广播电视名词解释
广播电视艺术基础名词解释
1、珠江模式：
1986年12月15日，广东珠江经济广播电台诞生，进行大胆创新：（1）主持人中心制，即除了新闻节目外，其他节目的信息采集、编辑、播音均由一个人完成。（2）节目形态为大板块（3）播出形式为直播，同时开通热线电话。听众参与，从单向灌输变为双向传播和交流。珠江模式是在香港和台湾广播模式的影响下产生的。不仅壮大了广东广播电台的实力，而且推动了中国广播的全面改革。实际上，“珠江模式”最重要的内涵和价值是改革创新精神。“珠江模式”的出现标志着我国首个专业化频率的产生。珠江经济台为代表率先打破了综合台一统天下的局面，经济台、文艺台、交通台等系列台模式风行全国。
2、东广模式
1992年10月28日，上海东方广播电台应运而生，与上海人民广播电台形成竞争态势。他们倡导以提高节目信息量为标志的开放型改革思路：新闻编排上打破了先本地、后国内、国际的陈旧模式，根据新闻本身的重要性“排座次”；不“画地为牢”请进各方代表人物进直播室；努力开放节目资源和频率潜力，实现24小时直播。东方广播电台的做法，深化了大板块直播节目的内涵，实现了广播节目与社会活动的内外联动，以媒体活动和品牌主持人来树立电台的品牌形象。尤其重要的是，引入了竞争机制，触动了体制方面的某些问题，使广播改革在广度和深度上都有了不同程度开拓。
3、中央人民广播电台
（ChinaNationalRadio，简称CNN）隶属于中国国家广电总局。中央人民广播电台是中华人民共和国国家广播电台，是中国最重要、最具有影响力的传媒之一，与中国国际广播电台、中国中央电视台并称中央三台。中央人民广播电台是目前唯一覆盖全国的广播电台，在中国拥有7亿多听众，是世界上拥有国内听众最多的广播电台，现办有中国之声、经济之声、音乐之声、中华之声等13套无线广播节目。
4、中国国际广播电台
（china Radio International，简称CRI）创办于1941年12月3日，是中国向全世界广播的国家广播电台。其宗旨是“向世界介绍中国，向中国介绍世界，向世界报道世界，增进中国人民与世界人民之间的了解和友谊”。中国国际广播电台使用43种语言向全世界广播。
5、手机广播
手机广播作为手机媒体的一种存在形式。所谓“手机广播”，就是利用具有收音和上网功能的智能手机收听广播。有两层含义，一是随着GPRS、3G、WAP等无线通信技术和服务的发展、完善，依托于移动通讯网络和互联网络，用上网手机实时收听或点播网络广播节目；一是在手机中内置了FM广播调谐器，用手机可以直接收听电台广播节目。作为新的媒体终端，手机广播正在成为电信运营商、广电部门争夺的下一个市场目标。对广播电台来说，手机广播拓展了广播的新时空，增加了节目的外延；对于电信部门来说，手机广播开发了新的商机，更是技术上的一次创新，而直接受益者则是广大的广播受众。
6、电视艺术
以电子技术为传播手段，以声画造型为传播方式，运用艺术的审美思维把握和表现客观世界，通过塑造鲜明的屏幕形象，达到以情感人目的的屏幕艺术系统。
7、电视文化
指伴着电视的诞生及电视事业的发展出现的一种新的文化形态。电视文化是一种具有高度综合性的社会文化，也是一种渗透性极强的文化。它的出现对人类社会带来的影响，包括政治、经济、文化领域的影响，以及对人的心理、感情、行为模式的影响都是十分显著的。电视文化是一种大众的普及文化，它是科学技术发展到一定阶段的产物。它直接汲取了广播文化的传统，又继承了电视文化的遗产，同时也汲
取了科技史、传播史、电影史的成果。
8、电视艺术美学
研究电视艺术在审美的创作、传播、欣赏中的特性和规律的学科。具体而言，诸如电视艺术的特性与形态，结构与功能，媒介与机制，思维与形式，创作与欣赏，风格与流派，画面与声音，技术因素与艺术因素等方面的问题。具体涵盖了电视艺术构成美学、电视艺术形态美学、电视艺术创造美学、电视艺术接受美学等。它是一门正在兴起并尚待完善的新兴学科，属于艺术美学的一个分支。
9、日常审美化
“日常审美化”是由英国社会学家迈克·费瑟斯通首次明确构造的。关于“日常审美化”，迈克·费瑟斯通的三种含义最具有概括性：即消解艺术与日常生活间界限的艺术亚文化，将生活转化为艺术作品的规划，充斥于当代社会日常生活的符号与影像之流。鲍德里亚把这一现象称之为审美泛化或审美价值的扩散。“日常生活审美化”就是直接将审美的态度引进现实生活，大众的日常生活被越来越多的艺术品质所充满。
10、电视文学
运用电视的技术与艺术手段，在屏幕上营造文学意境，抒发深沉的思想情感，给观众以文学审美情趣的电视艺术作品。其中包括：电视小说、电视诗歌散文、电视报告文学等。
11.电视小说：
是通过特殊的屏幕造型手段，将以文字为传播手段的小说，转化为具有声画艺术特质的“屏幕作品”；具有浓郁的文学氛围，保留小说创作风貌，给观众以小说审美情趣的“电视文学”样式。
12电视诗歌：
是通过特定的屏幕造型语言，集中凝练的反映社会生活，抒发创造者的主观思想感情，画面清新，诗句凝练，富于思想，强调节奏，具有诗的空灵意境和抒情朦胧美的电视文学样式。
13电视散文：
通过特定的屏幕声画形象，散点式地反映创作者所见、所闻、所思、所感、所忆的生活情景和思维活动，运用独特的电子制作手段，营造散文意境，具有浓郁抒情氛围的电视艺术样式。电视抒情散文《荷塘月色》电视哲理散文《在路上》纪实散文《问路世界屋脊》。
14电视报告文学：
是“新闻”和“文学”联姻的产物，它兼有“新闻”和“文学”的双重属性：它既需要新闻所要求的真人真事，又需要运用文学形象化的手段进行创作，在“新闻”和“我能学”相互渗透的边缘上，自成一体，显现出独特的文学魅力。具有鲜明的新闻性、浓郁的文学性和深刻的论辩性。
15、电视艺术片
广义的电视艺术片——凡是带有某种艺术性的电视节目，都可以称之为“电视艺术片”。
狭义的电视艺术片——专指某种特定的电视艺术片种。它将文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、摄影等艺术形态融合在一起，运用电视的声画语言，如语言、动作、光线、构图、色彩、节奏等视听元素，或塑造具体可感的艺术形象或营造抽象美的艺术意境，生动地、艺术地展现历史、社会、生活和人物，抒发作者强烈的情感，以期感人、娱人、启人的独立的电视节目片种。其中包括：电视风光风情艺术片、电视音乐舞蹈艺术片、电视文献艺术片、电视文化艺术片等。
电视风光风情艺术片：指利用电视的技术与艺术手段，以自然风光、人文景观或者风土人情等为主要内容和题材，抒发创作者强烈的主观感情，体现创作者深刻的哲理思考的电视艺术片种。比如《西藏的诱惑》《长白山四季》《椰风海韵》。
电视音乐舞蹈艺术片：指的是利用电视的技术与艺术手段，以展现歌舞艺术的美为主要内容，以音乐或
舞蹈语言为其主要表现手段，为观众提供一种审美愉悦和审美享受的电视片种。比如舞蹈艺术片《梦》《扇舞丹青》音乐艺术片《走西口》歌舞艺术片《黄河神韵》。
电视文献艺术片：指的是利用电视的技术与艺术手段，以历史事件、历史人物等为题材，以历史文献资料为主要内容，抒发创作者的思想感情的电视艺术片种。如《百年恩来》《杨开慧》《血沃中原》。
电视文化艺术片：指的是以历史、人文、艺术或其他领域中的内容为表现载体，以展现中国哲学、美学、文学等文化内涵为主要目的，蕴含浓重的文化意味的电视艺术片种。如刘郎的《苏园六纪》《江南》。
16、电视剧
依据戏剧的构成方式，或电影的时空转换，通过电视的传播媒介，制作方式和艺术手段，独立制作的、充分电视化的屏幕艺术作品。其中包括：电视小品、电视短剧、电视单本剧、电视连续剧、电视系列剧等。
17、电视综艺节目
电视综艺节目时根据一定的主题思想，运用电子的技术手段和艺术手段将不同体裁的文艺节目进行有机的组合。它可以将音乐、歌舞、戏剧小品、戏曲片段、杂技魔术等多样艺术体裁融为一体，也可以选择其中的几项进行组合，再运用电视的光色效果、时空变化、独特造型，构成能够满足观众审美需求的电视综艺节目。它具有明确的主题思想、综合的艺术式样、广泛的参与性等特点。按照目前大多数学者的看法，中国电视综艺节目的发展有四个阶段，分别是综艺晚会和综艺栏目时期、游戏娱乐节目时期、益智博彩类节目时期、真人秀节目时期。其他新生综艺娱乐节目：情感类、婚恋交友类、电视歌会、魔术类等。
18电视综艺栏目：
主要是指以栏目化的形式出现，通过电视栏目主持人的主持串联，将诸多电视文艺样式组合在一起，经过电视杂志化的艺术处理，给观众以文化娱乐和审美享受的电视文艺形态。
19电视综艺晚会：
主要是指以现场直播的技术手段，文艺晚会的艺术样式，通过电子技术手段的制作，对各种文艺节目进行再创作，经过节目主持人的组织和串联，将文艺与娱乐融为一体，给观众以综合审美享受的电视节目形态。
20益智类节目：
在我国始现于上世纪80年代中期。从1988年央视开播《幸运52》之后，一大批益智类节目亮相于我国电视荧屏。从节目形式上看，目前的益智类电视节目大多遵循“主持人+参赛者+观众”的节目模式。益智类节目的共性有三个基本点：知识、娱乐、竞争。我们可将益智类节目定义为：由主持人、竞猜选手和观众一起建构的互动空间，参与者通过知识、智慧的竞争来决出节目的赢家即奖品的获得者的知识型娱乐节目。按节目涉及的内容可以划分为：综合知识类如《开心辞典》专业知识类如《超级音乐通音乐强手》。
21真人秀：
也称真人实境秀、真实电视，reality television）一般是指以电视传媒为介质，通过举办某一类别的比赛活动，以从多名参赛者中选取最终获胜者为目的，同时有着丰富的奖品，可以获得广泛的经济效益的电视节目。真人秀，尚没有很规范的定义，多指“由普通人（非演员）在规定的情景中，按照预定的游戏规则，为了一个明确的目的，做出自己的行动，同时被记录下来而做成电视节目”，也泛指“由制作者制定规则，由普通人参加与并录制播出的电视竞技游戏节目”。还有人把它定义为“特定虚拟空间中的真实故事，以全方位，真实的近距离拍摄和以人物为核心的戏剧化的后期剪辑而作成的节目”。“真”是它的特色。“人”是它的核心、根本。“秀”是指虚构和游戏。真人秀有三个特征：纪实性、冲突性、游戏性。美国有许多著名的真人秀节目如《美国偶像》《老大哥》等。在中国，真人秀的节目也越来越多，如超级女声、加油好男儿、梦想中国、我型我show等，受到观众的广泛关注。
