萨伏伊别墅美学风格简析
萨伏伊别墅美学风格简析
摘要：我并不满足于利用传统的美学观来对这座现代主义的经典之作进行赏析，所以我在文中提出了自己的想法，并采用它分析萨伏伊别墅的美学风格，现代主义虽然有着很多缺陷，但这件作品在今天却有着不可估量的意义。
Abstract:I am not satisfied with the use of traditional aesthetics and critique this modernist classic, so I put forward my own ideas in the text,and use it to analyze the aesthetic style of the Villa Savoy, modern socialist although has many defects, but this villa in today of immeasurable significance.
关键词：新的美学体系；发展美学观；建筑伦理学
Key word:New aesthetic system；Dynamic aesthetic；Building ethics
1.前言——美学体系简构与美学风格赏析步骤
1.1美学体系重建的必要性
柯布西耶作为现代主义建筑的代表人物，其作品在今天仍然值得我们细细品味。今天我将对柯布西耶的代表作，同样也是现代主义建筑的代表作的萨伏伊别墅就我个人的观点进行美学赏析。从认知的角度来看，理解一个观点的过程中要理解观点提出者关于这个观点的理
论体系，这样才更有助于读者将这个观点与实际结合，也就是理解这个观点。也就是说，仅仅一个观点只是一个片面的描述，如果不能理解相应的理论体系，就不能称为透彻地理解了这个观点。所以我会简要描述一下我对美学的看法以及如何表达自己的美学观点。
由于我对各个历史阶段的哲学思想有着自己的看法，所以在构建自己的美学体系时，自然会运用到一些我认为可以称之为真的理论。当然由于美学是一门关于审美观的学科，所以我同样会加入一些心理学的观点。首先在构建一套理论体系的时候为了能够尽量拥有坚实的基础，所以会寻找尽量能够经受得住经验检验的基本概念。为了能够找到足够坚实的基础，最可靠的工具就是逻辑，也可以说是运用语言哲学的方法与原则去寻找“真”的基本概念。直白地说，就是对语言的运用必须十分准确，正如维特根斯坦在他的《逻辑哲学论》中所提到的目的那样，为了将语言的意义与语言准确地连接起来。维也纳学派的领袖石里克也在《哲学的转变》一文中说到：“哲学就是那种确定或发现命题意义的活动。哲学使得命题得到澄清，科学使命题得到证实。科学研究的是命题的真理性，哲学研究的是命题的真正意义。因此哲学的授义活动是一切科学知识的开端和归宿。”【1】虽然哲学在日后的发展过程中并不把语言哲学作为唯一正确的哲学，但除了语言哲学想要彻底消除形而上学的宏大目标外，其它部分还是很难反驳的。现在有很多的美学观点，但大都仍以十七、十八世纪的古典美学为基础，或是仍沿用其主要观点，这在我看来是无法接受的。维特根斯坦在《逻辑哲学论》中说过：“历来对于哲学问题所写的大多数命
题和问题，不是假的，而是无意义的。因此哲学问题根本就不能得到回答，我们只能确定它们的无意义性。哲学家们的大多数命题和问题，都是由于我们不懂得我们的语言逻辑而产生的。”【2】可以想象，以古典哲学为背景的古典美学能具有多少真实意义。在经历了哲学的语言转向后，任何一门学科都应该意识到，对其学科基础进行批判重组是相当重要的。只有在拥有更坚实的基础的前提下，科学才能更加接近真理，不然只会在错误的道路上继续前进。所以才有了现在的科学哲学。而对于美学这样一门涉及科学与哲学的学科来说，这一点同样是相当重要的。在古典美学与形而上学的联系未搞清之前，建立一门以科学为基础，以科学哲学为辅导纲领的新美学体系是比较重要的。另外，从发生认识论的角度来说，我们的认识体系并不是像康德主义者们所说的那样具有先验的认识形式，而是在随着年龄的增加，而接触越来越复杂的社会活动以及做出应对的过程中发展起来的认识体系。也就是说不同时代的人们的认识体系差别很大，即我们的审美观也大不相同。所以，基本可以肯定，在那个还没有从发生认识论的角度来观察思想体系的年代所产生的美学观与客观真理差距很大。所以说，构建一个新的体系基础是有其必要性的。
1.2个人美学观的陈述
构建一个新的理论是一件相当复杂的过程，以我目前的水平毫无疑问是做不到的，所以我在这里只能提出一些零碎的观点，至于正确与否则不是现在的我所能评判的。首先，我提到过，作为一门描述审美观的学科，它必然涉及到人类的思想，也就是主观方面的内容，而
