19.电视财经类脱口秀节目之“TV2.0”特征解析——以第一财经频道《上班这点事》为例

第9卷第5期2008年9月

No.5 Vol.9Sep. 2008

【商务传播】

电视财经类脱口秀节目之“TV2.0”特征解析

——以第一财经频道《上班这点事》为例

唐建军　赵　可

（ 上海体育学院，中国 上海 200438 ）

摘 要：互联网“Web2.0”已尘埃落定，与传统电视相对应的“TV2.0”也随之而来。在中国电视业这个深刻变革的过程当中，“交互、体验、对等、即时”成为各电视栏目关注的重点。本文用个案分析的方法对中国第一档以“TV2.0”为制作理念的电视财经类脱口秀节目《上班这点事》进行了深入解剖，从栏目定位和风格、谈话场、内容和结构模式、镜头语言与包装等诸方面，解读电视财经脱口秀节目的“TV2.0”特征。

关键词：TV2.0；电视财经栏目；脱口秀；《上班这点事》

中图分类号：G222.3 文献标识码：A 文章编号：1637-324X(2008)-05-92-95-04

收稿日期：2008-7-15

作者简介：1．唐建军，男，山东济南，新闻学博士，上海体育学院副教授，硕士生导师，上海商学院新闻研究所兼职研究员。2．赵可，女，江苏太仓，上海体育学院新闻系硕士研究生。电子信箱：fdus2001@https://www.sodocs.net/doc/2a17812289.html, 。

“TV2.0”的概念最初是由美国《连线》杂志提出的，它把IPTV(宽带电视)、P2PTV （采用点对点技术的节目付费下载）、HDTV （高清电视）等不同形态的电视技术称为“TV2.0”。与互联网“Web2.0”相类似，“技术”定义总会被更深刻地运用到“形态”定义的层次，“TV2.0”被广泛地认同为，“与传统电视相对应，与‘Web2.0’相呼应，强调传统电视与现代网络媒体的相融合”，它具有鲜明的互联网特征，其核心精神在于“观众参与，与观众互动，观众决定舞台”。

作为一档电视财经类脱口秀节目，《上班这点事》是“TV2.0”概念在中国电视界的首次引入，其提出者也是该节目的制作人杨晖认为：“我们一直说传播的权利，可是大家忽视了一个很关键问题，那就是我们的受众是不是也有传播权。”在《上班这点事》之前，杨晖的团队成功制作了国内第一档商业类脱口秀节目《波士堂》，在该节目中富有新意地设置的观察员角色体现了其在“TV2.0”的初次尝试。

电视脱口秀作为最接近“TV2.0”的节目形态一直被各频道所重视与关注，而以“专业”与“精英”为代名

词的各财经频道则更用脱口秀节目作为频道亮点煞费苦心求新求变。《波士堂》的成功尝试惊动业界，而《上班这点事》作为“TV2.0”概念的首次引入者，从第一财经频道寻求栏目多样化、营造栏目与受众间尽可能多的互动氛围的努力中产生出来也就不那么奇怪了。但作为国内第一档日播的轻喜剧风格职场脱口秀节目，研究其“TV2.0”特征是很有必要的。

1．栏目定位和风格

1.1　受众定位：上班族和准上班族

《上班这点事》 定位于国内第一档日播的轻喜剧风格的职场类脱口秀，节目以都市白领为主要收视群，即上班族与准上班族。节目倡导的理念是“上班，它不过就是这点事儿，它不是生活全部的事儿。”从该理念不难看出，节目欲为上班族和准上班族搭建释放压力和倾诉内心的精神高地。中国的主流消费市场无非在于职场，“你可以不上学，可以不上网，但就是不能不上班”是上班族和准上班族苦恼与乐趣的产生地，该节目的播出填补了职场类脱口秀在国内电视界的空白。