※22情感类节目：
以普通人的情感经历为主题，一般要求情感强烈、奇特，有故事，有冲突。场地以演播室为主，或以演播室+外采形式出现，形式为主持人+访问对象+嘉宾+现场观众，真实记录婚姻、家庭、情感的危机，以解决情感矛盾和问题为目的的电视节目。如《人间》、《幸福魔方》、《心灵花园》、《8090》、《涛出心里话》、《情感龙门阵》等近年来，广电总局多次专项整治行动，抵制广播电视低俗之风。2010年，重点加强对婚恋交友类节目和情感类节目的管理。目前，婚恋交友类节目和情感类节目中的不良倾向已得到有效遏制。
※23婚恋交友类节目：
这类节目以1988年湖南卫视开播的《玫瑰之约》为肇始。实际上是模仿台湾的《非常男女》。这类节目的基本特征是：情感+游戏。广电总局12日通报，总局2日和8日先后下发管理通知规范婚恋交友类电视节目。通知要求，婚恋交友类电视节目不能由演员、模特、节目主持人、“富二代”、“成功人士”等身份的嘉宾占据荧屏；不得选择社会形象不佳或有争议的人物担当主持人；不得以婚恋的名义对参与者进行羞辱或人身攻击，甚至讨论低俗涉性内容，不得展示和炒作拜金主义等不健康、不正确的婚恋观。
通知说，今年以来，一些电视台上星频道开办了《非诚勿扰》《为爱向前冲》《缘来是你》《爱情来敲门》等婚恋交友类电视节目。这些节目为适婚男女青年提供相识和交往机会，体现了电视媒体的引导功能和服务功能，但也存在较为严重的问题，如一些嘉宾身份造假、自我炒作、言论低俗、行为失检、恶意嘲讽，主持人引导乏力，部分节目盲目追求收视率，放任拜金主义、虚荣、涉性等不健康、不正确的婚恋观。这些做法严重背离了社会主义核心价值体系，违反了广电总局关于广播电视净化社会文化环境、抵制低俗之风的有关要求，损害了广播电视媒体的形象。
24、电视纪实艺术
运用自然朴实的手法，真实地报道社会生活和人文现象，注重采访拍摄的方式，保持形声一体化的结构形态，记录具有原生态的生活内容。也就是屏幕上的非虚构的艺术形态。其主要表现形式有电视纪录片、电视专题片等。
25.视听语言
视听语言是由声音和画面两个元素系列构成的立体的、非线性的语言系统。这两个系统是同时出现，相伴相生，不可分离的。这两个系统同时出现时，随之出现了声画关系。视听语言就是由画面系统、声音系统、声画关系组成的立体的、链状和网状的语言系统。
26画面编辑——蒙太奇
蒙太奇有广义和狭义之分。广义的蒙太奇指所有镜头之间的组接，主要为叙事性和抒情性；狭义的蒙太奇指从爱森斯坦的蒙太奇理论派生出来的手法，它通过两个以上镜头的组接产生令人惊奇和赞叹的效果，有时伴随极强的感染力。
27造型语言
就是对生活纪实画面，基于艺术的超越与升华，并融进创作者的思想感情。具有较强的绘画性、雕塑性和可读性，给观众以立体感、凝固感和陌生感，寓意深刻、联想丰富、内涵充实、艺术冲击力强。并与有声语言相结合，构成满足观众某种窥视欲的独特屏幕造型语言形态。
28《同一首歌》
《同一首歌》栏目于2000年1月27日创立，制片人为孟欣。借用歌曲《同一首歌》，请来大家熟悉的歌唱家和歌手，唱一些耳熟能详的经典老歌。中央电视台名牌栏目，是中国最具权威的音乐品牌，中国最具投资潜力媒体，十大文化推动力品牌。另上述歌曲已成为本栏目的主题曲。《同一首歌》荟萃国内外歌坛的明星、新秀和一流的艺术家，以现代的包装方式，重新演绎脍炙人口的优秀歌曲，贯穿传统与现代，引领怀旧与时尚，是新老明星的风云际会，中外乐坛的顶级盛事。《同一首歌》紧紧抓住紧扣时代脉搏的重大题材，举世瞩目的奥运会、首次登陆中国的F1赛事、全国两会召开……体育明星、政协委
员、人大代表走上了《同一首歌》的舞台，与演艺明星欢聚一堂，共唱同一首歌。《同一首歌》一直致力于将品牌的影响力服务于公益事业。从儿童村到敬老院，《同一首歌》将爱的旋律带到每一个地方，飞进每一个人的心。奉献爱心是我们不变的信念，热心公益是永恒的主题。
29电视专题片
运用现在时或过去时的纪实手法，对社会生活的某一领域或某一方面给予集中的、深入的报道，内容较为专一，形式多样，允许采用多种艺术手段表现社会生活，允许创作者直接阐明观点的纪实性电视节目。它是介乎电视新闻和电视艺术之间的一种电视文化形态，既要有新闻的真实性，又要具备艺术的审美性。电视专题片的分类：从风格上分纪实性电视专题片和写意性电视专题片，写意写实结合的电视专题片；从内容上分人物、事件和社会性专题片；从文体分新闻性和散文型。
30电视纪录片
指纪录型的电视专题报道类节目，是运用电子采录设备和手段，对政治经济文化等新闻题材，作比较系统完整的纪实报道。它运用新闻镜头，客观真实的记录社会生活，客观的反应生活中的真人、真事、真情、真景，着重展现生活原生形态的完整过程，排斥虚构和扮演的新闻性电视节目形态。
真实再现【做大题】
31人类学纪录片
“人类学纪录片”顾名思义，它显然包括两个方面——人类学和纪录片，两者密不可分。但它既不等于人类学的传统文字表达方式，也不等同于人们日常熟悉的纪录片。就内容而言，人类学纪录片是人类学的、理性的，从表述形式来看，人类学纪录片则又是鲜活的、形象的，由此可以说，人类学纪录片是科学成果与艺术形式的完善结合，是纪录片手段用于人类学研究，其纪录片是外在的表现形式，人类学是内在的表述内容，是人类学家研究成果的产物，也是纪录片中的一类特殊类型。“人类学”和“人类学纪录片”都是从西方引入我国的。“人类学”较早，本世纪初就已传入我国，而“人类学纪录片”就很晚了，直到“1985年，当时担任国际影视人类学委员会主席的加拿大蒙特利尔大学埃森·巴列克西教授来我国访问，这个片种才被介绍到我国”。
32电视文献纪录片
文献纪录片是最具有中国特色的影视节目样式，过去的30年，中国文献纪录片忠实地记录了中国改革开放的历史进程。从当今文献纪录片的发展看，文献纪录片的意义不外乎两个方面：向上，挖掘历史真实；向下，记录时代进程。“文献纪录片”指那些具有重大留存价值的，实现了对历史的现实化注解或对现实的历史性记录的非虚构影视作品。从社会文化角度看，文献纪录片具有珍贵的历史资料价值，是民族和国家的影像档案；从电视文化角度讲，文献纪录片的审美价值提升了电视节目的文化品味，从而有助于改善电视内容生产格局。文献纪录片引领了电视纪录片创作的三次GC：（1）上世纪80年代到90年代初，以人文类和争论刑作品为代表的创作GC，如《丝绸之路》《话说长江》（2）世界之交，以“跨世纪”和国家、民族、伟人为视点的创作GC，如《百年中国》《毛泽东》《邓小平》（3）2005年至今，以大型历史类文献作品为代表的创作GC，如《故宫》《再说长江》《大国崛起》
33电视纪录片的节奏
根据电视纪录片节奏在内容与形式上的差异，可以分为内部节奏和外部节奏。内部节奏是指电视纪录片的内容本身表现出的轻重缓急而给受众心里留下的主观感受；外部节奏则是根据电视语言而组织起来的高低、起伏、强弱等有规律的运动变化。外在节奏以内在节奏为依据，内在节奏通过外在节奏来表现，内在节奏与外在节奏的和谐统一构成了电视纪录片的节奏美。
34革命历史题材剧
革命历史题材剧指反映中国共产党领导的革命战争历史，塑造我国老一辈无产阶级革命家光辉形象的电视剧。我国革命历史题材电视剧从80年代中期的《秋白之死》到90年代初期的《宋庆龄和她的姊妹们》再到90年代末新世纪初期的《长征》《中国命运的决战》等，生动地塑造了毛泽东、周恩来、刘少奇等老一辈无产阶级革命家的光辉形象。历史题材电视剧要求尊重历史、实事求是，用唯物史观评价重
大历史事件和历史人物。优秀的革命历史题材电视剧形成了“大事不虚，小事不拘“的创作原则，”大事不虚“指科学的反映历史真实，”“小事不拘”指在符合历史的前提下大胆虚构，达到历史真实与艺术真实的辩证统一。
35军事题材电视剧
近年来，军事题材电视剧之所以得到广大观众的青睐，一方面反映了在精神生活领域人们对英雄主义精神的呼唤，在市场经济条件下人们对充满阳刚之气的艺术作品的审美期待；另一方面，是由于军内外电视艺术工作者的勤奋努力，确实推出了一大批高扬爱国主义和革命主义旗帜的优秀作品，并让这一永恒的主题常写常新。优秀军事题材作品的成功首先成功在对军人形象的塑造上。创作者们打破了以往那种“高大全”模式，使人物形象更加贴近观众，更具有鲜活的时代气息。《亮剑》中的李云龙，《激情燃烧的岁月》中的石光荣，《历史的天空》中的姜大牙，《狼毒花》中的常发。
36红色经典
红色经典即“红色经典”改编电视剧。一般来讲，红色经典是指以中国近现代民族民主革命为题材，以歌颂中国共产党领导的革命斗争为主题，经过历史的筛选和检验，至今仍为广大群众所喜爱的文学精品。之所以成为“红色经典”，是因为：“红色”意味着这些作品往往与人们坚定的革命理想和豪迈的战斗精神紧密相连，象征着一种深入骨髓的情操；“经典”则意味着这些作品能经得住时间淘洗、具有永恒价值。如《冰山上的来客》《红灯记》《林海雪原》《钢铁是怎样炼成的》
※37文学名著改编电视剧
把文学名著改编成影视作品已经不是一个新鲜的话题，事实上，获奥斯卡金奖的影片85%是来自名著改编的。在中国，将文学名著改编成影视作品，也不是近些年来才有的事。早在20世纪30年代，茅盾的著名小说《春蚕》便被改编成电影。新中国成立以后，则有更多的现代经典小说被搬上银幕；80年代以后，将文学名著改编成电视剧，已经成为电视剧创作的重要途径之一。如四大古典经典名著改编系列。总之，经典的改编重要的在精髓，尊重观众的原版意识和长期形成的共识，不看可随意解读。
※38现实题材电视剧
现实题材电视剧以其厚实而凝重的社会历史生活内蕴；鲜活生动而独具魂魄的时代人物塑造和人性礼赞；荡涤灵魂和澡雪精神的审美理想和价值诉求受到广大观众的热烈欢迎。2010年反映现实生活题材的电视剧成为了电视荧屏独特的一道景观。《老大的幸福》《媳妇的美好时代》《张小五的春天》等等一大批以社会生活为背景反应当代人思想感情和社会变迁的现实题材电视剧受到了追捧。历史的厚重性与时代的宽广性是现实题材电视剧创作的主要特征。原因剖析：现实题材剧中又以都市情感和家庭伦理剧这两句最贴合观众的生活；从电子媒介看，电视这一媒介的家庭接受形式在某一程度上决定了观众的取舍，以家庭情感为主线的剧情与表现日常生活题材给观众带来一份亲切感，从而产生共鸣；从文化审美的角度看，都市情感家庭伦理剧的热播反映了中国传统审美心理的积淀；从价值取向看，都市情感家庭伦理剧贴近生活，贴近民众。
