第四节：部分低模UV展开用于ZBrush通道的纹理图案(案例)-杨熙

部分低模UV展开用于ZBrush通道的纹理图案（案例）

龙甲片制作；

○首先的我们将低模建好，展开UV最好把UV展工整方正，这样UV就没有缝隙，其次我们要调整好UV 的大小控制好UV的拉申情况，因为我们的龙型是弯曲变型的，UV展方正就会有一定的拉申注意甲片在模型上的大小和方向。调整好甲片疏密。

○把例图3甲片贴到模型上看效果。

例图3例图4

例图5

-

○我们需要准备好一张黑白甲片图，这一张甲片的是怎么样制作的呢，我们需要在MAYA中建好一块甲片例图4，然后我们就把这块甲片自制拼接好。如例图4这样。我们把它导入MAX中烘焙出来就可以了。如例图3

例图5

例图6

○我们现在点击MAYA中Edit Mesh菜单中把模型调在边的模式下选择你在硬边的地方安下crease Tool命名然后安住鼠标中键将数值拉到最大值10将低模锁边，然后细分好模型点击Mesh菜单中的

Smooth将他转为中模然后在输出OBJ，导入ZB模型中。

○在Append 先新建一个球体，然后lmport 中模导入。然后检查看有没有问题。确认后把SMT 按下去点亮然点Del Lower 后细分模型看一下甲片大来决定细分多少次。我这个细分到5级。

○在Alpha off菜单栏中选择lmport 导入我们之前烘培好的甲片黑白图。

○然后打开Masking 面版点击Mask By Alpha. 看一下遮罩的生成效果，是不是自己想要的效果。 ○打开Morph Target 面版，选择storeMT 这次的我们的历史记录就能保存下来。

○打开Deformation面版,然我们选择lnflate XYZ全部打开。我们开始挤出我们想要的甲片厚度看一下高模的整体效果。然在我们发现我们挤出来的甲片有点硬了。需要做一些虚实的处理，我们才能看到一个比较满意的效果。

例图10

○现在我们打开ZB中的笔刷库存找到Morph这个笔刷开始做虚实的处理，把有些比较硬朗甲片减弱，最终达到例图10的效果。

用Maya和Zbrush制作次世代模型流程

大 众 文 艺 347 摘要：次世代，源自日语，即未来时代。这里的次世代，指还未广泛应用的先进的（技术）。游戏业为了应对越来越激烈的竞争，应用“次世代”技术，使得游戏画面的精细效果向着超越电影的方向发展。随着次世代的技术的应用领域越来越广，其对行业人才的技能提出了更高的要求，对人才数量的需求也更多了。因此，学习次世代技术就显得很热门。本文介绍了使用Maya和Zbrush制作次世代模型的从“中模”→“高模”→“拓扑游戏低模”→“uv制作”→“烘焙贴图”→“贴图制作”的基本流程以及制作中的要领，希望能和大家进行交流。 关键词：Maya；Zbrush；次世代；模型；流程 一、准备工作 首先要分析原画，对所塑造模型的形体特征要胸中有数，尤其是对于复杂的模型，制作前要思考模型制作的方法。分析好每一部分在进行颜色贴图和高光制作的时候是要做成什么样的效果，比如，布料、皮革等一些质感的表现，因为每块的质感和表现手法都不一样，制作之前先要有个大的思路，这样才能保证在制作的过程中一气呵成。 二、制作基础模型 基础模型又称中模，是用来在Zbrush中制作高模用的，可以用任何三维软件制作，我习惯用Maya制作，因为MAYA支持的面数较多，操作起来比较流畅。基础模型的制作要求：只建出大的形体，不需要细节；布线要简洁，避免多星线；布线要均匀，避免五边面；做好后，将模型根据结构切分为若干部分，这样导入Zbrush中可以得到最大程度的细分，切开的边要放在隐蔽的部位；模型拆分成几个部分时，先分大部分然后再拆分局部。这样做使雕刻更方便且模型更加有层次，细节更丰富。 三、高模的制作 对于复杂的模型，可以把模型拆分成几个部分来进行制作，先分大部分然后再局部拆分。这样做便于雕刻并能使模型更加有层次，细节更丰富。 将基本模型导入ZBrush，使用笔刷进行细节雕刻，在大型雕刻上，Inflat（膨胀笔刷）使用起来会得心应手；Clay（黏土笔刷），使用起来有做泥雕的感觉，而且在模型的硬边处理上效果较好。 拓扑低模 基本模型在Zbrush中雕刻完细节以后，产生的高模与原来的基本模型相比有了很多的凸凹，如果烘培了高模的法线贴图之后，贴在原来的平坦的基本模型上，效果就会大打折扣。因此，需要制作一个与高模的凹凸相匹配的低模。还有一个原因，我们在原先制作基本模型时，为了使布线均匀，多少会加入一些多余的线条，拓扑是将模型的布线重新整理的过程，因为有了雕刻出来的高模做参照，布线会更加合理。 首先在Zbrush中使用Zbrush的减面插件Decimation Master 进行优化，这个插件可以在保持模型细节的前提下将模型的面数从百万降到几十万，然后将几十万面数的模型导入到Maya中。在Maya中进行拓扑可以使用插件NEX，把高模拓扑成面少的低模。对于复杂的模型可以分阶段的一个部分一个部分的拓扑。先给高模一个深一点颜色的材质球，这样拓扑便于观察，然后选择NEX 工具中的FREEZE工具使模型不能被选择。最后点击QUAD-DRAW工具，并在QUAD DRAW OPTIONS栏中选择高模，然后开始拓扑简模。 四、编辑UV 编辑UV可以在Maya中进行，Maya的UV编辑器很方便，在编辑角色模型时要将UV缝合得尽量完整，避免出现太多接缝。并且要将UV的边界切在隐蔽的位置，比如后边，头顶等位置，这样避免了很多处理接缝的麻烦。在容易出现拉伸的地方，如鼻子等地方要仔细调整，否则会失去很多细节。完成以后根据各部位比例放置到0-1的空间内，点击UVSnapshot，导出UV快照作为绘制贴图参考。 五、烘培贴图 烘培Narmal Map和Ao Map。用Zbrush中的ZMAPER可以烘培出Narmal Map，效果很好，但是它不能烘培Ao Map。可以采用分段的形式导入MAYA烘焙，再拼起来。MAYA一次能支持100万左右三角面的模型烘培。 也可以使用烘培软件XNORMAL，在XNORMAL中导入高模，要选择平滑法线，不然烘培出来的贴图是硬边显示，再导入低模，最后设置一些选项，法线和AO设置好后，可以同时一起烘培，这样可以节约时间，与MAYA的烘培相比， XNORMAL就显得非常高效。 六、贴图绘制 首先我们在Photoshop里导入UV贴图，并且以UV图作为参照把大的色块先填充上去，然后在后面设置一个遮罩，方便以后局部选择，然后再导入Ao Map，放置在UV图的下面，并将融合方式设置为 正片叠底。在Ao Map的基础上进行color的制作，可以方便定位和节省很多的制作时间。导入Ao叠加后对比Ao Map的叠加前后，可以发现很多难处理的褶皱，面部纹理都出现了，省去了很多处理时间，如果觉得纹理还是不够多，再可以导入法线贴图，放在Ao Map的下面，同样选择融合方式为 正片叠底，最后再叠加一些纹理、花纹、图案等，使用痕迹，磨损、掉漆和划痕，再调整一下明暗面的对比，一张完整的贴图就制作出来了。最后再对整体的颜色进行调节，注意贴图的整体亮度和色彩要统一，不能出现有的局部过亮或过艳，因为最终的高光效果是用高光贴图来控制的。 七、结语 以上介绍的是标准流程，有时当时间紧迫时会使用快速流程即：拓扑游戏低模→uv制作→高模制作→烘焙贴图→贴图制作。学习次世代建模技术，除了要精通Maya的模型、渲染模块和Zbrush、photoshop以外，美术基础是决定专业发展深度的关键。另外，还要学习NUKE、mentalray、动画、特效和后期。这样将来发展的路才会越走越宽。 参考文献: [1]游艺网教育部. ZBrush+Maya全案塑造次世代游戏人物及机械 [M] 北京：清华大学出版社, 2011-5-1. [2]刘涛，Maya&ZBrush影视角色造型完美表现[M] 北京：电子工业出版社 , 2010-09-01. 用Maya和Zbrush制作次世代模型流程 吴小武 （连云港师范高等专科学校 江苏连云港 222000） 重话历史，续写时尚，推动节庆，激活商务，增值业态，链接旅游，实现浪漫情调、时尚态度、品质生活以及国际化理念的集成，使市民和外来者在多样性文化环境和精致生活的选择中，对江北、对老外滩情有独钟，爱之弥深。 参考文献： [1]陈宏伟.潮涌城北-近代宁波外滩研究[M].宁波：宁波出版社.2008 [2]杨立锋.宁波老外滩历史风貌及其发展[J]．宁波广播电视大学学报.2005-03 [3]苏少敏.扬宁波外滩文化 建设甬城滨水核心游憩区[J].宁波通讯.2003-12 [4]徐建成.论宁波外滩的历史品质[J].中共宁波市委党校学报.2004-04[5]张利君.宁波外滩[J].宁波通讯.2009-10 综合学术论坛