它所表现出的客观方面的内容则只是相对于个人的主观来说的客观，并不是真正的客观真理。对于我们所谓的美，在否定了存在超脱自然的纯粹精神后，美就变成了人类社会所特有的一种属性，可以说是人类社会主观的意识。那么最先被应用于构建这个体系的科学自然是认知心理学和社会心理学，一个站在个人角度谈主观思想，一个站在社会角度谈人类共识。现在以建筑为例，介绍我个人的美学观。以建筑为例是因为美学观作为主体对客体的主观评价，而其中涉及的就是主体、客体以及主客体之间的相互作用。而目前世界上作为客体最广泛的就是具有一定功能的产品（这里将建筑算作广义上的产品）。而这一类客体在价值方面所拥有的共同特点就是具有一定使用价值、具有一定装饰价值以及一定的象征价值。而在这里就反映了我个人的美学观，我的审美是在与客体不断地作用中而建立起来的。[这里引用了皮亚杰的发生认识论中的观点，“认识既不是起因于一个有自我意识的主体，也不是起因于业已形成的（从主体的角度来看）、会把自己烙印在主体之上的客体；认识起因于主客体之间的相互作用，这种作用发生在主体和客体之间的中途，因而同时既包含着主体又包含着客体，······”【3】我在这里想强调的是美学观的建立是在不断的相互作用中不断发展起来的，而不是像传统形而上学者说的那样是超越主客体的纯粹精神，也不是康德主义者所说的先验形式。]
那么相互作用可以说是这个体系中最为重要的部分，也就是主体的活动。对于一件产品，在活动中首先表现出来的是它的外观，在未使用之前，我们首先接触到的是一个产品的外形，自然我们对于外形
会有所评价，而这个评价就是最初级的审美，那么我们对于产品的外观进行评价时采取了何种标准呢，在了解它是一件什么产品之前，我们采用的是普遍的审美，也就是通过对一件产品的尺寸、形状、结构变化等的评价而得出结论。这是在这件产品不能引起任何象征意义的时候所使人产生的审美，若是这件产品的外形与主体的记忆中的某物有某些相似的地方，则再勾起主体的回忆中又会产生新的审美判断。当我们了解这件产品的功能之后，便自然而然地以同类产品的外形为标准进行评价。在这些过程中，我们自然得到了一些评价，而这些评价如何，也只有具有了相应的心理学知识后才能清楚地了解。当然以上只是最初级的审美，接下来的过程中的活动是人们使用这件产品，很明显，使用过程中主体的主观感受必然会形成一些新的主观判断，而这些判断则又会对前面所形成的判断产生一定程度的影响。（至于影响的是什么，有多大，则只有综合语言哲学与心理学的知识后才能得出结论。）在产品的使用过程趋向于习惯后，主体对于产品的评价也就趋于稳定。这只是一个主体对于一件产品的美学观的形成，而且在过程中也是理想化地排除了其它主体对与这个相互作用的影响。真正要研究整个社会的审美观走向是一个相当复杂的系统，鉴于这只是一篇论文以及个人能力有限，我在这里就不提及这个方面的理论体系了。另外在这一部分中所提及的主要是对于美学观的形成过程的分析，并未涉及到美学观的具体内容，一个原因是没有具体事例，不容易分析，另一个原因则是由于我个人知识储备太少，对于此我为我的行为表示歉意。但只要了解了以上的陈述，就能够明白我为何采用下
列形式对萨伏伊别墅进行美学风格赏析。
1.3美学风格分析的形式
那么从以上文段中所表现出的美学观应用于个别事例的分析形式就比较清晰了。首先是对作品的第一感觉，然后是成熟阶段稳定的美学评价。所采用的分析是按照时间顺序，也算是个人的一点创新。当然，这里存在两个问题，一个是这个是我个人的美学观的表现，而不是采用现在流行的美学观进行分析，所以可以说具有较强的主观性，另一个是由于我并未使用过这件产品，所以观点缺少了事实的检验，可能会出现很多纰漏，不过这也是不可避免的，对于由于这一点导致的错误，我同样要向追求真理的各位道歉。
1.萨伏伊别墅美学风格赏析
2.1第一感觉分析
由于萨伏伊别墅从各个角度来看有很大的差别，所以我选取了几张不同角度的图片。
第一眼看见这个别墅，给我的感觉是它不是建筑，倒更像是模型，这是由于我对于建筑的学习所导致的，在我心中的建筑是欧洲中世纪的哥特建筑、拜占庭建筑、中国古代建筑以及在电影场景中见到的摩
天大厦。每一个都具有磅礴的气势，而这种气势主要有它们的巨大尺寸所体现。而且除了最后一个之外，其它建筑的材料一色彩体现出一种厚重与严肃感，而眼前的别墅既没有巨大的尺寸，也没有厚重的感觉，反而有与它的形状与色彩而给我一种自由不严肃的感觉。显然从这个角度来看，它更像是雕塑或是玩具。
换了一个角度之后，我对它的第一感觉也产生了变化，在这个角度上，它在结构与色彩上的复杂度产生了变化，由于是正面视角，所以它的矩形框架更完整的展现在我们眼前，而某些不对称的地方也为整体添加了变化的感觉，让我觉得规整又并不死板。
换了一个角度，仍然是正面，但与上一个角度却产生了很大的变化，底部结构与上部结构分离，且色彩不一，而最前面的结构却显得简单至直白。给我的感觉很怪异，但却很自由。
在对最外围视角的分析中，得出了整个别墅的风格比较自由，多变，简洁与我心中的建筑截然不同。当然在观察过程中，我的判断过
