《家具设计》第三章家具造型设计(家具造型形式美法则之均衡与稳定
新中式家具设计调研报告
什么是新中式家具 新中式风格诞生于中国传统文化复兴的新时期，伴随着国力增强，民族意识逐渐复苏，人们开始从纷乱的“摹仿”和“拷贝”中整理出头绪。在探寻中国设计界的本土意识之初，逐渐成熟的新一代设计队伍和消费市场孕育出含蓄秀美的新中式风格。在中国文化风靡全球的现今时代，中式元素与现代材质的巧妙兼柔，明清家具、窗棂、布艺床品相互辉映，再现了移步变景的精妙小品。 新中式风格是目前把中国传统风格揉进现代时尚元素的一种流行趋势。这种风格既保持了中国的传统，又有时代感，突破了中国传统风格中沉稳有余，活泼不足等常见的弊端。新中式风格不是纯粹的元素堆砌，而是以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的事物，让传统艺术的脉络传承下去。区别于传统中式风格，新中式家具既符合现代家具的时代气息，又带有浓郁的中国特色、新中式家具在造型上既摆脱了中国传统明清家具的雏形，又饱含着中国传统文化的风韵，反映出中华民族朴实无华、温情大气的文化特征。 中国风并非完全意义上的复古明清，而是通过中式风格的特征，表达对清雅含蓄、端庄丰华的东方式精神境界的追求。 新中式风格主要包括两方面的基本内容，一是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎；一是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。新中式风格不是纯粹的元素堆砌，而是通过对传统文化的认识，将现代元素和传统元素结合在一起，以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的事物，让传统艺术在当今社会的到合适的体现。 中式风格要点：中国风的构成主要体现在传统家具(多为明清家具为主)、装饰品及黑、红为主的装饰色彩上。室内多采用对称式的布局方式，格调高雅，造型简朴优美，色彩浓重而成熟。中国传统室内陈设包括字画、匾幅、挂屏、盆景、瓷器、古玩、屏风、博古架等，追求一种修身养性的生活境界。中国传统室内装饰艺术的特点是总体布局对称均衡，端正稳健，而在装饰细节上崇尚自然情趣，花鸟、鱼虫等精雕细琢，富于变化，充分体现出中国传统美学精神。 中国传统居室非常讲究空间的层次感。这种传统的审美观念在“新中式”装饰风格中，又得到了全新的阐释：依据住宅使用人数和私密程度的不同，需要做
家具造型的形式美法则
------------------- 时需Sr彳 ------ ---- --- --- 家具造型的形式美法则 在现代社会中，家具已经成为艺术与技术结合的产物，家具与纯造型艺术的界线正在模糊、建筑、绘画、雕塑、室内设计和家具设计等艺术与设计的各个领域 ： 在美感的追求和美的物化等方面并无根本的不同，而且在形式美的构成要素上有着一系列能用的法则，这是人类在长期的生产与艺术实践中，从自然美和艺术美概括提练出来的艺术处理并适用于所有艺术创作手法，要设计创造出一件美的家具，就必须掌握艺术造型的形式美法则，而且家具造型设计的形式美法则是在几千年的家具发展历史中由无数前人和大师在长期的设计实践中总结出来的，并在家具造型的美感中起着主导的作用。家具造型的形式美法则和其它造型艺术一样，具有民族性，地域性、社会性，同时家具造型又有它自己鲜明的个性特点，同时又受到功能、材料、结构、工艺等因素的制约，每个设计师都要按照自己的体验、感受去灵活、创造性的应用。 家具造型设计的形式美法则有：统一与变化、对称与平衡、比例与尺度、节奏与韵律、模拟与仿生等。（一）统一与变化 统一与变化是适用于各种艺术创作的一个普遍法
则，同时也是自然界客观存在的一个普遍规律。在自然-------------------- 时磊忖呎 ... ..... .... .. 界中，一切事物都有统一与变化的规律，宇宙中的星系 与轨道，树的枝干与果叶，一切都是条理分明，井然有序的。这是自然界中的统一与变化的本质，反映在人的大脑中，社会形成美的观念，并支配着人类的一切造物质活动。 统一与变化是变化与矛盾的两个方面，它们既相互排斥又相互依存。统一是在家具事例设计中整体和谐、条理、形成主要基调与风格。变化是在整体造型元素中寻找差异性，使家具造型更加生动、鲜明、富有趣味手法。统一是前提，变化是在统一中求变化。 1、统一：在家具造型设计中，主要运用协调，主从、呼应等手法来达到统一的效果。 A、协调 线的协调一一运用家具造型的线条如直线曲线为 主达到造型线的协调。 形的协调——构成家具的各部件外形相似或相同。 色彩的协调一一色彩、纯度、色相、明度的相似材质肌理的相互协调。 B、主从 运用家具中次要地位对主要地位的从属来烘托主要部分、突出主体形成统一感。
图案与装饰教案
装饰与图案 教案
装饰与图案 目录第一章图案与装饰概述一、艺术的共性与特性 . 、图案装饰的实用性与装饰性 .三、图案装饰的适应性 四、图案装饰设计的原则 五、图案装饰的种类 六、图案装饰的历史演变概况 第二章：图案装饰的形式美法则与构成形式 一、变化与统一 _ 、对称与均衡 .三、对比与调和 四、节奏与韵律 五、安定与比例 六、动感与静感 七、渐变与突变 八、统觉与错觉 第三章：图案装饰的基础训练 一、图案装饰的写生 二、图案装饰的变形 1. 图案装饰变形的目的与要求 2. 图案装饰变形的方法 3. 图案装饰的题材 三、装饰图案的组织 1. 装饰图案构图的意义和特点 2. 装饰图案构图的要点 四、图案纹样的组织形式 1. 单独纹样 2. 适合纹样 3. 连续纹样 第四章：图案装饰的技法训练 一、平涂法 二、撇丝的表现方法 三、干擦法 四、平涂与彩色铅笔相结合的方法 五、点彩法 六、色彩构成法 七、拼贴法 八、勾线法 九、刮色法 十、喷绘法
