《乱世佳人》主人公斯嘉丽形象浅析

最新200份英语专业全英原创毕业论文，都是近期写作

1 由女性“奴性”潜意识解析玛利娅姆多舛命运

2 时政新词翻译探析

3 论《德伯家苔丝》中安吉尔行为的合理性

4 狄金森、席慕蓉爱情诗中隐喻现象对比研究

5 春节与圣诞节的对比研究

6 从功能对等理论看政治文献中中国特色词汇翻译

7 《论语》中“孝”的英译——基于《论语》两个英译本的对比研究

8 On Aestheticism in Oscar Wilde's The Picture of Dorian Gray

9 试论合作学习在初中英语教学中的应用

10 《沉默的羔羊》三部曲中汉尼拔博士性格探析

11 A Comparison of the English Color Terms

12 从生态批评的视角看《远离尘嚣》的生态悖论

13 《紫色》女主人公性格分析

14 王熙凤和斯嘉丽的比较

15 功能对等理论视角下李白诗歌中意象的英译

16 简析《卡斯特桥市长》中亨查德的悲剧命运

17 An Analysis of Emily’s Tragedy in A Rose for Emily

18 山寨文化的反思——发展与创新

19 《远大前程》中皮普成长的心路历程

20 Which Woman is More Popular in Modern Society：A Comparative Study of Tess and Jane

21 A Study of Cultural Influence upon Internet Language

22 Childhood PTSD in Anne of Green Gables

23 从服饰的变化看待中美文化的差异

24 中英评论性文章的写作风格的对比分析

25 中英颜色词内涵对比分析——《骆驼祥子》个案分析

26 浅析D.H.劳伦斯小说中的平衡原则

27 英语修辞的翻译方法

28 解读《儿子与情人》中保罗的俄狄浦斯的影响

29 On Translation of Culture-Loaded Words in Subtitle of Ashes of Time Redux

30 会计英语缩略词特点及翻译研究

31 《奥罗拉?李》中的女性形象解读

32 英语基本味觉词“甜/苦”的隐喻机制

33 The Function of Symbols in the Feminist Novel Possession

34 英汉拒绝言语对比研究

35 A Study of Pragmatic Functions of Fuzzy Language in English Advertisements

36 浅析文化差异对中西商务谈判的影响

37 爱伦坡侦探小说中恐怖气氛的营造方法

38 关联理论在中餐菜单英译中的应用

39 中英爱情隐喻的对比研究

40 英语电影片名翻译策略研究

41 “Terror of the Soul”:On the Gothic Writing Features in Allan Poe’s The Blac k Cat

42 On the Disposal of Cultural Differences in the Translation

43 《了不起的盖茨比》中乔丹?贝克的人物分析

44 言语幽默产生的语音机制

45 从心理学角度谈中国学生英语学习中典型语法错误的产生原因及其应对策略

46 目的论在英文电影片名汉译中的应用

47 论美国垮掉的一代和中国后

48 论《爱玛》中的反讽

49 关联理论视角下的英语新闻标题研究

50 学生写作中中式英语的表现形式及其改进方式

51 英语流行歌曲中隐喻的功能分析——以后街男孩的歌曲为例

52 压力下的优雅?—美国当代战争小说与电影中的人性

53 群体隐私和个体隐私——中美家庭中隐私观念的对比研究

54 多媒体网络教学和传统教学对大学生情感的影响

55 弥尔顿《失乐园》中撒旦形象的双重性

56 英文歌曲在提高英语专业学生口语能力方面的作用

57 英汉基本姿势动词（立、坐、躺）的语义实证比较研究

58 论《黑夜中的旅人》中主人公的信仰冲突与融合

59 简爱的双重性格分析

60 分析《等待》的悲剧

61 中美文化视阈中的商务谈判风格

62 论应变能力在同声传译中的应用

63 企业网络营销策略分析

64 从文化视角浅谈旅游英语翻译

65 论凯瑟琳?曼斯菲尔德作品中的彼得?潘情结

66 “三美论”观照下的《再别康桥》英译本比较研究

67 从民族文化心理差异角度看功能对等论在商标翻译中的运用

68 《游泳者》中的象征意象分析

69 《爱玛》中的女权思想解读

70 浅析《双城记》中狄更斯的浪漫现实主义

71 视角转换理论在英文电影字幕中汉译的应用

72 A Study of Stylistic Features and Translation of Journalistic English

73 论尤金?奥尼尔《毛猿》中的悲剧根源

74 阿法——《多芬的海》中的加勒比人

75 论中西饮食文化的差异

76 英汉恭维语及其应答的对比分析

77 英汉委婉语的文化对比研究——以“死亡”委婉语为例

78 从《绝望主妇》各主角看美国家庭问题

79 商业广告英汉互译的审美研究

80 论汉文化负载词汇的翻译

81 跨文化视角视阈下英语电影片名的翻译研究

82 从《雾都孤儿》看查尔斯?狄更斯的善恶观

83 《儿子与情人》中扭曲的爱

84 《愤怒的葡萄》的生态主义分析

85 高中学生英语课堂口语交际活动的错误分析

86 项目教学法在英语写作课中的应用

87 功能视角下商务英语合同英译汉的技巧探析

88 英语国家国歌中爱国主义的话语建构

89 企业英文简介中的概念语法隐喻分析

90 从译者的读者意识看童话英汉翻译

91 中西文化中婚礼的对比研究

92 On the Female Character During the War Through A Farewell to Arms

93 A Cause Analysis of Tragedies of Three Female Protagonists in Sons and Lovers

94 从校园官方网站角度对比研究中美校园文化

95 斯威夫特和笛福眼中的英国社会——基于对《格列佛游记》和《鲁滨逊漂流记》的比较

96 商务交际中的模糊语言策略

97 旅游翻译中的文化差异和处理策略

98 论宋词词牌名的翻译

99 跨文化交际中的体态语

100 论《蝇王》中戈尔丁对人性之恶的解析

101 解读《女勇士》中“乡村医生”里的鬼

102 身体，规训与自我意识——《可以吃的女人》之福柯式解读

103 《雾都孤儿》中的善与恶

104 从模因论视角看年度流行语“给力”

105 An Analysis of the Stylistic Features and Pragmatic Functions of Network Language

106 以女性主义看《傲慢与偏见》中的女性形象

107 中西方礼仪文化差异比较

108 新闻标题中的对话性

109 跨文化视角下的中美社交礼仪的对比研究

110 清代以来中西文化交流对中国婚俗的影响

111 论《第二十二条军规》的写作手法

112 从文化角度看中美家庭教育的差异

113 论谭恩美《喜福会》中文化身份迷失与探寻

114 新闻翻译中“编译”的合理性分析

115 功能对等理论视角下《越狱》字幕翻译的研究

116 从目的论看儿童文学翻译－－兼评《小王子》中英译本

117 解读《金色笔记》中的女性主义

118 英汉“悲伤”情感隐喻认知对比分析

119 国际商务中的跨文化沟通

120 从绝望到适应——鲁滨逊在孤岛上的心理变化

121 老纽约下的女性悲剧——对《纯真年代》中两位女性的分析

122 从《理智与情感》中看人格与性格对婚姻选择的影响

123 The Developments of Marriage View over Three Periods in the West

124 从文化角度看英语习语的汉译

125 小说《鸡蛋的胜利》中扭曲的“美国梦”