程已经发生了变化。我对建筑的认识也发生了改变，以前我对建筑的认识基本上都是古典建筑，并且没有进一步的认识，而且由于我读过罗斯金的《建筑的七盏明灯》，他的观点比较古典，“我最终发现这才是唯一值得拥有的欣赏，发现这种欣赏将全部身心都投入到对建筑物的雕塑和色彩之意义的理解当中，这种欣赏不考虑总体形状和大小，而是对雕塑般的、花样的嵌线、镶嵌等装饰观察入微。”【4】但在看到这一建筑时，我的建筑观自然而然地发生了改变，这让我对建筑这一存在做了更进一步地思考，建筑的意义是什么，然后我得出了自己的结论，建筑是作为主体的人在自然环境中划分出自己的片区域，以满足自己的需求。所以建筑的形式是多种多样的，是随着人们需求的改变而改变，这让我重新审视这栋建筑，才感觉在哪个年代，这是一个尝试，是建立新的建筑理论的前奏。
在获得上面的理解后，我看建筑的眼光自然发生了变化，在对建筑进行观察时，自然对它对人类社会产生了何种影响产生了兴趣。在这里我的评判标准发生了变化，就如前面的理论所提到的那样，我首先形成的第一感觉由于我的建筑观的改变而发生了变化，而我的建筑观的变化又是由于这栋建筑对我的影响是我进行思考，从而发生变化，也就是说，在相互作用的演绎中形成了新的观点，对这栋别墅的看法改变，但随着相互作用的进行还会继续发生改变。
2.2带有功能性前提的分析
上面三个角度是从远处对别墅进行观察，从而得出的结论，下面就需要进入别墅，对内部进行观察。
下面两张图片就是从内部对别墅进行观察的截选，显然，在进入内部后，我们已不能简单地从形态与色彩的方面来分析了，因为作为一个社会中的一份子，我们对于各种建筑必然已经有了诸多的看法，以我为例，在内部观察这栋别墅时，肯定是带着功能的眼光去分析它的，也就是说，在分析是已经有了功能这个前提，所以这已经超越了直观的第一感觉，而进入了下一阶段。在这里主体虽然没有与客体进行相互作用，但正如我前面所说，在我们的思维中已经存在了太多的建筑知识，从而形成了不可避免的前提。但这并不与前面的理论像违背，因为前面的理论中是理想的模型，作为主体的人对于客体并没有太多的主观评价，而作为客体的产品也是比较简单的产品，它在主体脑中形成的概念是不能和建筑这一产品相比的。接下来结合功能来对分析，也就是谈一谈使用产品后造成的影响。首先将别墅的结构图看一下。
这栋倍数分为两层封闭层，一层开放层，第一层的机构如上图示，第一层出来佣人房之外，其余皆为使用物品的房间，由于是别墅，所以是为了富人阶级设计的，所以第一层并不涉及太多的主客相互作用，但作为进入二层的必经之地，一层还是需要具有一定的审美价值。那么首先的必备条件就是光照，但由于二层比一层要大，所以导致一层的自然光源不如二层，不过野外光照强，所以一层还是具有足够的光照的。像洗衣房和车库这样的主要满足使用功能的房间我就不说了，一层主要看得是螺旋楼梯和斜坡，螺旋楼梯给人一种优雅的感觉，而当人走在螺旋楼梯上的时候，我们会有一种神秘的感觉，也同样使得我们对第二层充满了好奇。斜坡是整个建筑中的亮点，它贯穿整个
建筑，从一层通到二层再通到三层，这就更使得人们想要进入更高层。
在进入第二层之前，我就被建筑的设计所引导而让我想向更高层前进。这时，在我心中占主导地位的判断标准已不再是刚进入建筑时的以功能为主的判断标准，而是在前面建筑的结构给我的影响下产生的想要探索的心理。由于四面都有横向长窗的缘故，使得二层的光线要好于一层，这就自然而然地满足了我们部分的猎奇心理。另外由于整个屋内除了几张木椅外，其余都是嵌入式家具，这样使得空间变得更加自由起来，作为一个初次进入这栋别墅的游客，看到了继续延伸
向上的斜坡，自然更想向上前进。
很显然，在进入顶层之后，我们的视野变得更开阔了，显然满满足了我们的好奇，不仅是用建筑内部的布局，更是用可以欣赏的广袤的自然。在从一层到三层的过程中，我们的视野越来越开阔，空间感越来越自由，自然使得初次来到这里的我感到满足。屋顶上有花园，用柯布西耶的化来说，算是对自然的补偿。有了花园，也让我们更好地欣赏到了自然景色。
2.3稳定状态下的成熟美学观分析
上一节的内容的主要是在初步接触这栋别墅时所产生的感觉分析，我认为只有在使用状态已经趋于稳定时，对一件产品的评价才是最成熟的。所以我会模拟这样一种状态，即我已经在这栋别墅中住了一两年的时间，而我在这里的生活也已经安定下来。（由于是虚拟的
成分，所以结果与实际的误差也可能较大。）也就说建筑在使用过程中已经有吸引注意力的主要因素渐渐转化成了不消耗注意力的习惯。那么，作为一栋功能性很强的建筑，它基本上能够满足我的使用需要。由于它是根据人体的特性而设计的符合生理需求的建筑，所以我一定住得比较舒服。看起来，我现在的生活很正常，而建筑对我并没有产生什么影响，但事实上它对我产生了巨大的影响，这种影响在对比的方法下才能更好地表现出来，也就是说，如果我一开始住的是一栋装饰繁琐，材料华贵的建筑的中，那么在经过一两年后，看起来，生活仍然很稳定，但事实上却有着巨大的反差。首先，昂贵的别墅消耗了大量的自然资源，且事实上是完全不必要的资源，然后在建造过程中消耗的人力物力又是白白消耗。然后在装饰繁琐的建筑中居住，建筑的压迫会作用在人的身上，使得人的行为变得拘束，不自由，而且会导致更多的形式主义。这只是开端，在这种居住环境的影响下，我会变得喜欢装饰多，但实际用途却很少的产品。也就是说，我的审美观由于环境的影响也变得和环境统一起来。这自然不是一件好事，它会使得我更在意面子上的追求，而忽略了原本自己像要做的事。：“建筑不能将降格为只是具有美学价值和技术价值，应是对我们时代而言是可取的生活方式的诠释。”【5】这是有关建筑伦理学方面的观点，不过在我看来作为具有浓厚主观色彩的美学若不能满足伦理学的内容，那么它根本不能促进人类进步反而起反作用是觉不允许的。上面是昂贵的别墅对我个人的影响，如果将它代入社会，并然是一场灾难，若整个社会有能力住别墅的人全都住进这样的别墅，则会使得整个社会