十一、肌理表现法 课时：1学时 课题：第一章图案与装饰概述 （1）理解装饰图案的概念和类别； 目的要求： （2）理解装饰图案的艺术特征； （3）掌握装饰图案设计与工艺制作原理。 教学内容： 装饰图案的概念、类别、特征。装饰图案是艺术特征以描绘对象为媒介，不受光感，透视、对 象自身结构的限制。设计者根据创意和对物象的感受，追求表现艺术的形式美，而非自然的再现，采用夸张、变化、象征、寓意等抽象的艺术语言，遵循装饰图案是形式美法则，以适合设计特有的需要，变形换色，概括加强，平面化的表现，追求秩序的美感，理想化的景象，与工艺相结合。 重点难点：重点：装饰图案的概念和类别，装饰图案的艺术特征。 难点：掌握装饰图案与工艺 教学方法及手段：课堂讲授 复习提问题： 1、装饰图案适应的范围 2、装饰图案与绘画的区别 参考作业： 1、临摹传统图案一幅（题材不限），规格20X2OCm
家具模块化设计方法实例分析
家具模块化设计方法实例分析 1前言 当前，消费者对家具的个性化需求日益凸显，如何满足这种需求已经成为越来越多家具企业发展的关键。要做到既符合现代机械化生产的发展主流，又节约成本，且能提高产品的市场竞争力。这确实为难了不少的家具企业。有一坐企业尝试通过从销售终端满足个性化，但众多形态各异、尺寸繁多的家具定单从销售端传送至生产和设计部门，却带来了新的矛盾：设计任务艰巨、生产设计难排、产品质量难以保证，甚至由于部件尺寸的相近导致出错率增加、生产效率低下。有一些敢于吃螃蟹的企业尝试从设计入手，通过标准零部件的设计、组合成新产品来满足这种“个性化”“的需求。但遗憾的是，这种做法并未带来预期的效果，单一的产品导致了销售客额和顾客满意率的下降。所以，如何实现产品的个性化？是从销售端，还是从设计与生产端着手呢？这是家具企业必须根据企业现状做出回答的问题。定制是从销售端解决问题，而模块化设计是从设计端解决问题，旨在通过设计具有标准性和通用性的功能模块，达到组合成多样化的家具的目的。毫无疑问，模块化设计在家具业具有很大的发展潜力，它既能解决个性化需求的问题，还能做到低成本与高效率。 模块化设计属于方法学的范畴，在其他工业行业中已经得到了长足的发展。由于家具消费环塘和制造环境的变化，模块化设计以其特有的优势，开始在家具行业尤其是办公家具中应用。而对于民用家具，
近年来个性化需求与家具企业的生产矛盾日益突出，有关模块化设计的探索才刚刚开始。鉴于国内尚无系统的家具模块化设计理论来指导企业的实践，本文着重以衣橱为例，详细具体地分析单个家具的非模块化设计过程，以进一步明确家具模块化设计的必要性和可操作性。 2 设计概念及设计方法 家具模块化设计指的是在对家具进行功能分析的基础上，划分并设计出一系列的家具功能模块，通过功能模块的选择与组合构成不同的家具，以满足市场多样化需求的设计方法。与传统的设计方法相比较，家具模块化设计呈现出许多新特征。首先，它是针对模块和家具产品系统的设计，既要设计模块，又要设计家具成品。其次，它以标准化、通用化的零部件快速组合成家具，能实现家具的多样化。模块化设计不同于标准化设计，标准化设计带来的是单一的产品，而模块化设计则不然，在设计之初就考虑模块可组合成产品的多样性。因此模块化设计是在标准化设计基础之上，实现产品多样化的一种方法。 根据家具模块化设计的概念，笔者提出从三个层次展开家具的模块化设计。第一层次是家具模块化总体设计。这个阶段主要是进行模块化系统的总体策划，确定模块化实施的范围。良好的模块化总体设计，是模块化设计得以实现的基础。第二层次是家具模块设计，这是模块化设计系统具体化的过程，是承上启下的环节。模块化设计的好坏，直接影响到模块化家具组合的最终效果。第三层次是家具模块化产品设计。这个阶段主要是选择模块，评价模块可能组合方式的合理
家具造型的形式美法则
家具造型的形式美法则 在现代社会中，家具已经成为艺术与技术结合的产物，家具与纯造型艺术的界线正在模糊、建筑、绘画、雕塑、室内设计和家具设计等艺术与设计的各个领域,在美感的追求和美的物化等方面并无根本的不同，而且在形式美的构成要素上有着一系列能用的法则，这是人类在长期的生产与艺术实践中，从自然美和艺术美概括提练出来的艺术处理并适用于所有艺术创作手法，要设计创造出一件美的家具，就必须掌握艺术造型的形式美法则，而且家具造型设计的形式美法则是在几千年的家具发展历史中由无数前人和大师在长期的设计实践中总结出来的，并在家具造型的美感中起着主导的作用。家具造型的形式美法则和其它造型艺术一样，具有民族性，地域性、社会性，同时家具造型又有它自己鲜明的个性特点，同时又受到功能、材料、结构、工艺等因素的制约，每个设计师都要按照自己的体验、感受去灵活、创造性的应用。 家具造型设计的形式美法则有：统一与变化、对称与平衡、比例与尺度、节奏与韵律、模拟与仿生等。（一）统一与变化 统一与变化是适用于各种艺术创作的一个普遍法
则，同时也是自然界客观存在的一个普遍规律。在自然界中，一切事物都有统一与变化的规律，宇宙中的星系与轨道，树的枝干与果叶，一切都是条理分明，井然有序的。这是自然界中的统一与变化的本质，反映在人的大脑中，社会形成美的观念，并支配着人类的一切造物质活动。 统一与变化是变化与矛盾的两个方面，它们既相互排斥又相互依存。统一是在家具事例设计中整体和谐、条理、形成主要基调与风格。变化是在整体造型元素中寻找差异性，使家具造型更加生动、鲜明、富有趣味手法。统一是前提，变化是在统一中求变化。 1、统一：在家具造型设计中，主要运用协调，主从、呼应等手法来达到统一的效果。 A、协调 线的协调——运用家具造型的线条如直线曲线为主达到造型线的协调。 形的协调——构成家具的各部件外形相似或相同。 色彩的协调——色彩、纯度、色相、明度的相似材质肌理的相互协调。 B、主从 运用家具中次要地位对主要地位的从属来烘托主要部分、突出主体形成统一感。