126 从功能翻译理论看电影《功夫熊猫》的字幕翻译

127 Gender Differences in Language Use

128 英文征婚广告和中文征婚广告所体现的文化差异

129 美国动画片名的翻译

130 The Analysis of Cultural Differences between Chinese and English Animal Idioms

131 《推销员之死》中的家庭问题研究

132 A Freudian Psychoanalytical Interpretation of Catherine and Heathcliff in Wuthering Heights 133 从异化和归化的角度浅析中文菜单的英译

134 论中国特色文化政治经济词汇和缩略语的英译策略

135 论《小妇人》中女性人物塑造的两重性

136 On C-E Translation of Neologisms from the Perspective of Nida’s Functio nal Equivalence Theory

137 中西方酒店文化比较与探讨

138 从读者接受理论看《达?芬奇密码》的成功

139 英美电视剧中双关语的字幕翻译

140 浅析奥斯卡?王尔德童话作品中的唯美主义思想

141 The Differences of Beauty Standards Between China and America

142 从《纯真年代》中的女性角色看伊迪斯?华顿的女性意识

143 《莫比.迪克》中的象征意义

144 从杨必翻译的《名利场》看文学翻译中的归化与异化

145 从女主人公蓓基的人物塑造看《名利场》的社会意义

146 从跨文化传播角度论中国饮食文化资料的英译

147 论基督教教义对美国人慈善观的影响

148 论《吉姆老爷》中的英雄主义

149 The Pursuit of Freedom and Love in E.M. Forster’s A Room with a View

150 解读《纯真年代》中的爱伦的悲剧原因

151 Deep Sorrow and Firm Faith－－An Elucidation of William Wordsworth’s Nature View through the Exhaustive Analysis of the “Lucy Poems”

152 宋词英译中的归化和异化

153 浅析叶芝诗歌中的象征主义特征

154 《呼啸山庄》中女主人公人物分析

155 通过阅读提高大学生的英语写作能力

156 Mother Tongue Influence on the Learning of a Foreign Language

157 文本狂欢与女性主义理想：《马戏团之夜》之狂欢化理论解读

158 论《了不起的盖茨比》中的象征手法

159 Saussure’s Five Contributions to Linguistic Study and Its Modern Applications

160 浅析理发师陶德一剧中歌词的妙用

161 试用标记模式理论分析广告语中的语码混用现象

162 A Study on Problems and Strategies in Phonetic Teaching of Spoken English in JEFC

163 An Analysis of Trademark Translation——from the perspective of Skopos Theory

164 英语广告中仿拟的关联分析

165 从生态批评论梭罗《瓦尔登湖》中对工业化的思考

166 透过七夕和情人节看中西文化差异

167 浅析美国高等教育的创新

168 On Womanism in Alice Walker’s The Color Purple

169 浅析广告英语中修辞的魅力

170 A Study on Subtitle Translation of Legal Films

171 《贵妇画像》主题和写作艺术特征

172 汽车广告中的中西文化差异研究

173 从谭恩美小说中“家”的概念看其文化身份认定

174 论《宠儿》中的象征意象

175 公示语英译错误分析

176 On the Chinese Loanwords from English

177 影响英语听力理解效率的非语言因素

178 美国基督新教与中国儒家的伦理道德的比较

179 比较研究广告中中美文化差异

180 从美国刑侦剧《犯罪现场调查》看讯问过程中合作原则的违反181 从归化与异化角度浅析《毛泽东选集》英译本中文化负载词的翻译182 简析《雾都孤儿》中善与恶在人物塑造上的体现

183 (日语系毕业论文)关于中日赞赏语的比较研究

184 从中国特色词汇的翻译看其文化内涵

185 英语课堂中的口语纠错策略

186 从寂寞到超然—索尔?贝娄的《赫索格》中书信体的内心独白

187 从《喜福会》母女代沟看中西文化冲突

188 托尼?莫里森《宠儿》的哥特式重读

189 旅游宣传资料翻译中的语用因素

190 Pecola’s Blues－－A Reading of The Bluest Eye

191 《石头天使》中哈格形象的女性主义解读

192 The An alysis of the Narrative Style in Toni Morrison’s Beloved

193 论《金色笔记》中的象征手法

194 从主角与配角之间关系的角度探讨《老人与海》中的生存主题195 论《一个小时的故事》中马拉德夫人女性意识的觉醒

196 浅谈汉英时间隐喻的文化异同

197 中西方茶文化对比研究——以红茶为例

198 中西方文化差异对广告翻译的影响

199 通过分析《德伯家的苔丝》中主要人物形象分析哈代的宿命论思想200 《乱世佳人》主人公斯嘉丽形象浅析

乱世佳人影视鉴赏电影观后感

《乱世佳人》 一、内容简介 类型：爱情，剧情，战争对白语言：英语 导演：维克多费莱明主演：克拉克盖博，费雯丽 制片地区：美国色彩：彩色 片长：238min 其他译名：飘 中文名：乱世佳人外文名：Gone with the Wind 本片根据美国女作家玛格丽特-米契尔的长篇畅销小说《飘》改编而成。影片以美国南北战争为背景，描写了南方两个庄园的兴衰历程以及几个人物之间的爱情波折。美丽任性的庄园主之女郝思嘉小姐，高傲自信、青春夺人。在一次酒会上赢得了青年浪子白瑞德的青睐。而郝思嘉的心却为另一位庄园公子卫希礼所占据，卫与表妹媚兰情意相投，已结连理。战争的爆发使郝思嘉二度成为寡妇并最终与白瑞德结合，但对卫希礼的爱之梦却依然没有破灭，直至唯一爱女骑马身亡，白瑞德在绝望中离她而去，这位美国南方姑娘在历经战争和生活磨难后，才终于明白了自己的真正所爱。 二、主题 《乱世佳人》的成功，首先在于制片人选择了一个良好的制作脚本。作者以她的家乡为故事背景，以同情黑奴的南方农奴主观点描述南北战争期间一个南方家族的兴衰经历。尤其是以一种伤感的情调，真实的描写出南方奴隶主文明在北方资本主义文明面前的一败涂地的史实，因而具有了很高的文学鉴赏价值和艺术史诗品位。片中还很好的表现了“美国精神”，斯嘉丽的形象就很好的表现了奋发向上的“美国精神”。 三、结构 影片严格按照传统的戏剧式结构，以斯嘉丽和几个男人的纠葛和她的几次婚姻变化为叙事主体，从人物与社会环境的冲突中体现出人性的扭曲和个性的变异，从而揭示女主人公的悲剧根源。 影片在情节发展上十分注重各种戏剧性矛盾的展示和戏剧性情境的营造：战争中南北双方的矛盾、南方内部人与人之间的矛盾、爱情纠葛的矛盾及人与社会环境的矛盾等等。