maya 法线定点着色

Maya的法线贴图应用（Normal Map） 2008-09-26 09:37 Maya的法线贴图应用（Normal Map） 在CgTalk网站评选的2004年CG大事TOP 10中, 第六件大事便是“法线贴图成为游戏行业主流”，CgTalk上对法线贴图描述如下： 法线贴图用于非交互3D渲染已不是什么新技术了，但游戏上的应用还是最近才出现的事。在 Doom 3 （id software）、Half Life 2 （Valve Software）、Halo 2（Microsoft）和 Thief 3：Deadly Shadows （Eidos Interactive）等04年的几款游戏大作中，法线贴图为实时交互领域带来了前所未有的真实体验，如图。 法线贴图是一种利用含有法线信息的纹理来制作低多边形模型的方法。凹凸贴图（Bump）与之有着相似的概念，但是法线贴图的优势在于即使在灯光位置和模型角度改变的情况下，依然可以得到正确的shading，从而为低多边形模型带来更多的细节效果。 凹凸贴图（Bump）通常使用单通道图像（灰度图像）来计算，而法线贴图使用多通道图像（RGB）来体现法线信息。凹凸贴图改变的是法线向量的大小，而法线贴图能同时改变法线向量的大小和方向。 下面我们介绍如何在MAYA中制作法线贴图。 如图，为同一个模型准备一个低模，一个高模。在高模的表面可以有很多细节。

将低模和高模放在相同的位置，然后在Rendering模块下执行Lighting/Shading | Transfer Maps，如图。

在弹出的窗口中，设置Target Meshes为低模，Source Meshes高模，分别在Outliner中选择相应的模型，使用Add Select按钮添加。之后单击Output Maps 标签下的Normal，即选择输出法线贴图。然后在下面设置贴图存储路径和名称，设置法线贴图的格式，这里我们选择FF格式。其他参数如图，最后单击最下面的Bake按钮，即可生成法线贴图了。注意法线贴图的存储路径和名称不要含中文，否则会出错。