39电视栏目剧
栏目剧是一种崭新的节目形式。从内容看，着眼于日常生活中与普通观众的生活紧密相关的婚姻家庭、伦理道德、世态人情、经济纠纷等社会问题；从形式上，都强调以短剧的形式真实再现生活场景，揭示社会问题；在表现与叙事风格上则各有各的艺术追求。栏目剧试图以一种更加艺术化的方式演绎发生在身边的故事，于是，栏目剧兼具事件的真实性与叙事的艺术性，从而更易于为观众接受。
40脱口秀（电视谈话节目）
“脱口秀”即电视谈话节目，最早源自美国，指在节目中主持人通常不事先备稿，讲究脱口而出、临场发挥。起初主要是针对社会热点发表评论，后来出现了不谈政治、轻松聊天的娱乐型“脱口秀”节目。我国最早的电视谈话节目是上世纪90年代初上海东方电视台推出的《东方直播室》，而真正鼻祖是1996年3
月16日正式开播的《实话实说》节目。之后，央视二套、三套相继推出了《对话》和《艺术人生》，在全国各地引起巨大反响。我们将“电视谈话节目”定义为：以面对面人际传播方式，通过电视媒介再现或还原日常谈话状态的一种节目形态，通常由主持人、嘉宾（有时还有现场观众）在演播现场围绕话题或个案展开即兴、双向、平等的交流，它本质上属于大众传播活动。
41人文关怀
所谓人文关怀就是我们通常所说的人文精神，从哲学层面上讲，它是对人的生存价值、生存意义以及对人类命运和前途的终极关怀。有学者进行了较好的概括：人文精神是对人的存在的思考；是对人的价值、人的生存意义的关注；是对人类命运、人类痛苦与解脱的思考与探索。人文精神更多属于人的终极关怀，显示了人的终极价值。从节目选题来看，节目选题应该符合当前的社会背景；在主持人设计上，要求主持人和嘉宾做情感的沟通及心灵的交流；综合运用多种电视手段打造现场；意见的差异性和表达的多样性是电视谈话节目的人际交流特性的魅力所在，也是人文关怀的一个具体表现。
※42电视购物节目
电视购物节目是生活服务类节目中的一种特殊形态，形成了一种相对独立的产业链。其主要功用是直接销售商品，一般以频道整体形象作为品牌标识。国内电视媒体近年涌现的东方CJ、快乐购、好易购等电视购物平台，除了快乐购是数字频道外，其他的由于受各种因素制约，还没有发展成为独立的专业化频道。
43对象性电视节目
对象性电视节目是指向特定对象播出，并侧重表现特定范畴的一种节目形态。对象性电视节目也是电视节目从广播向窄播发展过程中出现的节目形式。对象性电视节目一般根据观众的年龄、性别、职业及其他方面的特点分别设置。依据年龄特征可以设置针对少年儿童的《大风车》节目，面对老年人的《夕阳红》节目。分众化、小众化、个性化已经成为电视这一现代传媒的观众特征，要想做好针对不同的观众特征而开办的对象性电视节目，对节目进行深入细致地研究和准确定位就显得异常重要。
44电视节目主持人文化影响力
指的是主持人在电视节目生产和传播的过程中所产生的一种具有文化内涵的信息传导在受众当中的效果反应，它是主持人作用于受众精神层面并施以文化影响的一种能力。从本质上来说，主持人文化影响力既是一种效果，是电视文化经由主持人作用于受众的传播效果；也是一种价值，是主持人的文化价值在使用价值上的价值体现。
45电视节目策划
电视节目策划是电视节目生产、制作、传播过程中极为重要的环节，近年来已经成为电视业界最为活跃的部分。所谓电视节目策划，就是策划者遵照电视节目生产和运作规律，对电视节目的选题立意、彩拍制作、播出销售等生产和运作过程进行总体筹划和论证并形成具有指导性的文案的一种电视行为。胡智峰在他的著作中把落脚点放在了电视策划的“智力支持”上。“通过对媒介信息的大量掌握，推测电视发展大趋势，分析电视媒体的生存处境，有针对性地为某种电视行为在宗旨、目标、对象、定位、战略、策略、方式、方法以及人力、财力、物力的配置，和未来开发的渠道与潜力，效益、效果的评估观测等进行科学行为提供宝贵的智力支持。”
46节目流程
节目流程是指在节目生产过程，生产方式和生产机制等方面具有一系列的基本操作规范，在这种规范的调整下，节目的生产、设置、播出、出版创新均能科学、合理、有效地进行，从而减低运营成本，整合有效资源，提高资源利用率，扩大节目传播效果。
47播出季
所谓“播出季”就是节目按“季”播出，这个“季”并非自然季节的“季”，而是指电视播出机构根据收视市场观众收视习惯呈现出的季节性变化，对频道节目配置、播出安排进行应对性调整。按“季”播出的概念源于美
国商业电视多年的电视节目编排。每年9月中旬至次年4月下旬这段时间为美国商业电视一个播出季节，这个季节的收视观众规模都大幅提升，绝大多数商业电视都会主推全新的电视节目和热门的电视剧。按“季”播出是美国商业电视在充分掌握观众收视规律、消费规律基础上，成功运用心理学提高收视率的策略。“播出季”的优势：迎合观众收视习惯，塑造观众收视预期，降低制作保险，塑造品牌形象。中国电视对“播出季”的探索处于起步阶段，中国的“播出季”发轫于电视传媒按照观众的作息习惯和收视变化，对单个假日里的电视内容进行特殊编排，如央视经济频道在2005年7/8月首次尝试了长达两个月的暑期“季”编播。央视、安徽卫视、湖南卫视的领头“试水”，证明了“播出季”概念中国化具有可行性，但推出“季播”并不只是某一种节目或某一环节的运作方式的变化，它具有综合性和全局性，而目前国内的“季播模式”还存在很多局限。如观众收视习惯差异，节目资源稀缺，广告营销滞后等。
48收视率
收视率，指在某个时段收看某个电视节目的目标观众人数占总目标人群的比重，以百分比表示。现在一般由第三方数据调研公司，通过电话，问卷调查，机顶盒或其他方式抽样调查得来的收视率。
49电视频道包装
频道包装是指频道主管部门根据电视媒体发展规律、观众收视需求、节目具体内容和频道特点，采用鲜明的节目形式，对频道进行整体介绍和宣传，并对节目内容进行精神编排和美化。频道包装由以下几部分组成：频道标识、频道形象片、频道宣传片、频道广告语以及频道个性化的音乐、片花、字幕、色彩和衬底等识别元素。电视频道包装就是电视频道的品牌标志，而这种标志就像企业识别系统CIS一样，是经过设计制作而建立的一种完善的频道形象，是对包括理念、行为、视觉等频道外在形式要素的规范和强化。频道为提高自身社会声誉、扩大社会影响、吸引更加受众所采取的一种整体渲染手段。
50电视频道专业化
指的是电视媒体经营单位根据电视市场的内在规模和电视观众的特定需求，以一频道为单位进行内容定位的划分，使其节目内容和频道风格能较集中地满足某些特定领域受众的需求。从全部是综合频道发展到将要大量出现的专业频道，是中国电视业进一步面向市场跨越的一大步。频道专业化的步伐在我国发展非常迅速。
52卫星电视
就是利用人造地球卫星与电视直接，信号可以直接到户，而不必经电视台再转送。卫星直接电视是由设置在赤道上空的地球同步卫星，接收卫星地面站发射的电视信号，再把它转发到地球上指定的区域，再由地面接收设备接收供电视机收看。它的应用可以有效解决我国广播电视的覆盖问题。
53虚拟演播室
虚拟演播室是由计算机软件、主机、现场摄像机、摄像机跟踪器、图形图像发生器、色键器以及视音频切换台构成的节目制作系统。与传统的人工搭建的舞台或演播场地相比，虚拟三维场景应用于演播室可以说是演播室技术的一次革命。不仅制作成本低，制作周期缩短，更重要的是虚拟场景的可随意性更改的特性极大地满足了导演的创作需要。
54戏剧冲突设置的一般原则
戏剧冲突必须高度集中和典型化；冲突应当朝着既定的目标不断向前发展以至达到GC；冲突的结果应当根据剧情和人物关系得到符合逻辑的解决；戏剧冲突靠行动来体现，同时为行动确定目标和发展方向。
55节目类型
节目类型对广播电视节目进行界定和分类的依据，按照媒介的功能属性，目前中国广播电视主要的节目类型大致分为新闻评论类、知识服务类、教育欣赏类、综艺娱乐类。
56电视是综合艺术
除了再现外部世界和及时传播造成的审美愉悦之外，电视独特的传真能力还为它提供了一种可能性，就是几乎一切现存的艺术形式通过电视再次呈现出来的。正是这种能力使电视成为真正的综合艺术。主要
表现在四个方面：（1）电视是时间维度和空间维度的综合；（2）电视是视觉效果和听觉效果的综合；（3）电视是形式美和叙事美的综合；（4）电视是多重艺术门类的综合。
57工业化生产与电视艺术个性的关系
随着电视媒介引入现代企业制度和电视节目的工业化生产流程，电视节目的商品属性会越发明显，越来越接近于其他商品品牌。（1）工业化的生产方式也是一个品牌节目相对稳定的文化品位、技术和艺术标准的重要保证。一个电视品牌节目的创建必须形成统一的生产模式以确定稳定的制作标准、技术和艺术品格。（2）工业化措施也会对电视电影的艺术个性带来一定的限制，过多的类型化节目和影片使得电视艺术在维持一定的节目风格之外，也失去了很多再创作的机会和空间。
第四部分：电视制作基础
1．节目流程（2006年简释）
指在节目生产过程、生产方式和生产机制等方面具有一系列基本的操作规范，在这种规范的调整之下，节目的生产、设置、播出、改版、创新均能科学、合理、有效的进行，从而减低运营成本，整合有效资源，提高资源利用效率，扩大节目传播效果。
2．电视节目策划（2007年简释）
策划者遵照电视节目生产和运作规律，对电视节目的选题立意、采拍制作、播出销售等生产过程进行总体筹划和论证并形成具有指导性的文案的一种电视行为。根据电视节目生产和运作的过程，人们常常把电视节目策划分成前期策划、中期策划、后期策划；根据策划的主题和目标，人们又常常把电视节目策划分为选题策划、摄制策划、播出策划和销售策划。但不管是哪一个阶段和哪一种策划，策划者都要把握最关键的一点，即电视节目策划的创意。从这种意义上说，策划永远不等同于计划，因为它包含了某种创意，某种新的尝试，某种新的追求和探索。电视节目策划应该具有目标的明确性、策划的可行性、伸缩性和挑战性等。
