情感上的空白。可是她从来没有为周萍设想过，也不知道周萍心里想什么？而周萍很快就看清了:与后母发生乱伦关系是人所共耻的，必须摆脱；父亲最终还是父亲，即使有恨也要压制，父亲是不能改变的，这是那个时代与社会造成的产物，既然如此，他只能妥协，这就是周萍转变的关键点。可繁漪不清楚，我们只知道当繁漪得知周萍与四凤的关系后，精神上受到沉重的打击，几乎陷入绝望，但她还在天真地幻想，甚至认为还能挽回，她于是做出了最大的让步，可当她意识到周萍已经决意抛弃她，那颗倍受践踏的心灵升起一股难以遏制的力量，产生了极其强烈的报复心理，她咬牙切齿地说：“一个女子，你记着，不能受两代人欺负。”在她这里情感反而成为一柄犀利的双刃宝剑，于是由亲成仇，由爱生恨。使她成为一个“最富雷雨性格的人”。三次交锋就是他们三次心灵的搏击。
最初的交锋，虽然蘩漪时时处于主动地位，每一句话大都具有进攻性，但这只是提醒周萍能对往事承担起那份难以推卸的责任：“我怕你是胆小吧？”，“这屋子曾经闹过鬼，你忘了。”反而是周萍想方设法摆脱蘩漪，“怎么讲？”，“没有忘。但是这儿我住讨厌了。”
第二次交锋中，她已经发现周萍移情别恋，即将离她而去，她千方百计地挽留，还低声下气地哀求: “哦，萍，好了。这一次我求你，最后一次求你。我从来不肯对人这样低声下气说话，现在我求你可怜可怜我，这家我再也忍受不住了。”为了重拾起残缺的旧梦，甚至表示愿意有条件地让步，“不，不，你带我走，——带我离开这儿，（不顾一切地）日后，甚至于你要把四凤接来——一块儿住，我都可以，只要，只要（热烈地）只要你不离开我。”可是当蘩漪认清周萍本来面目，同样拥有周朴园的自私虚伪、冷酷无情，她才真正感到自己的真情遭受了践踏，她彻底绝望了，于是发出了“一个女子，你记着，不能受两代人的欺侮。”的呐喊。疯狂的报复开始了。
在第三次交锋中，蘩漪孤注一掷：利用儿子周冲，夺周萍之所爱，不成；叫来周朴园，当着众人，承认与周萍的关系，揭露所有的身世之谜，像一道厉闪，击毁了所有人的梦，悲剧发生了……。这也正实现了第二幕里她对周萍说过的话，“你不要把一个失望的女人逼的太狠了，她是什么事都做得出来的”。可繁漪始料不及的是，她在毁①宋向红.论《雷雨》的“恋母仇父”情结[A] .广西师范学院学报, 2003. 第24卷第4期: P54.
灭别人同时，也自我悲剧性地毁灭了。
试想，如果周萍也具有蘩漪这种“雷雨”般敢爱敢恨的性格，那么“雷雨”过后他们头顶上可能就是晴朗的天空①。
三、蘩漪与周萍关系的反思和分析
回过头来看，周萍曾经爱过她吗？如前所述，周萍和蘩漪的结合，决不仅仅是单纯的性关系的结合，周萍对繁漪的爱和繁漪对周萍的爱是两种不同的畸恋，但却都是生活的必然。他们有其独特的生存背景：冰冷，死寂的环境，缺乏母爱、而父爱也不健全的周萍，不自觉地把感情转移到后母身上，去获得潜意识里情欲的释放和心灵的慰藉。而蘩漪所遭受的境遇，同样使周萍产生了一种同病相怜的感觉，当然，这种爱不过是一种特定环境下孕育出来的怪胎，是经受不起生活的考验的。所以很快周萍很快便对这种畸形的关系感到厌恶。
周萍毕竟是受伦理道德熏陶长大的。曹禺在他出场时这样写道:“他又钦羡一切能抱着事业向前做，能依循着一般人所谓的道德生活下去为模范市民、模范家长的人...。”
②跟继母乱伦毕竟是难以启齿，且有悖常理的，这使他的心灵产生出强烈的罪恶感，心理一直处于压抑的状态。而周萍对蘩漪的背弃，我们虽然可以为之找到种种借口：如年龄的差距、四凤的出现等等，但究其根本的原因却是他受到强大的封建力量的威慑作用而失去了抗争的勇气。
其次，周萍由于长时间处于一种压抑的生活状态，急需一种鲜亮清新的东西重燃他的激情，当然这是悒郁的蘩漪所不能给予的，这也正是他拼命摆脱蘩漪另觅新欢的一个重要因素。恰好四凤身上的纯洁、热情、质朴立刻给他带来全新的感受，弥补了这个缺陷。并且四凤无论外形和内在，都与生母侍萍有着惊人的相似之处，连周朴园都对侍说:“怪不得四凤这样你。”周萍从小熟悉家里桌子上生母的照片，生母的音容笑貌早已铭刻在他的脑海中。当酷似生母的四凤出现在他面前，他潜意识中的“恋母情结’，促使他迅速地爱上这个酷似母亲的少女。所以他一见四凤，当时就觉得新鲜，觉得自己活了。可见，周萍并没有逃脱“恋母情结”的范畴③。
那么繁漪为什么会爱上周萍呢?以前的观点认为：毫无自由而言的囚徒般的生活，特别是周朴园的虚伪、冷酷才导致了她抓住周萍这艘漂浮不定的小船?其实不然，弗洛伊德曾说过：情欲是人的一种本能，任何人都不能否认这一点。当一个人的性生活失常时，往往会出现性欲的错乱，通常会寻找不是性对象的人或物求得性欲的满足。生活中繁漪与
周朴园整整相差二十岁，在性爱上不可能那么的和谐，抑郁苦闷是再所
难免的，现实中的她只好把这种性压抑转向了周萍。而且在诺大的周公
馆里，惟有周萍与繁漪年纪相仿，且繁漪生活的狭小环境周围再没有出现其它类似的男人。因而繁漪之所以爱上周萍那是一种必然的、唯一的选择。她才义无返顾到将一切的精神和寄托都放在周萍的身上。
姑且不论周萍与蘩漪情感关系的真假、对错。雷雨过后我们扪心回首：蘩漪之所以要拼命地缠住周萍，与其说是出于对周萍的爱，还不如说是对她自己生存环境的一种反抗，出于对周朴园所加给她的种种束缚与粗暴统治的反抗。
①袁韵 . 从《雷雨》的人物关系看作者的人性思考 [A]. 浙江万里学院学报, 2004第17卷第 4期: P 27.
②宋向红.论《雷雨》的“恋母仇父”情结[A] .广西师范学院学报, 2003. 第24卷第4期: P 54.
③宋向红.论《雷雨》的“恋母仇父”情结[A] .广西师范学院学报, 2003. 第24卷第4期: P54.
参考文献:
[1]、曹禺. 雷雨 [M]. 北京:人民文学出版社, 2001.
[2]、李小平. 叩问经典”《雷雨》主题、人物及其它 [A]. 漳州师范学院学报, 2003. 第1期 : P54-58.
[3]、何云贵. 《雷雨》戏剧冲突的意义诠释 [A]. 戏剧文学, 2006. 第6期 :P56-59.
[4]、刘秉浩 . 析《雷雨》人物性格矛盾的社会文化根源 [A]. 厦门教育学院学报, 2005. 第7卷第4期: P33-35.
[5]、袁韵. 从《雷雨》的人物关系看作者的人性思考[A]. 浙江万里学院学报, 2004.第17卷第 4期: P25-28.
[6] 宋向红.论《雷雨》的“恋母仇父”情结[A] .广西师范学院学报, 2003. 第24卷第4期: P53-56.
