曼斯菲尔德莳萝泡菜背景

新西兰籍女作家凯瑟琳#曼斯菲尔德在创作过

程中,开始脱离对男性的依赖的同时,也脱离了对男

性的对立,而转向内心的自我发现"在她的创作中,

大多女性角色都力图在精神上独立于男人,肯定女

性自身的价值和经验"在其短篇小说/ADillPickle0

中,作者通过作者型的叙述声音控制作者与人物的

距离,从而控制读者与作者的距离,以此树立作者的

权威性,使读者的价值判断依附于作者,最终与作者

达成共识"

一!作者型的叙述声音

苏珊#S#兰瑟在其女性主义叙事理论的代表作

5虚构的权威6中指出,作者型声音(authorialvoice)

这个术语用来表示一种/异故事的0(heterodiegetic)

集体的并具有潜在的自我指称意义的叙事状态"G#

热奈特也曾注意到,任何叙述者都是一个潜在发声

的/我0(/I0),这一发现导致了/异故事0这个更准确

的词的产生,它取代了传统的/第三人称叙述0的提

法"在这种叙事模式中,叙述者不是虚构世界的参

与者,他与虚构人物分属两个不同的本体存在层面"

书中苏珊没有对(隐含)作者和集体的!异故事的主

述者作区分,叙述者等同于作者,受述者等同于读者

自己或读者的历史对应者"本文论述的叙述声音就

是基于此意义上的叙述声音"

凯瑟琳#曼斯菲尔德在其短篇小说/ADillPic2kle0中,正是采用了这一作者型叙述声音" 由于作者型叙述者存在于叙述时间以外,或/虚

构0以外,他们就拥有某种常规性的权威"在叙述过

程中,他们能进能退,可近可远,采用灵活多变的叙

述手法,根据作者的意图,将读者引入故事之中"/A

DillPickle0中,曼斯菲尔德的创作/不墨守成规,,

截取生活的一个断面,某个情景或插曲0"(智量,

1990)采取时间倒错,时而进入人物内心,以虚构故事

中的人物为内视点进行叙述,时而又拉开与人物的

距离,采用客观表述行为,时而采用人物的直接言

语,时而又运用自由间接引语等进行多方位多层次

的叙述"通过这样的叙述,作者成功地引领了读者

对人物!故事的观察与全面了解,同时也树立了作者

自己对故事的权威知识"例如,文章一开始,叙述者

就讲到/Andthen,aftersixgears,shesawhima2

gain.0由此我们可以看出,叙述者脱离于故事发生时

空的限制,不仅了解即将向我们讲述的故事,也清楚

六年前发生的故事"仅此一句话就足以让读者感受

到作者对故事的权威知识(非同于全知视角)"对代

词He和She的采用也隐含着叙述者与读者的共谋,

仿佛叙述者讲述的这两个角色你我彼此早已熟习"

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