对经典电影《乱世佳人》中主要人物鉴赏

对经典电影《乱世佳人》中主要人物鉴赏对经典电影《乱世佳人》中主要人物鉴赏对经典电影《乱世佳人》中主要人物鉴赏 在《乱世佳人》公映一个半月以后,在1940年1月29日丼办的奥斯卡奖评选活动中,一丼获得了最佳影片奖、最佳导演奖、最佳女主角奖、最佳女配角奖、最佳编剧奖、最佳摄影奖、最佳美术奖和最佳剪辑奖等八项大奖。并且,该片的艺术设计师威廉?卡梅伦?孟西斯荣获了特别奖,制片人大卫?塞尔兹尼兊和欧文?塔尔伯格荣获纪念奖。《乱世佳人》因此成为世界电影史上永不磨灭的佳作。 一、玛格,特?米切尔的人生及其作品 玛格,特?米切尔，1900—1949，,美国著名作家,其作品《乱世佳人》取材二南北战争后期在南斱人民重建家园时期的作品。在19世纪中叶,美国南北双斱对二蓄奴制引发长期的争执,最终导致长达四年的战争。在返场战役里,北斱的最终胜利不但将南斱的奴隶制度以及种植园的经济相绠摧毁,迓使得南斱人内心单纯的地域观念渐渐转变成一种非常复杂的“故乡情结”。返样的“故乡情结”在一代一代的南斱人心里根深蒂固,并愈加强烈。美国著名的小说家威廉?福兊纳对返份“故乡情结”深有感触。由二身处南斱,最关键的是具有一种相同的对待周围环境的态度,具有一种相同的生活观、一种相同的价值观。实际上,同福兊纳相同,南斱也是玛格,特出生和 成长的地斱。在故乡里,包含着丰富的生态学意丿以及美学的意丿,故乡作为自然环境,包含了天空、土地、动物、植物、时光、岁月,等等。故乡是一个种群,是带有血亲、带有宗教、祖父祖母、父亲母亲、邻里乡亲的一种亲情。故乡应弻结为生命的发源地,人生的起跑线,是一个人可以立足的基本,故乡迓是一个虚拟的、情感熏染的、幻化的心灵乀地。

欧美电影励志台词50条

欧美电影励志台词50条 导语：我们看过的那么多欧美电影中，总有许多的励志台词值得我们记下来，仔细的品味。它们往往是某一个故事情景中的点睛之笔。有的还是成了一部电影的代名词，很多时候我们可能不记得某部电影的名字，但却记得里面的话。下面是由橙子为大家整理的一些欧美电影中的励志台词，以供大家的需要，希望你们能喜欢！ 1. 紧紧极好你的安全带，这将是一个颠簸的夜晚。《彗星美人》 2. 不管我们想要的是什么，一旦到手，我们便又会想要其他的。《权力的游戏》3. “只要你需要，我就在这里，我并不聪明，但我知道什么是爱情。 4. Everything that has a begin has an end。世间万物有始皆有终。《黑客帝国》5. You talking to me?你是在和我说话吗?《出租车司机》 6. If you are ever in trouble，don’t try to be brave，just run，just run away。你若遇上麻烦，不要逞强，你就跑，远远跑开。《阿甘正传》 7. trust is earned.信任是要靠行动争取的。——《吸血鬼日记》 8. 《大鱼》我有一辈子可以认识你 9. A boy’s best friend is his mother。一个男孩最好的朋友是他的母亲。《惊魂记》 10.

离开我就别安慰我，要知道每一次缝补也会遭遇穿刺的痛。《分手信》 11. We’re the luckiest sons-of-*es in the world. 我们是真*走运极了.(地道的美国骂人) 12. Will you give us a chance to live? 能不能给我们留一条生路? 13. There’s no place like home。没有一个地方可以和家相提并论。《绿野仙踪》14. 你只是个孩子，你根本不晓得你在说什么。问你艺术，你可能会提出艺术书籍中的粗浅论调，有关米开朗基罗，你知道很多，他的满腔政治热情，他与教皇相交莫逆，和他的耽于性爱，你对他很清楚吧？但你知道西斯汀教堂的气味吗？你没试过站在那儿，昂首眺望天花板上的名画吧？你肯定未见过吧？ 如果我问关于女人的事，你大可以向我如数家珍，你可能上过几次床，但你没法说出在女人身旁醒来时，那份内心真正的喜悦。你年轻彪悍，我如果和你谈论战争，你大可以会向我大抛莎士比亚，背诵“共赴战场，亲爱的朋友“，但你从未亲临战阵，未试过把挚友的头拥入怀里，看着他吸着最后一口气，凝望着你，向你求助。我问你何为爱情，你可能会吟风弄月，但你未试过全情投入真心倾倒。——《心灵捕手》 15. I am big! It’s the pictures that got small。我是巨大的!是这些照片让我变得渺小了。《日落大道》 16. Miracles happen every day. (奇迹每天都在发生) 17. All life is a game of luck. 生活本来就全靠运气。 18. i will start fresh.我要重新开始，做全新的自我。——《吸血鬼日记》 19.

叙事作品结构分析

叙事作品结构分析 请选中您要保存的内容，粘贴到此文本框《交际》第8 期，1966 年叙事作品结构分析索伊出版社，1981 年目录1、罗兰巴特：叙事作品结构分析导论（暂缺） 2、格雷玛斯：神话叙事表达的理论要素罗晓亮译 3、克洛德布雷蒙：叙事可能之逻辑时利和译 4、安伯托艾柯：詹姆斯邦德：叙述组合分析黄春柳译 5、儒勒格瑞堤：报刊叙事：一位伟人的弥留之日冷碧莹译 6、伍约莱特?莫兰：笑话故事秦燕译 7、克里斯蒂安?麦茨：叙事影片中的大语意群游晓航译 8、茨维坦?托多罗夫：文学叙述的种类戴秋霞译 9、吉拉尔?热奈特：叙述的边界方琳琳译叙事可能之逻辑克洛德布雷蒙时利和译叙事（r?cit ）的符号学研究可以分成两个部分：一方面是叙事技巧的分析；另一方面，是对支配着被述世界的规律的探索。这些规律本身隶属于两个结构层次：1 ）它们反映了以叙事的形式组织的整个事件系列必须遵循的逻辑限制——否则便会让人难以理解；2 ）它们在这些适用于所有叙事的限制之外，又增加了它们的具体世界的惯例习俗，一种文化、一个时代、一种文学体裁、一种叙述者风格，或最低限度也是这一叙事本身的特点。 V?普罗普为了归纳出这些具体世界的其中一个——俄国民 间故事——的特点所采取的方法，在经过检验之后，使我们确信，在

对某一特定文学体裁进行任何描述之前，有必要勾勒出叙事之逻辑可能( possibilit?s logiques )的图表。在这种情况下，对叙事世界进行分类的计划就不再是空想了，这种计划是建立在一些结构性特征上的，它们和植物学家或自然学家定义他们的研究对象时一样精确。但是这种视角的扩展导致了方法的疲软。让我们回顾和明确一下这些似乎已成为必然的改动： 1基础单位，叙事的原子(atome ),始终是功能(fonction ), 和普罗普的理论一样，适用于行为和事件，后两者组合成序 列( s?quence )并孕育了叙事； 2三个功能构成的第一组组合形成了基本序列 ( s?quence ?l?mentaire )。它对应一切过程的三个必需阶段： a )一个功能是以应当保持的行为或可以预见的事件的形式，提供过程的可能性； b)一个功能是以正在进行的行为或事件的形式实现这种潜 在性( virtualit? )； c)一个功能是以达到目标的结果的形式结束整个过程； 3与普罗普不同的是，没有一个功能会必然引起序列中紧随其后的那个功能。恰恰相反，当开启序列的那个功能出现以后，叙述者保留将它付诸行动或是让它停留在潜在状态下的自由：如果一个行为是应当保持的，如果一个事件是能够预见的，则该行为或事件既可以如期发生，也可以不被实现。如果叙述者选择实现该行为或事件，他就保留了让过程进行到结束或是在中途将它截断的自由：该行为可以达到其