的气氛越来越低俗，人们争相在面子方面比较，导致的后果是不可想象的。如果是萨夫伊别墅的话，情况则和上面完全相反，我们习惯了自由的生活，并且只做我想做的事情，对我来说是追求真理，这样我才能看清自己真正该做的事，从而避免了某些形式主义的滋生。而且在这种简洁的建筑中居住，我们才能发现自然的美好，使得我们具有更强的与自然和谐的意识。对于、社会来说，意义同样是巨大的，我们习惯了这样的生活，就能发现生活的意义，这样可以使得整个社会弥漫清新的气氛，社会才更容易向好的方面发展。
2.4对萨伏伊别墅美学风格的总结
在了解到上面的分析结论后，显然已经不能将美学观独立出来了，在人们美学观形成的过程中，人类同样靠这样的思想来改造人类社会，也就是说，在当今自然环境问题日益严峻的今天，美学的地位已不仅仅是哲学的一门分支那么简单了，而是具有强烈的伦理学意义的一门学科。我们在对待美学问题是需要更加的严肃，更加的小心谨慎。从上述内容来看，在传统美学的框架内萨伏伊别墅所表现出来的仅仅是设计风格简洁，功能性很强，营造出一种独特的空间气氛。很显然在了解到上述内容后，这个观点显得片面、孤立和静止。在融入了新的分析方法与新的目的要求后，显然美学风格就变得丰富起来了。在给人带来纯粹美感的同时带有更大的时代意义。这栋建成于1930年的别墅，在当时就引起了不小的轰动，作为现代主义建筑的代表作品，在科技革新的年代不仅具有建筑发展方向的指导意义，放在今天它仍然让我看到了一条最好的建筑或是设计的发展的方向。在这
里，我的美学风格已经不仅仅局限于形态使人产生的感觉，而是把它放到时代的发展进程中，将有助于人类发展的设计都归为广义上的美。我相信作为新的美学观，它迟早会在指导人类发展的过程中起到自己应有的作用。
参考文献：
【1】蒋劲松刘冰.《科学哲学读本》.中国人民大学出版社. 2008.
P6.
【2】路德维希〃维特根斯坦[英]著. 王平复译. 张金言译校. 《逻辑哲学论》.中国社会科学出版社. 2009. P58.
【3】皮亚杰[瑞士]著. 王宪钿等译. 胡世襄等校. 《发生认识论原理》.商务印书馆. 2009. P21-P22.
【4】约翰〃罗斯金[英]著. 刘荣跃主编. 张璘译. 《建筑的七盏明灯》.山东画报出版社. 2006. 第二版序言P7.
【5】卡斯腾〃哈里斯[美]著. 申嘉陈朝晖译. 《建筑的伦理功能》.华夏出版社. 2001. P2.
勒·柯布西耶 萨伏伊 别墅 分析2
萨伏伊别墅（the Villa Savoye）概述： 现代主义建筑的经典作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西。由勒.柯布西耶于1928年设计，1930年建成。 在20世纪是现代主义建筑的鼎盛时期，建筑师们在这一时期创造了大量的建筑作品。在浩如繁星的作品中，萨伏伊别墅(the Villa Savoye)以其独特的魅力，长久地为人们所钟爱。 在勒?柯布西耶所有的住宅当中，萨伏耶别墅象似“白色女王”，这是他在20年代“白色时代”最后的杰作，几乎是柯布独创的建筑语汇的集大成，也可以说是纯粹主义绘画立体化的结晶。白色是勒?柯布西耶早期最爱用的色彩，或许与地中海之旅有关，其结果是以纯洁、神圣、充满着光，和让你能感觉到“透明的时间”和节奏的白色正方形住宅“萨伏伊别墅”作为结束，它是柯布提倡的“为了居住的机器”的标本。 萨伏伊别墅地段为12英亩，宅基为矩形，长约22.5米，宽为20米，共三层。底层三面透空，由支柱架起，内有门厅，车库和仆人用房。二层有起居室、卧室、厨房、餐室、屋顶花园和一个半开敞的休息空间。三层为主人卧室和屋顶花园，各层之间以楼梯和坡道相联，建筑室内外都没有装饰线脚，用了一些曲线形墙体以增加变化。 整体采用了钢筋混凝土框架结构，平面和空间布局自由，空间相互穿插，内外彼此贯通。别墅轮廓简单，象一个白色的方盒子被细柱支起。水平长窗平阔舒展，外墙光洁，无任何装饰，但光影变化丰富。别墅外形简单，但内部空间复杂，如同一个内部精巧镂空的几何体，又好像一架复杂的机器，底层四边极细的白柱，托起正方形的建筑本体，缓缓回旋的楼梯和三层曲面的围墙，象是一艘客船的船体，浴室、厕所和室内螺旋的阶梯，以及从上部撒下，由四方渗透的光，这一切呼唤起你的知觉，今天我们能看到萨伏耶别墅有现在这样良好的保存，应该感谢当时的法国文化部部长马尔罗，提议拨款维修这座现代建筑史上的里程碑建筑。 