Maya中AO贴图的应用方法

译者：今天想起来学习一下Ambient Occlusion(简称：AO贴图)然后在ZBTime上搜索了一下，下了个电子书，可是使用的软件是3Ds Max，然后我又输入关键字Maya AO 还是没有相关的内容。 最后我就用Google 搜maya ambient occlustion ，结果出来的第一个网站进去一看，感觉不错，那么我想了想为了方便大家和以后的学习者。我就把教程转过来，本人英文顶多中学，主要是看英汉字典翻译，所以有翻译的不对的地方，请指出。 这是一个在Maya 8中制作和烘培AO贴图的基础教程。有些步骤可能与较早的版本里的菜单名不同。大部分的东西在Maya中可能有很多不同的方法可以做到，但是这个方法很合理和快速很适合我。 1. 设置材质节点 首先打开hypershade窗口，使用鼠标中建将SurfaceShader节点从节点列表内拖入至工作区域。 - 点击"Create Maya Nodes"（下图中蓝色圈中部分）改变为Menta Ray节点列表 - 然后展开Textures栏，用鼠标中建将mib_amb_occlusion节点托至工作区。

这里都是废话了，简单的讲就是看下图... 把两个节点的OutValu属性和OutColor属性链接起来。 2. 设置场景- 为了得到更好效果的AO贴图，场景的环境色必须是白色。在大纲中选中渲染用的摄像机后Ctrl+A 在属性编辑器里将Environment栏的背景色滑条拖动到100%的白色。

- 废话太多精简为：在全局渲染属性窗口里将渲染器改为MentalRay，然后将multi-pixel filter改为Lanczos 方式

Zbrush基本操作

Zbrush基本操作 *界面定义： 隐藏SHELF：tab键 恢复标准/自定界面：最上方，standar/custom 优先设置（prferene>interface）iconized:图标显示，不显示文字 auto collapes:自动折叠palette left/right tray:左右tray只展开一个palette accelerated 加速滚动 float menu=tab *edit工具的视角调整： 转动：右 平面转动：shift+右 平移：alt+右 缩放：1，ALT+右 2，放开ALT不松鼠标 3，拖动鼠标 回到中心：ALT+右，单击空白处 *轴向： 右，tray中 local：所选部分的轴向 PTsele:匡选/碰选 sPivot:设置轴向，在mesh部分可见时，以可见部分中心为轴向 CPivot：还原轴向 转动、移动、缩放的轴向： 内空白，吸附 灰色，平面轴向，无Z轴 彩色，环所在的平面 彩交，自身单方向 外面，Z方向 *部分的隐藏和显示： 只显示匡选部分：CTROL+Shift+右匡选 隐藏匡选部分：1，CTROL+Shift+右 2，松键盘，不松鼠标 3，继续拖 也可以单点一个poly组 显示全部：CTROL+Shift+右点空白*曲线编辑： 打开曲线：在斜线上单击 加点：在线上单击，可拖动 去点：把点拖到外面 改变点的硬度：拖动点外面的圈 局部放大显示单击一个激活的点 水平调节：focal shift （焦点调节） 噪音：noise滑块 曲线可以save load copy paste *draw的设置 rbg和material的切换 mrgb材质和颜色 rgb只有颜色 m只有材质 zadd加高 zub减低 zitensitiy z的多少 无论2D还是3D，画了一笔后上述设置均可调整 按contrl时画的数个笔划可同时调整设置 快捷键 填充：contrl+f 清除画布：contrl+n 拾取颜色：alt+左 部分遮蔽：ctrl+右 放大画布“+” 缩小画布“－” 缩小笔刷“[ ” 放大笔刷“]” 反选“CTRL+i” 细化“CTRL+D“ 清除选择“CTRL+SHIFT+A” 画笔工具——2d (Tool>modify) *sphere brush:球体笔刷 modi/soft colorblend:允许混合颜色 *alpha brush:alpha画笔，可使用alpha纹理modi/soft color *simple brush:普通画笔 *smudge:涂抹工具，按control键变为普通

zbrush的中英文对照表

zbrush的中英文对照表 Zbrush基本操作 *界面定义： 隐藏SHELF：tab键 恢复标准/自定界面：最上方，standar/custom 优先设置（prferene>interface） iconized:图标显示，不显示文字 auto collapes:自动折叠palette left/right tray:左右tray只展开一个palette accelerated 加速滚动 float menu=tab *edit工具的视角调整： 转动：右 平面转动：shift+右 平移：alt+右 缩放：1，ALT+右 2，放开ALT不松鼠标 3，拖动鼠标 回到中心：ALT+右，单击空白处 *轴向： 右，tray中 local：所选部分的轴向 PTsele:匡选/碰选 sPivot:设置轴向，在mesh部分可见时，以可见部分中心为轴向CPivot：还原轴向 转动、移动、缩放的轴向： 内空白，吸附

灰色，平面轴向，无Z轴 彩色，环所在的平面 彩交，自身单方向 外面，Z方向 *部分的隐藏和显示： 只显示匡选部分：CTROL+Shift+右匡选 隐藏匡选部分：1，CTROL+Shift+右 2，松键盘，不松鼠标 3，继续拖 也可以单点一个poly组 显示全部：CTROL+Shift+右点空白 *曲线编辑： 打开曲线：在斜线上单击 加点：在线上单击，可拖动 去点：把点拖到外面 改变点的硬度：拖动点外面的圈 局部放大显示单击一个激活的点 水平调节：focal shift （焦点调节） 噪音：noise滑块 曲线可以save load copy paste *draw的设置 rbg和material的切换 mrgb材质和颜色 rgb只有颜色 m只有材质 zadd加高 zub减低 zitensitiy z的多少

不好找的教程-ZBrush官方手册汉化

第一章:开始 第一节:安装和许可 感谢您购买ZBrush，你可以按下面的步骤开始学习安装： 安装 ZBrush的安装是快捷和方便的，只要简单的双击zbrush3_setup.exe 。 在安装程序的开始画面单击下一步 继续，接受许可协议，选择"我同意" 。 单击下一步将ZBrush安装在默认的目录， 或者选择浏览将程序安装在其它目录。