《乱世佳人》观后感

《乱世佳人》观后感 因为是先读的小说，再看的电影，所以感觉是交叉的，走不出那部巨著。电影影评已有许多，我在这就分析人物形象吧。 xx·xx： 一个猫一样的女人。有着猫一样的目光，猫一样的微笑，猫一样的步伐和猫一样的敏捷（摘自影评）。郝思嘉可以说是电影史上最难产的一位女主角，1400多位新老艺员参与角逐，名不见经传的英国女演员费雯·丽最终凭借出色的演出脱颖而出。可以说没有费雯·丽，就没有《乱世佳人》。她诠释的“思嘉”更具深度，有激情，奔放热辣，吸引了导演的眼球。费雯·丽那一双透着灵性的绿色眸子，将郝思嘉的魅力表现地淋漓尽致。她对于角色的热情，就像是一团火，而且没有燃尽的一刻。在这部影片中，费雯·丽出色的表演让她一举成名，问鼎奥斯卡影后。历年来美国每次评选十大最佳影片时，《乱世佳人》总是名居榜首。恢弘气势的场景，引人入胜的故事情节，无法取代的荧屏搭档，这部影片的高度难以企及。 xx： 我喜欢很多女性，但是思嘉始终是我最佩服的女性。她虚荣、狡猾、自私、无知，为了达到目的不择手段，让人实在是厌恶极了，但是同时她勇敢、坚强、有责任感，这并非一般女子可以做到，是在让人不得不佩服，无疑思嘉是战争造就的乱世佳人。她没有高贵的思想和严谨的礼节，她的爱情也不是充满诗意和浪漫情调的。电影里的一幕让我触动颇深——漫天夕阳下，思嘉孤独一人站在荒芜的田地里，一遍遍重复： “上帝为我作证，北方佬不会把我击垮，我要挨过这一关，等这一切过去我就不会挨饿。不，我的亲人也不会挨饿，即使我不得不去偷，去杀人，上帝为我作证——我再也不会忍饥挨饿了。”她倔强略显瘦削的身影久久盘旋在我的脑海。思嘉离人们心中完美的女性形象很遥远，但是她的坚强依旧让我特别的佩服。在那段兵荒马乱的岁月里，她为了保护塔拉的人，鼓足勇气开枪打死了那个侵犯他们屋子北方士兵；为了维持塔拉庄园，她亲自下地摘棉花、挑水，纤纤玉手生生变得粗糙不堪，而当时，稍有地位的黑奴都不肯这么做；为了300

【乱世佳人】里的精美服饰赏析

【乱世佳人】里的精美服饰赏析 《乱世佳人》是根据小说家玛格丽特·米切尔的小说《飘》改编的一部美国电影。由维克多·弗莱明、乔治·库克、山姆·伍德导演。克拉克·盖博、费雯·丽、托马斯·米切尔、海蒂·麦克丹尼尔斯、奥利维娅·德哈维兰等人主演。影片讲述美国南北战争期间郝思嘉与白瑞德的爱情故事。郝思嘉一直爱着艾希礼却得不到他，在战争爆发那一天，她遇到了白瑞德。两个人历经磨难，白瑞德一直对她不离不弃，但直到他最终离开，郝思嘉才发现自己其实爱的是白瑞德。 《飘》作者：玛格丽特·米切尔背景：1861年4月美国内战南北战争时期1900年11月8日，出生于美国佐治亚州亚特兰大市的一个律师家庭。她的父亲曾经是亚特兰大市的历史学会主席。在南北战争期间，亚特兰大曾于1864年落入北方军将领舒尔曼之手。后来，这便成了亚特兰大居民热衷的话题。自孩提时起，玛格丽特就时时听到她父亲与朋友们，甚至居民之间谈论南北战争。当26岁的玛格丽特决定创作一部有关南北战争的小说时，亚特兰大自然就成了小说的背景。《飘》的写作占去了她近10年的时间，此后，玛格丽特花了半年的时间来反复核实小说中所涉及的历史事件的具 体时间和地点。她引用美国诗人欧内斯特·道森的一句诗，将小说的题目改为《随风而去》（汉译名为《飘》）。

年代服饰特点：18世纪洛可可风格优雅灵魂作为一部长达将近四个小时的经典电影，【乱世佳人】里的服装可谓繁多，我们通过电影镜头了解洛可可时期的服装风格。 首先先看费雯丽主演的女主角斯佳丽的衣服，她的衣服也是电影中最多的。出场的白色多褶裙这种款式是当时最为流行的了，特点是带有裙箍 有裙箍的裙子显得很大 有裙箍的裙子显得很大，在我小时候，这种大大的裙子可是我心目中公主穿的裙子呢。 这是幕后的工作照，费雯丽正在化妆 这是在片场的照片 这件白裙子太靓丽了，我特别地喜欢，忍不住多发一点。这件绿色的实在是太配斯嘉丽了背面的效果 腰带也是绿色的 绿色真是太适合斯佳丽和费雯丽了全身还是彩照好看 斯佳丽的背影这可以让大家很好地看到帽子 这衣服是我的大爱 我喜欢斯佳丽的这个动作其实斯佳丽还有一件睡衣那个时候的贵族们穿衣真麻烦，外面有了一条裙子还不够，里面还要一件里裙和紧身胸衣。看！这么套上去领口有蕾丝边 接下来是婚纱珍珠项链 最后一张

举例分析影响叙事结构的要求和特点

举例分析影响叙事结构的要求和特点 摘要：故事的乐趣深深地植根于我们的文化传统中。今天，电影与电视剧已经成为我们最卓越的叙事媒介。无论是为了逃避现实、娱乐还是审美愉悦，它都能引起我们的关注。为了考察故事结构，我们将从电影中一些保持我们兴趣的基本方式开始。因为叙事结构不仅构成了电影故事，而且构筑着我们对故事的感受。 一、引言 影视作品之所以吸引人，其原因之一就是我们倾向于感受作品的各种模式，把握故事的整体。我们欣赏故事中这种情节完整、首尾呼应的感觉。 另一个原因是我们在欣赏故事时能让自己置身于故事的情境中，与主人公同喜同悲、同歌同哭，与他们一起经历追求与抗争。我们通过人物与他们所处的紧张情境融入到影片中。要明白移情作用，只要观察一下儿童观看恐怖影片时的反应就可以了(由此证明，移情是与生俱来的能力，利他主义在幼儿早期就初现端倪了)。一移情还有肌肉方面的反应，随着银幕上的节奏和运动，我们的肌肉也会发生有节奏的紧张。这就是为什么当我们看到撑杆，跳高运动员起跳时身体也会随着上升，当我们为冲刺的运动员一加油时身体也会一起前倾。更明显的例子是，在观看爱森斯坦的影片时，观众会随着收割者大镶刀的摆动而来回摇摆。影片中的节奏与运动会对观众产生心理上和情绪上影响。此外还有一种与叙事结构相关联的移情反应，这种叙事结构构成情绪高潮。 故事结构中有一种明确的因果逻辑关系，一个事件引发另一事件，而这一事件又导致下一个事件。故事开始时提出的问题经历了一个渐进的发展过程，直到最终在结尾时得到解决。这种故事布局留给我们一些线索，制造了一系列关于故事下一步发展的期待。预测故事未来发展给我们带来快乐，然后兴高采烈地目睹事件发生(就好象在戏院看戏的儿童，用胳膊捅一捅身边的伙伴说：“瞧，我告拆你这事会发生的，”)。这就是悬念理论它是戏剧结构中最基本的东西。任何审美体验都包含期待和期待的实现。这种期待中有惊奇晚会、捉迷截、制订度假计划、揭示一个爱情故事等等。探求故事结构其乐无穷。 二、从深层结构到剧本 如果一个自由电视撰稿人想创作一部新的电视连续剧，他首先要就节目的故

