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牡丹叶子三种颜色画法

牡丹叶子三种颜色画法
牡丹叶子三种颜色画法

工笔画技法:工笔牡丹的画法

作者:李晓明来源:拙风文化网

牡丹叶子三种颜色的画法:

名称:《三色牡丹叶》

画种:工笔花鸟

尺寸:27×18cm

创作时间:2008年06月

纸张:安徽产四尺云母熟宣

绘制时间:3小时

墨:一得阁墨汁

颜料:马利国画颜料

笔:狐狸勾线、加健大白云、宜书宜画、羊毫小楷

第一步:中锋执笔,浓墨勾出叶子、枝梗。线条要挺拔有力,叶筋根部稍粗,到了叶梢部分要注意回旋变化,忌讳单纯收尖,会显得叶子比较单薄。叶子的造型既可贴近生活中的原型,也可以主观变化,如蓝色叶子的造型就较为丰满。

第二步:反叶、梗平涂汁绿色(草绿+藤黄+少许朱磦),草绿叶子正叶用花青调和藤黄调出草绿平涂。翠绿叶子平涂青绿色(草绿+少许酞青蓝)。蓝色叶子则平涂淡蓝色(花青+三青)。

第三步:蓝色叶子用偏蓝的花青统染,草绿叶子用淡墨青色(花青+墨)统染,翠绿叶子用淡花青统染。基本都统染两次左右,第二次用色稍深并且涂色的

面积稍微小一点。反叶用草绿统染。梗的正面用草绿平涂,反叶草绿略略分染。

第四步:蓝叶子和绿叶子用花青继续分染,局部用重墨青色提染。草绿叶子则用墨分染、提染为主。反叶用淡墨绿(头绿+墨+大量水)分染。此步骤要注意留出水线。但是不能让水线显得刺眼,要边染边留出,不能生硬的挤出一条条水线。

第五步:蓝色叶子整体罩染酞青蓝,用色要薄。草绿叶子整体罩染草绿,叶尖部分提染淡朱膘。翠绿叶子叶尖部分提染中等浓度头绿,拖染到根部为止,随后整体罩染翠绿色(酞青蓝+藤黄+少许翡翠绿)。反叶部分用薄三绿从尖部往根部大面积拖染,用色要薄。最后用中墨复勒模糊墨线,淡墨勾出细叶脉,并用胭脂复勒正叶主筋。反叶、枝梗等处用淡胭脂复勒并勾勒细叶脉。

工笔牡丹花头的画法:

名称:《工笔牡丹花头画法》

画种:工笔花鸟

创作时间:2005年3月

绘制时长:3小时

墨:一得阁瓶装墨汁

颜料:上海马利大盒国画颜料

笔:长锋勾线笔、大白云、狼毫小楷、小描笔、叶筋笔

第一步:淡墨勾花头后平涂一层淡白色。白色的浓度不要太浓,太浓了以后染色时容易吃色,并且底色也会上翻。勾花的线条不要太粗,尽量做到流畅而婉转自如。花瓣的外边缘线要丰富多变,转折线要圆滑流畅,花瓣中间的结构线要稍微劲挺一些才好。

第二步:曙红水从根部往瓣尖统染花瓣,这时候不需考虑花瓣的结构、瓣尖掩映等细小变化,主要就是分染花瓣本身的固有色变化。反瓣的根部、转折线的边缘此时都可不留水线。

第三步:曙红水继续统染2遍后开始用稍浓一些的曙红分染花瓣的结构关系。此时的分染主要集中在花瓣根部和花瓣的结构转折、掩映部分。反瓣用淡曙红继续分染,靠近根部的地方留一条水线。一是为了能和正瓣分开,二是为了求取装饰趣味。正瓣比反瓣大约要多染2到3遍,总体色彩比反瓣也要略深一些。

过程流程图详细绘制步骤

过程流程图详细绘制步骤 导读: 过程,是将输入转化成输出的一组彼此相关的资源或者活动。过程流程图,则是一种利用一定的符号,将实际的流程以图形的方式展现出来的图。它能够帮助一个团队更好的分析项目,并确定该项目实施过程中一切可控或者不可控的变量,以及可能出现、存在的问题。 过程流程图通常是整个过程的第一“景象”,代表了整个过程的方向,所以绘制好一幅精准的过程流程图显得尤为重要。画好流程图其实也并非如此之难,只要选好一款合适的工具,工作也可以事半功倍!那么,使用亿图流程图软件应该如何快速、高效地绘制过程流程图呢? 过程流程图详细绘制步骤: 使用亿图内置模板或者例子快速创建流程图: 点击“文件”,在“新建”栏中的“预定义模板和例子”中选择流程图模板和例子。 1、用模板快速创建。

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修改连接线样式: 首先,全选(Ctrl+A),再点击“页面布局”的“连接线”选择需要的连接线样式即可。