单击安装 一旦安装开始，会被要求安装一个C++2005。这个是必须安装的，如果没有安装会得到一个配置错误的报告。 单击完成结束安装，从开始菜单启动ZBrush。

第一章:开始 第二节:关键概念 ZBrush是一个强大的雕刻、绘制和设计应用工具。在ZBrush里你能够工作在三维、二维、或者是二点五维的模式下。ZBrush的界面被设置成为一个环行，所有的菜单都被设计和安排在一个非线性和自由的方式下共同工作。这样，ZBrush可以促进3D模型、2D图象和2.5Dpixols以新的方式互相作用。这个环行的安排可以告诉ZBrush艺术家在什么时候将使用什么样的工具，是在制作一个3D的模型，还是工作在2.5D的画布上。 控制以上的功能叫编辑模式，打开或关闭编辑模式就能在3D编辑模式或者是绘制模式间切换。当编辑模型打开时ZBrush处于准备雕刻3D模型的状态。当它关闭时，ZBrush处于准备在画布上操作模型或是使用象Simple Brush（简单笔刷）一类工具的状态。关于更多ZBrush 的模式可以参看ZBrush模式的章节。 3D模型在电脑里以3D几何体对象存在，它们能够以obj或者是dxf格式导入ZBrush，也可以在ZBrush中以Z球或者是其它原始几何体创建。要学习更多的3D模型的知识请参看3D模型的章节。 ZBrush的模式 ZBrush有两种主要的模式，在画布上使用的喷涂模式，编辑3D模型的3D编辑模式。这两种模式既能互动也能够互补。但是他们的区别也是很分明的，每种模式都有各自可以激活的子模式。设置模式的控制可以在画布的上方区域找到。 在Transform菜单能找到上图的这些按钮。 按下3D编辑（Edit）按钮3D模式就被激活，ZBrush就处在3D编辑模式中，如果没有按下这个按钮，ZBrush就处在喷涂模式中。这个按钮的热键是T 1.1三维编辑模式 三维编辑模式可以让你雕刻和修改3D模型的表面。而模型状态下，绘制模式是针对图象的。三维编辑模式有以下一些次级模式： 编辑绘制模式：雕刻模型的表面 编辑移动模式：能够移位或是缩放你的模型或是模型的一部分

Maya教程：海龟渲染器(for maya)渲染烘焙流程

Maya教程：海龟渲染器(for maya)渲染烘焙流程 火星时代为大家带来海龟渲染器渲染烘焙教程，海龟渲染器专为Maya而生，在Maya2013、2014、2015版本中得以集成，Maya有了自己的光能传递属性的渲染器。下面就来为大家讲解海龟渲染器渲染烘焙流程。 说到海龟渲染器，其实最强大的地方不在于渲染，而是它能将渲染的结果很好的烘焙成贴图的方式贴回到场景的模型中，这样就可以去掉光照完全的以模型贴图的形式快速的在场景中进行交互，这也是许多游戏的解决方案。 首先看一下要想把你所渲染的结果烘焙成贴图需要注意到的地方： 1.你的场景里最好使用Maya自身的Lambert、Blinn等基础shader，除非有特殊的用途，例如场景中要有3s效果的皮肤类型的物体，否则最好只用Lambert、Blinn等基础shader，这样便于烘焙管理，也就是说不用考虑烘焙的结果能不能实现。 2.如果场景中必须用到皮肤材质等需要3s效果的，可以使用海龟自带的ilrBssrdfShader，如下图： 3.海龟渲染器兼容Maya大部分的shader和程序纹理，但是体积光，glow光等的灯光属性不支持，所以需要注意，在渲染之前最好找简单物体作测试，对于绝大多数Maya自身的shader 完全没有问题。 4.如果需要烘焙ao效果需要注意一定要用海龟自身的ao节点，不要使用mr的ao，mr的节点海龟一律不支持。如下图： 那么接下来看看海龟渲染器的渲染设置我们需要了解哪些： 首先是渲染精度，例如抗锯齿，贴图过滤值，反射折射的参数等等，如下图：

默认的是很低的精度用于预览 如果需要成品品质的渲染则要切换相关数值为如下图：

zbrush教程

《Zbrush经典教程》是2009年人民邮电出版社出版的图书，作者是(美国)凯勒。该书内容全面，层次分明，既有数字雕刻初学者所需要的基础知识，又有大量的高级知识和技巧供高级用户参考以汲取灵感。 教程简介： ZBrush经典教程是一部面向初学者的全面自学教程，本教程从零基础开始讲解，领初学者从ZBrush的界面入手，由浅入深的掌握ZBrush所有常用功能。同时，采用秒秒学交互式学习方式，将ZBrush 理论和实践相融合，能帮助用户全面认识并灵活使用zbrush4R6软件的各个功能，完全自学成才，轻松学会zbrush。 教程目录： ZBrush4R6概述和快速入门 ZBrush4R6快速入门——雕刻可爱的草莓模型 第一章：认识ZBrush4R6操作界面 0101在ZBrush4R6中创建文件 0102ZBrush4R6界面布局认识 0103在ZBrush4R6中使用LightBo 0104ZBrush4R6模型的缩放、旋转和移位 0105ZBrush4R6使用透视图和地板网格 0106ZBrush4R6本地中心 0107ZBrush4R6尝试不同的材质 0108ZBrush4R6激活对称