3．技术手段
1.导播：
对摄像机的调度和多讯道节目信号的现场切换组；完成这些工作的编导。
2.单机拍摄：
只用一台摄像机逐个完成每一个镜头的前期拍摄任务，然后经过后期编辑把这些单个镜头组接起来。
3.三机位：
以舞台为关系线（轴线），在舞台下方一侧围绕舞台设置三个机位，面向舞台从左到右依次为一号、二号、三号机。三个机位全、中、近的交替进行过程，也是叙事完成的过程。
4.线性编辑
非线性编辑是相对于传统上以时间顺序进行线性编辑而言。非线性编辑借助计算机来进行数字化制作，几乎所有的工作都在计算机里完成，不再需要那么多的外部设备，对素材的调用也是瞬间实现，不用反反复复在磁带上寻找，突破单一的时间顺序编辑限制，可以按各种顺序排列，具有快捷简便、随机的特性。非线性编辑只要上传一次就可以多次的编辑，信号质量始终不会变低，所以节省了设备、人力，提高了效率。非线性编辑需要专用的编辑软件、硬件，在现在绝大多数的电视电影制作机构都采用了非线性编辑系统。
非线性编辑
5.三网合一
三网融合是指电信网、计算机网和有线电视网三大网络通过技术改造，能够提供包括语音、数据、图像等综合多媒体的通信业务。三合是一种广义的、社会化的说法，在现阶段它是指在信息传递中，把广播传输中的“点”对“面”，通信传输中的“点”对“点”，计算机中的存储时移融合在一起，更好为人类服务，并不意味着电信网、计算机网和有线电视网三大网络的物理合一，而主要是指高层业务应用的融合。“三网融合”后，民众可用电视遥控器打电话，在手机上看电视剧，随需选择网络和终端，只要拉一条线、或无线接入即完成通信、电视、上网等。
6.数字电视：
数字电视的概念是指节目从摄制、编辑、播出、发射到接收的整个过程都是采用数字化技术实现
的，中间不经过任何模拟处理。具体包括数字摄像、数字制作、数字编码、数字调制和数字接收等，达到高质量传送电视信号的目的。不仅如此，数字电视还具有丰富的信息业务广播功能，具有可交互性等。模拟电视相比，数字电视有以下几个优点：1、收视效果好，图像清晰度高，音频质量高，提供DVD 级别的图象质量，满足人们感官的需求。 2、抗干扰能力强。数字电视不易受处界的干扰，避免了串台、串音、噪声等影响。 3、传输效率高。利用有线电视网中的模拟频道可以传送8—10套标准清晰度数字电视节目。 4、兼容现有模拟电视机。通过在普通电视机前加装数字机顶盒即可收视数字电视节目。 5、提供全新的业务。借助双向网络，数字电视不但可以实现用户自点播节目、自由选取网上的各种信息，而且可以提供多种数据增值业务。
7.网络电视：
IPTV是Internet Protocol Television的缩写，即交互式网络电视，是一种利用宽带有线电视网，集互联网、多媒体、通讯等多种技术于一体，向家庭用户提供包括数字电视在内的多种交互式服务的崭新技术。用户在家中可以有两种方式享受IPTV服务：（1）计算机，（2）网络机顶盒+普通电视机。
该业务将电视机或个人计算机作为显示终端，通过宽带网络向用户提供数字广播电视、视频服务、信息服务、互动社区、互动休闲娱乐、电子商务等宽带业务。IPTV的主要特点是交互性和实时性。它的系统结构主要包括流媒体服务、节目采编、存储及认证计费等子系统，主要存储及传送的内容是流媒体文件，基于IP网络传输，通常要在边缘设置内容分配服务节点，配置流媒体服务及存储设备，用户终端可以是IP机顶盒+电视机，也可以是PC。（流媒体指以流方式在网络中传送音频、视频和多媒体文件的媒体形式。）
8.虚拟演播室（2005年简释）：
一种全新的电视节目制作工具，虚拟演播室技术包括色键技术、计算机虚拟场景设计和蓝背景技术、灯光技术和摄像机跟踪技术等。
虚拟演播室技术是在传统色键抠像技术的基础上，充分利用了计算机三维图形技术和视频合成技术，根据摄像机的位置与参数，使三维虚拟场景的透视关系与前景保持一致，经过色键合成后，使得前景中的主持人看起来完全浸尽于计算机所产生的三维虚拟场景中，而且能在其中运动，从而创造出逼真的、立体感很强的电视演播室效果。
2005——2010【基础】
必作论述题
1、你是否同意“即时传真”是电视艺术的主要特征？【课本】
2、你对“电视文化是通俗文化、消遣文化、娱乐文化、快餐文化”的观点是否认同？为什么？
3、试从广播电视、互联网络等媒介的发展角度谈谈科技进步对艺术创作的影响。
4、你如何看电视艺术的审美日常化。【课本】
5、在电视艺术创作中，你认为能否充分显示创作者的艺术个性。
6、结合相声等艺术形式的兴衰，谈谈传统艺术形式同电视艺术的关系。
【首先，要搞清楚相声的兴衰沉浮与电视媒体的真正关系，不能让一种技术媒体来为相声艺术的荣辱直接负责。其次，要搞清楚“电视相声”与“剧场相声”的真正含义。再次，要明确影响相声艺术繁荣的根本原因在于相声界自身，从而直面困境。】
7、举例说明艺术创作的一般过程。【课本】
8、有人说电视节目已经从“观众你听我说”转变为“观众我请你说”模式，你如何理解其中的媒介角色转变的意义？
【这种媒介角色的转变，主要有一下意义：（1）观众的参与性加强（2）受众的参与使大众传播中的反馈环节日益壮大，人们监督媒介的传播语境、传播内容的作用也更加强大，对于媒体吸收受众意见改善自身有很大的帮助。（3）受众的广泛参与性也是民主意识的集中表达方式之一，对我国民主政治的发展有积极意义。】
9、真人秀节目成为近几年中国电视节目的热点现象，但有人说它已经不仅是电视节目了，你如何理解这句话？
【什么是真人秀节目+意义（影响力和商业价值）+但是真人秀归根结底仍然是借助电视媒体进行的节目制作，从媒介特性上来讲，它还是电视节目。真人秀激烈竞争背后不仅仅是一场收视方式和电视节目形态的改变，而是在当今中国电视媒体争夺收视份额压力之下，电视媒体整合传播资源增强传播力、影响力和拉动力区域资源下产业运作的自觉行为。】
10、谈谈你对文学接受过程的看法。【课本】
11、如何提高中国广播电视节目主持人的文化影响力？
【要点：主持人节目的传播特色可以概括为四点：个性化、人格化、人际性、参与性（进一步阐释）。文化影响力：将主持人不再单一设置为传播信息等角色，而是赋予主持人一定文化内涵，将一定文化概念传播出去。同时文化影响力结合节目的品质，主持人自身修养，前期节目造势，后期制作精良等共同完成的。】
12、2006年以来，广电总局多次召开相关会议，制定下发了10多项规定，把抵制低俗之风作为广播电视宣传的重要内容。请举例说明这次行动的目的和意义。【对情感婚恋整治】
【要点：认识可从低俗之风产生、危害方面说，遏制原因，收获；意义：对行业、对受众】
13、2008年中国电视诞生50周年了，你认为这50年中最具影响力的事件和作品是哪个？为什么？
14、谈谈你对“广播电视节目是一种消费文化”这句话的认识。
【要点：首先回答广播电视作品的类别，电影，电视剧等。无论是电影还是电视剧从某种程度上都满足了人们的精神消费，所以可以说是消费艺术。但是，广播电视作为一种艺术种类，也不能完全当做消费品，也要注意其艺术品质。】
15、你认为广播或电视艺术的多元化发展，与当代社会价值观念的演变有什么关系吗？
【要点：第一，广播电视创作要遵循社会的价值观念；第二，广播电视创作一定程度上反映着社会价值观念。】
16、试析“制播分离”将给电视节目创作带来哪些影响？
17、电视艺术的策划和创作者应该以“雅俗共赏”还是“雅俗分赏”作为节目创作的首要出发点？并说明理由。
18、我们会面临娱乐至死的处境吗？
选作论述题
1、以一部电影为例，说明情节与节奏的关系。
2、※试论“三网融合”会对影视创作和传播产生的影响。
3、在叙事作品中，情节与结构的关系。
4、任举一部广播、电视作品，分析它的主题是如何实现的。
5、以一两部电视作品（电视剧纪录片文艺晚会）为例，论述艺术创作中内容与形式的关系。
6、结合具体创作，谈谈如何建构中国广播电视艺术的主流文化价值？如何在世界文化中提升中国广播电视艺术的国际影响力？
7、最近几年来春节晚会有什么缺陷，谈谈你的对策。
8、※纪录片的真实再现问题《圆明园》
9、※电视剧翻拍【原因现象对策】
10、※3D影片
2005——2010【综合】
1、宋代文学家苏轼有这样几句诗：“论画以形似，见与儿童邻。赋诗必此诗，定非知诗人。诗画本一律，天工与清新。”请你从美学或文学的角度加以阐析。
2、王国维说：“夫诗人对宇宙人生，须入乎其内，又须出乎其外。入乎其内，故能写之，出乎其外，故能观之。入乎其内，故有生气。出乎其外，故有高致。”
3、编戏有如缝衣，其初则以完全者剪碎，其后又以剪碎者凑成。剪碎易，凑成难。凑成之工，全在针线紧密，一节偶疏，全篇之破绽出矣。每编一折，必须前顾数折。顾前者，欲前照映；顾后者，便于埋伏。照映、埋伏，不止照应一人，地伏一事，凡是此剧中有召之人，关涉此事，与前比，后所说之话，节节俱要想到，使想到而不用，勿使有用而忽之。
【李渔在其《闲情偶寄》中谈到戏剧结构时专门写了一节《密针线》，就是题目中的内容。相当精辟的揭示了编剧构思的特殊规律。“完全者”是指现实生活素材；而“剪碎者”乃创作者从现实生活中选取、提炼和加工的艺术片断；其“凑成之工”有着高度集中、概括和典型的审美形态，往往也有着作者个人的烙印。戏剧创作就是把分散凌乱的原始素材用巧妙的构思连缀起来，有个“线索”贯穿，才能使全篇脉络通达。作者借针线比喻谋篇布局题材从剪碎而凑成一个严丝密缝的整体是有一定难度的】
4、如何理解典型环境与典型人物的关系？
5、影视艺术的逼真性与假定性。
6、生活真实、艺术真实与两者关系。
语言学名词解释整理