最著名、最擅长画牡丹的是谁 当代名家牡丹国画欣赏

在中国的国画艺术中,众多画家也将他们对牡丹的喜爱通过国画这种艺术形式毫无保留的展现出来。牡丹花成了国画中的常客,描绘牡丹的作品多如繁星。如今人们咋家具装饰上更重视艺术品位的要求。在中国的国画作品中,就有很多这样的作品,其中尤其花鸟画在装饰方面的价值更为突出,国画牡丹就是其中一个。 如果想表现牡丹国画的安稳,就需要画师们在用笔、调墨、绘色方面做文章。唯有不断地琢磨,不断观察,才有可能绘出汉唐时代“国色朝酣酒,天香夜染衣”的岁月安慰的模样,绘出一株株牡丹的静好。古往今来,流传至今的牡丹国画有很多,名人名家的也不少,不过对于大多数人来讲,当代的一些名家的牡丹国画才是我们可欲而又可得的真品。 在当代国画名家中,易从网签约画家石开、王一容、刘海青等人,绝对算得上一时名角,在当代国画界有着很高的地位,比如石开,被评为当代十大影响中国画家之一;王一容,官方承认的当代工笔重彩传人;刘海青,国画名家张大千再传弟子等等,这些名家都继承了名家大师的高超技艺,因此,其牡丹国画作品深受当代人的喜爱,也被国内外人士广为收藏,是难得一见的佳品,未来的升值潜力极为可观。 最着名、最擅长画牡丹的是谁之当代名家牡丹国画欣赏一:工笔牡丹经典构图王一容花鸟画作品牡丹绶带鸟《富贵长春》作品来源:易从网 牡丹国画作品介绍: 牡丹又名富贵花,是中国特有的花卉之一,被誉为花中之王。牡丹雍容大度,花开富贵,是吉祥富贵的象征。牡丹在我国人民心中有特殊的地位,有丰富的文化象征意义。绶带鸟也常被用做我国古代吉祥图案纹样。因有绶(寿)字,与牡丹合用,称作“福寿双全”。 牡丹花开之时繁花似锦、绚丽灿烂,其美丽花姿让人为之倾倒,雍容典雅、富贵祥和的形象代表对明天的美丽憧憬和美好愿景,寓意繁荣昌盛、兴旺发达;人们对于牡丹的喜爱,还让牡丹花成为精神和优秀品格的象征,也成为美的化身,有纯洁与爱情的象征意义。 王一容(原名王莉),女,籍贯山东,2000年定居北京,文化部评定的一级美术师、一级书法师,现为文化部中艺卿云书画院画家,北京厚德豪书画院副院长,国家品牌战略委员会理事。被誉为“工笔重彩传人”。 【牡丹国画名家王一容生平简介】: 一容家学渊源,以工写兼攻。曾游学于北京画院、中国花鸟画研修院,师法于俞致贞、金大钧先生亲授其工笔重彩画法。一容作画,善于以平实诚挚的思想,独特的处理方式,升华平凡中的诗意美。其作品淡浓相宜,干净利落,色彩明快,造型生动,空灵洒脱,清纯感人。 一容的写意花鸟,以一种平实诚挚的热情和独特的处理方式,发现、表现平凡中的诗意美,尤钟情于以心灵水墨为猫、鱼等小动物传神写照。一容作画,精于用水,阔笔铺沉,干湿相生,淡浓相宜,干净利落。其作品,构图简洁,色彩明快,造型生动,空灵洒脱,清纯感人,堪称独树一帜。 最着名、最擅长画牡丹的是谁之当代名家牡丹国画欣赏二:国画家石开小八尺花鸟画国画牡丹图作品《玉露滴翠聚富贵》作品来源:易从网

水墨牡丹的画法步骤

牡丹是大花头的花卉,它品种繁多,色彩丰厚,娇艳动人,深受国人的喜欢,有“国色天香”美誉,往往被公民称为“国花”。牡丹是我国特有的花卉,也是中国花鸟画中最常见的体现体裁。画牡丹时要注意将它和芍药分隔,尽管牡丹和芍药在花头的外形上差异不是太显着,但它们的质量不一样:牡丹是木本,芍药是多年生草本,在叶片的形状上也有差异,画是要将它们的特征体现出来。 花头的画法:用中号以上京提笔(羊毫配狼毫的兼毫笔)饱蘸大红色,在调色盘上谐和,使色彩向笔根浸透,再用笔尖蘸胭脂色,稍作谐和后即在画面上点画。传统的点牡丹办法是一笔紧挨一笔,整个花头是由一笔笔由浓到淡的色点组成。花头完成后,乘色彩没有干时,在花心和花瓣的交代处用胭脂加墨的重色进行调整,使花瓣的交代明晰生动。待色彩七、多半干时,用石青在花蕊处点上色彩,再用藤黄调白粉点花蕊。点花蕊时要按三笔一组的安排布局进行点画,千万不能无安排地随意点画。 牡丹花朵画法:花朵和花头的画法附近,不一样之处在于花朵有花萼

和托叶,画时必定要从花朵的全体思考,使花萼和托叶变成花头的有机全体。 牡丹叶片的画法:用中号以上京提笔蘸花青加藤黄的淡绿色,在调色碟上谐和,再用笔尖蘸墨,稍稍糅合一下,使墨色和笔上原有的色彩交融,用侧锋干净利落地在画面上画上叶片。画叶片要成组地进行,以三笔为一组由规则地点画,这样画出的叶片就不会乱七八糟。写意画的魅力不只体现在生动的笔触,生动的形象,还体现在润泽的色彩和淋漓的翰墨上,所以画叶片时要把握用水和用色的窍门。起笔时色墨要饱满,着笔要迅疾,用一笔色彩画一片叶片,这样从起笔到收笔,天然就形成了干湿浓淡的改变。叶片色墨点画完成后,待其晾至七、多半干时,用较重的墨(色)勾勒叶脉。勾叶脉是一个重要的过程,叶片的转机向背以及安排布局都是由它决议,因而要从画面的全体布局动身进行调整,不能只从部分思考。 牡丹枝干的画法:在通常情况下,枝干在画面上与花头和叶片比较,所占比重较少,但是在描写时千万不行轻视它的重要性,更不能随意点画,要知道它的布局规则和成长特征,画时才干体现出骨干和嫩叶的不一样质感。

工作流程图超简单的画法介绍

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标准流程图的简单画法

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步骤流程图的简单画法

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2、在模板中选择所需例子,调用实例,直接在例子中修改文字或形状即可。 替换形状: 方法1:选中需要修改形状的流程,点击该图形右上角的浮动按钮,选择图形替换即可;