家具造型的形式美法则
在现代社会中，家具已经成为艺术与技术结合的产物，家具与纯造型艺术的界线正在模糊、建筑、绘画、雕塑、室内设计和家具设计等艺术与设计的各个领域,在美感的追求和美的物化等方面并无根本的不同，而且在形式美的构成要素上有着一系列能用的法则，这是人类在长期的生产与艺术实践中，从自然美和艺术美概括提练出来的艺术处理并适用于所有艺术创作手法，要设计创造出一件美的家具，就必须掌握艺术造型的形式美法则，而且家具造型设计的形式美法则是在几千年的家具发展历史中由无数前人和大师在长期的设计实践中总结出来的，并在家具造型的美感中起着主导的作用。家具造型的形式美法则和其它造型艺术一样，具有民族性，地域性、社会性，同时家具造型又有它自己鲜明的个性特点，同时又受到功能、材料、结构、工艺等因素的制约，每个设计师都要按照自己的体验、感受去灵活、创造性的应用。 家具造型设计的形式美法则有：统一与变化、对称与平衡、比例与尺度、节奏与韵律、模拟与仿生等。（一）统一与变化 统一与变化是适用于各种艺术创作的一个普遍法则，同时也是自然界客观存在的一个普遍规律。在自然界中，一切事物都有统一与变化的规律，宇宙中的星系
与轨道，树的枝干与果叶，一切都是条理分明，井然有序的。这是自然界中的统一与变化的本质，反映在人的大脑中，社会形成美的观念，并支配着人类的一切造物质活动。 统一与变化是变化与矛盾的两个方面，它们既相互排斥又相互依存。统一是在家具事例设计中整体和谐、条理、形成主要基调与风格。变化是在整体造型元素中寻找差异性，使家具造型更加生动、鲜明、富有趣味手法。统一是前提，变化是在统一中求变化。 1、统一：在家具造型设计中，主要运用协调，主从、呼应等手法来达到统一的效果。 A、协调 线的协调——运用家具造型的线条如直线曲线为主达到造型线的协调。 形的协调——构成家具的各部件外形相似或相同。 色彩的协调——色彩、纯度、色相、明度的相似材质肌理的相互协调。 B、主从 运用家具中次要地位对主要地位的从属来烘托主要部分、突出主体形成统一感。 C、呼应 家具中的呼应关系主要体现在线条，构件和细部装
新中式家具设计理念的分析及理解
论文摘要：家具设计本身是一项非常复杂的设计门类，它融汇了科技、哲学、艺术等门类，从多个方面去理解和阐述家具对于人类行为方式和心理的影响。新中式家具在这些方面的特点更为突出，因此，新中式家具的设计理念的分析与理解对新中式家具的设计有着及其重要的作用。 一、中国传统文化精神成为中国现代家具设计理念的核心 纵观当今家具市场，从大多数产品上体现出来的恰恰是被视为大忌的两种倾向:或将传统照样搬挪，或抄袭修改国外的设计，这就在中国家具市场上出现了不伦不类、不中不西的“四不像”家具产品。能将中国传统文化与现代设计结合起来的品牌设计太少了。实际上，每位设计师可能都心知肚明，固守传统的家具设计就难以推陈出新;照搬国外，脱离本土文化环境，就难以创造出有中国特色的家具设计作品。市场的竞争是残酷的、激烈的，仅仅停留在照搬和模仿的层面显然不是长久之计，必须更好的、深入的挖掘中国传统文化的精髓，并在此基础之上结合现代科技、现代人的生活方式，新中式家具方可走出一条有中国自身特色的家具设计发展之路。 新中式家具在“营养”方面可谓相当丰富，我们的祖先曾经创造了璀璨的家具文明，尤其是明代的家具设计堪称我国古代家具设计的典范，明式家具本身对中国传统文化的理解和精益求精的外在形式是当今中国家具最宝贵的财富。对中国传统文化精神，特别是对中国传统家具的文化精神的深入研究有助于我们更好地将中国传统文化精神植根于中国现代家具设计之中。 从明式家具散发出来的细腻感与艺术感染力中，可以明显看出，它得益于其独特文化特质的形式。16世纪末17世纪初，正值明朝市井文化的繁荣时期，中国的经济、文化重心都随着北方的战事而逐渐南移，南方地区修建了大量的民居、园林、宫廷，而家具作为室内主要日用品和陈设品需求量大增，这些因素都从一个方面造就了明代家具的辉煌。中国传统文化中的儒、道两大家对明式家具也产生了极大的影响。李泽厚在他的《美学论集》中这样表述:“正是儒家倡导的人间情味的美加上道家倡导的大自然的美的融合，才使得历来的文人士大夫在文艺创作和欣赏中受益匪浅。”还有《老子》中“天下莫柔弱于水，而攻坚强者莫之能胜，以其无以易之。弱之胜强，柔之胜刚，天下莫不知，莫能行。”等只要求持守真正、实质的坚强，就要戒除表面上的刚强，正是这些美学观点才导致了明式家具处处取圆而不取方的原因。道家思想主张顺其自然，力主“人”“天”之间的和谐适应，“天人合一”的自然观。身坐明式家具之中，便有置身于大自然中的感觉，这正是明式家具倍受推崇的主要原因。 中国传统家具对于西方家具的影响也是有目共睹的，在欧洲家具体系中出现过中国风和中国主义，西方不同地区、不同时代的设计师表现出对中国家具的不同兴趣。在工业革命之前，清式家具的装饰主题和装饰手法深受法国和英国的家具设计师的喜爱。工业革命之后，设计师们开始热衷于明式家具，但同时也没有忘记清式家具的某些构造方式和装饰特点。自20世纪以来，随着现代国际式家具的传播，明式家具又一次受到了设计师的青睐，用以缓和国际式的生硬和冰冷，由此可以看出西方家具设计师对中国传统文化的关注。那么，作为中国的家具设计师更应以中国传统文化精神为核心。中国人在精神文化领域热切盼望着回归，这种寻根心态的变化是人类寻找精神寄托的必然之路。新中式家具应遵循的是“人定顺天”，而不是“人定胜天”，家具设计师不应将注意力全部放在求新、求异，而应该顺天地的规律，顺应现代中国文化回归的潮流。要使新中式家具与周围的环境、气候、方位、人的品位相和
新中式家具设计调研报告