电影乱世佳人欣赏剧情简介

电影乱世佳人欣赏剧情简介 影片开始于1861年美国南北战争爆发前夕，佐治亚州一个名叫塔拉（Tara）的庄园。斯佳丽·奥哈拉是庄园主爱尔兰移民杰拉尔德·奥哈拉和妻子埃伦的三个女儿中的长女。她爱上了阿希礼·威尔克斯，而阿希礼却选择了表妹玫兰妮·汉密尔顿），并定于次日在12棵橡树庄园举行烧烤，同时宣布两人订婚。 在12棵橡树庄园，她遇见了瑞德·巴特勒。在一场关于战争的讨论中，瑞德说南方没有机会战胜北方。当斯佳丽和阿希礼单独在一起的时候，她向阿希礼表明了自己的爱慕。阿希礼承认斯佳丽很吸引人，但是玫兰妮更适合自己，斯佳丽给了阿希礼一个耳光。当她发现瑞德在边上偷听的时候，说，“先生，你不是一个绅士！”而瑞德予以反击：“而你，小姐，不是一个淑女！” 当晚，战争爆发了，男人都纷纷入伍。阿希礼和玫兰妮结婚，而斯佳丽为了报复，也嫁给了玫兰妮的弟弟查尔斯（Charles）。阿希礼和查尔斯作为征兵上了前线，不久查尔斯在军队中因肺炎去世，她也就成为寡妇。 斯佳丽的母亲为了让斯佳丽高兴，将她送到亚特兰大汉密尔顿的家里。斯佳丽和玫兰妮参加了一个慈善舞会，在那里她和瑞德再次相遇。瑞德已经成为一个英雄般的人物，斯佳丽当时还在服丧期间，她接受了瑞德的邀请，与之共舞。在跳舞的时候，瑞德告诉斯佳丽他决心得到她，而斯佳丽说永无可能。 在战争中，美国南方军遭到失败，亚特兰大城里挤满了伤兵。斯佳丽和玫兰妮自愿加入护士行列照顾伤兵。目睹战乱带来的惨状，任性的斯佳丽成熟了不少。这时，从前线传来消息，北方军快打过来了，不少人家惊惶地开始逃离家园，斯佳丽十分想要回去塔拉庄园，回到敬爱的母亲身边。不巧玫兰妮要生孩子了，斯佳丽只好留下来照顾她。 8个月后，南部军队大败，亚特兰大挤满了受伤的军人。而同时玫兰妮早产，斯佳丽在一旁协助。瑞德骑马出现，并将她们送出城，他将她们留在去塔拉的路上，自己则选择了参军。 在回家的路上，她发现十二橡园已经焚毁，塔拉庄园还在，她的母亲刚刚去世，而她的父亲由于过度悲伤而神经错乱。塔拉庄园被军队洗劫一空，她成为一家人的支柱，斯佳丽发誓要让家人不再挨饿，“上帝为我作证，我将不再饥饿。”（“As God is my witness, I'll never be hungry again.”） 斯佳丽带领仆人采摘棉花来维持生活。她甚至射杀了一个企图偷窃的北方逃兵，并从他的背袋里找到了金币。战争结束了，北方获得了胜利。阿希礼回到了家乡，和玫兰妮团聚。垂头丧气的阿希礼发现自己对塔拉庄园没有任何帮助，当斯佳丽要求他带自己离开的时候，他却拒绝了，斯佳丽吻了他，但是最后他说自己不能离开玫兰妮。 杰拉尔德奥哈拉在骑马驱逐一个窥视他财产的人的时候不幸从马上摔落身亡。斯佳丽继续照顾整个家庭，她发现自己难以支付庄园的重税。因此她精心

浅析《乱世佳人》中的电影音乐

浅析《乱世佳人》中的电影音乐 水是电影的源泉，海洋与音乐吻合。大海的波涛汹涌使得浪漫有了用武之地。在其中的画面和诗歌里，在它们交响乐和歌剧里，这种浪漫主义有效地展示了电影情节并引起了观众共鸣，并不是浪漫主义作曲家本身达到了这种与海洋风景协调的境界，而是电影画面完全可以有规律地与影视音乐做到相得益彰。 一般来说，电影音乐的编年史是可以详查的，即使在有声电影出现之前，电影也从来不曾纯粹地抛开音乐存在过。在无声电影之后，有声电影的出现去除了其中的原始音乐，在1932年与1933年间，马克斯?斯坦内把有规范的有记载的交响乐搬上了荧幕。1939年，马克斯?斯坦内刚刚和惠勒完成了《红衫泪痕》，他又为《黑暗的胜利》、《风流种子》、《老处女》、《青春万岁》、《海伦?凯勒》和其他五部电影音乐谱曲，同时，马克斯?斯坦内又受到大卫?欧塞尔兹尼克的委托，谱写了《乱世佳人》中音乐。在这段好莱坞电影繁华时期里，有很多作品被创造出来。它们都有接近三个小时音乐，斯坦内以其自己独特的方式用了十年时间创造了新的电影音乐。简单地说，他的音乐继承了瓦格纳的客观性，是好莱坞交响乐主义最好的象征。 《乱世佳人》中很多的音乐片段，无论从整体选择上还是细节处理上，都完整地体现了马克斯?斯坦内的编剧风格。这些独特的音乐创作很重视对各种音乐风格的借用和引用。影片《南方往事》中，斯坦内就体现了他的音乐风格。斯坦内很少去客观地追求电影音乐的开端技巧，就如音乐进入银幕那一刻，除非电影进展有着特殊的要求。就这样，华尔兹舞曲，美妙的华尔兹音乐，结合着亚历山大管弦乐队所演奏的其他两三种综合性舞曲，终于问世了。抛开管弦乐和铜管乐本身不谈，这种南方华尔兹音乐曲风也同时具备管弦乐特色和特定的音乐主旋律。从那时起，它本身就成为了一种用在电影音乐中的情感篇章。迪克西兰爵士乐代表着美国南部风情，塔拉曲则象征着北方种植园。这就是重要的音乐两分法。因为南方在战争中失去了本色，而塔拉曲却经受住了，至少从恒久的地方特色上说是这样的。迪克西兰爵士乐在影片情感抒发过程中，像回忆录那样，唤起了对逝去生命的无限怀念，而塔拉曲的主旋律则突出表现出它们的乡土特色，或者说表现了渴望回归的情感。管弦合奏音乐把民间情感音乐像音乐主题那样划分了段落并使之戏剧化。南方的衰落，盖茨堡的创伤在迪克西兰爵士乐的音乐旋律中都被表现出来，在斯文斯河畔的乡村民谣中找到了归宿，也在《勇者无敌》的小号演奏中达到了顶峰，而与之配合的场景是联邦政府的旗帜被撕得支离破碎。电影的第二阶段由一些精彩的剪辑开局，它们总结概括了谢尔曼侵略南方的历史原型，比如硝烟、火焰、残骸。 另外，这种大同主义也构成并体现了电影音乐的实在性。斯坦内在他的作品中借鉴了许多前辈的东西，在《乱世佳人》的音乐里，斯坦内迫不得已吸收了《汤姆?莎亚历险记》部分音乐片段，由于世俗限制关系，斯坦内又太过主观地生硬地模仿了一些管弦音乐作曲家。在20世纪30年代，斯坦内的作品比其同行而言具有更多的音乐主题。《乱世佳人》给斯坦内带来了很高的声誉，甚至有些夸张。它的音乐是围绕十段主旋律渐渐展开的。电影中最真实、最著名的段落，仍然是