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正方体长方体直观图的画法

课题2 正方体、长方体直观图的画法 (本课适用于高二数学选修课) 机型:TI-92或TI-92plus(在FlashApp中装有Cabri Geometry) 教学过程: 一、正方体、长方体直观图的画法(略) 二、长方体直观图在计算器中的画法 例1.在计算器中作一长方体(不考虑边长的大小)。 1.进入几何功能(方法见课题1)。 2.作下底面的直观图 ①作一条边AB:按5:Segment按进入画线段状态),将光标用箭头 键移至所要画的线段的端点位置处按,再将光标移至另一端 1); (图1)(图2) ②4:Label按,选中一个端点(将光标移至端点 处直至出现(THIS POINT//用以表示大写)选中另一端点再 2; ③用上述方法作线段BC(见图3); ④作底面四边形的另外两条边所在直线:按F4选中2:Parallel Line按

作平行线状态),选中点C(将光标移至点C处直至出现THRU THIS POINT)按 选中线段AB(将光标移至线段AB处直至出现PARALLEL TO THIS SEGMENT)然后用相同的方法作出另一条平行线(见图4); ⑤作两条直线的交点,按F2选中3:Intersection Point按 点状态)选中两直线的交点(将光标移至交点处直至出现POINT A T THIS INTERSECTION)然后标上字母D(见图5)。 (图3)(图4) (图5) (图6) 作侧棱所在的直线 ①过点A作AB的垂线:按1:

Perpendicular Line按进入作垂线状态),选中点A(将光标移至端点处直至 出现THRU THIS POINT)选中线段AB(将光标移至线段AB处直至出现PERPENDICULAR TO THIS SEGMENT)按 (图7)(图8) ②(见图6)。 用上述方法作出另外三条侧棱所在直线(见图7)。 作长方体的上底面 ①在过点A的AB2:Point on object 画动点状态)选中直线(将光标移至直线处直至出现ON THIS LINE)在你要画点 标上字母A1(见图8); ②过点A1作AB的平行线并作该直线与过点B的垂线的交点B1; ③按上述方法作点C1和D1(见图9)。 5作长方体 ①隐藏不需要的线:1:Hide / Show 隐藏掉所有线后按10)。 (图9)(图10) ②用线段作出长方体:按F2选中5:Segment按ENTER选中线段的一个顶点按ENTER

国画写意牡丹的画法步骤

国画写意牡丹的画法步骤,牡丹的花朵 叶子枝干画法 写意牡丹画法之花冠的画法: 一、花冠有圆形,扁形,梯形,不规则形等。 二、花冠分花心,花的中间部分和外围部分。花心的花瓣较小,色也较浓;外围的花瓣较大,色也较淡;花的中间部分,由于透视关系,多呈鱼鳞状。 三、正面的花瓣较大,侧面的花瓣较窄。 四、花冠从整体来说分亮部和暗部,有的各瓣分的很清楚,有的混为一体,让人数不清,有时留白,出现斑驳之状,有时不显笔触侵润成团。又是花冠留有大的缺口。 五、画法具体步骤: 1、用大羊毫笔清水洗净,笔头含水适当,先蘸白色,轻轻在盘子里平摔转动,目的是将白色由深到浅自然渗透至笔根。然后蘸曙红或牡丹红,重复以上动作,使其自然渗化。再蘸少量的胭脂于笔尖,即可落笔,落笔时笔杆略侧,即侧锋摆出花瓣。 2、一般从花心点起,而后再画中部和外部。待笔上色用完后,在笔根部加入适量的白色和水,笔尖再蘸曙红或

牡丹红,后蘸少量胭脂,轻轻揉动后,继续落笔,直到花冠完成。 3、花冠完成后未干之前再蘸浓色点花心部分,并适当提著一些部位,强调明暗关系。 4、待快干时画花蕊。花蕊分雌蕊,雄蕊,雌蕊由石绿点出,雄蕊由黄色勾点,也可加适当白色。 六、花蕾状如桃,被三片大萼包围,根据生长规律,先是初露红色一点,然后红色渐大瓣渐放呈半开状,三片大萼托在下面。花蕾往往起到丰富画面的作用。 七、画花冠顺口溜:小笔摆中间,鱼鳞折叠,混合瓣。大笔推在外缘,大小相间一条线。花心部分颜色重,更有浓色去提按。虚实生灵性,冷暖显娇艳。画层虽然多,三层是关键。 写意牡丹画法之叶子的画法: 一、叶的结构式三叉九顶。姿势有正侧和掩仰向背之分,但这些形状在写意牡丹中,已不计较。只注重叶的布势和注重与花冠掩映呼应之趣。还注重浓淡干湿和疏密聚散。有顺口溜云:三叉九鼎是特点,实际画时应灵便。正面叶子象山字,侧面叶子像条线。老叶嫩叶颜色别,远近叶子分浓淡。布叶不求多,聚散是关键。 二、叶分四式 前后掩映式,波浪式,放射式,重复式。 三、关于叶的颜色,不拘一格。因画家本人的好恶而为之。这里就一般叙述于后: 1、用较大的羊毫笔画叶。先以藤黄和花青在盘子里适当调合成绿色(偏青绿和汁绿)然后用笔尖蘸浓墨并稍加揉动即可落笔。根据情况三笔一组撇出。当然有疏有密,或叠加或零散,因情况而施 2、关于叶筋的勾布,方法较多,因人而宜。一般呈鱼刺状,但千万不能像鱼刺,有的用墨勾,也有人用胭脂加赭石勾。嫩叶用胭脂加汁绿画,老叶用墨加青绿画。

