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吐根哈特住宅场地分析

吐根哈特住宅场地分析
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吐根哈特住宅位于杰克第二大城市布尔诺,坐落在面朝南的绿草如茵的坡地上。

建筑主体共有两层,另有一个半地下室,而住宅朝向南的一面,也就是住宅的正立面的前面是一个大花园。因此大部分的私密性活动空间——卧室等均放在二楼,它的周围是露天活动平台。一楼则因地形而营造出一个通透空间,是人们可以从中欣赏美丽的室外景色,视野开阔,心情舒畅,并有融入大自然的冲动,平台和踏步可以直接通向花园。这也是吐根哈特住宅最出名的地方。

一层平面图二层平面图

从街道的高处看上去像是个低陷着的、标准的矩形。其最初的设计观念是“自由移动的空间”。所谓的自由就是房子与绿地合二为一没有边界,并且两边的玻璃墙是完全开放通气,里外一体。通过大型的落地窗我们仿佛置身在大自然中,给沉浮的心得以平静。体现了将自然景观移植到住宅空间中的构思。

因为地处公路旁的坡地上,所以吐根哈特住宅的主入口与车库入口均在二楼,也就是朝向北临街的立面。人们进出货穿越住宅时会产生一种有趣的层次感,这是地形造成的,密斯也正是运用了这点让建筑空间不只停留在平面上。

由于坡地的原因,建筑的二层坐落在公路上,从这可以直接出去。所以密斯把停车房放在二层,这样更方便使用者的出行。

左为主入口右为停车场

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密斯简介 ?密斯相当重视细节,用他的话说“细节就是上帝”。 ?作为钢铁和玻璃建筑结构之父,密斯提出了“少就是多”的理念。 ?密斯在很多领域中都起了相当大的作用,他在自传中说道:“我不想很精彩,只想更好!” ?直到1969年去世,密斯一直孤身呆在芝加哥公寓里从事设计工作。 吐根哈特的设计理念 ?Less is more. ?魔鬼在细节 ?德国国馆相似的流动空间。 最大程度的弱化建筑和环境的界限 4.平面分析 ?吐根哈特别墅是继巴塞罗那展览馆之后建造的,它传承了并继续发展了密斯“流动空间”的思想。 ?什么是“流动空间”? ?流动空间地主旨是不把空间作为一种消极静止地存在,而是把它看做一种生动的力量。在空间设计中,避免孤立静止地进行体量组合,而是追求连续的运动空间。为了增强流动感,往往借助流畅的极富动态的、有方向引导性的线型,从而创造一种流动的、贯通的、隔而不离的整体空间效果。 ?但是“流动空间”概念本身是与功能有着某种矛盾的,因为当传统意义上的空间边界开始消解后,在一个典型的流动空间平面里,已经难有“房间”存在了,降低了房子的使用功能。因此密斯面临着一个很大的矛盾——在流动空间中如何进行功能组织? ?最终密斯的解决办法是在住宅的公共部分使用开放、流动的空间模式,在私密部分仍然保持封闭的传统空间模式。从而吐根哈特别墅的一层主要是规则完整的开放空间形式,很好的表达了“流动空间”的思想;而二层则更注重于功能上的使用。

3.场地分析 ?别墅位于捷克第二大城市布尔诺,坐落在一块倾斜的土地上,南面面向公用绿地。 由于地处斜坡,落位有一点困难,因此将主入口以及车库均放在临街的二楼,入口隐藏于墙壁和奶白色的半弧形的主楼梯玻璃围栏之间。通过楼梯下到一楼,一楼则因地形营造了一个通透的空间,平台和踏步可以直接通向花园,使室外与室内相互流通 ?吐特哈根别墅对地形的处理也同样精彩。它的上层,有着直通公路的出入口,它的下层,高居于半地下室的基座上。从而让人们感到“上实下虚”,