《孔乙己》的叙事结构分析

《孔乙己》的叙事结构分析 正如语言学家们从复杂多变的词句中总结出一套语 法规律，叙事家们相信，他们从复杂多变的词句中总结出了一套语法规律，叙事家们相信，他们也一定能够从纷繁复杂的故事中抽象出一套故事的规则，从而把变化多端的故事简化为容易把握的基本结构。所谓叙事学是指向抽象概括的，它属于文艺学的研究范畴，从作品中每一个故事中提取出它的基本模式，然后在此基础上建立一个无所不包的叙事结构，这就是隐藏在一切故事下面那个最基本的故事。而中国新时期的鲁迅小说研究是指向分析的，它属于文学批评的范畴，它有着与西方叙事学不一样的叙述方式，下面我就以鲁迅的小说《孔乙己》来考察他的叙事模式。 小说《孔乙己》是以一个12岁的小伙计“我”的亲眼 所见来写。见证一个封建社会读书人的悲惨遭遇。《孔乙己》是以“鲁镇的酒店”为背景。它同时也是这篇小说创造的一个完整的艺术世界。孔乙己的在这样的背景中只会“认字”和“识字”，“幸而写得一笔好字，便替人家抄抄书，换一碗饭吃。”“抄书”是孔乙己所能做的唯一事情。但好吃懒做的坏习惯，又使这惟一能维持自己生计的途径给断送了。所以，平时偶尔做一些偷窃的事。他的人生信条是“窃”不能算是“偷”。中国知识分子很胆小，很软弱，思虑多，有心眼，

但“常常用自己的头去碰权力的铁壁”。做出为人们难以相信的蠢事。足见孔乙己不偷酒店掌柜而偷何大人、丁举人是有更深层的心理原因的。就其实质的意义，这是向权力宣战，向社会权威宣战，大概也正因为如此，何大人和丁举人才对孔乙己如此的残酷和凶暴，对于何大人、丁举人，“书籍纸张笔砚”未必那么重要，他们痛惜的绝不是这点“财产”，他们愤慨的是孔乙己对他们权威的地位的蔑视，是孔乙己内心那点说不出来的隐秘愿望。孔乙己这种以“偷”的形式进行的情感性发泄，获得的只是一点内在隐秘心理的满足，而在周围的社会群众看来，却只能是他从失败走向失败的一部耻辱的历史：“皱纹间时常夹些伤痕”，“孔乙己，你脸上又添新伤疤了！”……由“偷”到“打”，由“打”到“伤”，这是一个自然发展的过程。小说通过这样的叙述，为孔乙己的不幸增添了说服力。（鲁镇――咸亨酒店――站着穿长衫喝酒――在酒店经常受别人奚落――又偶尔做一些不光彩 的偷窃之事――偷到了丁举人家――打折了腿――蒲包、草绳――死……） 孔乙己在权力世界、经济世界、劳动世界里却得不到同情和理解，都无法获得精神上的安慰，只有儿童对他构不成精神的压抑，所以他对儿童便有着特殊的感情。这也是人性的必然，凡是在现实社会得不到理解和同情的人必然希望为未来服务，而体现未来的便是儿童：“孔乙己自己知道不能

乱世佳人的美学分析

人物造型与色彩的融合 ——《乱世佳人》影视美术分析 电影《乱世佳人》是美国电影史上影响最大的影片之一，曾获奥斯卡八项大奖，是好莱坞电影史上无与伦比的辉煌成就，堪称好莱坞的经久不衰的经典爱情电影，它的经典不仅仅在于剧本《飘》文字的精彩和内涵深厚，剧中的人物造型和空间布景更是近乎完美地呈现了每个人物的形象和个性，为精彩的文字换上一套华丽的外衣，淋漓尽致的讲文字化的东西形象地表现了出来。 电影造型是塑造角色非常重要的一部分。电影版的《飘》——《乱世佳人》把文字变的形象，可以说细致的人物与空间造型是感染我们观众的一个重要因素。剧中人物的外部形象是由容貌、服饰、语言、动作四个要素锁组成的整体。容貌和服饰是人物的外观，是人们首先接触到的视觉形象，他给人们以极重要的第一印象。同时也能从侧面反映出人物的心境和是传达历史背景的影响。这里就《乱世佳人》中的脍炙人口的女主人公郝思嘉的服装结合空间布景与颜色的搭配来谈谈其人物造型在电影中的重要性。 郝思嘉是一位悠闲的少女在经历了战乱和情感的创伤之后，如何以坚强的一只重整家园。她的服装都鲜明地表达出了她每一个阶段的精神状态和性格特征，展示出人物多变的命运历程，既具有造型的可视性，又具有叙述的文学性。 影片的开场斯佳丽和两个邻居男孩子坐在一起，她身着白底绿花的花连衣裙，腰束浅绿色缎带，和配有同色缎带宽边便帽。扎着红色头绳的卷发，很轻松，很漂亮的小女孩形象。自家的庄园，很大很漂亮，她就生活在这样的安逸的家庭中。在韦氏庄园的野餐会上，她光彩照人、热情洋溢，吸引了众多男士围着她转。

那时候她还年轻，她的生活没有战争，也不知道战争是什么，她只是想要简单的享受在男人的恩宠中。这个时候的人物与空间造型都如此的恬静，让人感受到了年少斯佳丽的天真和幸福。但是，战争的开始，打乱了一切。 郝思嘉处于报复答应和梅兰的弟弟查理结婚，她抢先一天举行了婚礼。婚礼的布置显得仓促而短暂，这也是她这次婚姻内涵的表现。南北战争爆发了。希礼、查利都上了战场。查利很快就染病去世。思嘉成了寡妇。她穿着黑色的丧服，为了不能跳舞不能穿鲜艳衣服的生活的索然无味而难过，这表现出她的表里不一的爱情方式。为了排遣生活的孤寂，她去和亚特兰大的媚兰作伴，但她心里仍然热恋着希礼。义卖舞会上，白瑞德以他特殊的方式邀请斯佳丽跳舞，一身丧服的斯佳丽迫不及待答应了他，白瑞德是了解斯佳丽的，舞会上，一身丧服的斯佳丽依然欢快地翩翩起舞在色彩斑斓的舞场上他们一对黑色的衣着，分外突出。这是她没有妥协于生活的表现，同时她的自私也深刻的被刻画。白瑞德从巴黎会俩送她了一顶墨绿色便帽，在她全身黑色的衣裙中增添了活跃而沉静的色彩，暗示着他们在感情上有了亲近。 当画面变的混乱，暗黄，死亡名单公布了，我们看到一片争抢报纸和痛哭的景象，那是南部开始落魄开始渐失战斗能力的表现。斯佳丽与梅丽一起为希礼担心，看报纸，希礼因战功而获特许回家休假三天。车站上乐队与伤员都表现出战争的气氛，并且一切显得不那么尽如人意。这时我们发现在空间造型上，像宴会和美景那样的东西不再出现于屏幕之上了。天是昏黄的，屋子也显得狭小，值得一提的是楼梯，没有那种蜿蜒的华丽的楼梯了，战争让他们意识到了生活，电影也让我们意识到了生活，包括天真的斯佳丽，也不再为了追求美丽而拒绝食物，甚至她还为希礼亲手编织腰带。空间的狭小也是因为，战争让人们一个个离开了