Morphology 形态学，研究词的内部结构和构造规则 如colorful,由color和-ful两部分构成，由此概括出一条规则：名词词尾加上-ful可构成形容词 Morpheme, 语素，不能再简化的有意义的语言单位。如boys,由boy和-s构成 Morph 语素的具体形态 Allomorph 语素变体 英文单词illogical,imbalance,irregular和inactive有着共同的语素in-。换句话说，im-,ir-是语素in-的变体。 Free morphemes 能单独出现，独立构词的语素称为自由语素。如work,boy Bound morphemes 不能独立出现，必须附着在其他语素后才能构词的语素。如distempered中，dis-和-ed是黏着语素，temper是自由语素 Bound roots 不能独立出现，只能被词缀附着后出现 如refer中的-fer,consist中的-sist Content morphemes 包含语义内容的语素（包含简单词和能改变词根意义的词缀），如名词、动词、形容词、副词。如work Function morphemes 通过联系一个句子中的其他词提供语法功能的语素 如介词、连词、冠词 at，for，a,but Inflectional 曲折，生成同一语素的不同形式 -s,-‘s,-ing,-en,-er,-est，-s Derivational 派生，生成新词，通常可以改变词汇意义 Cat,caty Compounding合成 如Girlfriend Reduplication 重复 Abbreviation or shortening 简写 Blending 混合 Motor+hotel=motel Breakfast+lunch=brunch Alternation Man men Suppletion不规则 Go went Syntax句法
生理学重点名词解释
第一章绪论 1. 内环境指机体细胞生存的液体环境，由细胞外液构成，如血浆、组织液、脑脊液、房水、淋巴等。 2. 稳态指内环境的理化性质及各组织器官系统功能在神经体液因素的调节下保持相对的恒定状态。 3. 反射指机体在中枢神经系统的参与下对环境变化作出的规律性反应,是神经活动的基本方式。 4. 负反馈反馈信息与控制信息的作用（方向）相反，即负反馈，是使机体生理功能保持稳态的重要调节方式 5. 正反馈反馈信息与控制信息作用（方向）一致，以加强控制部分的活动，即正反馈；典型的正反馈有分娩、血液凝固、排便等。 第二章细胞的基本功能 1．液态镶嵌模型是关于细胞膜结构的学说,认为膜的结构是以液态的脂质双分子层为基架，其中镶嵌着具有不同生理功能的蛋白质。 2. 易化扩散指水溶性小分子物质或离子借助膜上的特殊蛋白质(载体或通道)的帮助而进行的顺电-化学梯度的跨膜转运。有载体介导和通道介导两种 3. 主动转运需要细胞膜消耗能量、将分子或离子逆电-化学梯度的跨膜转运。 4. 静息电位指静息状态下细胞膜两侧的电位差，同类型细胞的静息电位数值常不相等。 5. 极化指细胞保持稳定的内负外正的状态。此时，细胞处于静息电位水平。 6. 去极化指膜内电位朝着正电荷增加的方向变化，去极化后的膜电位的绝对值小于静息电位的绝对值。 7. 超极化指在静息电位的基础上，膜内电位朝着正电荷减少的方向变化，超极化后的膜电位的绝对值大于静息电位的绝对值。 8. 阈电位使再生性Na+内流足以抵消K+外流而爆发动作电位，膜去极化所必须达到的临界水平；也可以说是能引起动作电位的临界膜电位。 9. 动作电位指可兴奋细胞受刺激时，在静息电位基础上产生的短暂而可逆的，可扩布的膜电位倒转。动作电位是兴奋的标志。 10. 复极化去极完毕后膜内电位朝着正电荷减少，即静息电位的方向变化。 11. 绝对不应期组织接受一次刺激而兴奋的一个较短时间内，无论接受多强的刺激也不能再产生动作电位，这一时期称为绝对不应期。在绝对不应期内兴奋性为零。 12. 局部兴奋阈下刺激引起的膜部分去极化的状态称为局部兴奋。 13. 量子式释放神经末梢囊泡内所含递质的量大致相等，而递质释放又是以囊泡为最小单位，成批地释放，故称量子式释放。 14. 终板电位指终板膜上N2胆碱能受体与ACh结合后，化学门控的Na+、K+通道开放，Na+内流、K+外流，尤其是以Na+内流为主，使终板膜局部产生去极化电位。终板电位属局部电位 15. 兴奋-收缩耦联将肌膜动作电位为标志的电兴奋与以肌丝滑行为基础的机械收缩衔接起来的中介过程。耦联因子是Ca2+。 16. 等长收缩肌肉长度不变而张力增加的收缩形式。 17. 等张收缩肌肉收缩时表现为张力不变而只有长度缩短的收缩形式。 第三章血液 1. 等渗溶液指渗透压与血浆渗透压相等的溶液，约为313m Osm／L，例如0. 9%的NaCl溶液。
广播电视基础知识
广播电视基础知识 填空题部分 1.一个艺术作品的基本要求：思想性、艺术性、观赏性三者的统一。 2.党的新闻事业基本性质是：党、政府和人民的喉舌。 3.我国新闻舆论监督实质上：人民的监督。 4.北京人民广播电台最初台名：北平新华广播电台。 5.对青少年中出现“追星现象”的批评属于：对值得关注的社会现象的监督。 6.当代马克思主义新闻观的核心是：坚持党性原则。 7.从历史唯物主义的观点看，新闻事业是：社会需要的产物。 8.我国第一本新闻理论专着《新闻学》的作者是：1919年，徐宝璜。 9.中国古代邸报的主办和发行者是：地方政权派驻京城的机构。 10.新闻信息的传播特性是及时又公开。 11.卫星进行信号传输是通过利用地球同步卫星上的：转发器。 12.新闻与历史在表现手段上共同点是：纪实性与选择性的统一。 13.新闻价值实质是：对新闻的本质及其特性的量化把握。 14.微波频段通常指：频率从3GHZ到 30GHZ。 15.新闻工作的党性原则：以“三个代表”重要思想统领新闻宣传工作。 16.新闻通讯社是：国家通讯社。 17.新闻事业最基本、最主要的社会功能是：传播信息。 18.人类早期信息传播活动产生的动力是：人类的社会交往。 19.新闻事业具备的特点政治性、反映社会生活、为经济基础服务。 20.现代大众传播媒介包括：报刊、广播电视、互联网络、电影、书籍。 21.马克思主义认为，新闻的本源是：事实。 22.“新闻自由”思想的发源地是：英国。 23.中央人民广播电台目前开办了：9套广播节目。 24.新闻事业在本质上属于：意识形态。 25.对新闻的产生起决定性作用的因素是：人类社会性的生产劳动实践。 26.“有偿新闻”的含义是：谁出钱就报道谁，报道谁就向谁要钱。
语言学名词解释汇总
语言学名词解释汇总 一、名词解释。 1、语言学：①～是以语言作为专门研究对象的一门独立的科学；②从方法上分为历史…、比较…、历史比较…、描写…；从研究对象上可分为个别…和普通…； ③19世纪初的历史比较学标志着语言学的诞生。 2、语文学：…是为给古代文化遗产——政治历史文学等方面的经典书面著作作注释，目的是使人们可以读懂古书的一门尚未独立的学科。 3、小学：指我国古代传统的文学学、音韵学和训诂学,虽然我国古代没有语文学，但一般认为…属于语文学的范围。 4、训诂：是解释字义和研究它的演变的一门学科，其目的是从词义方面来解释古书的文字。 5、专语语言学：以某种具体的语言为研究对象的语言学称为…。 ＊共时语言学和历时语言学：根据语言体系的稳固和变化,把语言研究分为共时的和历时的研究,共时…研究的是在特定时期内相对稳固的语言体系,如对现代汉语的研究;历时…研究的则是描写语言体系的历史演变,如对汉语发展史的研究。＊普通语言学：是对人类语言从理论方面进行研究的一门学科，它探索各种语言所共有的规律以及各种语言在结构上的共同特点。 ＊历史语言学：用历史的方法来考察语言的历史演变、研究它的变化规律的语言学称为…。 ＊比较语言学：用比较的方法，对不同的语言进行对比研究，找出它们相异之处或共同规律的叫…。 6、表层结构和深层结构：表层结构和深层结构相对，表层结构赋予句子以一定的语音形式，即通过语音形式所表达出来的那种结构，表层结构是由深层结构转换而显现的；深层结构是赋予句子以一定的语义解释的那种结构。 7、语言：是从言语中概括出来的音义结合的词汇系统和语法系统。 ＊言语：是说的行为和结果。 ＊说话：是人们运用语言工具表达思想所产生的结果。 8、语言层级性（二层性）：语言是一种分层装置。语言结构要素的各个单位，在语言结构中，并非处在同一个平面上，而是分为不同的层和级。语言可分为二层——底层是一套音位和由音位组成的音节；上层分为三级：第一级是词素，是构词材料'；第二级是词，是造句材料；第三级是句子，是交际的基本单位。 ＊语言的线条性：是指在交际过程中，语言符号或者作为符号的形式的声音，只能一个跟着一个依次出现，随着时间的推移而逐渐延伸，绝不能在同一时间里说出两个符号或两个声音。 ＊任意性：语言符号的音义结合是任意的，音义之间交没有必然的、本质的联系，也就是它们之间的结合是不可论证的，是约定俗成的。 ＊依存性：语言符号的音义结合是任意的，但一经社会约定俗成后,音义之间就具有互相依存的关系，不得任意更改。 9、语言发展的渐变性：指语言从旧质过渡到新质不是经 过爆发，不是经过消灭现存的语言和创造新的语言，而是经过新质要素的逐渐积累，旧质要素的逐渐死亡来实现的。语言结构的体系的演变只能采取渐变，不能爆发突变。 ＊语言发展的不平衡性：指语言结构体系发展变化是不平衡的，即词汇、语义、
生理学重点名词解释
名词解释: 1.内环境：细胞直接接触和赖以生存的液体环境 2.稳态：细胞外液的理化性质保持相对稳定动态平衡 3.易化扩散：在膜蛋白的帮助下，非极性分子和小离子顺浓度或顺电子梯度的跨膜转运， 包括经通道的易化扩散和经载体的易化扩散 4.原发性主动转运：在膜蛋白的帮助下，细胞代谢供能的逆浓度梯度或逆电子梯度跨膜转 运 5.去极化：细胞膜的极化状态减弱，静息电位降低的过程 6.超计划;细胞膜的极化状态增强，静息电位增强的过程 7.静息电位：在安静状态下细胞膜两侧存在外正内负且相对稳定的电位差 8.动作电位：细胞在静息电位的前体下接受刺激产生一次迅速、可逆的、可向两侧传播的 电位变化 9.“全”或”无”的现象：要使细胞产生动作电位，必须一定的刺激。当刺激不够时，无 法引起动作电位的形成，若达到一定刺激时，便会产生动作电位且幅度达到最高值不会随刺激强度增强而增强 10.阈电位：触发动作电位的膜电位临界值 11.兴奋-收缩偶联：将横纹肌产生动作的电兴奋过程与肌丝滑动的机械收缩联系起来的中 心机制 12.等长收缩：肌肉收缩时长度不变张力增加的过程 13.前负荷：肌肉收缩前所受到的负荷，决定肌节的初长度，在一定范围内，随肌节长度的 增加，肌肉收缩的张力越大 14.血细胞比容：血细胞在血液中的所占的容积之比