新中式家具设计调研报告 什么是新中式家具 新中式风格诞生于中国传统文化复兴的新时期，伴随着国力增强，民族意识逐渐复苏，人们开始从纷乱的“摹仿”和“拷贝”中整理出头绪。在探寻中国设计界的本土意识之初，逐渐成熟的新一代设计队伍和消费市场孕育出含蓄秀美的新中式风格。在中国文化风靡全球的现今时代，中式元素与现代材质的巧妙兼柔，明清家具、窗棂、布艺床品相互辉映，再现了移步变景的精妙小品。 新中式风格是目前把中国传统风格揉进现代时尚元素的一种流行趋势。这种风格既保持了中国的传统，又有时代感，突破了中国传统风格中沉稳有余，活泼不足等常见的弊端。新中式风格不是纯粹的元素堆砌，而是以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的事物，让传统艺术的脉络传承下去。区别于传统中式风格，新中式家具既符合现代家具的时代气息，又带有浓郁的中国特色、新中式家具在造型上既摆脱了中国传统明清家具的雏形，又饱含着中国传统文化的风韵，反映出中华民族朴实无华、温情大气的文化特征。 中国风并非完全意义上的复古明清，而是通过中式风格的特征，表达对清雅含蓄、端庄丰华的东方式精神境界的追求。 新中式风格主要包括两方面的基本内容，一是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎;一是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。新中式风格不是纯粹的元素堆砌，而是通过对传统文化的认识，将现代元素和传统元素结合在一起，以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的事物，让传统艺术在当今社会的到合适的体现。 中式风格要点:中国风的构成主要体现在传统家具(多为明清家具为主)、装饰品及黑、红为主的装饰色彩上。室内多采用对称式的布局方式，格调高雅，造型简
曲美家具案例分析报告
“曲美家具：面对市场的挑战” 市场营销案例分析报告 班级：市场营销一班 姓名：艾海哲 学号：201215104042
市场营销案例分析报告 一、企业基本情况简介 曲美家具有限公司创建于1987年，经过近20年的发展，已发展成为国内为数不多的集设计、生产、销售于一体的规范化家具集团。曲美家具（集团）以传播家具文化、发展中国家具为己任，在“差异化品牌”战略的带动下，曲美一直在精心打造和维护自己的品牌。曲美家具（集团）公司目前拥有注册资金8000万元、固定资产2.2亿元，在职员工2000名，3个家具生产基地，共占地26万平米，生产车间占地约l5万平米。曲美家具已经在全国范围内建立了广泛的销售网络，拥有400多家专卖店，其中面积在3000平米以上的独立店有十余家，年平均销售额4.5亿元。曲美在海外市场也有良好的声誉，产品远销东南亚、美国、法国、德国、丹麦、加拿大、日本、韩国、俄罗斯、澳大利亚等许多国家，年出口额可达1000万美元。 二、曲美家具市场营销环境分析 （一）宏观环境分析 近几年中国家具产业走上了高速发展的运行轨道，其市场容量和发展潜力非常可观。众多企业在这片肥沃的市场上犹如雨后春笋般成长起来。但是，在行业快速发展的同时，家具业也面临着多方面的风险。第一，木材价格上涨。第二，家具需求减少。第三，美国对中国木制家具的反倾销政策加强，导致家具出口贸易严重缩水。第四，宜家等国际巨头的入驻我国。这些因素都迫使中国家具业出现了供过于求的局面，并且致使国内竞争愈演愈烈。（二）微观环境分析 在家具行业中，曲美家具的市场表现十分出众，有希望挑战家居行业的市场领导者。曲美是国内首家生产弯曲木家具及配套家具的企业，在产品开发设计上已经形成独特的风格。曲美是国内第一家买断外国设计师的家具企业。曲美家具也是首家荣获“绿色选择家具产品标志”称号的企业。 三、曲美家具营销中存在的问题 虽然曲美已经成为国内为数不多的集设计、生产、销售于一体的规范化家具集团，但在产品，服务，宣传策略和渠道建设等各方面还存在着很多有待改进的地方。 （一）产品差异化不足 在中国家具业，曲美家具是率先引领北欧式风格的企业之一。可是随着北欧潮流成为中
基于传统文化思路的新中式家具设计探索
龙源期刊网 https://www.sodocs.net/doc/2013981062.html, 基于传统文化思路的新中式家具设计探索 作者：赵欣 来源：《汉字文化(教育科研卷)》2018年第16期 【提; 要】目的对新中式家具进行形式与内在的探究，分析其设计思路在如今设计多元化趋势中起到的作用。方法探究新中式“新”的特征，阐述传统中式与新中式之间的关系，思考中国传统文化对设计的影响，用传统文化思想挖掘它的特征。结合典型案例提出未来设计方向的建议。结论我们的生活与心理随着经济水平的提高而不断变化，设计思路也在不断的变化， 将传统思想设计手法合理地运用会对新中式设计领域起到较高的研究价值。 【关键词】传统文化; 天人合一; 中庸; 文化回归 引言：自古以来，中国传统文化提倡人与大自然和谐相处，不讲征服与被征服的关系，这种思想一直被运用到各方面。深愔这种“天人合一”文化内涵的家具，是中国古代哲学观的美学体现。在实现中华文化伟大复兴这一背景下，大量创新的设计诞生于各种领域。在室内设计市场上，多元化的特征正在扩大。人们的思想、生活等方面相较于过去有着翻天覆地的变化，对于审美的要求变得高更。“新中式”便是这个时代的产物，它反映出新时代的人们在精神上的追求。新中式的家具能够满足广大民众对于传统文化回归的部分需求。 一、传统文化对新中式形成的影响 （一）新中式家具的诞生 “天人合一”提倡人们认知自己的人生价值，合理地处理人际关系等。这样的观念从古至今都被运用在家具上。“新中式”这个词是近十几年形成的，早在清末时期，中国便出现了不同思想碰撞的产物。比如建筑，家具等都在那个时候有了新的变化。设计师们以江南民居为基础，运用西方线条打造石材，用石材做框而得“石库门”建筑。也用同样的方式将西方的元素融入了传统的家具，从而才诞生了犹如“雕花洋床”等这类用品。这种表现方式体现了国人的性格特