浅析《雷雨》中周朴园形象的主要性格特征
浅析《雷雨》中周朴园形象的主要性格特征 周朴园是曹禺的剧作《雷雨》中塑造的一个典型人物，他是一个具有浓厚封建色彩的资产阶级家庭的家长，伪善、无情、冷酷、自私、专制、残忍、狡诈、懦弱、卑鄙是其主要性格特征。 一、在戏剧情境的巧妙安排中揭示周朴园的性格特征 戏剧家要使各种人物在较短时间之内，就能通过有力的动作充分展现自己的性格和命运，就须为他们安排一种特殊的情境，即戏剧情境。在《雷雨》中，以下三个戏剧情境对展现周朴园的性格特征起到了重要作用： （一）人物活动的具体环境 人物活动的具体环境包括剧中人物动作展开的时间、场所等等，这些因素对人物性格的揭示具有独特作用。在《雷雨》中，作者将整个剧情安排在一个郁闷的夏天，从早晨到午夜，仅一天时间，周朴园出场的时间实际上只在上午、下午和午夜，但就是在这一天之中，周朴园的性格暴露无余。时间高度集中，人物的性格刻画也就相应集中，这种集中使人物性格更为鲜明、深刻。同时，作者又将与周朴园有关的剧情都安排在周公馆内，这样一个特定的场所，对人物性格的刻画起到了铺垫的作用。如第一幕的景，周家客厅的摆设，是按三十年前侍萍喜欢的样式摆设的，同时突出了一张旧相片，实际上这是鲁侍萍的相片。鲁侍萍与周朴园就是在这样一个特定的场所内见面的。可以说，这个场所是曹禺先生的精心设计，使鲁侍萍与周朴园的见面格外扣人心弦，使周朴园伪
善的性格暴露得更为彻底。 （二）突然事件 突然事件的安排对推动剧情具有重要作用，而剧情的展开又不断地揭示人物性格。如鲁侍萍的突然出现，展开了她与周朴园的矛盾冲突。这一突然事件打破了周公馆三十年的沉寂，一个三十年前被周朴园抛弃而跳河自尽的女人忽然出现在眼前，使气氛骤然紧张，悬念陡然产生——人们不禁好奇：周朴园三十年来一直在家人面前表现出对侍萍有着深切的怀念，在侍萍真正出现后会如何？在侍萍出现在周朴园面前之前，我们对周朴园的印象是重情重义，他对侍萍的种种“怀念”之举，甚至已使读者为之感动。但随着突发事件的展开，矛盾冲突逐渐激烈，周朴园的伪善面纱遂被揭开。 （三）特定的人物关系 这是构成戏剧情境的最重要、最有活力的因素。在《雷雨》中，周朴园、鲁侍萍、周蘩漪、周萍、鲁大海、周冲、鲁四凤等人物构成了复杂的关系，有夫妻、父子、母子、母女、兄弟、兄妹等关系，其中，周朴园是众多人物关系的核心和纽带。周朴园与他们的关系构成了错综复杂的矛盾冲突，这些矛盾冲突的发展对揭示周朴园的性格起到了重要作用。周朴园在周公馆是家长，高高在上，专制骄横。为了树立他的家长威严，逼蘩漪喝下一碗苦药，尽管蘩漪并不情愿。周朴园之所以要逼蘩漪喝药，是因为他意识到蘩漪有些反常的行为，危胁到他的家长威严，因此借着喝药这件事来压制蘩漪的“反抗”。周朴园与蘩漪的矛盾冲突由来已久，周朴园对蘩漪的问候只是义务式的关心，而没有夫妻的真情，
《雷雨》中人物性格的分析
《雷雨》中人物性格的分析 ——从周朴园如何对待生命中的两个女人看人性的复杂 一、教材分析： 《雷雨》是粤教版高中语文必修五第三单元戏剧单元的第一篇。作为戏剧，戏剧的文学价值主要体现在叙事艺术和人物形象刻画艺术两方面。因此，在教学内容的选择者上，我将人物形象分析和人物评论写作作为主要教学内容。 二、学情分析： 在高一的基础上，高二年级的学生应进一步发展理性思维，能有理有据地表达自己的观点。经过观察，高二（6）和高二（17）班的学生敢于发表自己的观点，但是在表达观点的过程中缺乏条理性。理性思维的质量有待通过表达训练进一步提升。 三、教学目标： 1、把握剧中周朴园的性格特征，理解周朴园复杂的内心世界，了解周朴园与侍萍、繁漪之间复杂的关系。 2、掌握人物性格分析的方法。 四、教学重点：周朴园对侍萍感情的复杂性，以及从他的身上所体现出来的中国资本家特有的性格上的两重性。 五、教学难点：对周朴园复杂的内心感情世界的体会和把握。 六、教学时间：1课时 七、教学方法：小组合作探究法 八、教学过程设计： 九、教学过程： （一）、导入新课 以歌曲《当爱已成往事》导入。 歌词中：往事不要再提
人生已多风雨 纵然记忆抹不去 爱与恨都还在心里 你就不要再苦苦追问我的消息…… 《雷雨》中：三十年了周朴园都在打探梅侍萍的消息， 当他们再次重逢时， 又有多少往事被重提， 又有多少爱恨还在心里？ （二）、人物感情分析 1、周朴园对梅侍萍三十年的怀念是真实的吗？ （1）保留着旧的家具和陈设 （2）记得侍萍的生日 （3）保留着关窗的习惯 （4）雨衣、衬衣都喜欢旧的，记得绣着“萍”字的旧衬衣 （5）熟悉侍萍关窗的动作 （1）（忽然严厉地）你来干什么？ （2）谁指使你来的？ （3）（冷冷地）“三十年的功夫你还是找到这儿来了。” （4）“从前的旧恩怨，过了几十年，又何必再提呢？” （5）“好！痛痛快快的！你现在要多少钱？” （6）那么，我们就这样解决了，……以后鲁家的人永远不许再到周家来。 2、两个对比，你怎么看？怎么理解？ 答案：（1）、对侍萍怀念的前提是，对他不再有什么威胁、不利。这时候他就更容易想到她的种种好处而不胜怀念起来。 （2）、周朴园年轻时的确喜欢过侍萍。他曾经到德国留学，有着年轻人的热情和上进。而侍萍当时是周家的侍女，漂亮伶俐，而且对周朴园服侍得很周到。 （3）、周朴园的后妻繁漪傲慢不驯，不吃他一套，于是周朴园就自然而然地从她身上联想到温顺多情的侍萍，引起对她的怀念。 （4）、曹禺后来解释道：“因为两次婚姻的不如意，周朴园对侍萍的思恋、怀念变成了他后半生自欺欺人，经常咀嚼的一种感情，这既可填补他那丑恶空虚的心灵，又可显示他的多情、高贵。”(曹禺谈《雷雨》) （三）、从周朴园对蘩漪的态度看周朴园作为中国第一代资本家的代表，身上所特有的双重性格特征。 1、观看《喝药》片段的影片 2、 “喝药”一段要她做出服从的榜样。病的好坏为次要，维护他的权威是主要。 3、 血腥的原始积累
论《雷雨》中周朴园的形象