15.血浆胶体渗透压:由血浆中蛋白质所决定的渗透压，影响血液与组织液之间的水平衡和 维持血浆的容量 16.血沉：将抗凝血放入血沉管中垂直静置，红细胞由于密度较大而下沉。通常以红细胞在 第一小时末下沉的距离表示红细胞的沉降速度，称为红细胞沉降率，即血沉 17.生理性止血：正常情况下，小血管损伤后出血一段时间便会自行停止的过程。包括血管 收缩、.血小板止血栓的形成、血液凝固 18.心动周期：心脏的一次收缩和舒张构成一个机械活动周期，包括舒张期和收缩期。由于 心室在心脏泵血起主要作用，又成心室活动周期 19.射血分数：博出量与心室收缩末期容积的比值，能明显体现心脏的泵血功能 20.心指数：心输出量与机体表面积的比值，放映心功能的重要指数 21.异长自身调节：通过改变心肌的初长度而引起的心肌收缩力改变的调节 22.期前损伤：在心室肌有效不应期后到下一次窦房结兴奋到来之前额外使心肌受到一次刺 激，产生的兴奋和收缩 23.房室延搁：兴奋由心房经房室结至心室的过程中出现的一个时间间隔：此处兴奋传导速 度仅有s 24.自动节律性：心肌在无外界刺激条件下自动产生节律性兴奋的能力 25.正常起搏点：窦房结是心传导系统中自律性最高的部分，故窦房结称为正常起搏点，其 他的称为潜在起搏点 26.中心静脉压：右心房和胸腔内大静脉的血压，其高低取决于心脏的射血能力和经脉回血 血量。 27.收缩压：心室收缩中期血压达到最高值时的血压 28.平均动脉压：一个心动周期每一瞬间血压的平均值
《传播学教程》可能涉及的名词解释
传播学名词解释 第一章：传播学的对象和基本问题 1、社会信息：社会信息是除人的生物和生理活动以外的，与人类的社会活动有关的一切信 息，是指人类社会在生产和交往活动中所交流或交换的信息。 2、传播：传播学结合社会学和信息科学视点将传播概念的定义为传播即社会信息的传递或 社会信息系统的运行。 3、系统：指由相互联系和相互制约的若干组成部分结合在一起并且具有特定功能的有机整 体。 4、传播隔阂：包括个人之间、个人与群体、成员与组织的隔阂，群体之间、组织之间、世 代之间、文化之间等社会信息系统的参与者在特定利益、价值、意识形态和文化背景方便的隔阂，及有无意的误解和有意的曲解。传播隔阂是社会信息系统运行不畅的结果之一。 5、传播障碍：包括结构与功能障碍，如传播制度是否合理、传播渠道是否畅通、信息系统 的各部分功能是否正常等，传播障碍是社会信息系统运行不畅的结果之一。 6、传播学：传播学是研究社会信息系统及其运行规律的科学。既是社会科学，也是应用科 学。 7、精神生产：即表现在某一民族的政治、法律、、道德、形而上学等的语言的生产中，精 神交往是以“语言”为媒介的人与人的精神交往关系。与之相应的是人与人之间的精神交往。 8、社区：由地缘关系和社会关系构成的共同体。 第二章：人类传播的历史和发展 1、示现的媒介系统：即人们面对面传递信息的媒介，是由人的感官或器官本身来执行功能 的媒介系统。 2、再现的媒介系统：包括文字、绘画、摄影等。这一系统对信息的生产和传播者来说需要 使用物质工具或机器，而对信息的接收者来说则不需要 3、机器媒介系统：包括、电视、广播、计算机通信系统等。这些媒介，要求传播者和接收 者都必须使用机器。 4、信息社会是指信息成为与物质和能源同等重要甚至比之更重要的资源，整个社会的政 治、经济和文化以信息为核心价值而得到发展的社会。 第三章；人类传播的符号和意义 1、人类传播：人类传播是一种交流和交换信息并由此发生社会联系和社会互动的行为。 2、符号化（编码）：传播者将自己要传递的讯息或意义转换为语言、音声、文字或其他符 号的活动。 3、符号解读（解码）：传播对象对接收到的符号加以阐释和理解，读取其意义的活动。 4、能指：也叫意符，指语言的声音形象。它通常表现为声音或图像，能够引发人们对特定 对象事物的概念联系 5、所指：也叫意指，指语言所反映的事物的概念。 6、符号：是指能够独立存在，并和另一事物有联系，而且可以被”解释“的事物。符号具 有的三个特征：一是代表事物的形式，而是被符号指涉的对象，三是对符号意义的解释 7、意义：是人对自然事物和社会事物的认识，是人为对象事物赋予的含义，是人类以符号 形式传递和交流的精神容。人在与自然和社会打交道的过程中，不断地认识和把握对象事物的性质和规律，并从中抽象出意义。 8、情景意义：是由一系列情景符号及其相互组合所形成的意义。 9、传播情境：指的是对特定的传播行为直接或间接产生影响的外部事物、条件或因素的总 称，它包括具体的传播活动进行的场景，广义上也包括传播行为的参与人多处的环境。 10、象征行为：指的是用具体事物来表示某种抽象概念或思想感情的行为，是通过象征符来
广播电视编导最重要的名词解释
1.电影： 根据视觉暂留原理，运用照相，录音等手段，把外界事物的影像及声音摄录在胶片上。通过放映，在萤幕上造成活动影像和声音，以表现一定内容的技术。 2.电影艺术： 以电影技术为手段，以画面和音响为媒介，在荧幕上把运动的时间和空间里创造出来，再现和反映生活的一门艺术。 3.电影史： 电影自身发展的历史。 4.电影思维： 艺术思维的一种特殊形式，指为创作影片所进行的与未来荧幕形象有直接关联的思维活动。 5.商业电影： 以盈利为主要目的的所有影片的统称。 6.艺术电影： 指趣味高雅，注重艺术技巧，不以盈利为唯一目的的电影。 7.场景： 展开电影剧情单元场次的特定空间环境。 8.电影空间： 由荧幕体现的空间世界。 9.景别： 被摄主题在画面中所呈现的范围。
10.多景别： 同一镜头中，不间断变化的画面景别。 11.特写： 表现成年人体肩部以上的头像或某些被摄对象部分的电影画面。 12.全景： 表现成年人体的全身或场景全貌的电影画面。 13.中景： 表现成年人膝盖以上或场景局部的电影画面。 14.近景： 表现成年人体胸部以上或物体局部的电影画面。 15.电影画面： 即电影镜头。 16.电影学： 即一般电影研究，包括电影理论，电影批评，电影史等等。17.电影时空的特殊性： 即电影既是一种时间艺术，又是一种空间艺术。 18.段落： 电影剧本中的一段相对完整的情节。 19.场面： 构成一部电影剧作情节发展过程的基本单位。 20.客观镜头：
镜头特点不带有明显的导演主观色彩，而是采用普通人看事物的观点。 21.主观镜头： 所表现的内容明显的带有导演的主观评论观点的镜头。 22.电影构思： 电影剧作者考虑和酝酿电影剧本写作的艺术思维活动。 23.电影文本： 是对当代一般哲学解释学和结构主义符号学的基本概念狭义文本作广泛使用的一种形式。 24.电影剧作： 按照对生活的理解，体验，评价，运用电影思维所进行的电影创作工作。 25.电影导演： 是影片艺术创作的领导人物和总指导。 26.电影制片人： 指在电影生产，制作过程中，对所涉及到的资金，人员，物质材料等所进行经营管理工作的人。 27.电影摄影艺术： 以剧作为基础，以客观实体为对象，运用光学镜头，摄影机等主要技术手段，通过光学，色彩，构图等艺术手段的处理，在荧幕上创作出可出现的，运动着的造型艺术形象。 28.肖像构图： 指人物特写或近景画面形式所构成的。 29.电影美术：
语言学概论名词解释
语言学概论名词解释 (一) 1、【语言学】语言学是把语言作为研究对象的科学,是关于语言的理论知识。+语言学是抽象应用性学科,语言学为语文教学服务,语言学为国家语文政策服务,语言学促进现代化建设 2、【具体语言学】以某一种或一些具体语言为研究对象的语言学叫做具体语言学+具体语言学都是研究有关个别语言(或语系、语族)的特殊规律的。 3、【理论语言学】把具体语言研究的成果总结起来,找出语言的一般规律的学科是理论语言学(或普通语言学)。+它在具体语言研究的基础上总结出一般规律,再用来指导具体语言的研究,理论语言学提供语言学的基本概念、有关语言的一般理论、模式和研究方法,通常包括语言结构的分析和描写的种种原则。它的内容应该适用于所有或多数语言。 4、【历时语言学】也叫历史语言学,研究语言在不同阶段的历史演变,研究它的语音、语义或词汇、语法等从古到今的发展。 5、【共时语言学】也叫断代语言学,它研究某一时期的具体语言的结构状况。 6、【应用语言学】应用语言学是应用语言学成果于各种有关语言文字实际运用的学科。+它包括语言教学、机器翻译、人机对话、情报检索、人工智能、词典编纂、文学创作技巧、失语症治疗等有关语言文字运用的研究。 7、【各种类型的语言学】研究语法构造的叫语法学;研究词汇的叫做词汇学;研究语音的语音学;研究语义的叫语义学;研究如何加强语言表现力的是修辞学;研究文字的是文字学。
8、【社会语言学】社会语言学是语言学同其他社会科学相交的边缘学科,建立于20世纪60年代。+社会语言学的根本目的是要研究人们使用着的活生生的语言是什么样子,随哪些因素而起变化,有什么规律,因此它的研究课题十分广泛,另一方面,还可以研究社会现象及其发展过程在语言中的反映。 9、【心理语言学】心理语言学是语言学和心理学相交的边缘学科,20世纪50年代既已建立。+心理语言学的研究内容主要是:语言的习得,语言的发生,语言的理解,语言与思维、智力的关系等。心理语言学还对大脑结构、思维和语言之间的制约关系进行探索,但目前有关的若干问题已成为又一门新的学科--神经语言学的研究对象。 10、【数理语言学】数理语言学是数学与语言学相交的边缘学科,是用数学方法研究自然语言及其运用的一门新兴学科。数理语言学因研究的目的、对象等的差异又分为代数语言学和统计语言学。 (二) 11、【语言】语言是人类最重要的交际工具,它以语音为表现形式,以语义为内容,是一个由词汇和语法构成的符号系统。+语言是社会的产物,语言受制于社会(具体语言中的语音和语义的结合是由社会决定的),又服从于社会需要。语言的活动范围最为宽广,能够满足社会全体成员各个方面的交际需要。语言具有基础性、广泛性、适应性、全民性、无阶级性。有声语言是划分人和动物的重要标志之一。语言是民主社会集体创造的最重要的交际工具,它本身是民族文化的组成部分,而且往往是文化的其他领域的载体和表现形式,也因此说语言是民族文化的标志。 12、【言语】言语是运用语言(说话)和运用语言的结果(说的话)。在运用文字的情况下,言语是写作和写下来的话。+平常听到的一句句话都是言语,言语是社会本质和个人本质的结合。