萨伏伊别墅是一个完美的功能主义作品。它是柯布西耶建筑设计生涯中最为杰出的建筑作品，以后他大部分作品的设计都是以此为基点的。这个建筑表面上看起来平淡无奇，没有什么太多的装饰，完全不同于早期中世纪时期的建筑给人的那种印象。它的外部装饰采用白色粉刷，唯一的可以称为装饰部件的是那个长条形排窗，建筑表面平整，形体也比较简单；然而从不同的方向看过去，都可以得到完全不同的印象，这使建筑外观显得甚为多变。这种不同不是刻意设计出来的，而是其实内部功能空间的外部体现。在这座建筑里面，我们可以看到现代主义建筑精神的体现，包括简单的外部装饰和对使用功能的重视。 勒?柯 布西耶作品之萨伏伊别墅(the Villa Savoye)
浅析萨伏伊别墅
浅析萨伏伊别墅目录: 1 建造背景 2 基地状况 3 造型体系 4 平面 5 功能及交通 6 立面 7 结构与材料体系 8 空间体系 9 历史意义 1 建造背景 1.1 建筑师简介 Le. Crobusier(1887 – 1965)， 1887年10月6日勒?柯布西耶出 生于瑞士西北靠近法国边界的小 镇，父母从事钟表制造，少年时曾
在故乡的钟表技术学校学习，对美 术感兴趣。勒柯布西耶受故乡祖先 们的影响一直保持着乐观进取的态度和反偶像崇拜和纯粹主义的观念。 1.2 思想来源 1.2.1 因从事钟表制作，而培养出强大的认知能力。 1.2.2 他对理想城市的诠释、对自然环境的领悟以及对传统的强烈信仰和崇敬都来自于经常旅行的影响。 1.2.3 他还从他所从事的立体油画和着色工作中得到相当多的启示。 1.3 主要理论成就 1.3.1 1915年提出“多米诺住宅” 使用梁、板、柱的框架结构，摆脱了传统砖墙结构，使开窗和空间布局都可随心所欲。 1.3.2 1923年出版了《走向新建筑》书中提出住宅是 “居住的机器”强调机械的美。 1.3.3 1926年，提出新建筑五点: (1). 房屋底层采用独立支柱; (2). 屋顶花园; (3). 自由平面; (4). 横向长窗; (5). 自由的立面。 1.3.4 1947年提出模数理论。
模数理论 柯布什耶从人体尺度出发，选定 下垂手臂、脐、头顶、上伸手臂四个 部位为控制点，与地面距离分别为 86、113、183、226cm。这些数值之 间存在着两种关系:一是黄金比率关 系;另一个是上伸手臂高恰为脐高的 两倍，即226和113cm。利用这两个 数值为基准，插入其他相应数值，形成两套级数，前者称“红尺”，后者称“蓝尺”。将红、蓝尺重合，作为横纵向坐标，其相交形成的许多大小相同的正方形和长方形称为模度。 从模度系统诞生，特别是50年代后，柯布以其作为一种重要设计工具，在其实践中加以应用，包括马赛公寓、昌迪加尔、圣迪埃工 厂乃至朗香教堂的平面设计，模度系统都不同程度发挥了其比例控制的效用。
流水别墅及其分析
流水别墅是赖特为卡夫曼家族设计的别墅.在瀑布之上,赖特实现了“方山之宅”(house on the mesa)的梦想,悬的楼板锚固在后面的和自然山石中.主要的一层几乎是一个完整的大房间,通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间,并且有小梯与下面的水池联系.正面在窗台与天棚之间,是一金属窗框的大玻璃,虚实对比十分强烈。整个构思是大胆的，成为无与比的世界最著名的现代建筑。 从流水别墅的外观。我们可以读出那些水平伸展的地坪，要桥，便道，车道，阳台及棚架，沿着各自的伸展轴向，越过谷而向周围凸伸，这些水平的推力，以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在一起，巨大的露台扭转回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下落一般，无从预料整个建筑看起来象是从地里生长出来的，但是它更象是盘旋在大地之上。这是一幢包含最高层次的建筑，也就是说，建筑已超越了它本身，而深深地印在人们意识之中以其具象创造出了一个不可磨灭的新体验。 流水别墅这个建筑具有活生生的，初始的原型的，超越时间的质地，为了越过建筑史的诸多流派，它似乎全身飞跃而起，座落花流水于宾夕法尼亚的岩崖之中，指挥着整个山谷，超凡脱俗，建筑内的壁炉是以暴露的自然山岩砌成的，瀑布所形成的雄伟的外部空间使落水山庄更为完美，在这儿自然和人悠然共存呈现了天人和一的最高境界。 流水别墅的建筑造型和内部空间达到了伟大艺术品的沉稳，坚定的效果。这种从容镇静的气氛。连辣潜其间，力与反力相互集结之气势，在整个建筑内外及其布局与陈设之间。不同凡响的室内使人犹如进入一个梦境，通往巨大的起居室空间之过程，正如经常出现在赖特作品的特色一样，必然先通一段狭小而昏暗的有顶盖的门廊，然后进入反方向上的主楼梯透过那些粗犷而透孔的石壁，右手边是直交通的空间，而左手便可进入起居的二层踏步，赖特对自然光线的巧妙掌握，使内部空间仿佛充满了盎然生机，光线流动于起居的东，南，西三侧，最明亮的部分光线从天窗泻下，一直通往建筑物下方溪流崖隘的楼梯，东西，北侧几呈围合状的室，则相形之下较为暗，岩石陈的地板上。隐约出现它们的倒影，流布在起居室空间之中。从北侧及山崖是反射进来的光线和反射在楼梯的光线显得朦胧柔美。在心理上，这个起居室空间的气氛，随着光线的明度变化，而显现多样的风采。