论《雷雨》中周朴园的形象 摘要: 本文从总体上概括了周朴园的特征：既具备封建家长的专制、冷酷的一面，首先他教育子女要顺从，不许他们有任何独立的见解，其次他处处压抑自己的妻子，把繁漪压抑成石头一样的死人。在家庭中处处灌输自己的意志，确立了命令式的家庭模式。揭露他作为一家之长的绝对权威的专制统治。他同时还具备资本家专横、残暴的一面，开除大海，大死工人，离间工人代表还有他血腥的发家史揭露他冷酷、惟利是图的本性。 关键词：周朴园、形象、封建家长、资本家、 《雷雨》是曹禺先生在一九三三年创作的一部优秀的多幕话剧，一九三四年在《文学季刊》上发表，它是中国“五四”以来优秀的剧作之一。作品通过周、鲁两家三十年错综复杂的矛盾和劳资纠纷，组成扣人心弦的戏剧冲突，深刻地揭露了资产阶级的罪恶和他们庸俗卑劣的精神面貌，引导观众和读者去思考这悲剧的社会原因。第二幕是全剧的重点场次，着重描写了周朴园和鲁侍萍分离三十年重逢时的思想性格冲突，其中还交错着周朴园和蘩漪、四凤之间的爱情纠葛，以及周朴园与鲁大海之间的阶级矛盾。这一幕不仅展现了剧中几个主要人物的思想性格特征，特别集中地塑造了具有浓厚封建色彩的反动资本家周朴园的形象。深刻揭露了以周朴园为代表的带有浓厚封建性的资产阶级家庭的罪恶及其必然崩毁的命运。周朴园是剧中的主要人物之一，作品主要通过三条线索，三种矛盾冲突来揭露他专横暴戾，冷酷无情、虚假伪善，心狠手辣的反动本色。 关键词：周朴园形象分析 《雷雨》是曹禺的处女作，也是成名作，该剧是一部多幕剧，它写于一九三三年，一九三四年在《文学季刊》上发表。它是中国“五四”以来优秀剧目之一，也是中国话剧史上有重大影响的一部杰作。正如郭沫若同志评价《雷雨》时说：“确是一篇难得的优秀的力作。”该剧通过周、鲁两家三十年间的错综复杂的矛
关于雷雨中周朴园的人物形象分析
关于雷雨中周朴园的人物形象分析 《雷雨》是曹禺创作的一部多幕剧。它成功地表现了20世纪20年代中国带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭中各阶层人物的生活、思想和性格。周朴园是剧中的中心人物，是周家的一家之主，也是剧中各种悲剧的制造者。他是一个早年在德国留过学的知识分子，是封建社会刚刚萌芽的资产阶级，后来成为带有强烈封建性的资产阶级，几千年封建文化的巨大阴影不仅吞噬了善良的劳动者，而且吞噬了新兴资产阶级的人格、人性和价值。周朴园身上主要有以下性格特征： 一、贪婪自私、唯利是图的资本家 周朴园的发家史带有野蛮的封建盘剥的血腥味。他包修江桥，故意叫江堤出险，一次就淹死了2200个小工，他从每个小工的性命中扣300块钱。正如鲁大海所说，周朴园“发的是断子绝孙的财”；他对付矿上的罢工，也采取野蛮的手段，开枪打死三十多个工人，毫无任何“文明”可言。 周朴园在重见侍萍后，他的怀念顷刻之间便化为敌视和仇恨，他害怕侍萍损害他的利益。下面不妨用他的带有“好”字的七段台词加以说明： 第一“好”：“那更好了。”这是在稳定了对方情绪之后，没有了各种顾虑，准备“明明白白地谈一谈”；第二“好”：“那双方面都好。”这是在得知最有嫌疑的知情人鲁贵并不知情之后说的；第三“好”：“好！痛痛快快的！你现在要多少钱吧！”这是最能显示周朴园的阶级本质的一句话，在他看来，金钱不仅可以给他带来地位、
身份和享受，而且可以赎买罪恶，以求得心灵的安宁，这正是资产阶级的腐朽、丑恶灵魂的表现；第四“好”：“也好，我们暂且不提这一层。”随之他提出了辞退鲁贵父女的计划，显得多么果断、多么周密。第五“好”：“好得很。”那是在得知侍萍表示在大后天就离开此地后说的，他认为已经解决了问题，可以画上一个圆满的句号了；第六“好”：“好、好、好。”表示既不要他偿还感情债，又不要他以金钱抵偿，他的最后威胁可以说已完全解除了，对他来说确实再“好”不过了；第七“好”：“很好。”周朴园宣布：“以后鲁家的人永远不许再到周家来。”鲁侍萍也同意说：“我希望这一生不要再见你。”对周朴园来说，没有留下什么后遗症，简直再好不过了。 从这里我们不难发现，一旦他的名誉、地位受到威胁，他便不会 顾念任何感情，完全暴露出资产阶级的真实嘴脸。 二、专横独裁的封建家长 专横独裁的封建家长是周朴园最突出的性格特征。他是周公馆里 的一家之主，最高统治者，家中所有的人，都得对他的言行唯命是从，不能有任何违背。 18年前周朴园娶了蘩漪为妻，但他并不爱她。蘩漪要求个性自由、人格独立，与他奉行的封建伦理格格不入；他对蘩漪的关心爱护并不是真正出自内心的爱，它的真正意义是对蘩漪的控制、专制，第一幕中“喝药”这场戏很典型地反映了他的专制。 当他得知蘩漪竟敢违反平日的规矩把药倒掉时，便不露声色地叫 四凤把剩下的药再拿来。蘩漪反复声明“不愿喝这种苦东西”，他完
《雷雨》人物分析
雷雨中的喷薄火山 ——分析周蘩漪的人物形象 “她一望就知道是个果敢阴鸷的女人”——这是雷雨里对周蘩漪的出场描写。曹禺先生说：“《雷雨》对我是个诱惑。”而我更想说“蘩漪对我是个诱惑”。看着蘩漪，我分明像看到了雷雨中的一座火山，“热烈地冒一次，什么我都烧个干净，那时我就再掉在冰川里冻成死灰，一生只热烈地烧一次，也就算够了。”是她的人生哲学。——我欣赏蘩漪，我疼惜蘩漪。 “果敢阴鸷”只是表面，在这副令人疏离的面孔之下，是敏感而炽热的灵魂。 蘩漪是美丽的，“静静的长的睫毛”，大眼睛，细瘦，“似乎是一个水晶”。蘩漪也是“明慧”的，有着“对诗文的爱好”。作为一个漂亮而受过教育的“中国旧式女人”，能被“正统”的周朴园娶进家门，想必至少是称得上小家碧玉吧。我不禁想象，做姑娘的蘩漪在深闺里，“有她的文弱，她的哀静”，或许轻吟《诗经》里“窈窕淑女，君子好逑”的诗句时，也是含羞而热切地幻想过和未来丈夫琴瑟和鸣的婚姻生活的。 然而现实粉碎了她的美梦。她的丈夫是一个封建家长——专治、冷漠。十几年的婚姻生活，蘩漪始终没有得到周朴园平等的爱。看着周朴园拿着侍萍的旧照片，她轻蔑地说“哼，又是那个女人的照片！”而这一个“又”字，谁能说没有一丝醋意和心酸？纵使她不爱他，她到底是不希望他对其他女人心心念念的。而我想，初入周家的蘩漪还有着