正方体的画法

第课正方体的画法 【教学目标】 1、用线的要求:做到用直线,线条要有弹性和腻亮感,看起来要顺畅,不能画死线。 2、所画图形要符合透视规律:近宽远窄、近大远小。 3、在画纸上做好构图要布局。更要明白视平线下与视平线上的长方体的线条走向。 【教学重难点】 1、用线的要求:做到用直线,线条要有弹性和腻亮感,看起来要顺畅,不能画死线。 2、所画图形要符合透视规律:近宽远窄、近大远小。 3、在画纸上做好构图要布局。更要明白视平线下与视平线上的长方体的线条走向。 【教学内容】 一、导入课堂 同学们,今天我们来观察下列长方体图形,可以走到不同的角度观察,看看图形有哪些变化。判断线下与视平线上的长方体的线条走向。二、新授 1、让学生观察视平线下与视平线上的长方体的线条走向。

在视平线上的长方体的线条走向是:把长方体的线条延长,就会发现除垂直线外,其他的线条都向视平线两端的下方走去,直至消失在一个点上。 在视平线下的长方体的线条走向是:把长方体的线条延长,也会发现除垂直线外,其他的线条都向视平线两端的上方走去,直至消失在一个点上。这个点叫“消失点”。 让学生通过观察,弄明白线条的走向,为下面的绘画做好准备。 2、认识透视规律

近大远小、近宽远窄,在绘画中,物体离自己最近的要画得相对大些,离自己较远的物体画得相对小些。 3、绘画中的线条要求 线条要画得轻快,下笔不能用力过重,过重会容易造成死线,造成死线后,对后面画的修改带来不便,或造成不可修改,以致会毁坏整幅画。画出来的线要两端显得稍小此,并且有腻亮感。 4、构图要布局合理 上图是采用中间偏右的布局(也可以中间偏左),不能把画画在纸张的正中央,要有偏重感。

国画的花鸟画基本画法

国画的花鸟画基本画法 花卉的观察学习画花卉,除了要多观赏及临摹古今名画以外,还要对实际的花卉深入的观赏与写生,了解花的枯荣及霜晴雨露中的情态,兹从花朵叶与枝干等各部位简述其结构与生态. ( 一 ) 花朵:花朵经常是画面的主题,一般花朵包括花瓣花蕊花托花萼梗等几部份,花瓣有单瓣与重瓣 ( 复瓣 ) 之分,花形有离瓣合瓣之别,牡丹蔷薇花等是离瓣的重瓣,梨花木棉花等是离瓣的单瓣,牵牛花百合花等是合瓣的单瓣,大部分的花卉都具有单瓣与重瓣的不同品种,譬如桃花芙蓉花水仙木槿梅花等,花蕊有长短多寡的区别,雌雄同株的花,大蕊小蕊都在一起,雌雄异株者仅有小蕊,或仅有大蕊,有的花蕊较明显,有的较隐密,都需仔细的观察,花萼亦因花的种类而异,如梅杏桃等五小瓣聚在一起,李梨垂丝海棠等五枚小瓣生长在一长柄上,玫瑰月季等萼尖长,山茶萼像鱼鳞等。 ( 二 ) 叶:单叶植物从枝或茎长叶时,叶序有对生互生轮生丛生等,复叶植物有的成羽状掌状鸟足状,有的是二重复叶,形式更为复杂,必先了解其生长的规律,才不致在繁杂中发生错误,叶有叶柄与叶脉,形状有尖圆长短等不同的大小比例。 ( 三 ) 茎枝:可分为木本草本藤本蔓本等,木本枝干挺硬,有些相当粗状,草本的茎大都较嫩,有的变成右旋或左旋的蔓延,有的还长有须状的攀缘茎。 花卉的写生 各种花卉在早晨或上午比较清新,生气勃勃,是写生的好时间,写生是为创作收集素材,如果是为了工笔画的需要,就必须作细致的描写,有时我们在画面上需要多朵花聚在一起,写生收集素材的时候,就要有正面的、反面的、侧面的、斜面的;有完整的花朵,也有被枝叶遮住一部分的花朵,既有小花蕾,也要有将绽的大花蕾。叶子也是如此,除了成叶外也要有嫩叶及嫩芽,并注意阴阳向背,大小穿插。枝干也要有主干、支干之分,以及在在画面上的姿态和疏密。以上这些都是我们在针对目的写生收集素材时,首先要注意到的问题。 虽然花鸟画不像山水画常有移动视点的表现法,通常视角比较稳定,但我们观察时可运用移动视点的方法,选取最美角度写生,并注意花、枝、叶的大小比例。画花朵可从花蕊花瓣入手,通常先画最完整、最前面的一瓣,再四外扩展,花瓣太复杂的可进行概括,要注意其造型美。画叶也是如此,除了注意叶序、结构之外,也要注意仰、垂、向背与疏密、前後叶的变化,最後画枝干,大干还要画出皮纹,如梅花的大干要苍老、皮纹要斜皴,小干要挺拔有力,桃干皮要横皴,松干皮要鳞皴,紫薇花干皮较光滑等不同种类的枝干特点。 花卉的写生,宜从折枝花卉开始,折取花叶易於入画的一枝,插於花瓶中详细观察,花蕊被遮盖的也可拨开,研究细部结构。对於简单的折枝熟悉後,可以选取整株花的一角来尝试或全株花的写生,由於枝叶复杂,须选择适当的角度,并做大幅度的删减或调整。总之花卉的写生并不是画植物的插图或说明图,需主观的取舍与美化,并强调意趣的表现。 鸟类的观察 禽鸟在中国画中又称为「翎毛」,可区分为水禽与山禽两大类,依其生活习性,又可分为涉禽、游禽、猛禽、攀禽、鸣禽、雉禽等类,各类的特微与习性如下: (一)涉禽:栖於浅水中捕食鱼虾,它的嘴、颈、脚都很长。例如鹤、鹳、鹭鸶等。 (二)游禽:喜欢在水中游泳,嘴扁平,脚短,趾间有蹼,多捕食鱼虾和小虫。例如海鸥、野鸭、