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一、建筑师背景 密斯·凡·德·罗(Ludwig Mies、Van der Rohe 1886-1969)简介: 1886年,密斯生于德国亚琛,原名 Maria Ludwig Michael ,建立自己的实验室之后便更名为密斯·凡·德·罗 (Mies van der Rohe),van der Rohe 是他母亲的姓。密斯原本为一石匠,年轻时苦学出身,甚至没有正式的高中学 历。但是它对现代建筑的影响,已很难有人能超越。 密斯·凡·德·罗是同弗兰克·劳埃德·赖特(Frank Lloyd Wright)、勒·柯布西耶(Le Corbusier)齐名的 著名建筑师之一。对于建筑本身而言,三人在风格上还是不尽相同,但在建筑理念上,总体还是差不多的。与柯布西 耶一样,密斯在1908-1911年间与著名建筑大师彼得·贝伦斯一起工作,并从中学到了相当多的东西。后来,他又采 纳了鲍豪斯建筑学派的风格,并继承了瓦尔特·格罗皮尤斯(Walter Gropius)遗留的风格。这位德国土生土长的建 筑师于1937年移居美国,1938-1958年任芝加哥阿莫尔学院(后改名伊利诺工学院)建筑系主任。 密斯·凡·德·罗是现代主义的奠基者之一,二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一,包浩斯第三 任校长。因包浩斯的乌扥邦倾向及社会主义色彩不容于纳粹当局。而被迫关闭。密斯与创校人格罗皮乌斯等人流亡到 美国,任伊利诺理工学院建筑系主任。 密斯·凡·德·罗(Ludwig Mies、Van der Rohe)设计思想和设计风格: 密斯·凡·德·罗坚持“少就是多”的建筑设计哲学,在处理手法上主张流动空间的新概念。他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界,不少作品结构几乎完全暴露,但是它们高贵、雅致,已使结构本身升华为建筑艺术。西格兰姆大楼为世界上第一栋高层的玻璃帷幕大楼。展现了密斯所提出的「少即是多」原则。内部不少设施也由密斯与他的徒弟菲利浦·约翰逊一手包办。大楼前的广场约占地基一半,这在当时也是创举。现代主义被带到美国后,结合资本家的力量,实践了许多作品。由于形式上的精简,容易模仿,因此很快影响到世界各地,也影响了其它领域的设计。因此称为「国际风格」。然国际风格却已缺乏早期现代主义乌扥邦式的社会理想及批判精神。并且后来的模仿者未必如密斯一般注重对细部结构的处理。但现代主义却至此达到一个高峰。 密斯·范·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索,发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架露明的外观,灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。他早期的工作展示了他对玻璃窗体的大量运用,这使之成为其成功的标志。密斯从事建筑设计的思路是通过建筑系统来实现的,而正是这种建筑结构把他带到建筑前沿。同时,他提倡把玻璃、石头、水以及钢材等物质加入建筑行业的观点也经常在他的设计中得以运用。密斯·范·德·罗运用直线特征的风格进行设计,但在很大程度上视结构和技术而定。在公共建筑和博物馆等建筑的设计中,他采用对称、正面描绘以及侧面描绘等方法进行设计;而对于居民住宅等,则主要选用不对称、流动性以及连锁等方法进行设计。 密斯在很大程度上相当重视细节,用他的话说“细节就是上帝”,这归功于他父亲对其技术的教导。虽然他从未受过正规的建筑学习,但他很小随其父学石工,对材料的性质和施工技艺有所认识,又通过绘制装饰大样掌握了绘图技巧。同时,他用极为大胆、简单和完美的手法进行设计,将建筑学的完整与结构的朴实完美地结合在一起。密斯并不是特别关注装饰原料的选择,但是他特别注意室内架构的稳固性。像弗兰克·劳埃德·赖特、勒·柯布西耶一样,密斯也特别重视将自然环境、人性化与建筑融合在一个共同的单元里面。由他所设计的郊外别墅、展厅、工厂、博物馆以及纪念碑等建筑均体现了这一点。与此同时,密斯也重新定义了墙壁、窗口、圆柱、桥墩、壁柱、拱腹以及棚架等方面的设计理念。 密斯建立了一种当代大众化的建筑学标准,他的建筑理念现在已经扬名全世界。作为钢铁和玻璃 建筑结构之父,密斯提出的“少就是多”的理念,这集中反映了他的建筑观点和艺术特色,也影响了全 世界。密斯在很多领域中都起了相当的作用,他在自传中说道:“我不想很精彩,只想更好!”在芝加哥 伊利诺工学院工作之际,由他设计的湖滨公寓(Lake Shore Drive Apartments)充分展示了他在科技 时代的建筑天才。直到1969年去世,密斯一直孤身呆在芝加哥公寓里从事设计工作。 二、建筑概况吐根哈特别墅是密斯在欧洲的作品中最具权威的作品之一。他的革命化的观念不仅改变了住在内部的传统安排而且还引进了外部简单设置的潮流。现如今吐根哈特住宅被称作“布尔诺城市的唯一标志。以杜根哈特别墅做的邮票. ↓ 三、场所与环境 吐根哈特别墅位于捷克第二大城市布尔诺,坐落在面南的绿草如茵的坡地上。建筑主体共有两层,另有一个地下室。而住宅的正立面,也就是住宅的向南的一面,有一个大花坛。因此大部分的私密性活动空间——卧室等均放在二楼。它的周围是露天活动平台。一楼则因地形而营造了一个通透空间,使人们可以从中欣赏美丽的室外景色,视野开阔,心情舒畅,并有融入大自然的冲动,平台和踏步可以直接通向花园,这也是吐根哈特别墅最出名的地方。

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