3-4次装饰图案设计发展和形式美
第 4 次课教学整体设计
教学过程（教学设计实施步骤及时间分配）步骤1：复习巩固、检查课后搜集的资料（10分钟） 回答下列问题：不同历史时期的图案特征？ 步骤2：本节课学习任务（5分钟） 一件优秀的工艺美术作品，不但要有深刻而生动的内容，而且要具有人们喜闻乐见的艺术形式。内容与形式的辩证统一关系，是我们进行图案设计必须运用的重要法则。因此，研究探讨图案的形式规律是很必要的。 人们在长期的艺术实践中，总结了许多关于图案艺术的形式法则和规律。这些法则和规律是表现图案内容的方法，是图案完美形式的一些共同原则。随着社会历史条件的不断发展变化，反映在图案上的法则也是在不断的丰富。因此，我们在图案创作的艺术实践中，应结合图案的实用要求和具体内容，结合不同材料和制作条件，去学习和运用这些法则，并使其在学习和运用的过程中得到不断的发展。 步骤3：通过本堂课的学习使学生装饰图案装饰图案的形式美法则。（95分钟） 一、变化与统一 变化与统一的法则，是适用于一切造型艺术表现一个普通的原则。它反映着事物的对立统一规律，也是构成图案形式美的最基本的法则。例如一套设计成功的茶具或餐具，图形不一，大小不一，为什么我们感到它的形象有变化而又协调，让人看起来就知道是一套呢？这就是设计者很好地运用了变化与统一的法则的结果。变化与统一的法则就是在对比中求调和。工艺图案中经常遇到各种各样的矛盾和要求，如：内容的主次，构图的虚实、聚散；形体的大小、方圆、厚薄、高低；线条的粗细曲直，长短、刚柔；色彩的明暗、冷暖、深浅；工艺材料的轻重、软硬以及质感的光滑与粗糙等等，都是互相矛盾的因素。在这种情况下就要找到统一的因素，使变化得到和谐。 变化是一种对比关系。相互对比的形，色线等，给人以多样化和动的感觉，处理好了会感到生动活泼、强烈新鲜、富有生气。但是过分“变化”容易使人感到松散，杂乱无章。“统一”是规律化，就是图案各部分的造型、色彩、结构等有相同的或类似的因素，把各个变化的局部，统一在整体的有机联系之中。如同花布统一变化在色彩的组合上；又如同一套家具，
家具模块化设计方法实例分析
家具模块化设计方法实例分析 1 前言 当前，消费者对家具的个性化需求日益凸显，如何满足这种需求差不多成为越来越多家具企业进展的关键。要做到既符合现代机械化生产的进展主流，又节约成本，且能提高产品的市场竞争力。这确实为难了许多的家具企业。有一坐企业尝试通过从销售终端满足个性化，但众多形态各异、尺寸繁多的家具定单从销售端传送至生产和设计部门，却带来了新的矛盾：设计任务艰巨、生产设计难排、产品质量难以保证，甚至由于部件尺寸的相近导致出错率增加、生产效率低下。有一些敢于吃螃蟹的企业尝试从设计入手，通过标准零部件的设计、组合成新产品来满足这种“个性化”“的需求。但遗憾的是，这种做法并未带来预期的效果，单一的产品导致了销售客额和顾客中意率的下降。因此，如何实现产品的个性化？是从销售端，依旧从设计与生产端着手呢？这是家具企业必须依照企业现状做出回答的问题。定制是从销售端解决问题，而模块化设计是从设计端解决问题，旨在通过设计具有标准性和通用性的功能模块，达到组合成多样化的家具的目的。毫无疑问，模块化设计在家具业具有专门大的进展潜力，它既能解决个性化需求的问题，还能做到低成本与高效率。
模块化设计属于方法学的范畴，在其他工业行业中差不多得到了长足的进展。由于家具消费环塘和制造环境的变化，模块化设计以其特有的优势，开始在家具行业尤其是办公家具中应用。而关于民用家具，近年来个性化需求与家具企业的生产矛盾日益突出，有关模块化设计的探究才刚刚开始。鉴于国内尚无系统的家具模块化设计理论来指导企业的实践，本文着重以衣橱为例，详细具体地分析单个家具的非模块化设计过程，以进一步明确家具模块化设计的必要性和可操作性。 2 设计概念及设计方法 家具模块化设计指的是在对家具进行功能分析的基础上，划分并设计出一系列的家具功能模块，通过功能模块的选择与组合构成不同的家具，以满足市场多样化需求的设计方法。与传统的设计方法相比较，家具模块化设计呈现出许多新特征。首先，它是针对模块和家具产品系统的设计，既要设计模块，又要设计家具成品。其次，它以标准化、通用化的零部件快速组合成家具，能实现家具的多样化。模块化设计不同于标准化设计，标准化设计带来的是单一的产品，而模块化设计则不然，在设计之初就考虑模块可组合成产品的多样性。因此模块化设计是在标准化设计基础之上，实现产品多样化的一种方法。 依照家具模块化设计的概念，笔者提出从三个层次展开家具的模块化设计。第一层次是家具模块化总体设计。那个时期要紧
新中式家具的创意设计研究
新中式家具的创意设计研究 近年来，人们生活水平逐步提高，审美品位也随之提升，以传统文化为设计理念的新中式家具渐渐成为家具业关注的焦点。本文从新中式家具的概念界定入手，对其创新设计方法展开深入探讨，以期从宏观理念上为设计实践提供参考。 一直以来，中式家具以其独特的造型、深厚的文化内涵受到世人赞誉，经过千百年的發展，中式家具呈现出了更多更为丰富的变化，呈现出了更加鲜明的民族特征。改革开放后，我国家具制造领域的新材料和新工艺取得巨大发展，但中式家具设计却迟迟停滞不前，现代西式家具逐渐占据市场主导。近年来，随着人们文化品位的上升，独具民族特色和地域风情的家具需求稳步增大，新中式家具成为市场新宠。 一、新中式家具的概念界定及设计内容 业界普遍认同的新中式家具是指应用了现代材料、工艺、技术、设备，设计制造的符合现代家具通用化与标准化要求的，便于现代人使用同时又具有中国传统文化特色的量产家具。