细说SDL流程图的简单画法

细说SDL流程图的简单画法 导语: SDL流程图是用编程里SDL库来组合而成的流程图,具有一定的专业性。像这类专业的流程图无法用word来进行绘制,只能使用专业的流程图软件来画。本文就来给大家介绍一下SDL流程图的简单画法。 免费获取亿图图示软件:https://www.sodocs.net/doc/c49551474.html,/edrawmax/

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国画-牡丹叶子的画法

江西省南昌市2015-2016学年度第一学期期末试卷 (江西师大附中使用)高三理科数学分析 一、整体解读 试卷紧扣教材和考试说明,从考生熟悉的基础知识入手,多角度、多层次地考查了学生的数学理性思维能力及对数学本质的理解能力,立足基础,先易后难,难易适中,强调应用,不偏不怪,达到了“考基础、考能力、考素质”的目标。试卷所涉及的知识内容都在考试大纲的范围内,几乎覆盖了高中所学知识的全部重要内容,体现了“重点知识重点考查”的原则。 1.回归教材,注重基础 试卷遵循了考查基础知识为主体的原则,尤其是考试说明中的大部分知识点均有涉及,其中应用题与抗战胜利70周年为背景,把爱国主义教育渗透到试题当中,使学生感受到了数学的育才价值,所有这些题目的设计都回归教材和中学教学实际,操作性强。 2.适当设置题目难度与区分度 选择题第12题和填空题第16题以及解答题的第21题,都是综合性问题,难度较大,学生不仅要有较强的分析问题和解决问题的能力,以及扎实深厚的数学基本功,而且还要掌握必须的数学思想与方法,否则在有限的时间内,很难完成。 3.布局合理,考查全面,着重数学方法和数学思想的考察 在选择题,填空题,解答题和三选一问题中,试卷均对高中数学中的重点内容进行了反复考查。包括函数,三角函数,数列、立体几何、概率统计、解析几何、导数等几大版块问题。这些问题都是以知识为载体,立意于能力,让数学思想方法和数学思维方式贯穿于整个试题的解答过程之中。 二、亮点试题分析 1.【试卷原题】11.已知,,A B C 是单位圆上互不相同的三点,且满足AB AC → → =,则A BA C →→ ?的最小值为( ) A .1 4- B .12- C .34- D .1-

业务流程图画法教程

业务流程图画法教程 导语: 业务流程图,是为了达到特定的价值目标而由不同的人分别共同完成的一系列活动的一种图形。绘制业务流程图一般都是用专业的工具来画,下面就为大家简单介绍一下专业的业务流程图的一些画法及技巧。 免费获取亿图图示软件:https://www.sodocs.net/doc/c49551474.html,/edrawmax/ 制作业务流程图的软件有哪些? 制作业务流程图的软件很多,比如word、PPT就可以画,但要选一个好用又专业的业务流程图软件的话,一定是亿图图示软件了。 这是一款跨平台使用的图形图表设计软件,兼容许多文件格式,可以一键导出PDF, office, 图片, HTML, Visio等格式。使用的是最简单的拖拽式操作,内置一套矢量的流程图符号,同时提供丰富的免费的业务流程图参考模板和实例。

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绘图小白可以访问亿图软件的动态帮助,点开它,你能找到亿图的产品研发团队准备的软件说明大全,说它是说明大全一点都不夸张,浏览一下就知道对软件功能介绍有多全面。 不少用户使用亿图绘制一份业务流程图时发现,亿图的功能是完全符合办公工具在用户心中的位置,可以用来做很多演示要用的图,可以添加很多很难画的图形:

专业的形状是必不可少的,基本流程图形状里具备了所有绘制流程图时需要用的形状: 业务流程图用到的符号很多,能够满足用户这个需求的软件很少。

墨牡丹怎么画_墨牡丹的画法

墨牡丹怎么画_墨牡丹的画法 唐代刘禹锡有诗曰:“庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色,花开时节动京城。”在清代末年,牡丹就曾被当作中国的国花。牡丹花作为为花中之王,有关文化和绘画作品很丰富。下面是有关墨牡丹的画法教程,欢迎欣赏学习。 一、花冠的点垛技法: 一用兼毫二号斗笔,笔上水分不宜过饱,灰墨蘸稍深一点的深墨先点出花冠的淡色花瓣,包括上部左右的大瓣、下部左右的大瓣及受光部分花芯的渴墨碎瓣。这一部是铺色,要注意在淡色瓣当中墨色的深浅变化和整个花冠墨色的干湿,笔法的整碎。点大瓣时要有整碎的结和,即一个大瓣的左右往往都有不规则碎笔的补入。笔速不宜过慢,要有笔意的连续性和随意性,这样行笔的造型才会生动,笔触的变化才能体现。 二第一遍灰墨稍干时要进行提色,注意这一遍提色是局部的点、提。有的是在原花冠大瓣的边缘上局部覆盖,有的是在灰色大瓣之间新补入重色瓣,都用侧锋将笔尖上的重墨随点随按,使浓淡墨色自然的渗化衔接,而不成一块死墨。见附图右侧花瓣的四个大瓣,右侧两个大瓣属局部覆盖,而左侧一、三之间的大瓣第二瓣为补瓣从上侧四个大瓣笔法上分析右侧第一大瓣是补瓣,都是从下向右上推的笔法,先一笔深灰,再于右侧边缘补一笔浓墨。右侧第二个大瓣是先从右上往下斜点一笔,又于这个瓣的右侧边缘补一笔上推的浓墨。 中间碎瓣的提色尤其要慎重,一定要留好受光面的空白纸地,重墨要提的适当,宁少勿多,个别局部上有擦,要结合上渴笔散锋笔法的运用。浓墨的丝,提笔法有从外向里走笔的如花冠中心左侧部分的几笔碎笔浓墨;也有笔尖朝里向外点,通过笔的一压,衔接好后面的淡色瓣,靠下部的碎瓣走左右的横笔,总之碎笔要来自各个方向,这样笔法的变化自然就有了。 三第三步是整理阶段,这个“整理”更是局部小范围的重墨提丝。要突出重点,就是求得整体笔法变化。 通过以上这三个步骤墨牡丹的生动造型即可体现。其中最重要的应当是笔法、墨法之间的结合。点垛大瓣要用“套笔”,所谓套笔是说一个大瓣往往不是一笔点垛的成形,这其中要有一笔点入后,在笔不离纸面的前提下可向左、右扩张墨色,达到理想的块面大小停笔,这就是套笔。它可丰富花瓣块面的变化,使花的造型生动。墨色的干湿、笔法的虚实以及方、园笔触的块面变化都是造型上不可少的。 四点蕊。墨牡丹的花蕊用色一种是纯焦墨的浓黑,另一种是浓朱砂色。蕊要点得饱满园润,大小错落,有聚有散。多层瓣牡丹的蕊要散点于花瓣之间,一般的复瓣牡丹花蕊可集中点入。 五花苞。花苞先用灰墨两、三笔点垛出桃形,再用浓墨于两侧及尖形顶部点、提。

刘心安的写意动物画作品欣赏 写意牡丹画作品欣赏

刘心安的写意动物画作品欣赏写意牡丹画作品欣赏 写意花鸟画创作的源泉或动力的问题,重在意境,从其概念本身就可以看出。下面是小编给大家整理的刘心安的写意动物画作品,一起欣赏一下这些写意动物画吧! 刘心安的写意动物画作品欣赏 刘心安的写意动物画图1 刘心安的写意动物画图2

刘心安的写意动物画图3 刘心安的写意动物画图4 刘心安的写意动物画图5 写意动物画的技法练习 对于写意花鸟画创作来说,加强技法尤其是基本技法的练习一直被归于形而下的范畴,似乎只有好的创意、好的意境,或者只有作者在情感上的超越,作品才能传神,才能称得上是好的作品。这个道理值得肯定,但是如果考察画者,尤其是知名画家的人生经历,我们也许会对此产生另外层次上的认同。花鸟画的写意重在突出画面所产生的意境,恰如其分的用笔与巧妙的布局会让我们惊叹,在观赏一幅好的的画作时,在意会的同时,我常常在思考作

者为何如此用笔,添一分如何,减一分又如何呢?其结果只能是赞叹作者技法的纯熟已经达到随心所欲的境地;而一幅让人感觉遗憾或者总有表达不尽如人意的画作时,也为作者疏于技法练习而叹息。技法的纯熟是意境表达的前提,大师们在追求意境的同时,也在寻求着技法的突破,如同盖屋,最美的房子是由最具特点的材料来完成的,当然这些材料不一定是最昂贵最稀缺的,但一定是组合最好的。在技法的练习上,笔者认为可以从以下两个方面进行。 1、临摹,这看似老套的学习方式应该贯穿于整个艺术生涯。当然这里所认为的临摹,不是那种初学者的照搬,而是一种创作的过程。时下有许多关于如何作画的书籍,将用笔的方法进行分类,对初学者进行指导,甚至有许多画得不错的人也孜孜不倦地对画卷进行科学方式地分析。诚然,我们的教育理论已经建立在科学的基础之上,但就写意画法来说,却更像是感性的学问,如果没有感情的注入,就如同一个婴儿面临着大千世界,充满的只有好奇,而本身拥有的只有最基本的欲望。所以在对名作的临摹,应该是有移情的临摹,这种感情的注入是私有的,很多情况下是被读者误解的,但是不要小瞧这种误解,对于临摹者而言,本身就对画作有着有价值的误解,这也是在画者的不同人生阶段,对同一幅画有不同的领悟的原因。如此感情的注入,形成了对基本技法的重新诠释,也丰富了创作者的创作素材,形成了有价值的临摹。 2、布局,写意重在布局,好的布局将画作在时间、空间上进行了诠释,使得画作具有了画外之音、画外之意。作为技法的一种,布局的练习也不能间断。构图从来就是我国传统写意花鸟画的精髓所在,从传统的三角构图到三迭构图到三远构图,再到八大山人的四边四

写意牡丹技法

【写意牡丹技法】唯有牡丹真国色,花开时节动 京城 写意牡丹画技法 洛阳画家画牡丹,都习惯用干净的专用笔画牡丹。所以形成了干净利落、层次分明、有情有神、大富大贵的洛阳牡丹绘画风格。 1、花苞画法 图一

画花苞时,先用毛笔调白粉,笔肚含水分要饱和。笔头蘸曙红调匀,笔尖略加胭脂。然后笔尖向下,笔肚朝上,从左至右落笔,三两笔即可画出。再加浓色点出花苞顶部,以显示花苞的体积感,增加层次。最后用赭石或汁绿,笔尖调墨画出花萼和花托。(如图一) 2、半开及全开牡丹画法 图二