对赖特流水别墅的赏析
对赖特流水别墅的赏析 在今天的社会中很多人都很欣赏赖特,因为他把环境与建筑生动地融合在一起，在建筑设计方面他是开创性成就的一代大师，优秀的作品即使经历百年依然是教材型的典范！他对空间的限定，能与人的心理产生共鸣。你不得不被他的惊人的创作力以及建筑所展现出来的惊人魅力而折服。 赖特的作品中最有名的要算流水别墅。 流水别墅是现代建筑的杰作之一，它位于美国匹兹堡市郊区的熊溪河畔，由F·L·赖特设计。别墅主人为匹兹堡百货公司老板德国移民考夫曼，故又称考夫曼住宅。 别墅共三层，面积约380平方米，以二层（主入口层）的起居室为中心，其余房间向左右铺展开来，别墅外形强调块体组合，使建筑带有明显的雕塑感。两层巨大的平台高低错落，一层平台向左右延伸，二层平台向前方挑出，几片高耸的片石墙交错着插在平台之间，很有力度。溪水由平台下怡然流出，建筑与溪水、山石、树木自然地结合在一起，象是由地下生长出来似的。 赖特描述这个别墅是“在山溪旁的一个峭壁的延伸，生存空间靠着几层平台而凌空在溪水之上——一位珍爱着这个地方的人就在这平台上，他沉浸于瀑布的响声，享受着生活的乐趣。”他为这座别墅取名为“流水”。 别墅的室内空间处理也堪称典范，室内空间自由延伸，相互穿插；内外空间互相交融，浑然一体。流水别墅在空间的处理、体量的组合及与环境的结合上均取得了极大的成功，为有机建筑理论作了确切的注释，在现代建筑历史上占有重要地位。 流水别墅是赖特为卡夫曼家族设计的别墅。在瀑布之上，赖特实现了“方山之宅”的梦想，悬的楼板锚固在后面的和自然山石中。主要的一层几乎是一个完整的大房间，通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间，并且有小梯与下面的水池联系。正面在窗台与天棚之间，是一金属窗框的大玻璃，虚实对比十分强烈。整个构思是大胆的，成为无与比的世界最著名的现代建筑。 从流水别墅的外观，我们可以读出那些水平伸展的地坪、要桥、便道、车道、阳台及棚架，沿着各自的伸展轴向，越过谷而向周围凸伸，这些水平的推力，以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在一起，巨大的露台扭转回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下落一般，无从预料整个建筑看起来像是从地里生长出来的，但是它更像是盘旋在大地之上。这是一幢包含最高层次的建筑，也就是说，建筑已超越了它本身，而深深地印在人们意识之中以其具象创造出了一个不可磨灭的新体验。 流水别墅这个建筑具有活生生的、初始的、原型的、超越时间的质地，为了越过建筑史的诸多流派，它似乎全身飞跃而起，坐落花流水于宾夕法尼亚的岩崖之中，指挥着整个山谷，超凡脱俗，建筑内的壁炉是以暴露的自然山岩砌成的，瀑布所形成的雄伟的外部空间使落水山庄更为完美，在这儿自然和人悠然共存呈现了天人和一的最高境界。 建筑特点 流水别墅的建筑造型和内部空间达到了伟大艺术品的沉稳。这种从容镇静的气氛，力与反力相互集结之气势，在整个建筑内外及其布局与陈设之间。不同凡响的室内使人犹如进入一个梦境，通往巨大的起居室空间之过程，正如经常出现在赖特作品的特色一样，必然先通过一段狭小而昏暗的有顶盖的门廊，然后进入反方向上的主楼梯透过那些粗犷而透孔的石壁，
流水别墅及其分析
从流水别墅的外观。我们可以读出那些水平伸展的地坪，要桥，便道，车道，阳台及棚架，沿着各自的伸展轴向，越过谷而向周围凸伸，这些水平的推力，以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在一起，巨大的露台扭转回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下落一般，无从预料整个建筑看起来象是从地里生长出来的，但是它更象是盘旋在大地之上。这是一幢包含最高层次的建筑，也就是说，建筑已超越了它本身，而深深地印在人们意识之中以其具象创造出了一个不可磨灭的新体验。 流水别墅这个建筑具有活生生的，初始的原型的，超越时间的质地，为了越过建筑史的诸多流派，它似乎全身飞跃而起，座落花流水于宾夕法尼亚的岩崖之中，指挥着整个山谷，超凡脱俗，建筑内的壁炉是以暴露的自然山岩砌成的，瀑布所形成的雄伟的外部空间使落水山庄更为完美，在这儿自然和人悠然共存呈现了天人和一的最高境界。 流水别墅的建筑造型和内部空间达到了伟大艺术品的沉稳，坚定的效果。这种从容镇静的气氛。连辣潜其间，力与反力相互集结之气势，在整个建筑内外及其布局与陈设之间。