生理学重要名词解释
生理学重要名词解释医教园考研 1、潮气量(tidal volume)：平静呼吸时，每次吸入或呼出的气量。 2、余气量(residual volume)：在尽量呼气后，肺内仍保留的气量。 3、功能余量(functional residual capacity)=余气量补呼气量。 4、肺总容量(total lung capacity)=潮气量补吸气量(expiratory reserve volume，ERV) 补呼气量(inspiratory reser volume) 余气量。 5、肺活量(vital capacity)：最大吸气后，从肺内所能呼出的最大气量。 6、时间肺活量：是评价肺通气功能的较好指标，正常人头3秒分别为83%、96%、99%的肺活量。时间肺活量比肺活量更能反映肺通气状况，时间肺活量反映的为肺通气的动态功能，测定时要求以最快的速度呼出气体。 7、每分肺通气量(minute ventilation volume)=潮气量×呼吸频率。 8、每分钟肺泡通气量(alveolar ventilation)=(潮气量-无效腔气量)×呼吸频率。 9、生理无效腔(physiological dead space)=肺泡无效腔(alveolar dead space) 解剖无效腔(anatomical dead space) P126-128 10、每搏输出量(stroke volume)及射血分数(ejection fraction)： 一侧心室每次收缩所输出的血量，称为每搏输出量，人体安静状态下约为60~80ml. 射血分数=每搏输出量/心室舒张末期容积 人体安静时的射血分数约为55%~65%.射血分数与心肌的收缩能力有关，心肌收缩能力越强，则每搏输出量越多，射血分数也越大。 11、每分输出量(minute volume/cardiac output)与心指数(cardiac index)： 每分输出量=每搏输出量×心率，即每分钟由一侧心室输出的血量，约为5~6L. 心输出量不与体重而是与体表面积成正比。 12、心指数：以单位体表面积(m2)计算的心输出量。 13、心脏作功 每搏功(stroke work)P128每分功(minute work)=每搏功(stroke work)X心率P128
传播学期末考试复习and简答题集合名词解释等
传播学攻略 一般来说，传播研究的重点是符号学传播媒介，人内传播、人际传播、群体传播、组织传播、大众传播，书上其余的就不用看了， 符号学：两个人物索绪尔巴尔特 1、媒介主要是麦克卢汉的一些理论，如：媒介即讯息媒介是人的延伸地球村 2、人内传播：象征性社会互动（米德主我客我、库利“镜中我”） 3、人际 4、群体：大众与大众社会理论（只知道大众社会理论是什么就行了） 5、组织传播集群行为 6、大众公众群体区别 7、大众传播，主要是效果，如效果研究的几个阶段、主要理论和人物 名词解释： 第三章： 1.符号：任何事物主要它独立存在，并和另一事物有联系，而且可以被“解释”，那么它的功能就是符号。符号分为信号和象征符。 2.意义：人对自然事物或社会事物的认识，是人为对象事物赋予的含义，是人类以符号形式传递和交流的精神内容。 3.语境：又叫传播情境，指的是对特定的传播行为直接或间接产生影响的外部事务、条件或因素的总称。 4.象征行为：指的是用具体事物来表示某种抽象概念或思想感情的行为。 5.象征性社会互动：指的是人与人之间通过传递象征符和意义而相互作用和相互影响的过程。（米德“主我客我”，库利“镜中我”） 6.文化：人类为了传达关于生活的知识和态度，使之得到传承和发展而使用的、以象征符形式来表现的继承性的观念体系。 第七章： 1.大众传播：专业化的媒介组织运用先进的传播技术和产业化手段，以社会上一般大众为对象而进行的大规模的信息生产和传播活动。 2.电子乌托邦思想：认为网络可以解决人类社会的一切问题的倾向。 3.信息环境：指的是一个社会中由个人或群体接触可能的信息及其传播活动的总体构成的环境。 第八章： 1.媒介技术：也称传播技术，指的是人类为驾驭信息传播、不断提高信息的生产与传播效率所采用的工具、手段、知识和操作技艺的总称。 2.热媒介：传递的信息比较清晰明确，接受者不需要动员更多的感官和联想活动就能够理解。 3.冷媒介：传达的信息含量少而模糊，在理解时需要动员多种感官的配合和丰富的想象力。 4.传播者：指的是传播行为的发起人，是借助某种手段或工具、通过发出信息主动作用于他人的人。 5.大众传媒、大众传播者：报社、电台、电视台等媒介机构是从事信息的采集、选择、加工、复制和传播的专业组织，其生产规模巨大，受传者广泛。 6.技术：技术即达到实践目标为目的的知识体系，其中包括操作手段和工具。 7.把关人：传媒组织的一道关口，是一个取舍的标尺，使到达受众的新闻只是众多新闻素材中的少数。
广播电视部分名词解释
广播电视部分名词解释 电视：电视(Television 、TV、Video）指利用电子技术及设备传送活动的图像画面和音频信号的传播工具，也是重要的广播和视频通信工具。电视用电的方法即时传送活动的视觉图像。同电影相似，电视利用人眼的视觉残留效应显现一帧帧渐变的静止图像，形成视觉上的活动图像。电视系统发送端把景物的各个微细部分按亮度和色度转换为电信号后，顺序传送。在接收端按相应几何位置显现各微细部分的亮度和色度来重现整幅原始图像。各国电视信号扫描制式与频道宽带不完全相同，按国际无线电咨询委员会（CCIR）的建议用拉丁字母来区别。 电视栏目：即把一些或一组题材内容、性质、功能目的，或形态相近的小节目纳入一个定期定时长的某时段中播出，并将这一定期、定时长播出的某时段冠以名称。这一冠名播出时段的节目被称为电视栏目。 电视节目：电视节目指电视台通过载有声音、图像的信号传播作品的节目。 电视频道：一个电视频道是物理或虚拟通道在其中一个电视台或电视网络的分支。例如，在北美，“通道2”是指广播或有线54至60兆赫频段，载频的NTSC模拟视频（残留边带）和59.75兆赫的模拟音频（调频），或55.31兆赫的55.25兆赫ATSC标准的数字。频道可以共享由很多不同的电视台或有线电视分布的地点和服务供应商渠道。 中国中央电视台现开办有21套开路播出的电视节目，并开通一个高清晰度电视频道。这21个开路频道为CCTV-1综合频道、CCTV-2财经频道（原称“经济频道”）、CCTV-3综艺频道、CCTV-4中文国际频道（亚洲版）、CCTV-4中文国际频道（欧洲版）、CCTV-4中文国际频道（美洲版）、CCTV-5体育频道、CCTV-6电影频道、CCTV-7军事·农业频道、CCTV-8电视剧频道、CCTV-9纪录频道、CCTV-9英文纪录频道、CCTV-10科教频道、CCTV11戏曲频道、CCTV-12社会与法频道、CCTV-13新闻频道、CCTV-14少儿频道、CCTV-15音乐频道、CCTV-22高清频道、网络电视台5+体育频道、CCTV-NEWS英语新闻频道、CCTV-E西班牙语国际频道、CCTV-F 法语国际频道、CCTV-A阿拉伯语国际频道和CCTV-P俄语国际频道，内容几乎涵盖社会生活的各个领域。同时开办了20多个数字电视付费频道和28个网络电视频道。 毛片：未经剪辑处理的电影胶片叫毛片，这应该是最早“毛片”一词的内容。现在未经技术处理过的摄影照片，或者出版中的文学作品初稿也采用这个名称。 片花：片花是指非节目开始时宣传节目的艺术AD，就是插播在片子中间的部分，包括NG镜头、幕后故事等。一般一个节目会有3个以上片花。比如百家讲坛每三五分中就出来一个带有解说性、提示性的片花。在电视节目的整体包装中，片花可以起到切换镜头、顺利实现转场的效果。 片头：即安排在电影、电视剧字幕前的一场戏，旨在引起观众对以后故事的兴趣。 片头通过一定的叙述或剪接精彩片段，以故事大致情节为主，穿插富有特色的内容片断，以吸引观众。 电视文学剧本：电视文学剧本是一种运用电视思维创造银幕形象的文学样式。是电视剧作者根据自己对生活的感受、认识和理解进行艺术构思，并按照电视表现手法也称蒙太奇[1]手法（包括场景、环境、人物形象、行为、动作、说白、音响及其他细节）通过文字描述以表达自己对未来影片设想的作品。 电视文学剧本是电视艺术作品的基础，是为未来的电视作品绘制的蓝图。它与一般的文学作品的不同之处，在于它的语言描写应立足于如何以更为明晰的视觉形象出现于屏幕。它有以下突出的艺术特点：可视性，即剧本要表现出鲜明的可视画面，有具体明确的造型表现力；剧本在结构上要有灵活性，要适合于镜头组合的蒙太奇艺术规律。此外，电视剧本，在写作时要简洁，不必详尽地交代过程，要有利于导演的实际拍摄。 微电影：微电影（Micro film），即微型电影，又称微影。微电影是指专门运用在各种新媒体平台上播放的、适合在移动状态和短时休闲状态下观看的、具有完整策划和系统制作体系支持的具有完整故事情节的“微（超短）时”（30秒－300秒）放映、“微（超短）周期制作（1－7天或数周）”和“微（超小）规模投资（几千-数千/万元每部）”的视频（“类”电影）短片，内容融合了幽默搞怪、时尚潮流、公益教育、商业定制等主题，可以单独成篇，也可系列成剧。 电视纪录片：指纪录型的电视专题报道类节目。它是运用电子采录设备和手段，对政治经济文化等新闻题材，作比较系统完整的纪实报道。它运用新闻镜头，客观真实的记录社会生活，客观的反应生活中的真人、真事、真情、真景，着重展现生活原生形态的完整过程，排斥虚构和扮演的新闻性电视节目形态。 电视纪录片的特点有： 1、真实性。如同新闻等其他纪实类节目一样，真实性也是纪录片的生命。电视纪录片要求制作者在真实的基础或前提下，以真诚、科学、严谨的态度对待生活、对待创作。
语言学纲要名词解释.
