六孔箫的各种指法

附六孔箫的各种指法

//一般从桶音5开始练起，然后是筒音2，在然后是筒音1。我指G调箫

A 、筒音5的指法[G调]
将箫的所有音孔全按住所发出的最低音叫做“筒音”。
箫的调（或者说什么调的箫）标在第三孔上。第三孔的音作为这个调主音１。筒音作为５，那么开第一孔就是６，以此类推，第二孔为７，第三孔为１。第三孔旁边标一个英文字母Ｇ，就是Ｇ调的箫。第三孔旁边标着Ｆ，我们说这支箫是Ｆ调的。第一孔下面标着的音是筒音。第三孔是Ｇ，筒音是Ｄ， Ｄ音是Ｇ调的５。第三孔是Ｆ，筒音是Ｃ，Ｃ音是Ｆ调的５。第三孔是Ａ，筒音是Ｅ，Ｅ音是Ａ调的５。推算的方法，第三孔为１，下行四度为５，正好是筒音。我们习惯上以筒音的唱名，区别于不同的指法。


B、筒音1的指法[D调]
筒音作为１是一种常用的指法。这是音名、唱名、调性完全统一的指法。用Ｇ调（三孔１）箫，筒音作为１（唱名），筒音是Ｄ（音名），那么所吹出的音阶就是Ｄ调（调性）。其它调箫以此类推。
筒音作１时要注意７这个音。７的指法是将所有指孔全部打开，中音７和高音７一样，只有这一种指法。吹７音时请注意音准。一般的箫筒音作１时指孔全部打开吹７音，音高还有点偏低，那么我们就要从气上加以控制。
具体做法是：
气息加强一点，风门略小一点，将箫往下压一点，这样等于吹孔向外翻，将７音校正到准确音高位置。以上所说的动作，只是一点点，此种方法也适用于其它音孔。如果某音略高，那么动作正好相反，气息减弱一点，风门略大一点，将箫往上抬一点，这个音就能略低一点。当然不能所有的音都这样做，要是不准的音孔太多，就该采用其它方法调整音孔了。


C、筒音2的指法[C调] 筒音作为２也是常用指法之一。
用Ｇ调（三孔１）箫筒音作为２吹出的音阶是什么调呢？
有两种推算方法：
一是从筒音Ｄ往下数，Ｄ是２，Ｃ是１。筒音２是Ｃ调。
一是从三孔Ｇ往上数，四孔Ａ，五孔Ｂ，六孔Ｃ（半孔），Ｄ是２，Ｇ是５，Ｃ肯定是１，Ｃ调。
筒音２所注意的指法有以下几种，第二孔按半孔为４音，也可以用*指的方法，这种*指方法吹出来的４音偏高。过去民间艺人常用这种指法，现在一般都采用按半孔指法。中音１、２和高音１、2各有两种指法。


D、筒音6的指法[F调]
筒音作为６这种指法，不是常用指法。由于半孔较多，不宜控制，所以练习曲难度相对比其它指法难度大。但是筒音６是一种很有特色的指法，而且别的指法不能代替，因此花时间练习筒音作６的指法是十分必

要的。
筒音作６上行小三度是１，用Ｇ调箫练习筒音是Ｄ。Ｄ等于６（全按），Ｅ等于７（开一孔），Ｆ等于１（一孔全开，二孔开半孔）。那么，筒音作６的指法是Ｆ调。
筒音作６时的第二孔，第五孔，第六孔都要开半孔。中音区的１、４、５、６和高音区的１、４、５、６都有两种指法。



六孔笛箫，大概分以下几种状况——
1、6匀孔：可见于本朝初期以前、民国、晚清流传下来的笛箫，当下已很少有人能实际演奏。据我有限所知，古法吹奏、指法与今有异。真所谓“一笛（箫）转七调”的，多半指这些。比较晚近些的实际应用，大概80年代的昆笛老师傅中，还有一些吹这个的。这种笛箫，首先肯定无法顺畅演奏当下主流的有固定音高概念的12平均律音准，其次所谓七调转换和时下的转调概念也有区别——实际上不同调转换时，利用吹口、气息等变化，尽量保证转调后相对音程的大致准确却会微调同指法音绝对音准的高低。
2、折中律6孔：这类笛箫，基本有2、6孔偏低的问题。大体上的原则，是根据近古以来，民乐风格中4不4、7不7的特点。较早时期，大概8、9十年代是，小工调（闷5）、正宫调（闷1）为其本调。然后根据各地方音乐的特点，有些地方转它调不换笛，有些要换，不一而论。近十几年来，大致又在笛与箫上出现较大分野。
3、通常笛子长度较短，所以对吹奏者的音准控制力有更高的要求、音准操控的范围也更大，所以折中律的6孔笛稍作改进，基本能适应专业工作者的要求。也形成了“竹笛音准，在耳与口”这样的经验和观念。
4、在6孔箫上，由于调低管长，以及因音量的追求吹口越开越大灯因素，吹口端可控制的音准余地也较小。也因此，近十年来出现了2孔变态上移迁就“音准”的情况，以及初学者多半觉得6孔箫按传统按指法很别扭的感受，浑不知2孔已不传统的事实。
至于今8孔箫的基础，实际上是上世纪30年代今虞琴社的彭先生为实现传说中的“琴箫合奏”而研制的“雅箫”。发展到目前，8孔箫的制作，大多接受了12平均律的主流音准观。比较严肃的讨论，大概针对各种情况应分类进行，尽量不要混作一谈。