0109ZBrush4R6不同视图查看项目 第二章：创建多边形网格 0201认识ZBrush4R6多边形网格0202ZBrush4R6中如何使用ZSpher 0203ZBrush4R6中如何使用Shadow 0204ZBrush4R6中如何使用ZSketc 0205ZBrush4R6中如何提取多边形网格0206ZBrush4R6中如何使用原始网格0207ZBrush4R6中如何导入外部模型第三章：使用ZBrush4R6画笔 0301了解ZBrush4R6中画笔的设置0302ZBrush4R6中如何反转画笔效果0303ZBrush4R6中如何使用平滑画笔0304ZBrush4R6中如何设置笔触0305ZBrush4R6中如何使用Alpha图0306ZBrush4R6中如何使用移动画笔0307ZBrush4R6中如何使用剪切画笔0308如何存储和使用画笔预设 第四章：ZBrush4R6操作模型 0401认识ZBrush4R6模型 0402ZBrush4R6如何操作模型细分层0403如何为ZBrush4R6模型添加遮罩

xNormal烘焙法线的教程

xNormal最大的优点就是不用显示出模型就烘焙，所以即使面数高到令3ds Max、Maya爆机的高模也可以导进去烘焙，而且非常适合角色的制作。首先我们要有个分好UV的低模（这里我用我以前做的皮衣做示范，做的不好大家别笑），当然这个低模已经和高模匹配好，可以是高模拓扑出来的模型，然后在zb里将模型细分值调到中间值，这样即保持高模细节上的起伏又能正常导入3ds Max或Maya（面数比较少）。（图01） 图01 需要注意的是，ZBrush显示的Polys面数实际要乘以2. 将这个“中模”导到3ds Max后开始调低模的封套，封套完成后在封套的下面给个Edit mesh修改命令（xNormal需要低模是Mesh物体），然后在点选封套将低模导出。（图02）

图02 选择xNormal支持的SBM格式，再勾选图中3个，分别导出低模的UV，封套，光滑组（事先要给低模一个光滑组），然后点导出，出现如图字就表示成功，如果字比较多说明你没选中封套导出或者封套在其他修改器下面或者是不是Mesh物体。OK后，将ZBrush里的高模用最高级导出为OBJ。（图03）

图03 打开xNormal加载高模，然后给高模一个光滑组（这个作用不是很明显）。选第一个是使用导出的光滑组，后两个是自带的光滑组，我们可以选择中间的，第三个你也可以自己试试。（图04）

图04 导入低模，然后是最重要的地方，勾选use cage使其封套生效。我之前烘焙有问题都是这个原因。（图05）

图05 模型都导入后接着是烘焙设置，首先设置xNormal，将绿通道设置为y-，不然是上下反的。AO的话将采样值设置为256我觉得是蛮好的，其他我不知道是怎么设置，还需高手指点。上面的抗锯齿在烘焙法线的时候开最高，烘ao时如果机器不是特别好建议还是1x，不然会渲很长时间且占用电脑速度。（图06、图07）

MAYA材质贴图教程

MAYA材质贴图教程 MAYA材质贴图在MAYA学习中占据很重要的地位，好的作品首先必须有精简，漂亮的模型，在有了模型后对模型渲染就接决定了作品最终的档次，因此MAYA材质贴图的掌握在MAYA学习中显得尤为重要，我们现在就来学习一个老外的贴图过程， 01翻译了好几天，英语读起来真是艰涩难懂！！！ 现在终于和大家见面了，大家看了以后，认为好的帮忙顶一下，谢谢啦！！！ 翻译教程挺有意思的，还能练英语！！！！一举多得！！！

02下面是我角色头部的UV坐标图。我们将用它来引导我们绘制纹理贴图。

03我将做一个3000*3000象素大小的纹理贴图 如果你仅仅是学习和练习，你实际上不需要这大的,1000*1000或 1500*1500之间是比较合适的，如果你确实没有很多细节的话。 这张贴图将包括 Color Map （颜色贴图）

Bump Map（凹凸贴图） Specular Map(高光贴图) Reflectivity(反射率贴图) Transparency(透明贴图) Translucence(半透明贴图) Diffuse(过度色贴图) 这些贴图我仅仅使用其中的一部份, 请记住实际上不需要绘制所有的这些贴图,这正好是我所使用的。 我将开始绘制凹凸贴图，因为通常情况下这是绘制其他贴图的基础, 现在如果你拥有一个数位板你可能会发现添加一些好看的细节是非常容易的, 否则就使用鼠标。我只有一只鼠标，所以画起来不是很容易并且花费许多时间,不过还能应付得过去, 现在打开photoshop 准备开始 虽然这个教程是面向初学者的，但是凹凸贴图实际上将不包括如何作画过程。 我已经想出一些方法绘制一张凹凸贴图是比较容易的, 虽然不是最好的方法，但是应该相当容易。请随我一起做！！！！

【Maya】NormalMap法线贴图制作

Maya环境中，通常使用三种贴图：2D贴图，3D贴图以及Env环境贴图。3D贴图是由Maya 内置的3D纹理节点生成，在这就不做讨论了，一般用于生成特殊的程序纹理；环境贴图与3D 贴图类似，所不同的是环境贴图无明确的空间范围，常作为场景中的环境特效构成；2D贴图是我们最常用的贴图方式，也就是导入平面图形格式到模型的材质属性，如漫反射，高光，反射等。 以效果表现来看，2D贴图又可分为材质贴图，凹凸贴图和置换贴图三种： 材质贴图SurfaceMaterial表现的是模型的纹理构成；凹凸贴图BumpMap以虚假的起伏效果来丰富模型表面；置换贴图DisplacementMap则改变模型的表面结构，形成真正意义上的凹凸效果。 NormalMap法线贴图，在Maya中属于BumpMap凹凸贴图计算起伏效果的方法之一（Bump，Normal），包括Tangent Space Normals（切线空间法线）和Object Space Normals（物体空间法线）两种表现方式。 构成图如下（仅个人观点，不作权威认证……）： 动画常用Bump方式进行起伏效果的模拟，而游戏因为特殊的硬件要求，采用的是Normal法线贴图（图形硬件渲染总是要比软件渲染快得多）。Bump方式是参考贴图的AlphaGain（透明增益）计算的起伏效果，而Normal方式则计算物体法线方向来实现起伏。但无论何种方式，都不能真正意义上实现物体凹凸，尤其是表面起伏较大的凹凸。至于法线贴图的构成机理就不做分析了（除非你想在2d的绘图软件如Photoshop中完成3d法线贴图的绘制……），我只以实际效果进行说明。