调色同花苞一样。先画出花瓣亮部,用笔要有微妙变化,果断画出,留飞白。画开放式花瓣应有变化,形成内紧外松,外部花瓣向中心靠拢。中心部位颜色要重一些,表现其立体感。最后要点出花萼和花托。(如图二) 3、花头画法: (1)粉红牡丹画法: 调白粉加淡曙红,用侧锋画出亮部,注意用笔要大小兼用,笔痕要有变化,有节奏。画花的中心部位时,笔尖扫一点胭脂,点出层次。使颜色自然渗化,见笔触,用心收拾外形,干后点花蕊。 (2)紫牡丹画法:

图三 紫色用胭脂和花青调和而成。偏红或偏青,偏浓或偏淡,应根据喜好而定。白粉量多为淡,反之为浓色。 画紫牡丹先调白粉。水份多少如何掌握?可将毛笔垂直,以不滴出为宜。笔尖蘸紫色在白瓷盘中调和,从浓到淡在毛笔上自然过渡。笔尖向下以侧锋,用不同大小的笔触点出花瓣的前

部。待笔上颜色用尽后,再调色继续画。注意外轮廓花瓣要向中心部位紧包。层层叠出,用笔要有变化。在一幅作品中,花头外形和深浅要用不同的变化来丰富画面。(如图三)(3)墨牡丹画法 画墨牡丹有三种调色法:一是用清水调墨,自然渗化;二是用粉调墨,增加厚度;三是用胶调墨,增加亮度。每种调墨法,要多实践,多试验,从中体会不同的笔墨情趣。 图四 清水调墨法:在生宣纸上用水要充分掌握其性能的变化,使其能渗化自然、顺势而发。用水调淡墨,笔尖略浓。调和后,笔略干,水份不宜太多。看准位置,用侧锋大胆落墨。行笔要

事件流程图怎么画最简单

事件流程图怎么画最简单 导语: 事件流图是用来展示事件流程的图表。通过事件流图,复杂的事件关系和相关事件可以很直观的显示出来。使用事件流图可以让事件一目了然,那么怎么做事件流程图比较简单呢?让我们一起来看下。 免费获取流程图软件:https://www.sodocs.net/doc/c49551474.html,/edrawmax/ 什么软件画事件流程图比较简单? 想要简单的画事件流程图,首选一定不是Word或者PPT的。希望操作简单又能快速上手,并且画出来的图还好看的话,一定是亿图图示没错了! 亿图图示是一款专业的图形图表设计软件,它可用于绘制全系列的流程图。一点也不夸张的说,亿图图示绘制流程图速度远高于Word绘图,让原本需要画1小时的事件流程图,只需10分钟即可完成。毕竟,专业的才是高效的。软件内置一万多个矢量符号,丰富的符号,专业的图形,帮助我们有效绘图,减少错误率,办公效率只增不减。

亿图图示软件特色: 1、丰富的背景样式:几十套背景样式供用户使用,且只需拖拽样式到画布即可替换背景。 2、无限量的图框:可以在画布中添加无限量的图框,大大满足用户的创作需求。 3、页面适应到绘画:画布可无限量之大,一键点击“页面适应到绘图”,软件即可自动剪切画布至绘图区域。 4、免费更新提醒:当软件有新的版本或模板更新时,软件可提醒用户进行更新操作。 5、软件咨询服务:在绘图过程中遇到操作难题,可在线与客服人员联系,并解决问题。新手如何使用亿图图示绘制事件流程图 首先在电脑中下载安装好亿图图示,打开浏览器,搜索“亿图”进入官网进行下载。

然后打开软件,新建一个空白文档,在符号库中找到“水平跨职能图形状”,将一个动态泳道图符号用鼠标“拖”进画布。 PS:点击“设置行数”时会弹出一个小窗口,在这里输入需要的泳道数量即可。 接着就是添加符号,在符号库中选择“基本流程图形状”,然后用鼠标直接拖到泳道中,这里有个小技巧,假如你想快速更换流程图符号样式,可以将鼠标

工笔牡丹画法

工笔牡丹画法 第一步: 淡墨勾花头,中墨勾花萼、托叶、反叶。浓墨勾正叶及枝梗。 用五寸底纹笔蘸大量淡淡的檀香色(藤黄+朱膘+墨+三绿)平涂底色。 淡白色平涂花头。白色浓度不可太浓,以免设色时底色“吃色”。浓白色平涂花房中间的花籽的顶部柱状体。 矾水平涂花头,固定一下底色,以后渲染时候可免底色上翻。 藤黄+花青+朱膘调和成偏黄的芽绿平涂托叶、花房及花萼的反面。芽绿中再加点花青调和成偏绿的芽绿平涂反叶。 第二步: 墨青(墨+花青)统染叶子:首先是淡淡的墨青统染,第一遍大约从叶子的根部向尖部分染到三分之二处渲染开去,随后再次统染,本次只需统染至二分之一处即可。第三次统染时颜色可调重一些,主要集中在叶子三根筋交织的地方,也就是叶子的根部。 然后还是用墨青分染叶子,主要依据叶筋的走向来定,一般都是集中染色在叶子远过去的那一面。有一个比较机械的理解方法就是:叶筋向哪边鼓起来,色彩就染在哪边。譬如:叶筋往右上鼓起,那么色彩就染在叶筋的右上边。水线正好和叶筋相反,留在其对面。需要注意的是:反叶的渲染和正叶恰恰相反。因为正叶鼓起的地方正是反叶凹进来的地方。 水线不可太现眼,能表现明暗的分别就可以了,除非是纯粹的重彩,否则不要用石绿等重色来勾勒水线。 淡墨绿分染花房、花籽、花萼反面以及托叶根部,淡墨绿整体的统染一下反叶。 花头:淡曙红统染花瓣,第一次需染至整个花瓣的五分之四左右。颜色需极淡,不可浓。 反瓣正瓣都是从根部统染,这一步无需留水线。 第三步: 花头:反面用淡曙红继续分染,此时可再根部留水线以区分正反面。正面稍浓曙红再次统染2次,统染的时候记得逐次将染色面积缩小。同时要注意花瓣之间的掩映关系,通常的被盖在下面的花瓣总要比上面的黯淡一些,交界处要少许的用淡曙红分染一下,就如西画中的投影一般。统染结束后用胭脂调和曙红再次分染,这次分染主要是集中在根部,致力于表现花瓣之间的空间关系以及一个花瓣本身的结构变化。染色时正面花瓣的染法同反叶,反面花瓣的染法同正叶,因为花瓣基本上都是向内卷,而叶子因为下垂基本上都是外翻的,所以二者的明暗关系处理上正好不同。 叶子:草绿再次分染花房、反叶,然后用中等浓度的三绿从反叶尖部往根部回染。胭脂