不同凡响的室内使人犹如进入一个梦境，通往巨大的起居室空间之过程，正如经常出现在赖特作品的特色一样，必然先通一段狭小而昏暗的有顶盖的门廊，然后进入反方向上的主楼梯透过那些粗犷而透孔的石壁，右手边是直交通的空间，而左手便可进入起居的二层踏步，赖特对自然光线的巧妙掌握，使内部空间仿佛充满了盎然生机，光线流动于起居的东，南，西三侧，最明亮的部分光线从天窗泻下，一直通往建筑物下方溪流崖隘的楼梯，东西，北侧几呈围合状的室，则相形之下较为暗，岩石陈的地板上。隐约出现它们的倒影，流布在起居室空间之中。从北侧及山崖是反射进来的光线和反射在楼梯的光线显得朦胧柔美。在心理上，这个起居室空间的气氛，随着光线的明度变化，而显现多样的风采。 在材料的使用上，流水别墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗犷的岩石。石的水平性与支柱的直性，产生一种明的对抗，所有混凝土的水平构件，看来有如贯穿空间，飞腾跃起赋予了建筑最高的动感与张力，例外的是地坪使用使用的岩石，似乎出奇的沉重，尤以悬挑的阳台为最。然而当你站在人工石面阳台上，而为自然石面的壁支柱所包围时对于内部空间或许会有更深一层的
流水别墅分析
赖特美国现代主义先驱 赖特于1867年出生在美国威斯新州，他在大学中原来学习土木工程，后 来转而从事建筑设计。他从十九世纪八十年代后期就开始在芝加哥从事建筑 活动，曾在当时芝加哥学派建筑师沙利文的建筑事务所中工作过。 劳埃德·弗兰克赖特是美国的一位最重要的建筑师，在世界上享有盛誉。 他设计的许多建筑受到普通的赞扬，是现代建筑中有价值的瑰宝。赖特对现 代建筑有很大的影响，但是他的建筑思想和欧洲新建运动的代表人物有明显 的差别，他走的是一条独特的道路。 赖特认为住宅不仅要合理安排卧室，起居室，餐橱，浴厕和书房使之便 利日常生活，而且更重要的是增强家庭的内聚力，他的这一认识使他在新的 住宅设计中把火炉置于住宅的核心位置，使它成为必不可少但又十分自然的 场所。赖特的观念和方法影响了他的建筑。 赖特的建筑作品充满着天然气息和艺术魅力，其秘诀就在于他对材料的独特 见解。 赖特对“简洁”的看法是受到了日本的影响，他十分赞赏日本宗教关于 “净”的戒条，即净心和净身，视多余为罪恶，明显地对日本传统建筑发生过影响，主张在艺术上消除无意义的东西而使一切事物变得十分地自然有机，反朴归真。 赖特的主要作品有：东京帝国饭店、流水别墅、约翰逊蜡烛公司总部、西塔里埃森、古根汉姆美术馆、普赖斯大厦、唯一教堂、佛罗里达南方学院教堂等。
赖特一生共做400多个建成的设计，出版了几十部建筑著作4论文集，对美国以至全世界建筑界都产生了极其深远的影响。他不仅独创了‘大草原’和‘美国风’住宅，还是有机建筑的开山鼻祖，他一生的实践都在为其‘有机建筑’的理想而努力。 美国风住宅 ：从1932年到二战，国家经济衰退，此时赖特主要集中在城市规划和为美国一般家庭设计可以负担的住宅广亩城市和美国风建筑就是他思考的解决方案。‘美国风‘住宅主要是为了美国中资产阶级设计花费低廉，主体采用现代主义的简单几何形式，没有装饰细节。代表作：威力别墅，罗伯特纳斯卡别墅。 “有机建筑”理论 赖特讲建筑看成是有机的生命，与一切有机生命相类似，处在连续不断的发展过程中。他吧有机建筑解释为自然的建筑，强调建筑与整体环境的协调辩证关系，就好像建筑是从基地里生长出来的一样。适应时间，地点，人。此3概念是他毕生的体现。 草原风格 在金融危机之后，部分美国人憧憬平静单纯的生活，这一时期赖特 设计的住宅大都坐落在郊外用地宽阔环境优美，有出檐很大的坡屋顶， 外形低矮舒展，水平线条重复运用，适合于美国中西部草原地带的气候 和地广人稀的特点。 罗宾别墅是赖特草原式住宅的代表作。
流水别墅分析理解
流水别墅分析理解 【摘要】：流水别墅是现代建筑的杰作之一，它位于美国匹兹堡市郊区的熊溪河畔，由F·L·赖特设计。它位于美国匹兹堡市郊区的熊溪河畔。别墅主人为匹兹堡百货公司老板考夫曼，故又称考夫曼住宅。别墅共三层，面积约380平方米，以二层（主入口层）的起居室为中心，其余房间向左右铺展开来，别墅外形强调块体组合，使建筑带有明显的雕塑感。两层巨大的平台高低错落，一层平台向左右延，二层平台向前方挑出，几片高耸的片石墙交错着插在平台之间，很有力度。溪水由平台下怡然流出，建筑与溪水、山石、树木自然地结合在一起，象是由地下生长出来似的。 地理位置 1963年建于宾夕法尼亚州匹兹堡郊区熊溪河 畔。别墅主人为匹兹堡百货公司老板德国移民考夫 曼，故又称考夫曼住宅。 空间运用 流水别墅共三层，面积约为380平方米。每一 层都如同一个钢筋混凝土的托盘，支承在墙和柱墩 之匕，一边与山石连结，另外几边悬伸在空中，各 层托盘大小和形状都不相同，向不同方向远远近近伸入周围的山林环境。别墅各层有的地方围以石墙，有的地方是大玻璃窗，有的地方封闭如石洞，有的地方开敞轩亮。以二层的起居室为中心，其余房间向左右铺展开来。别墅外形强调块体组合，使建筑带有明显的雕塑感。两层巨大的阳台高低错落，一层阳台向左右延伸，二层阳台向前方挑出，几片高耸的片石墙交错着插在阳台之间，溪水由阳台下怡然流出。建筑与溪水、树木自然地结合在一起，就像是从地下生长出来的。 别墅的室内空间处理也堪称典范，室内空间自由延伸、相互穿插，内外空间互相交叉、互相交融、浑然一体。起居室层高不过2.5米，天花中心的方形吸顶，槽灯尺度却十分夸张，壁炉前保留的天然巨石，处身其间，会感到洞天山堂的气氛。推开室内玻璃活动罩，经悬挂楼梯拾级而下，循声问源，可临瀑布，这种境界早已超越了业主最初的想象。