从这一普遍认知中可以看出，新中式家具的概念重点表现在民族性和时代性两方面，所谓民族性就是指家具本身能够体现中国文化、中国历史、中国审美，所谓时代性就是利用现代工艺、材料、技术，能够满足现代人的生活和审美需求。从广义上讲，所有改良或革新后的中国古典家具都属于新中式家具，从狭义上讲，区别于传统古典家具同时又彰显时代气息，应用了现代材料、工艺的家具才属于新中式家具。 新中式家具的设计内容不单单包括对家具样式的复古与改造，还包括对家具风格、内涵的再创造，设计师要以现代人的生活需求为出发点，结合现代人的精神追求、生活环境、文化意识形态等创造出符合当代中国人审美习惯和生活方式的民族特色家具。 二、新中式家具的创意设计 （一）功能上的扩展与适应 功能性是家具最基本的属性。现代社会较之于古代社会，在社会环境、生活环境、人们的生活习惯等方面都发生了巨大变化，传统古典家具已经不能满足现代人的生活需求。这就需要设计师在设计新中式家具时对家具的功能进行扩展，尽量与现代人的生活相适应。首先，要对传统单体家具的单一功能进行拓展，使其附加多种功能。如中式古典家具由于功能划分过细，导致每种家具功能单一，设计师可将单体家具进行组合赋予其多种功能，如桌案和柜子组合的一体化办公桌就可将伏案工作、储物等功能融为一体。其次，新中式家具还要拓展类别，尽可能满足现代人生活环境和场所的需要。如传统的太师椅、官帽椅，占地面积大，不适合面积较小的户型，这就需要对其大小、乘坐人数进行改良设计。最后，新中式家具的设计还要与现代生活方式相适应，满足现代人的工作、休闲、娱乐等
新中式家具设计发展趋势论文
新中式家具设计发展趋势论文 浅谈新中式家具设计发展趋势 摘要:新中式美学指的就是运用现代的材质及工艺，将传统中式家具设计的特点和精髓与现代审美相结合，使家具设计不仅拥有典雅、端庄的中国气息，而且具有明显的功能性、实用性等现代特征，这样的家具设计就可以成为新中式家具设计。新中式家具的造型丰富、图案多样，材质多半以木质为主，偶尔也会夹杂有其他的现代材料。笔者首先对新中式家具在现代室内空间中的价值进行了分析，然后以新中式家具为例详细研究了其造型、选材和图案雕刻特点，最后就其设计发展趋势进行了深入的研究。 1.装饰渲染 新中式家具在现代室内空间的应用主要有局部的点缀装饰与渲染气氛两种。众所周知，传统的中式家具是强调装饰性和复杂性的，所以在新中式家具中，往往也十分强调其美感的应用。新中式家具中，那些雕刻的花纹和复杂的装饰，均可以成为装饰和点缀空间的主要物品，从而丰富空间的内涵。家具是室内设计装饰中非常重要的部分，在家具设计中发挥着非常重要的渲染作用，新中式家具会运用很多的现代风格，比如说现代化的材质，钢铁、塑料、皮质等，甚至还有镶金边的方式，这些新型的效果可以凸显出更加丰富的感觉，对气氛的渲染起到有很大的作用。 2.分割空间 新中式家具室内陈设最为最突出的作用就是分割空间，新中式家具虽然和传统中式家具有所不同，但是其特别传统的家具比如说隔 扇、屏风等，在室内装饰中发挥着非常重要的分割空间的作用。新中式的家具最显著的特点就是将雕刻和现代风格结合在一起，雕刻通透的特点使它能够使家具和空间之间的相处非常和谐，而现代风格可以营造出了一种新的应用手法。
3.强化主题 随着经济的发展，人们现在对居住环境的要求也越来越多，无论是中式风格和新中式风格，都十分强调其主题性。新中式风格的家具作为一种新的符号被应用与室内设计中，既可以将传统的怀旧情怀融合在家具设计当中，还可以体现出现代风格自由、洒脱的风格。人们通过传统的家具设计方式，将自己对生活新的期望和追求、祈愿都融入在了家具的设计当中，最终将新传统家具的特点和现代审美想结合，更容易突出主题。 二、新中式家具的特点 1.造型 新中式家具的造型相对于传统的设计来说，要更加丰富多彩。就以日常最常见的凳子来说，不仅有方形的、墩形的，还有很多其他形式的凳子。在造型设计方面，新中式家具也往往比传统家具更加匠心独运，妙趣横生。传统的凳子比较强调其功能性，而且装饰风格和方式大多大同小异，而新中式风格，则结合了现代和西方的审美，所以在造型上也会更加的丰富。设计出来的造型非常流畅，雕刻技法纯熟，最终通过将传统的家具和现代风格融合，设计出既有传统色彩，又有现代风格的家具。 2.材料 新中式家具的材料选择要比传统的更加丰富多彩，除了传统的木质、竹质等，还有很多新的材料，新中式家具设计也比较注重材料的耐用性和质感。新中式家具的选材遵循传统家具设计的原则，主要追求的是一些富含古朴质地的材质，比如说木材、竹材、藤蔓等等，虽然也有运用现代化的材质，比如说钢铁、皮质、毛质等，但大多数都是合二为一的。在强调外观和色泽的一致性之外，还追求家具的实用性和美感。 3.图案
装饰图案总结
“苏丝”纹样设计理念 运用中国古典的莲花的纹样，利用西方的塑形手法，进行变形，将莲花进行渐变和弯曲，用同类色系进行填充颜色，从而达到一种空灵美感。将“苏丝”比作莲花，表现其高贵典雅的特点。两只蝴蝶绕其飞舞，表现其吸引国内国外顾客。 “山西吉祥物”设计理念 将“山西”这两个字进行人物化和卡通化，将“山”字作为吉祥物的头发，将“西”字作为人物的脸部表情，吉祥物张开双手，表示热烈欢迎人们来山西游乐，从而达到一种欢快的人物形象。 装饰图案小结 对于装饰的理解我们可以分为两个层面：一是装饰通过自身所具有的形象性、形式美、色彩美等视觉特征对其主体的特性、性质、功能及价值等方面进行标明或加强，此时装饰处于从属地位，要求它必须与所装饰的客体有机地结合，从而达到和谐统一的效果。二是装饰超越了“物品上的文采”这一概念，从装饰主体中独立而出，以其独特的艺术风格、博大的精神象征和赋涵文化的存在方式等内容而自成一体。如神秘莫测的古老图腾。 装饰是人类的本能，是人类的行为，人类从诞生起就从未停止过对形式的探索与追求。这不仅仅是因为装饰在物质层面给人们带来的享受和益处，更是因为其在精神层面能为人们带来愉悦与慰藉。 装饰与装饰图案是一中相辅相成、相互依存的关系。装饰通过装饰图案进行表征被装饰物的性格与属性，而装饰图案又不能脱离装饰而独立存在。装饰可以是一种行为过程或是艺术化的成果，而装饰图案则是这种行为过程所采用的手段和方式，或是成果的表现形式。两者虽有区别，但其最终的目标是要到达被装饰物的“审美传达”。 装饰图案的表现具有一定得规律，具有形式美法则：统一与变化、节奏与韵律、对称与均衡、比例与层次。装饰的造型原理来源于点线面构成，装饰通过一定得变形手法和构图手法来体现图案的艺术魅力。其中变形手法有：概括简化法、添加法、夸张法、抽象几何法、叠透法、打散重构法、共行法、拼贴法。构图手法有：平视构图、焦点透视构图、散点透视构图、连