少女的纯真，即使眼前的丈夫再不如人意，她多少还是试图过能感化他的，当她第一次发现周朴园保留着侍萍的照片和当年的摆设时，她不是没有愤怒和嫉妒的，一个年轻妻子，对此不会没有抗争。但年复一年，周朴园没有变也不会变，蘩漪知道“他是什么都不肯将就的”，“什么事都要依着他”，她麻木了，是周朴园十几年来的”凶横”，把蘩漪“渐渐地磨成了石头样的死人”。——于是，她的大眼睛“灰暗”，“眼光充满了一个年轻妇人失望后的痛苦和怨望”，“她的嘴角向后略弯，显出一个受压制的女人在管制着自己”。 诚然，蘩漪变得“阴鸷”，“令人觉得有些可怕”。可是这怎么能怪她？她不过是个弱女子——对鲁贵、四凤来说，她是太太，而实际上，她也不过是周朴园的奴隶，在这个封建家庭里讨着生活。当看到第一幕里周朴园强制繁漪喝药时，周朴园的“被要求做冷峻”、蘩漪的“恳求”和最后被逼无奈的屈服，我们怎么能不同情、不愤慨、不震撼？他不是被周朴园当做妻子，而仅仅是“服从被的榜样”！蘩漪是多么的无助啊！曹禺先生说“《雷雨》里，宇宙正像是口残酷的井。落在里面，怎样呼号也难逃脱这黑暗的坑”，在这样的环境里，蘩漪的脸上怎会不是布满阴云呢？可怜的蘩漪，我怜悯她。这样一个孤独无靠的她，纵使她做了多错多恶的事，我都恨不起来。 她不是没有反抗，“她也有更原始的一点野性：在她的心，她的胆量，他的狂热的思想，在她莫名其妙的决断时忽然而来的力量”，她诅咒这个“永远是不干净”的、“活活地闷死人”的家庭的“罪恶”。她“想起朴园严厉的脸”，却到底还是“厌恶”着让四凤把药倒掉；她能对
雷雨的人物的性格研究分析
雷雨的人物的性格分析
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《雷雨》的性格分析 《雷雨》里这几个在死亡边缘徘徊的角色，其实都有着对生命的无限渴望和追求，只是他们在命运的冲突里偏离了原有的轨道，最终，泪水和痛苦是免不了交织相濡的。但是，关于那些爱与恨的矛盾纠缠，也许会因为这些死亡而被我们释然吧。 人与人的交往就好比一只刺猬，总需要保持一定距离来自卫的。或生或死，或矛盾或统一，总有一些关系，一些感情，始终纠结不清的。 凶狠狡诈的伪君子 ——周朴园篇 周朴园是一个带有浓厚的封建性的资本家，是半殖民地半封建社会里统治势力的代表，他天生地带有封建阶级和资产阶级的两重性，他较早地接触了资产阶级文明，曾到德国留学，甚至接受过当时流行的社会思潮。以其留学的经历和后来的经济地位而言，他本应发展为一个典型的资产阶级式的人物，但他却转化为一个封建性很强的资产阶级人物。他自认为“我的家庭是我认为最圆满，最有秩序的家庭，我的儿子我也认为都是健全的子弟，我教育出来的孩子，我绝不愿叫任何人说他们一点闲话的。”在他的身上，人们更多地嗅到了一种封建遗老的气息。他贪婪、残忍、唯利是图，“只要能弄到钱”“什么也做得出来”。他表面上道貌岸然，实际上是极凶狠狡诈的伪君子。他行为放荡，道德沦丧。 在周朴园复杂的人物关系中，最突出的就是他的伪善、专横和冷酷。 30年前，周朴园为了和一个门当户对的阔小姐结婚，把遭受他凌辱、迫害并为他生了两个孩子的丫头侍萍，在大年三十晚上，硬是从家里赶了出来。无依无靠、走投无路的侍萍急得没法，只好跳河。跳河而又不死，连孩子也被救起。而后侍萍再也没有出现在周朴园的面前，于是周朴园理所当然地认为她已经死了。在这些年间，周朴园并非完全淡忘了这个曾经倾心过的女人，他记得她的生日，她不能在夏天开窗，珍藏着那个绣着梅花的衬衫等等。在这些种种中，我几乎要错认为周朴园其实是一个重感情的人，而当周朴园知道面前的就是鲁侍萍时，他马上一反之前深情怀念的语气，忽然严厉地问道：“你来干什么？”“谁指使你来的？”单从这两句问话中，便推翻了我之前的理解。他的确怀念那个带给过自己温暖的女人，但前提是在往事对他现在的地位、声誉、利益不构成威胁下，他尽可以去追念前情，一旦往事对他的名誉地位和“最圆满的家庭”构成直接的现实威胁时，他那伪君子面具下的丑恶嘴脸就原形毕露了。有了这个“怀念”，不但没有模糊周朴园的性格特征，反而通过前后反差加深了对伪善性的表现。在他已解除了一切的恐惧和顾虑。于是他就剥去了一切的伪装，赤裸裸地露出了他的本相。所以他终于说出了一句冷酷无情的话“好！痛痛快快的！你现在要多少吧！”这句话充满铜臭气的话将他卑鄙丑恶的灵魂揭露无遗。而他欠侍萍的，是他穷尽家财也无法弥补的。 在对待自己的妻子蘩漪的时候，周朴园也是如此。他口口声声地说蘩漪有病，让她喝药、请医生来。表面上是一个丈夫对妻子的体贴和关心，实质上却是自己骨子里的专横使然。在家庭生活中，他是一个封建暴君。他十分重视自己
雷雨中繁漪人物形象分析修订稿
雷雨中繁漪人物形象分 析 内部编号：（YUUT-TBBY-MMUT-URRUY-UOOY-DBUYI-0128）
《雷雨》中繁漪人物形象分析 摘要： 繁漪是曹禹的成名之作《雷雨》中的一个被凌辱、被摧残的女性，同时也是一个敢于冲破封建家庭束缚的“叛逆”，一个阴鸷的女人。她“有火炽的热情，一颗强悍的心”，为了爱情，“敢冲破一切的桎梏，做一次困兽的的搏斗”。在一个雷雨交加的夜晚，她将“最圆满，最有秋序”的封建家庭劈得粉碎。但她不仅毁灭了别人，也葬送了自己的幸福。本文主要从四个方面来分析这一人物的悲剧形象。 关键词： 《雷雨》繁漪封建社会形象悲剧 正文： 《雷雨》是曹禺的处女作，也是成名作，该剧是一部多幕剧，它写于一九三三年，一九三四年在《文学季刊》上发表。繁漪是曹禺刻画的最具特色和最为鲜明的人物形象。这个从走廊上静静走来的女人，阴鸷而沉郁，穿着一身镶灰花边的旗袍，如同一朵黑色的玫瑰在满园的暮色里散发忧郁的芬芳。她的眼睛大而灰暗，沉静地灼烧一个年轻妇人失望后的痛苦与怨望。偶尔也会露出依稀的微笑：“红晕的颜色快乐地散布在她的脸上”。①曹禺曾说过，繁漪的性格是最“雷雨”的。在曹禺看来，繁漪是个“有火炽的热情，一颗强悍的心”，并“敢冲破一切的桎桔，做一次困兽的搏斗”②的女性。 一、繁漪是资产阶级的新女性 繁漪是个受过新思想影响的资产阶级女性，是“五四”以来追求妇女解放，争取独立、自由的新女性代表，在她身上折射出不畏强权、争取自由、宁死拼斗