正方体的11种折叠法及背会小窍门小口诀

有一无盖立方体纸箱,若将其沿棱剪成展开图,问有多少种不同形式的展开图? 解因总面数是5,不会出现5个面全部排成一行(列)的情形. (1)当一行(列)面数最多是4时,有两种情形(注意对称性),如图) (2)当一行(列)面数最多是3时,剩下的两个面位于这一行(列)的同一侧有两种不 (3)剩下的两个面位于这一行(列)的异侧有三种不同情形,如图

(4)当一行(列)的面数最多是2时,仅一种情形,如图所示. 总数为2+2+3+1=8种,即有8种不同的展开形式. 探究正方体的展开图 将一个正方体的表面沿某些棱剪开,展成一个平面,共有哪些不同的图形呢? 要搞清这个问题,最好是动手实践,比如找一些正方体纸盒,沿着棱按不同方式将其剪开(但不要剪断,六个面要通过边连在一起),展成平面,再观察、对比一下不同形状的图形有哪些。 如果不容易找到足够的正方体纸盒,还可以找一些不太厚、易折叠的正方体纸板,利用逆向思维,先猜测正方体展开图会有哪些不同形状,并将它们画在纸板上,再将周围多余部分剪去,然后沿所画直线直行折叠,看看哪些图形纸板可以折叠成正方体。这种探究方法虽然有点麻烦,但操作简便易行,快速有效。事先可多画一些纸板(六个正方形边与边对齐,任意连接成不同的平面图形),经过逐个验证,记录下所有可以折叠成正方体的图形,再将这些图形分类,总结并寻找出其中的规律。 那么,沿棱剪开展开一个正方体,究竟有哪些不同的形状呢?如果不考虑由于旋转或翻折等造成相对位置的不同,只从本质上讲,有以下三类共11种。 一、“141型”(共6种) 特点:这类展开图中,最长的一行(或一列)有4个正方形(图1~图6)。 理解:有4个面直线相连,其余2个面分别在“直线”两旁,位置任意。 二、“231型”与“33型”(共4种) 特点:这类展开图中,最长的一行(或一列)有3个正方形(如图7~图10)。

国画知识:墨牡丹画法

墨牡丹画法 一、花冠的点垛技法: (一)用兼毫二号斗笔,笔上水分不宜过饱,灰墨蘸稍深一点的深墨先点出花冠的淡色花瓣,包括上部左右的大瓣、下部左右的大瓣及受光部分花芯的渴墨碎瓣。这一部是铺色,要注意在淡色瓣当中墨色的深浅变化和整个花冠墨色的干湿,笔法的整碎。点大瓣时要有整碎的结和,即一个大瓣的左右往往都有不规则碎笔的补入。笔速不宜过慢,要有笔意的连续性和随意性,这样行笔的造型才会生动,笔触的变化才能体现 (二)第一遍灰墨稍干时要进行提色,注意这一遍提色是局部的点、提。有的是在原花冠大瓣的边缘上局部覆盖,有的是在灰色大瓣之间新补入重色瓣,都用侧锋将笔尖上的重墨随点随按,使浓淡墨色自然的渗化衔接,而不成一块死墨。(见附图右侧花瓣的四个大瓣,右侧两个大瓣属局部覆盖,而左侧一、三之间的大瓣第二瓣为补瓣)从上侧四个大瓣笔法上分析右侧第一大瓣是补瓣,都是从下向右上推的笔法,先一笔深灰,再于右侧边缘补一笔浓墨。右侧第二个大瓣是先从右上往下斜点一笔,又于这个瓣的右侧边缘补一笔上推的浓墨。 中间碎瓣的提色尤其要慎重,一定要留好受光面的空白纸地,重墨要提的适当,宁少勿多,个别局部上有擦,要结合上渴笔散锋笔法的运用。浓墨的丝,提笔法有从外向里走笔的(如花冠中心左侧部分的几笔碎笔浓墨);也有笔尖朝里向外点,通过笔的一压,衔接好后面的淡色瓣,靠下部的碎瓣走左右的横笔,总之碎笔要来自各个方向,这样笔法的变化自然就有了。 (三)第三步是整理阶段,这个“整理”更是局部小范围的重墨提丝。要突出重点,就是 求得整体笔法变化。 通过以上这三个步骤墨牡丹的生动造型即可体现。其中最重要的应当是笔法、墨法之间的结合。点垛大瓣要用“套笔”,所谓套笔是说一个大瓣往往不是一笔点垛的成形,这其中要有一 笔点入后,在笔不离纸面的前提下可向左、右扩张墨色,达到理想的块面大小停笔,这就是套笔。它可丰富花瓣块面的变化,使花的造型生动。墨色的干湿、笔法的虚实以及方、园笔触的块面变化都是造型上不可少的。 (四)点蕊。墨牡丹的花蕊用色一种是纯焦墨的浓黑,另一种是浓朱砂色。蕊要点得饱

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