1.首先，创建两个“经典”的球体（无论是动画还是建模，球体是众人青睐的对象……） 2.赋予球体Lambert材质后，将fractal（碎片）节点连接到BumpMapping节点上；接着点击 材质属性面板右上方的“GoToInputConnection”按钮，进入“输入连接”的节点－bump2d

ZBrush教程解析(一)PDF版

ZBrush教程解析（一） 1.在zbrush里建最基本模型 基本模型是从Zspheres(z球)开始的。 选择 Tool:ZSphere 在画布上拖拉出z球，按T键进入编辑模式，再按X键打开x轴对称。 (再次按下X可以取消x轴对称，y、z轴对称操作方法同x轴) 点击draw 按钮或按Q(确认是在创建模式下)，继续增加z球。我们创建的第一个球(也称根

球)将作为臀部，刚创建的球是来形成双腿。 按下W键进入移动模式，拖动最后创建的z球产生双腿。

按下Q键，在刚拖拉出的z球链中间点击鼠标左键，产生新的球来作膝关节。 在最后创建的球上再次添加z球来产生脚。

如图：用相同的方法拖拉出驱赶、头部和双臂。 现在我们按下a键来预览得到的网格模型。

再次按a回到Zspheres视图，增加更多的z球到脚、膝、肘等部位。 最后用 Tool:Adaptive:Make Adaptive Skin 来产生基于Zspheres的蒙皮物体。 2.到3dmax里对模型进行调整 我们到工具面板找见刚产生的新模型，点击它，这样它就会取代了画布上的Zspheres模型。 假如在进行蒙皮的时候没有进行设置的话，模型默认会有两级细分，按Shift+d 将细分级别降到最低(增加细分用按ctrl+d),为了到3dmax里对模型进行进一步的加工，我通过 Tool:Export 把模型导出为*.obj文件。

然后把obj模型导入到3dmax中对网格进行修改，增加手指和脚趾。对需要细化的面尽心必 要的修改。 然后通过File->Export Selected操作导出obj模型,导出时要在对话框设置多边形为4边 形。 3.在Zbrush中进行雕刻

Zbrush教程《胜利》(中篇)

友基绘图板教程：Zbrush人像静帧作品《胜利》（中） 作者：杨庆钊 策划：友基科技 助理：万芳 软件：Zbrush 4.0、Maya 工具：友基绘影ⅡPF8080数位板 作者简介：杨庆钊，主要从事maya和zbrush等软件的模型、材质教学工作。 请在阅读此教程前先阅读Zbrush人像静帧作品《胜利》（上），链接地址： https://www.sodocs.net/doc/4015453542.html,/application_tutorial_3d_view.asp?id=472 完成图： 在上期的教程中我为大家讲解了这幅士兵静帧作品的角色简模建造过程（如下图），而这一期的教程我们则会继续深入细节的部分，为简模制作出能够达到静帧作品级别的细节。

1. 此时模型是在Zbrush中用Z球直接完成，重建拓扑结构的样子。由于UV根本没有编辑，所以不能为角色制作贴图来添加细节。因此，我们必须要先分配好模型的UV。使用UVLayout软件来分配模型的UV，打开软件后点击【Load（载入）】——【Dir（文件目录）】——【Obj文件载入模型】。 图1 注意：在Load Options（载入选项）里需要选择Poly（多边形）和New（新建）这两项，尤其是New 这项，不勾选的话会出错。 2. 导入模型后首先需要找出对称轴，这样分UV可以只分一半，另一半则通过软件自动识别。具体操作如下：点击Find按钮，在模型中间任意一根线上点击一下，按空格完成镜像查找。 图2

3. 接着在模型上设置分割线（快捷键C）。在后脑和下巴的地方剪开，把耳朵、口腔和眼眶内的模型部分分割开。最终分割完成的效果如下图所示： 图3 4. 现在对模型展开UV。鼠标放在任意一块模型上，按快捷键D，然后模型会转移到UV编辑窗口，从而消失掉。如下图所示： 图4

Maya 中制作和烘培AO贴图的基础教程

这是一个在Maya 8中制作和烘培AO贴图的基础教程。有些步骤可能与较早的版本里的菜单名不同。 大部分的东西在Maya中可能有很多不同的方法可以做到，但是这个方法很合理和快速很适合我。 1. 设置材质节点 - 首先打开hypershade窗口，使用鼠标中建将SurfaceShader节点从节点列表内拖入至工作区域 - 点击"Create Maya Nodes"（下图中蓝色圈中部分）改变为Menta Ray节点列表 - 然后展开T extures栏，用鼠标中建将mib_amb_occlusion节点托至工作区。

- 这里都是废话了，简单的讲就是看下图... 把两个节点的OutValu属性和OutColor属性链接起来 2. 设置场景 - 为了得到更好效果的AO贴图，场景的环境色必须是白色。在大纲中选中渲染用的摄像机后Ctrl+A 在属性编辑器里将Environment栏的背景色滑条拖动到100%的白色。

- 废话太多精简为：在全局渲染属性窗口里将渲染器改为MentalRay，然后将multi-pixel filter 改为Lanczos方式

- 关掉渲染设置窗口后将Surface Shader材质应用到模型，这个时候模型将会变成黑色。 3. 调整 - 废话太多，精简：渲染很快... 颗粒很多... 如下图：