的绚丽光彩。首先，她出生在中国最后一个封建王朝的末年，当时的中国处于半封建半殖民地社会，帝国主义、封建主义、官僚买办资产阶级对于人民的压榨和剥削日益深刻，人民群众没有人身自由，处于被奴役被剥削的悲惨境地。同时，刚刚过去的五四运动，给中国社会带来了光明与希望，要求民主，争取人权，要求自由的新思想、新观念，已经开始深入人心。这种时代的特点，这种时代里要求个性自由的精神氛围，无疑给繁漪带来了新的发展机遇，提供了抗争的精神动力。另外，她上过私塾又受过一点新的教育，这不仅使她有较高的文化水平，丰富了她的感情，开阔了她的精神世界，更重要的是使她具有了较易接受新事物、新思想的条件，所以当资产阶级革命的浪潮掀起以后，受到个性解放思想的影响，她们奋起，勇敢地走上了抗争之路，义无反顾地追寻自己被社会、被封建家庭剥夺了的幸福。这种抗争的勇气和行动使她们身上闪耀着理想的光辉，成为时代精神的体现。她们压抑——抗争——再压抑——再抗争(不惜以自毁方式抗争)，正是“五四”以来时代新女性精神觉醒的典型性历程。③然而，新时代潮流过于迅疾、过于猛烈，使她们根本来不及从容地吸取新的精神营养，除去存留于灵魂深处的旧时代的种种烙印。于是，她们不得不以“半新”(相对现代新女性而言)的姿态，乃至以传统的、病态的思维方式、斗争方式去寻求个人幸福。但她身上折射出的反封建专制的个性解放色彩，是周朴园这个死寂家庭的一场雷雨、一个闪电，她照亮了所有的黑暗与罪恶，当她的灵魂终于勇敢地发出一声强烈呼喊：“我是人，一个要真正活着的女人！”那是时代的觉醒，是“五四”的声音。她一生为这追求，生命为这燃烧。 二、繁漪的反抗精神及反抗的不彻底性
《雷雨》中繁漪的形象分析
《雷雨》中繁漪的形象分析谢谢咯 本文主要通过人物所处的时代背景、人物的对白、行为举止、为人处事等诸多方面，来具体分析介绍繁漪复杂而隐秘性格的各方面原因，并加以分析评价。通过繁漪一系列的典型事例来揭示社会造就了繁漪的悲剧。繁漪反封建专制的个性色彩与现实黑暗、罪恶的社会产生了不可调和的矛盾；她叛逆、挣扎，有力的冲击了封建专制统治，并撕毁了自己所在罪 恶家庭虚伪的面纱。繁漪是一场突发的“雷雨”性格，揭示了在中国黑暗的封建社会中，追求资产阶级个性解放与个性自由的道路是行不通的。 [关键词]个性解放人性扭曲封建专制民主自由 话剧《雷雨》是中国现代戏剧文学史上的经典之作，剧作者曹禺曾以说自己写剧本“醉心于人物的塑造”，写戏主要是写人.本着对艺术的这一追求,他笔下诞生了无数个个性鲜明的人物艺术形象,而成名作《雷雨》中的几个主要人物形象更是深入人心，成为广为人知的性格典型。剧中塑造了周朴园的虚伪与冷酷；周冲的纯真与虚幻；鲁大海的冲动与莽撞；鲁四凤的单纯与善良；鲁贵的贪婪与势利，都给人留下了深刻的印象。繁漪个性中的不屈不挠、无拘无束、敢爱敢恨的倔强性格也正是曹禺作品人物众生相中最闪亮的一个，从而成为戏剧《雷雨》贡献给中国现代文学人物画廊的最耀眼的形象之一。但繁漪这一人物是可悲的，其结局是凄惨的，繁漪的悲剧留给我们的是深深的思考。下面就对《雷雨》中繁漪的现象作一番分析和探讨。 一、人性的扭曲，心灵的窒息 首先，《雷雨》剧中的繁漪作为名门之女，正值花样年华的繁漪，十八岁那年便被迫嫁给了比她大十几岁的周朴园，一个足以做她父亲的男人，被周朴园续娶为妻。繁漪与周朴园的结合，实际上却是貌合神离，无论在年龄上还是在思想上，他们两者之间都存在着巨大的差距。在物质方面，繁漪可以得到一切用来满足女人虚荣心的东西，但在精神方面，繁漪却一生的空虚。自己非但不能得到真正的爱情，还要被封建专制主义铐上精神枷锁。俗话说黎明前总是最黑暗的，如果对繁漪所处的时代、自身教养、家庭属性等进行分析，我们就不难看出繁漪有着资产阶级女性和旧式女人两个方面的因素。对繁漪性格上的两重性，曹禺先生也曾经这样说：“繁漪是五四以后解放的资产阶级女性（《雷雨》序）。”在繁漪的舞台指示中他又说：“她是一个旧式女人，有她的文弱、她的哀静、她的明慧。”而在新版《雷雨》中他综合了以上两种说法：“她是一个受过一点新式教育的旧式女人，有她的文弱、她的明慧。”显然，在繁漪这个追求个性解放的资产阶级女人身上还带有非常浓厚的封建色彩。繁漪出生在中国最后一个封建王朝的末年，同时她又经历了辛亥革命和五四运动，三个时期都在她的身上打上了深深的烙印。繁漪具有旧式女人的“文弱”、“明慧”，以及在仆人面前那种旧式大家主妇的风范，这主要通过繁漪对侍萍貌、四凤深重的阶级偏见（旧式女人的表现）。 例如：繁漪明明知道自己的儿子喜欢四凤，却对周冲的选择大加阻挠，提醒周冲说：“她始终是个没有受过教育的下等人”。并决然地说：“我的儿子要娶，也不能娶她”（《雷雨》序）。在周冲面前，繁漪对四凤的偏见显然不是出于对四凤的嫉妒，因为四凤与周冲的相爱对她有利，这恰恰反应了繁漪真实的封建贵族意识、等级观念、门第思想和家长意识。
雷雨人物形象分析报告
《雷雨》——周朴园 《雷雨》从诞生的那一天开始，周朴园作为蛮横专制的封建家长，虚伪矫情的资本家的 角色形象就已经定位。 ——周朴园与繁漪 繁漪，她是出身豪门的大家闺秀，受过良好的教育。虽是在封建社会中长大，但她也接受了五四新文化运动的洗礼。而周朴园却是一个封建思想很浓厚的官僚资本家，绝对权威的统 治者。所以在思想和行为方式上两个人格格不入，冲突不断。在“喝药”一事中，作者淋漓尽致，入木三分的地刻画了他的专横性格。还有后来的“看大夫”事件，周朴园专横独断，唯我独尊。 不经繁漪允许，便把他在德国的好友克大夫请来为她医治。而繁漪坚持自己并没有病，拒绝看 大夫，为此两个人前后产生了两次冲突。从表面上看，周朴园关心自己的妻子，为她请大夫，让她喝药。这一切似乎合情合理，好像都是繁漪在任性。但这背后，隐藏着的却是封建思想、 资本主义与新文化新思潮之间的抗争。繁漪是一个接受过新思潮的人，在很多事情上她都强烈 的要求着平等和自由，但周朴园的蛮横专制彻底打消了她这一想法。 她虽然在不同程度上的反抗着周朴园，但她微弱的力量还不足以与周朴园抗衡。最后以 失败告终。这也让我们感叹，周朴园以及他所代表的黑暗反动势力，在当时的社会里，是何等 的强大。 ——周朴园与侍萍 侍萍是周家两代佣人梅妈的女儿，当时也是周朴园的贴身侍女，她知书达理。温柔贤惠，善解人意，让周朴园很是欣赏。但侍萍最终也只是一个下等人的女儿。 况且她自己也只是一个下人，即便她与周朴园有两个儿子（周萍及鲁大海）但周朴园依 然没有给她任何的名分。还在年三十的晚上，将她与二儿子（鲁大海）一起赶出了周公馆，也 许周朴园当时实属无奈，但也因为他的这一个做法，从此让侍萍过上了苦不堪言的生活。虽然 三十年间周朴园不停的搬家，每一次都留着侍萍最喜爱的那套老家具，虽然周朴园把侍萍的照 片摆放在显眼处。但也只不过是为了向别人证明自己是一个情深意重之人。好在别人心中树立 起一个好形象，还有后来他跟侍萍的对话中说道的“这个人跟我们家有点亲戚，我们想把她的墓 修一修。”从这几点上就足可以看出周朴园伪善，肮脏，丑恶的灵魂。 然而，三十年来周朴园对于侍萍的种种怀念又不全是假的。他对侍萍还是有一点感情的。因为个性，总是比较复杂的，总是充满着各种各样的矛盾，而且还常常盖有各种各样的掩饰物的。周朴园是虚伪的，那是从整个地来看他。但这并不等于完全否认周朴园具有任何真正的感情，也绝不排斥他对侍萍可以有某种程度的真正怀念。但当三十年后，侍萍与周朴园再次相遇，当周朴园得知侍萍并没有死，而且就在眼前时，他立刻换了一副嘴脸。由对鲁妈的陌生和好奇 转变为对待侍萍的提防和小心翼翼。他用质疑的语气问侍萍“你为什么到这里来？谁指使你来 的？”还有后面他对侍萍说的“痛痛快快地，想要多少钱吧？”很显然他是想通过钱来收买侍萍，从而保证他的名誉、地位、形象不受损伤和威胁。 ——周朴园与鲁大海