萨伏伊别墅分析
萨伏伊别墅， 1 作者介绍 勒·柯布西耶是现代主义建筑思潮的代表人物，他提倡的"现代主义建筑"强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相适应；强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题；主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中发挥新材料、新结构的特性；主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放手创造新的建筑风格；主张发展新的建筑美学，创造建筑新风格。 。 2 别墅概况（再删减） 萨伏伊别墅是什么样呢？著名建筑师崔恺用这样诗意的语言来描述它：“那一天小雨，当我们推开院门穿过绿篱，亭亭玉立的白色小楼便静静地展现在我们的面前了。绕过架空的门廊，走进宜人的门厅，循坡道而上，在屋室中徘徊，空间在流动，视线在流动；别致的楼梯，多变的隔断，浴室的躺衣，厨房的壁柜，室外的条案，室内的家具，以及白色、黑色、蓝色、绿色，一切都是那么质朴、简单，一切又都是那么新颖别致，独具匠心，不要说70年前，就是放在21世纪的今天，也毫不落伍和逊色，这才是大师！” 萨伏伊别墅是现代主义建筑的经典作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西，由现代建筑大师勒·柯布西耶于1928年设计，1930年建成，使用钢筋混凝土结构。这幢白房子表面看来平淡无奇，简单的柏拉图形体和平整的白色粉刷的外墙，简单到几乎没有任何多余装饰的程度，“唯一的可以称为装饰部件的是横向长窗，这是为了能最大限度地让光线射入。” 巴黎人很喜欢这幢“从不同角度看都会获得不同印象”的房子，一位法国商人T·Pormee说：“我从未见过其它的建筑,能够像它一样用如此简单的形体给人巨大的震撼和无穷的回味 化。 建筑思想分析（再删减） 柯布西耶曾提出了新建筑的“五要素”，它们是：1、底层的独立支柱；2、屋顶花园；3、自由平面；4、自由立面；5、横向长窗。萨伏伊别墅正是勒·柯布西耶提出的这“五要素”的具体体现，
流水别墅 鉴赏分析
流水别墅 见习报告 指导老师: 院系： 专业班级： 姓名： 学号：
简介：
似的。 别墅的室内空间处理也堪称典范，室内空间自由延伸，相互穿插；内外空间互相交融，浑然一体。流水别墅在空间的处理、体量的组合及与环境的结合上均取得了极大的成功，为有机建筑理论作了确切的注释，在现代建筑历史上占有重要地位。
流水别墅的建筑造型和内部空间达到了伟大艺术品的沉稳、坚定的效果。这种从容镇静的气氛。连辣潜其间，力与反力相互集结之气势，在整个建筑内外及其布局与陈设之间。不同凡响的室内使人犹如进入一个梦境，通往巨大的起居室空间之过程，正如经常出现在赖特作品的特色一样，必然先通一段狭小而昏暗的有顶盖的门廊，然后进入反方向上的主楼梯透过那些粗犷而透孔的石壁，右手边是直交通的空间，而左手便可进入起居的二层踏步，赖特对自然光线的巧妙掌握，使内部空间仿佛充满了盎然生机，光线流动于起居的东，南，西三侧，最明亮的部分光线从天窗泻下，一直通往建筑物下方溪流崖隘的楼梯，东、西、北侧几呈围合状的室，则相形之下较为暗，岩石陈的地板上。隐约出现它们的倒影，流布在起居室空间之中。从北侧及山崖是反射进来的光线和反射在楼梯的光线显得朦胧柔美。在心理上，这个起居室空间的气氛，随着光线的明度变化，而显现多样的风采。 在材料的使用上，流水别墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗犷的岩石。石的水平性与支柱的直性，产生一种明的对抗，所有混凝土的水平构件，看来有如贯穿空间，飞腾跃起赋予了建筑最高的动感与张力，例外的是地坪使用使用的岩石，似乎出奇的沉重，尤以悬挑的阳台为最。然而当你站在人工石面阳台上，而为自然石面的壁支柱所包围时对于内部空间或许会有更深一层的体会。因为室内空间透过巨大的水平阳台而延伸，衔接了巨大的室外空间——崖隘。赖特对于国际形式主义空谈机能主义的态度，浓缩地表现在由起居室通到下方溪流的楼梯。这个著名的楼梯，关联着建筑与大地，是内、外部空间不可缺少的媒介，且总会使人们禁不住地一再流连其间。