新中式家具设计理念
新中式家具设计理念 家具设计本身是一项非帯复杂的设计门类,它融汇了科技、哲学、艺术等门类,从多个斱面去理解和阐述家具对于人类行为斱式和心理的影响。新中式家具在这些斱面的特点更为空出,因此,新中式家具的设计理念的分析不理解对新中式家具的设计有着及其重要的作用。 一、中国传统文化精神成为中国现代家具设计理念的核心 纵观当今家具市场,从大多数产品上体现出来的恰恰是被规为大忌的两种倾向:戒将传统照样搬挪,戒抁袭修改国外的设计,这就在中国家具市场上出现了不伦不类、不中不西的“四不像”家具产品。能将中国传统文化不现代设计结合起来的品牌设计太少了。实际上,每位设计师可能都心知肚明,固守传统的家具设计就难以推陈出新;照搬国外,脱离本土文化环境,就难以创造出有中国特色的家具设计作品。市场的竞争是残酷的、激烈的,仅仅停留在照搬和模仿的层面显然不是长久之计,必须更好的、深入的挖掘中国传统文化的精髓,幵在此基础之上结合现代科技、现代人的生活斱式,新中式家具斱可走出一条有中国自身特色的家具设计収展之路。 新中式家具在“营养”斱面可谓相当丰富,我们的祖先曾经创造了璀璨的家具文明,尤其是明代的家具设计堪称我国古代家具设计的典范,明式家具本身对中国传统文化的理解和精益求精的外在形式是当今中国家具最宝贵的财富。对中国传统文化精神,特别是对中国传统家具的文化精神的深入研究有劣于我们更好地将中国传统文化精神植根于中国现代家具设计之中。 从明式家具散収出来的细腻感不艺术感染力中,可以明显看出,它得益于其独特文化特质的形式。16世纪末17世纪刜,正值明朝市井文化的繁荣时期,中国的经济、文化重心都随着北斱的戓事而逐渐南移,南斱地区修建了大量的民居、园林、宥廷,而家具作为室内主要日用品和陈设品需求量大增,这些因素都从一个斱面造就
新中式家具的创新设计与研究
新中式家具的创新设计与研究 发表时间：2019-12-24T12:25:44.067Z 来源：《教育学文摘》2019年第13期作者：尚宣陈丽红乔玉鹏鲁沈炜 [导读] 新中式家具是在传统中式家具上的一种革新，通过运用现代材质和工艺技术，去演绎中国传统文化的经典摘要新中式家具是在传统中式家具上的一种革新，通过运用现代材质和工艺技术，去演绎中国传统文化的经典，使其具备现代审美理念，符合现代消费人群的多元化需求，这类家具具有满满的的中国风和时代特征。伴随着家具市场的细分化，中式家具的发展向文化领域延伸，并且成为该行业发展的趋势，在这样的背景下，“新中式”的概念被提出，并成为引领家具行业发展的新风尚。 关键词文化新中式家具 新中式家具风格并不是凭空而生的，它在设计上继承了传统家居理念的精华，是在传统美学规范之下，运用现代的材质及工艺，去演绎传统中国文化中的经典精髓，使家具不仅拥有典雅、端庄的中国气息，并具有明显的现代特征。随着消费者消费观念多元化的发展，家具市场进入细分化阶段，中式家具的发展向文化领域延伸，并且成为该行业发展的趋势，在这样的背景下，“新中式”的概念被提出，并成为引领家具行业发展的新风尚。 一、新中式家具的特征及风格分析 （一）新中式家具设计基本特征 新中式家具是对传统家具“取其精华，去其糟粕”的结果，是在传统家具的基础上演变而来。新中式家具形式简洁，通过现代设计手法，将文化背景作为审美情趣的参照，以简单的几何形状表达出来，使产品在现代风格的基础上蕴涵中国传统家具的文化意义。因此新中式家具具有明显的时代性特征和稳定性特征，具有古典、优雅的特点。 （二）新中式风格分析 通过对目前所见的新中式家具分析，我们发现，该类产品的风格，在设计形式上以唐、宋、明、清时期家居理念的精华为蓝本,将其中的经典元素加以提炼并进行丰富，同时改变原有空间布局中等级,尊卑等封建思想,给传统家居文化注入了新的气息[1]。端庄却不刻板，注重品质却免去许多不必要的苛刻，好看好用，身心舒适，使新中式风格家具具备了独特的艺术魅力,并被市场广泛接受。 新中式家具主要是利用意境进行创意设计，讲究天地合一、道法自然，因此该类产品具有其独特的风格特点。造型设计上，讲究对称、平衡、因景互借。选用天然的装饰材料，为实现艺术化的生活环境，居室、住宅、庭院等统一在一起考虑。在配饰上，讲究宜简不宜繁，删繁去简，体现 “大美无言，大象无形”的文化追求。在图案色彩上，多以深色为主，以黑、白、灰色为基调或在黑、白、灰基础上以红、黄、蓝、绿等作为局部色彩。 二、新中式家具发展过程中的突出问题 市场上，新中式家具发展势头迅猛，几乎到了“无人不谈新中式”的境地，然而，新中式在为人所津津乐道的同时，其发展过程中有两个突出问题是值得我们注意的。 （一）在设计创新上存在较大的挑战。 中式文化在不同的历史时期，人们对其理解的角度各有不同。很长一段时间，由于心理文化的断层，使国人普遍热衷于西方文明与设计。与西方现代家具设计制造的标准化、批量化生产相比，与东南亚、日韩等国家在新中式家具设计上的不拘一格相比，我国新中式家具的发展局限更加明显。国内大部分设计师对中式文化的理解多停留在文化符号上，致使大部分新中式家具流于形式，还是不能跳出元素符号、材质、软装饰品烘托等范畴。