《雷雨》人物性格分析
一、曹禺戏剧创作概述 曹禺戏剧的四大名著：《雷雨》（1933）、《日出》（1935）、《原野》（1936）、《北京人》（1940）。 二、《雷雨》线索 （一）周朴园、蘩漪、鲁侍萍、鲁贵的多角关系； （二）周萍、蘩漪、四凤、周冲的多角关系； （三）周朴园、鲁大海的劳资关系。 三、《雷雨》人物性格分析 （一）周朴园 1.家庭中专制的家长：（1）对待妻子、对待儿子的权威性；（2）对待儿子的慈爱。 2.残酷剥削工人的资本家：（1）为了利益不惜枪杀工人、收买罢工代表；（2）在德国的时候曾经倾心社会主义。 3.真心怀念鲁侍萍的男人：（1）长久以来一直怀念鲁侍萍，有真心的悔恨；（2）当鲁侍萍 真的出现的时候，他又取防范的态度。 （二）蘩漪 1.反抗家庭专制：吃药和下楼两件事体现她的反抗和无奈。 2.追求爱情：（1）爱情追求是痛苦生命的自我拯救；（2）拒绝妻子与母亲的角色，追求自我；（3）爱情失败既想委曲求全又疯狂报复，但终存善良。 3.在等级秩序和文化教养两方面看不起下等人。
4.外貌上：可爱与可怕两种风格相结合。 这个形象代表作家的反叛愿望，也包含作家对女性的期待。 （三）周萍 1.外貌上体现出他具有理智无法控制热情、欲望的特点。 2.渴望拯救自己，所以真心爱四凤。 3.曾经反叛父权制，但是最终复归于父子伦理。 这个形象代表作家的自我反省和自我拯救。 （四）四凤 1.青春纯美：具有拯救周萍精神忧郁的功能。 2.敬重、孝顺母亲：导致爱情与母女亲情的冲突。 3.自尊自爱：鄙夷鲁贵的奴才气。 代表作家对女性的形象期待。 （五）鲁侍萍 1.外貌上：底层人的质朴自爱与上等人的教养相结合。 2.爱情上：一直深爱周朴园，但是又自尊自爱。爱恨交织。 3.亲情上：热爱自己的子女。 4.命运感：害怕自己的女儿走自己的路。这种害怕之中，包含作家对命运的形而上思考，也包含对阶级不平等的批判。 （六）周冲
浅谈《雷雨》中人物形象
浅析《雷雨》中的人物形象《雷雨》是曹禺的第一部话剧，是中国现代文学史上的经典作品，被认为是“中国话剧现实主义的基石”。《雷雨》给我们展示的是一幕人生大悲剧，揭露了封建大家庭的罪恶，社会制度的不合理，是命运对人残忍的作弄。整个故事在雷雨中开始又在雷雨中结束，注定了是一幕人生大悲剧。剧中人物个性鲜明，独具特色，人物命运极具传奇色彩，情节跌宕起伏，发人深思。 剧中的周朴园是一个非常具有特色的人物，是丰富的、立体化的人物。是一个专制的封建家长角色，同时又是一个伪善的资本家。一方面他身上有着明显的阶级烙印，是资产阶级和封建地主阶级的代表。在另一方面，他又是一个活生生的人，一个正常的人，一个有七情六欲、知冷知暖的人，与所有的正常人一样，都有自己的愿望和追求，他是一个鲜明而独特的人物。在《雷雨》中，周朴园所表现出的是善恶交织、复杂矛盾的人物形象。他阴险、狡诈、虚伪，是所有悲剧的始作俑者。他年轻时曾到德国留过学，也曾追求过西方进步思潮，受到过自由、开放思想观念的熏陶。但由于周朴园从小就受封建道德礼法的洗礼，所以在日常的家庭生活中，周朴园特别维护自身的权威性，要建立一个在他眼中所谓的有秩序的“模范家庭”。 周朴园是一个绝对独裁者，他是伪善的、冷酷并且残酷的。就是在潜意识里，都始终维护着自己在家中的绝对统治地位，在他眼中，始终认定妻子蘩漪有病，认为蘩漪阴鸷、尖锐、乖戾的个性和反抗精神是不正常的，是一种病。所以，为了表现出自己对妻子的关心爱护，
他逼她喝药，还请“有名的脑病专家”给她看病。他所做的一切，他都觉得这是理所当然的，他是宽厚仁慈的，他是一个好丈夫，是出于对妻子的关心。 其实他所追求的是一个纯粹的封建式独裁者的地位，在劝妻子蘩漪吃药的时遭到蘩漪的公然反抗后，他伪善、残酷的一面便显露出来，“冷峻”地劝诫蘩漪应当自重：“当了母亲的人，处处应当替子女着想，就是自己不保重身体，也应当替孩子做个服从的榜样。”周朴园由不得任何人对他有半点个性和反抗，为了让所有家庭成员绝对服从自己，周朴园让周萍跪下劝自己的后母喝药，这时，周朴园那个封建道德的执行者和捍卫者的可憎面目便彻底揭露出来了。 周朴园的复杂人性同时也体现在对待侍萍的情感上。三十年前，周朴园他面临利益与爱情的冲突时，他选择了利益抛弃了侍萍，当他知道侍萍抱着儿子投河自杀的消息，他心中充满深深的愧疚，而且这种愧疚感随着后来家庭生活的不和谐不断加深。 为了减轻自己的负罪感，周朴园牢牢记住侍萍的生日，衬衣上绣着梅花，保持着三十年前家具的摆设，保持着关窗的习惯，甚至教育下一代与他一起怀念侍萍，他给大儿子取名为“萍”，还命令周萍为了他的生母，把在歌舞厅厮混的不良行为“完全改过来”。三十年来，他一直没有忘记侍萍，他经常独自一人长久地凝视侍萍的照片，这些好像又看出，周朴园与侍萍之间是有感情的，周朴园是爱侍萍的。但是，30 年后，侍萍重新出现在周朴园面前时，他非但没有那种惊喜万分、重遇故人的欣喜表现，反而是一反常态，一句“你来干什么”！
《雷雨》之周朴园的人物形象分析