狮子王电影剧本

标题: 《狮子王》对白赏析：生生不息的大自然 一个国王统治的时代就像日升日落，总有起止，总有边界——老国王木法沙（Mufasa）语重心长地告诉小狮子辛巴（Simba）——要懂得大自然的微妙平衡，要尊重每一种生物；永远不要灰心，永远不要放弃，那些已经故去的伟大人物正从星星上看着你！ Mufasa: A king s time as ruler rises and falls like the sun. One day , Simba, the sun will set on my time here, and will rise with you as the new king. Simba: And this will all be mine? Mufasa: Everything. Simba: Everything the light touches. What about that shadowy place? Mufasa: That s beyond our borders. You must never go there, Simba. Simba: But I thought a king can do whatever he wants. Mufasa: Oh, there s more to being king than... getting your way all the time. Simba: There s more? Mufasa: Simba... Everything you see exists together, in a delicate b alance. As king, you need to understand that balance, and respect all the cr eatures --- from the crawling ant to the leaping antelope. Simba: But, Dad, don t we eat the antelope? Mufasa: Yes, Simba but let me explain. When we die, our bodies becom e the grass. And the antelope eat the grass. And so we are all connected in the great Circle of Life. Simba let me tell you something that my father tol d me. Look at th e stars. The great kings o f the past look down on us from th ose stars. Simba: Really? Mufasa: Yes, so whenever you feel alone, just remember that those ki ngs will always be there to guide you, and so am I. 重点讲解 木法沙以“光照不到的地方”（shadowy a. 有阴影的）为比喻，告诉小辛巴，国王的权力不是无限大，永远不要越过边界（border），一个国王该懂得的远远超越于“时时刻刻随心所欲（getting your way all the time）”。

《乱世佳人》主人公斯嘉丽人物评价

《乱世佳人》主人公斯佳丽人物评价 《乱世佳人》斯佳丽在美国南北战争之前本是南方塔拉庄园的千金，可在她十八岁之后，她的人生却发生了戏剧性的变化。在此后她即使面对各种不幸，也从没有放弃生活的希望，她那顽强而极富生命力的意志力总是能让她在任何绝境中和命运作斗争，我想这是我看完这场电影所收获的最重要的东西。 从一开始斯佳丽就一直喜欢着另一个农场主的儿子艾什利，他是一个温文儒雅如英国绅士一般的男子，虽然他也说他很喜欢斯佳丽的热情奔放，可是他知道她的未婚妻梅兰妮跟他是同一类人，跟她在一起结合才会幸福。但斯佳丽并没有放弃，她因为艾希里而救了情敌梅兰妮，在战争中经历了家园的毁灭，亲人的逝去，饥饿，贫穷，这段最艰难的时刻她最终挺过来了，她独自承担了一切，千金小姐的影子从她身上消失了，蜕变需要极大的力量，这种力量是从艾什利口中知道的，那就是土地，斯佳丽的父亲告诉她土地的永恒与重要性，直到电影末尾也没忘记交代这一点。从这里可以看出斯佳丽对生活充满激情，对命运绝不认输。 如果用人物色彩来给斯佳丽评价，我非常认同那种热烈而又彻底的猩红色，就如她的名字所代表的含义，但我又想在上面加点代表希望的绿色。她年少时的叛逆在电影介绍她参加宴会时就得以体现，不愿遵守淑女的作风，穿舞会的衣服故意把胸衣拉低，下午作为淑女本应要午睡，可她却悄悄起来偷听男士们的集会讨论，尽管她只是想跟心爱的人表白，在知道自己没有机会时，却依然没有放弃希望，她的大胆，热烈而奔放的性格和对爱情的执着与痴情，一点都没有违背猩红色所代表的精神内涵，但有点我是后来才发现的，这位美丽的反叛少女非常喜欢穿着绿色的衣裙，在舞会上那清丽而富有活力的的身影难道不是绿色装扮而成的？瑞德送她的一顶帽子，她看见后满心欢喜，难道不是绿色？以及在落魄时没有衣服穿也就一眼看见了绿色的窗帘，下定决心要将它改制成自己的衣裙去见瑞德来希望借到三百元交税，就连和瑞德结婚后衣橱里也总有绿色的衣裙，这当然只是从她外在的穿着来分析斯佳丽对绿色的钟爱，绿色对斯佳丽的意义，但这意义绝不仅此这一方面，她总是率先走出命运所带给她的各种不幸，永不放弃希望的个性让她又与代表希望的绿色联系到一起。 我想看完《乱世佳人》后，不少人会奇怪为什么斯佳丽是那么迷恋与她性格有巨大差异的艾希里，对瑞德给她的爱而视而不见。我想这恐怕要从她的父亲与

电影乱世佳人电影剧本字幕Gone With The Wind script带解说

Gone With The Wind ~Script~ *NOTICE* I have received emails stating that their are mistakes in this script. I have not had a chance to review it and fix the errors. I have uploaded another version that is only the dialogue with out the screen descriptions. Click HERE to view this script. Introduction

Gone With the Wind, an all-time best-seller by Margaret Mitchell, is a legendary recollection of the last brilliance of the Old South. The writer's debut novel was an instant success. And the story has been bestowed an even further reaching popularity since Vivian Leigh presented a vivid translation to the screen of Katie Scarlett O'Hara, a southern belle raised in her father's white-pillared plantation Tara. A climax of Hollywood, from Director Victor Fleming for MGM, Gone with the Wind is more than a vicissitude, it is also an old, lost culture revisited. It is Old South, which today is no more than a dream remembered. People were once there, living with the high strong slaves' songs in the quarters, in security, peace and eternity. Here, Scarlett spends her young maiden years. She is well disciplined by her mother, but her blazing green eyes always betray her covert capricious self; the one who enjoys parties and the surrounding of beaus. She dreams to marry the noble Ashley Wilkes. The impending war shatters the golden peace of the South, and leaves many lives permanently changed. Plantations, treasures, and honor are ruined. Scarlett is made a most peculiar widow by the war, and then compelled into a second marriage in continuation of her struggle for the salvation of Tara. And her third marriage to Rhett Butler is also jeopardized because of her secret, stubborn ardency for Ashley. In the end of the movie, Scarlett is left only with her Tara, a plantation which symbolizes the culture of the Old South, a place where she could ever gather her strength. Chapter 1 Scarlett's Jealousy (Tara is the beautiful homeland of Scarlett, who is now talking with the twins, Brent and Stew, at the door step.) BRENT: What do we care if we were expelled from college, Scarlett. The war is going to start any day now so we would have left college anyhow. STEW: Oh, isn't it exciting, Scarlett? You know those poor Yankees actually want a war? BRENT: We'll show'em.