相较而言，国外设计师在家具上，不仅奉行“大道至简”的设计美学理念，还将家具设计与建筑整体协调，从更加宏观的角度诠释新中式家具。 （二）风格定义模糊化，缺乏个性化。 新中式家具主要的目标人群为80、90后，这个群体有其自身特色，他们生活在知识大爆炸的新时代，他们追求理想，不受传统思想禁锢，有较强的个人风格。另外，随着经济全球化战略的影响，中国家具想在国际市场上占有一席之地,就必须要建立自己产品的风格,开发集中华民族特色和时代特征于一体的新中式中式家具。然而，新中式家具的作为新时代的一种趋势，发展至今，依然面临个性模糊、对古典样式理解肤浅，简单照搬或元素堆砌以及生产方式陈旧等困境[2]。 三、新中式家具发展前景 在复兴传统文化之路的推动下，已默默发展了十余年新的中式家具犹如“春风一夜梨花开”般遍地开花，急剧升温，成为新时代家具行业发展的一颗新星。随着国家经济的快速发展及综合国力不断提高，国民的民族自尊心与生活水平不断增强，人们越来越崇尚民族文化，将中国传统文化精神与当代生活方式及态度加以融合创新的新中式家具，已经成为一种设计和生活的时尚。[3]经过多年的积累沉淀，目前新中式家具已趋于成熟，也逐渐形成了一些新的发展趋势： （一）材质与工艺上的变化 传统中式风格的家具在取材上多以红木、金丝楠木等珍贵的木材为主，其价格昂贵且不适合大规模生产。相对而言，随着环保理念的推行及人与自然生命共同体意识的不断提高，新中式风格的家具，在材质上的要求要宽泛的多，它以更加环保的新型板材、金属、玻璃等为原料，这就为其产业化发展创造了条件。 （二）造型与功能上的变化 新中式家具在造型方面，以简洁硬朗的直线条为主，更符合现代快捷舒适的生活要求，也有利于产业化的发展。在功能上，由于现代居住条件改善，其传统的保温、防潮等功能已然退化，当下人们更注重的是其是否符合现代人机工学的要求。 （三）色彩上的变化 新中式风格的色彩搭配突破了传统风格的中庸，它更加注重用户个人的喜好，会让某一个色系在家居中扮演重要的角色。整体上，新中式设计风格的色彩呈现出两大发展态势：一是以无色和自然色为主的高雅色系。这类色彩淡雅、含蓄、沉稳，能体现居住者恬淡、沉稳的性格特点；二是以红绿黄蓝纯色调为主的高调色系。这类色彩民族风格突出，民俗意味鲜明，可以映衬出居住者外向开朗的天性。[4] （四）文化上的新融合 随着美学经济时代的到来，消费者重视的不仅是产品的功能，还有产品内在的文化。新中式家具发展到如今，相较之前的单调冰冷，显然已成为富有文化内涵、具有生命力的产品。尤为重要的是，传统文化复兴、文化回归是绝大部分人的呼声，现在整个市场都是新中式
第三章装饰图案的形式美法则
教案首页 课序：3 （2学时） 课题：第三章装饰图案的形式美法则 目的要求：（1）理解装饰图案的形式美法则变化与统一 （2）理解装饰图案的形式美法则对称与均衡 （3）理解装饰图案的形式美法则对比与调和 （4）理解装饰图案的形式美法则节奏与韵律 （5）了解装饰图案的形式美法则安定与比例 （6）了解装饰图案的形式美法则渐变与突变 （7）了解装饰图案的形式美法则统觉与错觉 教学内容： 任何造型艺术都有共同的美的规律和自身美的法则。装饰图案它既是客观事物的反映，又不是自然的真实再现，它既有与其他绘画形式一致的追求，还注重形式的美、外在的美、强调形式的表现，为了深入学习这们课，使我们能够创作出更加动人，完美的图案，有必要研究图案的形式美法则。 重点难点：重点：图案变化与统一，对称与平衡，条理与反复，对比与调和。 难点：图案动感与静感，节奏与韵律，对比与对照。 教学方法及手段：课堂讲授和范画说明 复习提问题：不同历史时期的图案特征 作业题目：临摹唐代图案作品，体会它的时代特征 预习内容：图案美的法则
第三章装饰图案的形式美法则 一件优秀的工艺美术作品，不但要有深刻而生动的内容，而且要具有人们喜闻乐见的艺术形式。内容与形式的辩证统一关系，是我们进行图案设计必须运用的重要法则。因此，研究探讨图案的形式规律是很必要的。 人们在长期的艺术实践中，总结了许多关于图案艺术的形式法则和规律。这些法则和规律是表现图案内容的方法，是图案完美形式的一些共同原则。随着社会历史条件的不断发展变化，反映在图案上的法则也是在不断的丰富。因此，我们在图案创作的艺术实践中，应结合图案的实用要求和具体内容，结合不同材料和制作条件，去学习和运用这些法则，并使其在学习和运用的过程中得到不断的发展。 一、变化与统一 变化与统一的法则，是适用于一切造型艺术表现一个普通的原则。它反映着事物的对立统一规律，也是构成图案形式美的最基本的法则。例如一套设计成功的茶具或餐具，图形不一，大小不一，为什么我们感到它的形象有变化而又协调，让人看起来就知道是一套呢？这就是设计者很好地运用了变化与统一的法则的结果。变化与统一的法则就是在对比中求调和。工艺图案中经常遇到各种各样的矛盾和要求，如：内容的主次，构图的虚实、聚散；形体的大小、方圆、厚薄、高低；线条的粗细曲直，长短、刚柔；色彩的明暗、冷暖、深浅；工艺材料的轻重、软硬以及质感的光滑与粗糙等等，都是互相矛盾的因素。在这种情况下就要找到统一的因素，使变化得到和谐。 变化是一种对比关系。相互对比的形，色线等，给人以多样化和动的感觉，处理好了会感到生动活泼、强烈新鲜、富有生气。但是过分“变化”容易使人感到松散，杂乱无章。“统一”是规律化，就是图案各部分的造型、色彩、结构等有相同的或类似的因素，把各个变化的局部，统一在整体的有机联系之中。如同花布统一变化在色彩的组合上；又如同一套家具， 由于造型风格的一致，色调纹样的一致，材料处理的一致，从而取得统一的效果。所以统一是一种协调关系，它可使图案调和，稳重，有条不紊，有静的感觉。但是过分统一容易呆板、生硬、单调、乏味。 变化与统一的法则，变化的一方总是复杂一些，多样一些；统一的一方总是