- 废话省略N字。在HyperShade里选中AO节点Ctrl+A 把Samples改成256

4. 烘培至贴图 一旦有了AO渲染效果就更好，下一步就是烘焙至贴图了。 - 指定一个项目文件夹。file> Project> Set ... 我想这里不用翻译了。用Maya不知道制定项目，那么Maya就白学了.... - 确定已经为模型展好了UV。 - 确定模型的法线设置。不然贴图烤出来可能是黑的哦... - 确定模型的软硬边... - 记得备份场景哈 - 点选菜单Lighting/Shading > Batch Bake (Mental Ray) > Options box(文字后面那个方块) 看下图，其他的大部分设置一般不用动了..

zbrush教程

ZBrush零基础入门者必须阅读有关如何构建模型和修复任何变形的入门教程 步骤01：打破对称 在开始作曲之前，重要的是要知道角色要在哪里，尤其是当您讲故事时。姿势将赋予您角色性格，并会增加工作的活力。 放置模型时打开对称性很方便，但是放置角色时可以关闭对称性。为了避免这种情况，请创建一个新图层（“工具”>“图层”>“单击+”按钮）。Rec将出现在此新层上，这意味着您所做的每个动作都将记录在该层上。如果需要使用多个图层，请将滑块向左移动（返回0），模型将返回到开始录制之前的状态。 记录新层中的更改使您可以重新打开对称性 如果以后需要对称时，这很有用；您还可以将图层作为混合形状导出到不同的软件，例如Maya（zplugin> Maya混合形状）。 您可以将图层导出到其他软件 步骤02：转置主面板 我们的角色乔治会拿着一个盒子，所以在他的身体中间大致添加一个简单的立方体；这将帮助您找到正确的姿势。 所有内容都必须可见，以便您可以同时构建每个子工具。形成角色的最佳方法是使用传输主机（zplugin>传输主机）。它将所有子工具暂时分组在一起，以便您以正确的姿势将它们一起使用，转移母版，然后分离子工具。 创建一个供角色保持的盒子

根据您的需要，可以使用多种不同的方式使用传输主机。我们将以正常方式使用它；要使用转置工具，请单击zplugin>传输母版> tposemesh。阻止任何您不想移动的东西。您可以使用任何喜欢的画笔。转到tpose> subst和ZBrush，将更改自动转移到每个未屏蔽的子工具。 转置主面板窗口 步骤03：ZSphere设备 使用传输主设备进行伪造的另一种方法是使用zsspheres制作设备。对于此方法，请在单击tposemesh之前启用ZSphere绑定（在tposemesh按钮下）。这使您可以构建内部装备，从而更快，更轻松地将角色摆放到正确的姿势。 使用zsspheres是一种更快，更简单的角色扮演方式 启用ZSphere绑定后，如上一步中所述，使用tposemesh临时合并所有可见的SubTools。ZSphere将出现，您可以使用常用的快捷键移动（m），旋转（R）和缩放（E）来制作内部设备。因为角色是对称的，所以应该启用对称性，以便您可以同时进行两个侧面并使钻机居中。每次需要将新的ZSphere添加到内部结构时，启用绘制模式（q），然后单击并拖动到要添加它的位置。创建一个类似于人体骨骼的内部结构，并将ZSphere放置在要旋转的每个位置，例如主要关节和腰部。 启用绘制模式以添加新的ZSphere 步骤04：绑定网格

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zbrush零基础新手必看入门教程，如何构建模型并修复任何变形...... 第01步：打破对称性 在你开始构图之前，了解你想要角色的位置是很重要的，特别是如果你在讲故事。姿势将赋予你的角色个性，并将增加你工作的活力。摆出模型时，打开对称非常方便，但是当你将角色置于姿势时，对称性就会被关闭。要避免这种情况，请创建一个新图层（工具>图层>单击+按钮）。REC将出现在此新图层上，这意味着您所做的每个操作都将记录在该图层中。如果需要，可以使用多个图层，向左移动滑块（返回0），模型将返回到开始录制之前的状态。 记录新图层中的更改可让您重新开启对称 如果您需要在过程中稍后具有对称性，这又是有用的; 您还可以将图

层作为混合形状导出到不同的软件中，例如Maya（ZPlugin> Maya Blend Shapes）。 您可以将图层导出到另一个软件 步骤02：转置主面板 我们的角色，乔治，将要拿着一个盒子，所以在他的身体中间大致添加一个简单的立方体; 这将帮助您找到正确的姿势。 一切都需要可见，这样你就可以同时构建每个SubTool。构成角色的最佳方法是使用Transpose Master（ZPlugin> Transpose Master）。它暂时将所有SubTools组合在一起，这样你就可以一起处理它们，一旦你有正确的姿势Transpose Master然后分离SubTool。

为您的角色创建一个框以容纳 Transpose Master可根据您的需要以多种不同方式使用。我们会以正常的方式使用它; 要使用转置工具，请单击ZPlugin> Transpose Master> TPoseMesh。屏蔽你不想移动的任何东西，你可以使用任何你喜欢的画笔，完成后去TPose> SubT和ZBrush会自动将更改传递给每个未被屏蔽的SubTool。

Maya+ZB卡通创作流程

Maya+ZB|打造最in卡通角色 Maya+ZB|打造最in卡通角色 作者：Percy Tienhooven 简介： 女王节（荷兰女王根据自己母亲的生日制定的法定假日）的时候，我和朋友在逛街时看到几个‘Emo（硬核朋克的分支）’朋克青年从身边走过，他们的这种风格非常适合用漫画形式来表现，于是我赶紧在本子上

画了个速写。这个速写本我一直随身携带，碰到有趣的事情就把它画出来。画的不好千万别笑。 学校给我们留了作业，要为一段动作捕捉动画做个3D角色，而我就想起来上面画的那幅漫画，做成3D肯

定挺有意思。因此我从 google 上找了一些照片，组合成下面的这张参考簿。 我在 Photoshop 里绘制了角色的正面和侧面像 - 花了我两天时间，哈哈。尽管画的有待提高，但角色的 整体设计思路还是能看清的。