永不消逝的经典——评《乱世佳人》

永不消逝的经典 ——评《乱世佳人》 漳州师范学院中文系09级师本四班欧佳莉090101438 众所周知，二十世纪三十年代美国女作家玛格丽特·米切尔的小说《飘》一出版．便风靡全国，成为美国家喻户晓的畅销书。一时洛阳纸贵。《飘》获得空前的成功。而敏锐的影视导演们从小说一出版便认识到改编成电影的艺术价值。他们潜心探索，执着求新，历经三年，轮流执导，耗资400多万美元，于1939年拍摄成功，使电影《乱世佳人》举问鼎第12届奥斯卡的8项金像奖，轰动了世界影坛。 在《乱世佳人》这部影片中，无论是画面的色彩、线条还是剧情发展和影片叙事，在当时世界可以算是一流的水平。影片以恢弘的气势，绚丽的色调．豪华的场景，细腻的心理刻画，典型的艺术细节呈现和男女主角珠联璧合的完美演绎．给了人们以极大的艺术享受，使之与小说《飘》各得其妙、相映成辉，成为电影史上一座标志性的里程碑。 下面我将从主题、结构、人物、场景、影像、声音、剪辑、蒙太奇与长镜头八个方面对《乱世佳人》进行分析。 一、主题 《乱世佳人》的成功，首先在于制片人选择了一个良好的制作脚本。《乱世佳人》改编自畅销小说《飘》，主要讲述了美丽动人却又高傲任性的斯嘉丽追寻真爱的历程，以及为保卫自己的家园——塔拉庄园所做出的不懈努力。作者以她的家乡佐治亚州为故事背景，以同情黑奴的南方农奴主观点描述南北战争期间一个南方家族的兴衰经历。尤其是以一种对“随风而逝”的文明的眷念和感伤的情凋，真实地描写出南方奴隶主文明在北方资本主义文明面前的一败涂地的史实，因而具有了很高的文学鉴赏价值和艺术史诗品味。 除此之外，本片还很好的表现了“美国精神”。何谓“美国精神”？我认为，“美国精神”就是顺境中奋斗不息，逆境中坚强不屈。简言之，“美国精神”就是一种奋发向上的奋斗精神。人可以被消灭，但不能被打败，就是是“美国精神”的最好注解。而斯嘉丽这一形象，就是这一精神的表现。 二、结构 《乱世佳人》是美国好莱坞情节剧电影发展史上一颗最闪亮的艺术明珠，是好莱坞情节剧电影艺术的集大成者。这部长达220分钟的史诗性影片，以广阔的时代背景和宏大的叙述结构展示了丰富的社会内容与必然的历史趋势。影片严格按照传统的戏剧式结构，运用单线索的叙述方式，以主人公斯嘉丽与几个男人的纠葛和她的几次婚姻变化为叙事主体，成为一部不折不扣的战争浪漫史诗，既直接反映了美国历史上南北战争给人们带来的巨大心灵创伤，又间接折射了美国民族精神的真正内涵。 另外，影片在情节发展上十分注重各种戏剧性矛盾的展示和戏剧性情境的营造：战争中南北双方的矛盾、南方内部人与人之间的矛盾、爱情纠葛的矛盾及人与社会环境的矛盾等等。特别是悬念的设置，使剧情跌宕起伏、扣人心弦。 在叙事角度方面，本片也是独具匠心。其编导在全面把握原著精神的基础上，去发现表现战争的独特角度，通过影片复杂多变的情节展示和人物多重性格的塑造，揭示了战争的性质：其残酷性和灾难性对于战争的双方都是无可避免的，它最终导致了人们精神的空虚和绝望、人性的扭曲和堕落。影片的叙述角度主要以斯嘉丽以及家庭的种种遭遇为叙事中心，来展现南北战争时期的“历史故事”。编导把美国历史上的南北战争作为文化背景，表现战争的目的主要在于表现人的命运。人物的悲剧不仅是性格的悲剧，而且是历史和时代的悲剧。

乱世佳人之斯嘉丽人物性格分析

乱世佳人之斯嘉丽人物性格分析 摘要：斯嘉丽总的来说是巾帼不让须眉的奇女子，她的性格很有特点，她是一个矛盾体， 她是一个传奇。她爱出风头，爱慕虚荣，自私残忍。但她在困难的时候敢于承担责任,虽然 也有动摇,但最后仍然承担责任,比如她救了梅兰妮,她重振塔拉园,后来长期扶助阿仕莱一 家。她敢于去爱,无怨无悔,她的整个青春都在爱着阿仕莱,没有回报但她仍没有放弃努力, 直到能力的极限为止.斯嘉丽原本是一个弱女子，任性而年青，第一次结婚是一时的冲动 报复，嫁给了不爱的男孩，让自己成为了年轻的寡妇。第二次结婚是为了一家人的生存， 抢走了妹妹的心上人，肯尼迪。总之，斯嘉丽，猫一样的女人，美丽的，刚强的、坚韧的、 虚荣的、贪婪的、残忍的、自私的女人，女人的典范。 关键词：性格分析；三个阶段体现 一、斯嘉丽性格分析 （一）刚强、坚韧 无论是面对战争的废墟和硝烟、母亲和父亲的去世、生活的贫穷艰难还是女儿的夭折，在和斯嘉丽承受同样的痛苦和艰难的人们当中，她都是最刚强、最坚韧的一个和最先从痛苦和艰难中走出来的一个。当斯嘉丽面对着已是满目伤痕塔拉庄园时，她的坚韧和刚强令她这个家中的长女担起家长的重担。在影片的末尾，她还坚定地告诉我们：Tomorrow is another day(明天又是新的开始一天)。 （二）虚荣 这应该是一个贬义词了，可是，斯嘉丽的虚荣心似乎格外的可爱，在她的身上，虚荣似乎也变成了褒义词。有位名模曾说：“女孩子总是要有一点虚荣心的，无论这虚荣心表现在什么方面。”当斯佳丽扯下母亲唯一的遗物——窗帘，无论如何也要用它做一件漂亮的衣服，还将它披在身上憧憬着新衣服的样子时，她的虚荣心使她成了一个看起来不孝的女儿，但她的这种做法（也就是她的虚荣心）是当时拯救全家的唯一出路。由虚荣心而使全家人都有了生存下去的希望，这样的虚荣心也不应该算是值得摒弃的。 （三）残忍与自私 这两个词无论用在什么人身上似乎都应该是表贬义的词语，特别是以温和、善良为美德的女性。但是，斯嘉丽的残忍与自私在某种适度上却是值得褒扬的。首先，在社会转型的时期，人的观念需要从传统的观念转变成为新型的、与社会发展相适应的观念。不能在第一时间内转变观念的人就失去了领导时代的主动权。斯嘉丽就是一个在第一时间内转变观念，接受了新的社会和社会制度、新的价值观念、新的生活方式，并且成为了一个小资本家的女人，在这一点，她是非常了不起的。而且，在刚刚建立了资本主义制度时，自私和残忍对于一个资本家来说是生存和发展的关键。在资本主义社会，对世界的博爱已经是阻碍资本的自身生存和发展的一个因素，此时，自私与残忍就成了强者的优点。 （四）美丽 斯嘉丽为我们提供了一种对待爱情的态度。她美丽，但她只是适当地运用她的美丽来得到她所喜爱的东西，从来不用自己的美貌来玩弄爱情，无论是自己的还是他人的爱情。斯嘉丽是美丽的，但美丽不是拥有爱情的必备条件——你可以没有斯佳丽那样美丽动人，但你也有权利去追求属于自己的爱情。