语言学纲要名词解释 导言 1.语言学：以语言作为专门研究对象的一门独立学科，其主要任务是研究语言的性质、结构和功能，通过考察语言及其应用的现象，来解释语言存在和发展的规律。 2.语文学：指19世纪历史比较语言学之前的语言研究，这时的语言研究尚未独立，语言学作为其他学科的附庸而存在，语言研究的主要目的是为了阅读古籍和语言教学，从而为统治者治理国家或为其他学科的研究服务。 3.小学：中国传统的语文学，由于汉语书面语使用的文字——汉字的特点，中国传统语言研究抓住汉字，分析它的形体，探求它的古代读音和意义，形成了统称“小学”的文字、音韵、训诂之学，也就是中国传统的语文学。 4.理论语言学：也称普通语言学，是关于语言的一般规律的理论研究。理论语言学的水平在很大程度上决定于具体语言学的研究成果。 5.共时语言学：以同时的、静态的分析方法，研究语言相对静止的状态，描写分析语言在某一时期、某一阶段的状况，是从横的方面研究语言。 6.历时语言学：研究语言发展的历史，观察一种语言的各个结构要素在不同发展阶段的历史演变，是从纵向的方面研究语言的历史。涉及到一种语言的叫做历时语言学，如历史语音学，历史词汇学，历史语法学等；涉及到多种语言和方言的叫做历史比较语言学。 7.索绪尔：瑞士语言学家，现代语言学的奠基人，结构主义语言学的开创者，著有《普通语言学教程》，被人们誉为“现代语言学之父”。他提出语言是符号体系；符号由能指所指两部分构成，这两部分的关系是任意的，一旦形成以后又是约定性的；符号系统内部存在“组合关系”和“聚合关系”；区分了“语言”和“言语”；“内部语言学”和“外部语言学”；“历时语言学”和“共时语言学”。他的学说标志着现代语言学的开始，在不同的程度上影响着20世纪的各个语言学派。 8.布龙菲尔德：美国描写语言学派的代表人物，它的主要贡献是将语言学从哲学理念建设成为一门科学。早期的著作是出版于1914年的《语言研究导论》，立足于心理学来阐释语言、刺激—反应论来解释语言的产生和理解的过程。1933年他的最有影响的著作《语言论》出版。这时，他已经从构造心理学转到行为心理学。他在该书中提出了美国结构语言学派研究语言的基本原则和描写语言结构的总框架。 9.乔姆斯基：转换生成语法的创始人，著有《句法结构》。最出他用结构主义的方法研究希伯来语，后来发现这种方法有很大的局限性，转而探索新的方法，逐步建立了转换生成语法，1957年出版的《句法结构》就是这一新方法的标志。这种分析方法风靡全世界，冲垮了结构语言学的支配地位，因而被人们成为“乔姆斯基革命”，对语言学的发展方向产成了巨大影响。 10.韩礼德：英国语言学家，功能主义语言学派的代表人物，继承了以弗斯为首的伦敦学派的基本理论，并吸收布拉格学派和哥本哈根学派的某些观点的基础上发展起来和创立了系统功能语法，著有《普通语言学教程》《语法功能论》等著作。他从人类学和社会学的角度出发研究语言与社会的关系，把语言看做“社会符号”，其包括功能系统、层次和语境等概念，在语法中认为系统中存在连锁系统和选择系统，在功能语法中他用功能的配置来解释语法结构，提出了概念功能、人际功能、语篇功能。20世纪70年代后，他将注意力转移到语言与社会学、符号学的关系上，对社会语言学进行研究。 11.赵元任：字宣仲，江苏常州人，生于天津。赵元任是“中国语言学之父”。他将科学运用于语言学研究的结果：用自然科学中的基本概念说明语言问题；用自然科学的先进成果记录和分析语音；把自然科学中的研究方法引入语言学；引入科学的描述事物的方式以及解决问题的程序等等。中国的传统语言学在他和同时代的一批学者的努力下，逐步走向现代化。 12.历史比较语言学：出现于18世纪末19世纪初，中心在德国。该学派采用历史比较的方法，通过语音和词形的比较研究语言的发展和演变，发现了语言之间的亲缘关系并建立了语言的谱系分类。历史比较语言学的兴起，是语言学成为一门独立的学科。经过一个多世纪的探索研究，弄清了世界上很多语言的同源关系，建立了世界语言的谱系分类，为语言学的发展做了很大贡献。历史比较语言学也有局限：他强调了语言的历史比较，忽视了语言的共时研究；孤立地研究语言单位，缺乏对语言系统性的研究。 13.结构主义语言学：1916年索绪尔的《普通语言学教程》标志着结构主义语言学的诞生。索绪尔语言理论的核心是语言是符号系统，突破了历史比较语言学的局限，开拓了语言研究的新领域，给语言学带来革命性的变化。
生理学名词解释 (3)
第一章绪论 1.内环境（internal environment）：细胞外液是细胞直接接触和赖以生存的环境，称为机体的内环境。 2.稳态（homeostasis）:细胞外液理化性质和化学成分相对恒定的状态。 3.负反馈（negative feedback）：受控部分发出的反馈信息调整控制部分的活动，最终使受控部分的活动向相反的方向改变，以减弱或抑制过强的功能活动。 4.正反馈（positive feedback）：受控部分发出的反馈信息促进和加强控制部分的活动，最终使受控部分的活动逐渐加强，使某种功能活动不断加强。 5.反射（reflex）：在中枢神经系统的参与下，机体对内、外环境的变化所作出的规律性应答。 6.自身调节（autoregulation）:组织细胞不依赖神经或体液因素，自身对环境刺激发生的一种适应性反应。 7.神经调节（neuroregulation）:通过反射而影响生理功能的一种调节方式，是人体生理功能调节中最主要的形式。 8.体液调节( humoral regulation ) 第二章细胞的基本功能 1.钠泵（sodium pump）：又称钠-钾泵（sodium-potassium pump），由α和β两个亚单位组成的二聚体蛋白质，具有ATP酶的活性。每分解一分子ATP将3个Na+移出胞外，将2个K+移入胞内，保持膜内高钾
膜外高钠的不均匀离子分布。作用：细胞内高钾是许多代谢反应进行的必需条件；防止细胞水肿；势能贮备。 2.静息电位（resting potential， RP）：细胞在静息状态下（即未受到刺激时），存在于细胞膜内外两侧的电位差，称为静息电位。表现为膜外带正电，膜内带负电。 3.极化（polarization）：平稳的静息电位存在时，细胞跨膜电位为内负外正的状态。 4.去极化（depolarization）:静息电位减小的过程或状态。 5.复极化（repolarization）：膜电位去极化后再向静息电位方向恢复的过程。 6.超极化（hyperpolarization）:静息电位增大的过程或状态。 7.动作电位(action potential，AP)：可兴奋细胞受到适当的刺激时，细胞膜在静息电位的基础上产生一个迅速的、可逆的、可传导的电位变化。 8.阈电位(threshold potential, TP):能引起Na+通道大量开放，形成正反馈性Na+内流，并引发动作电位的临界膜电位。 9.阈强度（threshold intensity）：是刺激的持续时间和强度-时间变化率不变，引起组织兴奋所需要的最小刺激强度。 10.局部电位（local potential）: 由少量钠通道激活而产生的去极化膜电位波动。 第三章血液 1.血细胞比容(hematocrit):血细胞在全血中所占的容积百分比，称为血
新闻传播学名词解释
新闻学——名词解释1、全球化——某个场所发生的事物受到遥远地方发生的食物的制约和影响，或者反过来某个场所发生的食物对遥远地方发生的事物具有指向意义，此种关系将远隔两地的地区相互联结，并在全世界范围内不断加强这种关系。（吉登斯提出） 2、新闻专业主义——在新闻传播活动中新闻从业者必须持有的新闻职业精神或职业规范。 3、新新闻主义——主张运用文学创作的手法来写新闻。（指运用记者自己的感受和访问手法从人物的内心获得对某一事件的观点，而不是依靠一般采集材料，提出老一类问题的手法，它把重点放在写作风格和描绘方面。 4、公共新闻理论——主张新闻媒介应积极介入与公众切身利益相关的公共事务，由公众而非新闻从业者设置新闻报道的议程。 5、报刊的集权主义理论——主张“报刊是国家的公仆，任何时候它的主要内容都要对当权者负责”。 6、报刊的自由主义理论——就是新闻自由理论，主张社会的主体公民都享有言论和出版自由。 7、报刊的社会责任理论——主张报刊在享有新闻自由权利的同时，应承担应有的社会责任和义务。 8、新新闻自由主义理论——是报刊的社会责任论对报刊的自由主义理论所作的一种新的解释。它摒弃了“自由是一种自认权利”的先验论观点，强调自由的后验性或社会性，并主张新闻从业者所享有的自由即新闻自由既是一种道德权利，又是一种法律权利。 9、新闻理论范畴——它是对新闻现象进行理论思维时所使用的最基本的概念，它反映和表现出新闻现象最本质的特性，最根本的方面和最一般的关系。 10、“陆氏定义”（01、04考）——它是陆定一于1943年9月1日发表在《解放日报》的《我们对于新闻学的基本观点》中所提出来的新闻观念，即认为“新闻是已经发生或正在发生的事实的报道”，此观念在清除新闻理论中诸如“性质说”等唯心主义观点的同时，科学回答了“新闻是什么”的问题。 11、新闻——新闻就是及时报道新近发生的事实。 12、新闻背景——指新闻事实产生和发展的历史过程、条件和动因，以及它与周围事物的联系。 13、新闻事实（00、01考）——指被报道的新近发生的事实。 14、新闻真实——新闻完全符合现实中相对应的客观事实，也就是通过新闻媒介所报道的内容与现实生活中新近发生的那件对应着的事实完全一致。 15、新闻真实性（98、00、05考）——指新闻具有的最基本的特性，即与现实中对应着的事实相符合的那种本质特性。 16、现象真实——指新闻事实与现实原型在外部形态上完全相符。 本质真实——指新闻事实与现实原型在内在本质上完全一致。 现实真实——指新闻事实真是再现了现实中新近发生的事实。 历史真实——指新闻事实的真实性为历史所肯定。 17、客观报道——在新闻传播过程中，不偏不倚、公正平衡地报道新闻事实，而不发表任何意见。 18、新闻客观性——指新闻事实在本质上是一种打上了传播者思想烙印的客观事实，但它不
广播电视学概论复习资料
广播电视学概论复习资 料 本页仅作为文档封面，使用时可以删除 This document is for reference only-rar21year.March
广播电视学概论复习资料（综合版） 一、选择题（*多为多选题，注意名词解释和简答题有可能在选择题中涉及）： ①中国第一部电视剧是1958年的《一口菜饼子》（P238） ②中国境内最早的广播电台是由美国人奥斯邦与1922年底在上海创办。(P59) ③中国人建立的第一座官办广播电台是“哈尔滨广播无线电台”。(P59) ④广播作为一项事业，是从国民党创办的中央广播电台开始的。（P60） ⑤1958年4月30日，我国自行研制成功第一套3个频道的黑白电视中心设备及黑白 摄像机，并于当天在生产厂家开路试播成功，李晓兰、莫瑄表演的小歌剧《姑嫂河边》首次被搬上了中国试验性电视屏幕。（P8） ⑥1958年5月1日，北京电视台（中央电视台前身）宣告诞生，开始试验广播，当 晚播出的新闻节目有工农战线代表的座谈会和新闻纪录片《到农村去》。试播4个月后，9月2日正式广播。（P8-P9） ⑦1973年5月1日，我国彩色电视试验广播开始。同年10月1日，北京、津、上海 三大城市进行彩色电视节目微波试传成功，同日，北京电视台彩色电视转入正式播出（P9） ⑧电视制片人（普遍采用的方法）首先出现在1993年5月1日，当天的《东方时 空》首次出现制片人这一新词。（P408） ⑨1958年5月1号我国第一座电视台——北京电视台（中央电视台的前身）诞生。 （P76） ⑩1983年3月召开的第十一次全国广播电视工作会议提出“四级办广播、四级办电视、四级混合覆盖”的方针，并确定了采取广播卫星覆盖全国的方针（P77） （了解）1962年2月14日，台湾地区第一个电视台--国立教育电视试验广播电台问世，1969年10月31日中国电视事业有限股份公司（中视）开播，首先推出连戏剧。1971年“华视’开播。台湾电视事业形成鼎足局面，三家公司均为商业电视体制。1984年5月起进入三个台的频道，卫星电视、有线电视以及所谓的“民主电视台”纷纷涌现，台湾电视进入了多元发展时期。1993年，台湾当局宣布开放一家全岛性电视台—民间全民联合无线电视台。经过审议，1995年，第四家无限电台的筹办许可。民视于1997年6月正式开播运营。三家商业电视台垄断台湾地区无线电视的格局被打破。（P81-P83） （了解）香港电视台：1亚洲电视有线公司（ATV）：前身为1957年5月成立的丽的呼声有限公司经营的里的电视台，为香港最早的电视台，初期为黑白有线电视英文台。 2电视广播有限公司（TVB）： 3卫星电视台 4有线电视台 5传讯电视网 6凤凰卫视 7华侨娱乐电视(P88)