接下来我创建出低多边形的身体和头部模型，身体的所有部位都是圆柱体改出来的。 圆滑后的特写 对我来说，用多边形抠出个脑袋实在太困难了，而 ZBrush 就方便多了，完全不用考虑技术方面的问题。

在 ZBrush 中，我花了1个小时的功夫加工了头发、鼻子和嘴巴。 模型完成后，我将身体各部位导出成 OBJ 文件，再导入到 UVlayout 里创建 UV 贴图。嘴部稍微有点变形， 不过没关系，只要UV不重叠就行。 将头部导入 ZBrush 中开始贴图，我选择 poly-paint 直接在模型上画，然后将模型和纹理导回 Maya，并 添加 SSS shader。

将头发导入 ZBrush，将网格细分为3百万，塑造出纹理细节后，将法线贴图导入 Maya。 脑袋完成后，我琢磨着该绑定了，这时才发现忘了做手了...哈哈。于是我弄了个方块，在 Maya 中做出来 个低多边形的手，重复之前的步骤。

ZBrush 4R8 P2 Win 注册版 安装教程

ZBrush 4R8 P2 Win 注册版安装教程 ——此版本为截至到2017年12月21日为止，最稳定版本，比Crack破解版稳定。 ·包含文件： 1、ZBrush_4R8_Installer_WIN.exe 2、ZBrush_4R8_P2_Updater.exe 3、Config4R8C.txt 4、ZBrush 4R8 P2 Keygen.zip 5、ZBrush 4R8 P2 Win 注册版安装教程.doc ·注意事项： 1、安装不要有中文路径， 2、安装以及注册均无需断网， 3、如提示空间不足，请在打开软件前关闭电脑管家及杀毒软件， 4、因注册机导致杀毒软件误报，在运行注册机（Keygen.exe）前，请关闭电脑管家以及杀 毒软件，以免误报导致注册机丢失。 5、打开出现多个弹窗点击确定后软件自动关闭，请在打开软件时右击，以管理员身份运行。 ·安装方法： 一、安装原版ZBrush 4R8 1、运行ZBrush_4R8_Installer_WIN.exe文件； 2、在弹出的“语言选择”中选择您要安装的语言，点击“确定”按钮。中文请选择Simplified Chinese - 简体中文

3、开始安装ZBrush 4R8软件，点击“前进”进行下一步。 4、如果您对安装产生疑问，可以开启ZBrush 4R8安装和激活步骤的PDF文档，如果不需要，则可以忽略，点击“前进”按钮以继续。 5、请阅读ZBrush《最终用户许可证协议》。安装ZBrush即表示您同意此规则和条件。这是一项具有法律约束力的协议。选择“我接受协议”单选按钮，点击“前进”按钮；如果

您不同意，安装将被取消。 6、选择您的安装路径，安装程序指定将要安装ZBrush 4R8的默认路径。在Windows中，ZBrush 4R8将安装在C:\Program Files\Pixologic的文件夹。在Mac OSX中，它将被安装到应用程序。如果您满意该默认位置，只需单击“下一步”按钮。如果您想将ZBrush 4R8安装在不同的位置，则单击黄色文件夹图标。这将允许您浏览您的硬盘并选择您要的安装文件夹。完成后，请单击“下一页”按钮。 7、选择要安装的组件，ZBrush 4R8安装程序允许您选择要安装的项目。ZBrush为基本安装软件，您可以选择退出该软件文档和/或官方插件。建议使用默认选项并安装所有组件，但您可以选取要取消安装的任何组件。完成后，请单击“下一页”按钮。

Maya中顶点着色的方法

Maya中顶点着色（Vertex Color）的三种方法 Maya中顶点着色（Vertex Color）的三种方法 MAYA中多边形的顶点（Vertex）着色，使用的是与材质无关的另外一套数据信息，这些顶点色彩与几何体存储在一起，可以导出到游戏引擎或其他软件中。但使用Maya Software渲染器无法渲染出设定的顶点颜色，如图。 图基于顶点（Vertex）的着色与材质无关 MAYA中有三种方法可为顶点着色，下面分别介绍。 第一种方法是，首先选择多边行的一个或多个顶点，在Polygons模块下执行Color | Apply Color，如图，打开其选项窗，选择色彩，单击Apply Color按钮，为所选顶点应用色彩。 也可以一次性为多个顶点应用色彩，如图。

图一次性为多个顶点Apply Color（应用颜色） 第二种方法是使用Paint Vertex Color Tool（绘画顶点颜色工具）在顶点上直接绘画颜色。选择多边形，执行Color | Paint Vertex Color Tool，如图，打开其选项窗，设置色彩和画笔半径大小，直接在多边形绘画，即可为该顶点的顶点着色了。 为顶点着色时，使用Paint Vertex Color T ool在绘画过程中可以随时切换画笔大小、画笔颜色，如图，有时这比选择顶点执行Color | Apply Color要直观、方便。

图绘画顶点颜色 第三种顶点着色的方法是Prelight，即预亮，我们将在下面单独介绍。 Prelight与Bake Prelight，预亮，也可以为多边形顶点着色。Prelight基于多边形的每个顶点，对光照和纹理执行渲染计算，把光照和纹理信息转换为每个顶点的颜色信息，并把顶点颜色与几何体存储在一起。这样多边形的顶点色彩就与材质、灯光无关了，所以即使删除场景中灯光和模型的材质纹理，模型表面色彩也不会改变。这样即使把模型输出到其它平台中，灯光和纹理信息仍然在。如果需要将MAYA模型转换到游戏开发平台中时，Prelight很有用。 值得说明的是，由于Prelight是基于顶点进行的，顶点色彩是和材质无关的另外一套数据信息，所以Prelight的结果不会被渲染出来。 Prelight之前，场景中至少要有一个灯光，但对被计算的灯光的最大数量没有限制。 如图，选择已经赋予贴图的多边形，执行Color | Prelight（Maya）。