精品文档 《雷雨》之——周朴园的人物形象 《雷雨》是中国话剧史上一部不朽之作，它通过生动的人物形象和复杂多变的故事情节，为我们再现了二十世纪中国旧社会的方方面面。《雷雨》的整个故事都在围绕着主人公周朴园展开。故事里的8个主要人物仿佛每一个都与他有着必然的联系。他是一家矿物公司的董事长，有着出国留学的经历，即使是当时较为先进发达的德国，也依然没有改变他根深蒂固的封建官僚主义思想。从《雷雨》 诞生的那一天开始，周朴园作为蛮横专制的封建家长，虚伪矫情的资本家的角色形象就已经定位。 ――周朴园与繁漪 繁漪，她是出身豪门的大家闺秀，受过良好的教育。虽是在封建社会中长大，但她也接受了五四新文化运动的洗礼。而周朴园却是一个封建思想很浓厚的官僚资本家，绝对权威的统治者。所以在思想和行为方式上两个人格格不入，冲突不断。在“喝药”一事中，作者淋漓尽致，入木三分的地刻画了他的专横性格。还有后来的“看大夫”事件，周朴园专横独断，唯我独尊。不经繁漪允许，便把他在德国的好友克大夫请来为她医治。而繁漪坚持自己并没有病，拒绝看大夫，为此两个人前后产生了两次冲突。从表面上看，周朴园关心自己的妻子，为她请大夫，让她喝药。这一切似乎合情合理，好像都是繁漪在任性。但这背后，隐藏着的却是封建思想、资本主义与新文化新思潮之间的抗争。繁漪是一个接受过新思潮的人，在很多事情上她都强烈的要求着平等和自由，但周朴园的蛮横专制彻底打消了她这一想法。她虽然在不同程度上的反抗着周朴园，但她微弱的力量还不足以与周朴园抗衡。最后以失败告终。这也让我们感叹，周朴园以及他所代表的黑暗反动势力，在当时的社会里，是何等的强大。 --- 周朴园与侍萍 侍萍是周家两代佣人梅妈的女儿，当时也是周朴园的贴身侍女，她知书达理。温柔贤惠，善解人意，让周朴园很是欣赏。但侍萍最终也只是一个下等人的女儿。况且她自己也只是一个下人，即便她与周朴园有两个儿子（周萍及鲁大海）但周朴园依然没有给她任何的名分。还在年三十的晚上，将她与二儿子（鲁大海）一起赶出了周公馆，也许周朴园当时实属无奈，但也因为他的这一个做法，从此让侍萍过上了苦不堪言的生活。虽然三十年间周朴园不停的搬家，每一次都留着侍萍最喜爱的那套老家具，虽然周朴园把侍萍的照片摆放在显眼处。但也只不过是为了向别人证明自己是一个情深意重之人。好在别人心中树立起一个好形象，还有后来他跟侍萍的对话中说道的“这个人跟我们家有点亲戚，我们想把她的墓修一修。”从这几点上就足可以看出周朴园伪善，肮脏，丑恶的灵魂。然而，三十年来周朴园对于侍萍的种种怀念又不全是假的。他对侍萍还是有一点感情的。因为个性，总是比较复杂的，总是充满着各种各样的矛盾，而且还常常盖有各种各样的掩饰物的。周朴园是虚伪的，那是从整个地来看他。但这并不等于完全否认周朴园具有任何真正的感情，也绝不排斥他对侍萍可以有某种程度的真正怀念。但当三十年后，侍萍与周朴园再次相遇，当周朴园得知侍萍并没有死，而且就在眼前时，他立刻换了一副嘴脸。由对鲁妈的陌生和好奇转变为对待侍萍的提防和小心翼翼。他用质疑的语气问侍萍“你为什么到这里来？谁指使你来的？”还有后面他对侍萍说的“痛痛快快地，想要多少钱吧？”很显然他是想通过钱来收买侍萍，从而保证他的名誉、地位、形象不受损伤和威胁。从这里，我们能清晰地看出周朴园作为一个在商场、官
《雷雨》中繁漪形象的分析
《雷雨》中繁漪形象的分析 【摘要】本文主要是通过人物繁漪所处的时代背景、语言对白、行为举止等诸多的方面，来具体分析介绍繁漪复杂的性格形成的各方面的原因，并加以分析评价。繁漪是一个具有叛逆性格的女性，周朴园用卑鄙的手段将她骗进了周公馆，周朴园仗着资产阶级的封建制度的权威，在精神上折磨着她，使她在精神上忍受着无比的煎熬。她的性格渐渐地变的烦躁、冷酷无情。而恰恰这个时候，周萍带着年轻人所特有的热情冲动闯进了她烦闷的生活，使得她将要枯死的心，得到了一丝的滋润和抚慰。尤其是当周萍引诱她时，所表达的热情，更是点燃了她生命的火花。在这个时候，她认为周萍是唯一能给她幸福的人。她疯狂的爱上了周萍，并且把自己的生命、名誉都寄托在了周萍身上。繁漪在这种乱伦之恋中得到了精神上的安慰和情感上的满足。但是最后，周萍又去追求年轻、美丽的四凤，抛弃了繁漪。繁漪在这种难以容忍的情况下，开始激烈的报复周萍，想要把她积累了一生的愤怒都爆发出来。繁漪在《雷雨》中是追求资产阶级个性解放与个性自由的代表，繁漪反封建专制的个性色彩与现实的黑暗、丑陋的社会产生了不可调节的矛盾；她的叛逆、挣扎，有力的抨击了资产阶级封建专制的统治，并撕破了自己所在的罪恶家庭虚伪的面纱。繁漪是一场突发的“雷雨”性格，揭示了在黑暗的封建社会中，追求资产阶级个性的解放与个性的自由的道路是行不通的。 【关键词】封建社会；性格形象；爱情悲剧；个性解放；个性自由 引言 《雷雨》是曹禺的代表作。而繁漪却是曹禺这部代表作中一个被凌辱、被摧残的女性，而且还是一个敢于打破封建家庭束缚的“叛逆者”。然而，曹禺曾说过，繁漪的性格是最“雷雨”①的。在曹禺看来，繁漪是一个“有火炽的热情，一颗强悍的心”，并“敢于冲破一切桎梏，做一次困兽的搏斗”的女性形象。最终在一个雷雨交加的夜晚，她将完美有秩序的封建家庭劈得粉碎，不但毁了别人，也毁了自己的幸福。在《雷雨》中，繁漪是可悲的，她的结局也是凄惨的，悲剧产生的背后总是会有我们深深的思考。下面就是对《雷雨》中繁漪形象的的分析。 一、人性的扭曲，悲惨命运的开始 《雷雨》剧中的繁漪是一位名门之女，正当是花样年华的她，在18岁的时候，被逼嫁给了比她大十几岁的周朴园，一个可以做她父亲的男人。繁漪与周朴园的结合，实际上是貌合神离的，无论是在年龄上还是在思想上，他们两者之间
雷雨每章梗概,人物分析,高考题目
雷雨 一 周公馆里住着周家一家人：周老爷周朴园、太太蘩漪，大少爷周萍、二少爷周冲，仆人鲁贵、四凤。周朴园是一个带有浓厚封建性和买办性的资本家，30年前，他引诱侍女鲁侍萍，生下大儿子周萍和二儿子鲁大海，为了另娶名门，大年三十的夜晚他把鲁侍萍逐出周家，绝望的鲁侍萍怀抱着出生三天的二儿子投河自杀，结果被救。蘩漪是周朴园的第二个妻子，两人感情十分淡漠，她被周朴园认为患有神经病，得不到任何的温情，痛苦无奈之中她爱上了大少爷周萍，他们的约会被鲁贵发现，但鲁贵并未声张，只是说这房子“闹鬼”。后来，周萍对这种乱伦式的爱情感到厌倦和恐惧，于是，他又引诱年轻而又单纯的四凤。而周冲却天真地爱慕着四凤。蘩漪为了重新得到周萍，便要四凤的母亲鲁妈来到周公馆领走四凤，当时她并不知道鲁妈正是三十年前周朴园的第一个情人、周萍的亲生母亲鲁侍萍，此时她已满头白发。 周朴园为了纪念鲁侍萍，一直按照她的习惯陈设家里的一切。鲁侍萍来到后看见房间里的摆设，认出了周公馆，30年前的往事使她刻骨铭心，她决定立即带四凤离开。在同周朴园的交谈中鲁侍萍被认出，周朴园以为她是为他而来，想用金钱把她打发走，鲁侍萍予以严词拒绝，但她提出想见见儿子周萍。碰巧，领导周朴园矿上工人进行罢工的工人鲁大海正是被周抛弃的儿子。这时鲁大海也来到了周公馆，周朴园、周萍、鲁大海三人为了矿上罢工一事发生激烈争执，兄弟两人互相厮打，这使在场的鲁侍萍痛不欲生。单纯正直的周冲得知鲁大海是四凤的哥哥时，就到四凤家送去一百元钱表示安慰，却被鲁大海撞见斥骂了一顿。深夜，周萍冒着大雨偷偷来见四凤，二人抱头痛哭，难舍难分。没想到蘩漪在后跟踪，这深深地刺痛了她，她决定不顾一切地进行报复。 周公馆里，鲁侍萍在得知四凤和周萍相爱并已怀有身孕时，为了儿女的幸福，隐瞒了两人本是兄妹的隐情，要他们远走高飞，永不回来。已失去理智的蘩漪面对着所有人讲出了她与周萍的私情，喊来了周朴园，恶作剧地让周萍喊鲁侍萍“妈”。以此承认她的岳母身份。不知详情的周朴园误以为鲁侍萍是来认儿子周萍的，就对周萍讲出了鲁侍萍是他生母的实情。四凤经不住打击，痛哭着冲出门外，周冲紧追其后，两人双双触电身亡。周萍在书房里开枪自杀，蘩漪、鲁侍萍在巨大的打击下均精神失常。 最后，周朴园把周公馆捐献给了教堂。与他相伴的是两个疯女人和一生的忏悔。 二 20年代一个夏天，气候闷热逼人，室外没有阳光，天空昏暗，暴风雨即将来临。周公馆的老爷周朴园由于处理矿工罢工，一直忙于公务，回到家里没有看到太太蘩漪。客厅里使女四凤正在滤药，她的父亲鲁贵昨天连喝带赌，欠了别人的债，正厚着脸皮向女儿要钱呢，“如果你不给，我就要把你和大少爷之间的私情张扬出去。”四凤无奈，只得给他钱打发他走，鲁贵一高兴，告诉四凤大少爷周萍和他的继母蘩漪有乱伦关系，正在这蘩漪走进客厅，向四凤打听大少爷周萍的消息。太太这么一问，她心里更紧张了，太太又请她母亲来，不知安的什么心。 这时，蘩漪的亲生儿子周冲蹦蹦跳跳地跑进来，他对母亲说，他想把自己的学费分一半给四凤，好让她去上学，因为她正热恋关四凤。正当此时，周萍走进了客厅，他说他明天休离家到矿上去，找父亲谈一谈。 周萍是周朴园同他家的一个侍女生的孩子，那时候，他还是个封建官僚家庭的大少爷，与仆人梅妈的女儿梅侍萍相爱，侍萍为他生了两个儿子，因周家老太爷不同意这门亲事，所以在侍生下第二个孩子第三天，大年夜的晚上被赶出家门，她抱着孩子冒着暴风雪投河自尽。后周家几次搬家。 蘩漪是周朴园的第二个太太，她只比周萍大7 岁，她脸色苍白，面部轮廓很美，眉目间显出忧郁，她有些神经症，得不到任何温情，因而爱上软弱的周萍。蘩漪让四凤的母亲鲁妈来，就是要让她把四凤带走，重新得到周萍。 午饭后天气更加阴沉郁闷。周萍走进客厅，打了个暗号，四凤从外面跑了进来，他们约定晚上11点到四凤的屋子相会。蘩漪希望周萍留下陪陪他，她指责周萍当初引诱她，使她现在母亲不像母亲，情妇不像情妇。周萍冷漠地说：“如果你以为你不是父亲的妻子，我自己还承认我是我父亲的儿子。”“我盼望这一次的谈话是我们最后一次。”她对周萍说：“你不能就这么抛弃我，我不能受周家两代人的欺负。我要让你尝尝一个女人受伤害时的力量。” 鲁妈在四凤的陪同下来到了客厅，就是当年投河自尽的梅侍萍，当年她并没有死，被人救了，后来又嫁了两次，都是下等人。她万万没想到，三十年前她伺候周家的老爷，三十年后，她的女儿又伺候周家的少爷。 周朴园走进客厅，侍萍的无锡口音引起了他的注意，经过盘问，他认出了侍萍，在此之前，他很怀念侍萍，家里的一切都按照侍萍在时的布置，可当活着的侍萍站在他面前时，他却厉声说：“你来干什么？”“是谁指使你来的？”侍萍愤怒地回答：“命，不公平的命指使我来的。”周朴园决定用钱来解决他们的恩怨，侍萍当面撕碎了5000元支票，她说只想见见他的萍儿。 这时罢工代表鲁大海闯了进来，他就是侍萍和周朴园的第二个儿子。周朴园拿出复工合同，原来他用钱收买了另外几个罢工代表，而准备开除鲁大海。鲁大海非常愤怒地提露他在包哈尔滨江桥时，故意让江堤出险，淹死了三
《雷雨》——周朴园形象分析
“无情”却也“有情”——核心悲剧人物周朴园形象分析曹禺先生在《雷雨》的序言中写到：“我是贫穷的主人，但我请了看戏的宾客到上帝的座，来怜悯地俯视着这堆在下面蠕动的生物。”诚然，在《雷雨》这部作品中，我们会为被周朴园抛弃的一生坎坷的侍萍而怀有悲悯之情；为美好甚至有点神性的、无辜而死的周冲悲悯；为周萍与繁漪、四凤的乱伦之情而悲悯。但对于作为整个悲剧的制造者——周朴园，我们习以为常将他看成是被打入地狱的“魔鬼”，认为他是令人深恶痛绝的“残忍、虚伪、卑劣”的伪君子。而事实上，这位无情的封建暴君、资本家，也是一位有情的家庭守卫者、痴情人，既是整个悲剧的制造者，更是这整个悲剧最核心的承受者。 周朴园自幼受到传统封建文化的教育，后来留学德国，接受西方教育。回国后发展工商业，身上带有封建阶级和资产阶级的双重性质。作为一名学习过西方文化的资产阶级，他能够不顾门第差异，与自家的女仆相爱，并且生下两个儿子，可见周朴园年轻时是一个敢于反抗黑暗社会的心有斗志、胸有激情的有志之士，但骨子里终究还是一个封建思想很重的人。面对来自家人的压力、社会的压力，选择低下头颅，选择顺从这个社会的规则。大年三十眼睁睁看着家人将侍萍赶走，转而选择娶一个与他门当户对的小姐，最终成为封建传统文化的拥护者，成为了年轻时最厌恶的模样。可为何原本一个反抗黑暗社会的有志之士，转眼就成了封建文化的拥护者呢？其中一部分原因是周朴园受家庭的影响甚至可以说是逼迫，不然侍萍就不会说是“你们逼着我冒着大雪出走”，而应该是“你”。但更大的原因是人性的缺陷。繁漪对周萍说过这样两句话“你到底是你父亲的儿子”、“哼，都是些没有用，胆小怕事，不值得人为他牺牲的东西”，从中显然能感受到周萍是个胆小怕事的人，同样周朴园这个看似专横的人，他的内心深处其实被深深的懦弱感充斥着。也正是因为他的懦弱，他才更容易受到家庭、社会的逼迫；也正是因为懦弱，才导致了三十年后的重大悲剧，成为了人们眼中无情、固执、专制的人。 深受封建文化传统侵蚀的周朴园，他的无情体现在对亲人的专制、霸道、冷漠上。我国延续了几千年的“男尊女卑”、“长幼有序”的封建思想影响在周朴园身上表现的淋漓尽致。整个周公馆一切大小事都由他说了，妻子和儿子没有决定权、发言权，他永远是对的，在家中拥有绝对的权力，第一幕中让繁漪吃药这一