受众的准确定位直接影响到其受众的参与程度。而电视与受众之间的互动显然是“TV2.0”最明显的特征。传统电视的内容提供属于单向传播，媒体从业者是内容

生产的主体，与受众之间还未形成紧密交互。尽管现在观众也可以通过电话或短信等方式有所介入，但这种介入仍是表面化的、浅层次的；即使是参加综艺娱乐节目

的现场录制，观众也是在遵从节目编导的蓄意安排，属

Journal of Shanghai Business School

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于被动参与，存在心理距离。

国内第一档商业类脱口秀节目《波士堂》引入了观察员的角色，邀请三位来自商界、文化界或演艺界人士组成观察团，构成立体的话语互动体系，从而将企业家与社会各层的人士话题联系在一起，实属不易；而《上班这点事》则使用了网络征集令的模式，通过网络等互动的方式征集每期节目的话题，甚至征集每期节目的“体验者”，即对节目话题有切身体会的职场小人物。可以这么说，节目是在通过网络大讨论之后“取其精华，去其糟粕”的情况下进行了话题的再整理。我们都知道，职场小人物是网络运用的主体力量，节目瞄准职场小人物，而覆盖面极广的职场小人物们又将其反作用于节目，互动由此进入新的高度。在这个过程中，受众诉求与电视传播形成了一种依存关系：风吹树动、息息相关。

1.2　风格定位：轻松诙谐幽默

就财经类谈话节目而言，《上班这点事》并不是先行者。2000年央视经济频道开播的周播栏目《对话》，每期时长60分钟，是央视播出时间最长的严肃节目。节目定位是专业性的财经精英栏目，谈话往往就某一突发事件或热门话题进行专业且深入地探讨；之后，第一财经频道的《波士堂》打破了“财经即严肃”的框框，在主持人的引导下，财经精英人士亦开始以“秀”的形式讲自己的故事秀自己的才华。《上班这点事》是由《波士堂》的原班人马制作，娱乐精神显而易见。短短半个小时的节目时间里，闲谈夹杂调侃成为主导，偶尔稍稍严肃的话题也会被节目的明星嘉宾其特有的娱乐魅力所引导而陷入“将娱乐进行到底”的概念中去。

“TV2.0”作为“Web2.0”的对应概念，在其表达方式上同样具有娱乐与个性的特征。在“TV2.0”时代，受众的不满足于仅仅参与传播而要利用传播的欲望愈来愈强烈，而游戏是人类的本能，人游戏是为娱乐自身，消费时代的来临让娱乐触手可及，节目亦娱乐当然是不可回避的话题，只是对于娱乐度的把握确实还需要再三斟酌；从电视的表达方式看，“TV2.0”所体现的是个性的极其重要性，这在“Web2.0”上已有明显的表现，比如草根博客的崛起；“我要我的电视”是受众共同的声音，在此基础上面对广大的职场人士，8小时工作时间以后，必定需要更为轻松诙谐调侃甚至是互损的语言方式来彰显其职场中所压抑的个性。

《上班这点事》的最大核心受众可再缩小到职场上的中流砥柱“80后”。“80后”是充满压力的族群，他们深受互联网思维的影响，自我且无法接受说教，节目从其需求出发找出谈话源，以轻松幽默的形式才能使得他们在放松过程中产生共鸣，得到宣泄并且受到启发。而在此基础上，《上班这点事》亦形成了所谓的“职场流行语”，即每期话题每位谈话者的经典搞笑语录均搜集罗列加以整理。这些流行语在“Web2.0”的博客上百度贴吧上、BBS上都会以网友为博大家一笑的形式而流传，网络与电视互为平台亦是“TV2.0”的显著特征。

附：《上班这点事》“职场流行语”摘要：

《牢骚》篇：(1)客户的话永远是对的，消费者的话永远是对的，太太的话永远是对的。(2)牢骚就是老太婆。(3)我不想再和世界争辩了。(4)不牢骚就闷骚。

《办公室恋情》篇：(1)白领们不谈恋爱好多年，每天不顾过劳死的危险加班加点，整个腰身都累得呈现S 型了。这时候发现真命天子就在身边，还犹豫什么？只能亮剑了。说实话，老板很生气，后果很严重……(2)在办公室里谈恋爱可能是一场事故，但并不是错误。(3)两情若是长久时，就在乎朝朝暮暮。(4)办公室就像一个江湖，有江湖的地方就有人，有人的地方就有爱情。

《加薪》篇：(1)要加薪就要加辛还是只有加辛才会加薪？这似乎是现代版“鸡和蛋”的问题。(2)我可以是男是女，可以冲锋陷阵调整内分泌，只要你提拔我，给我加薪，一切都没问题。(3)我每天起的比鸡早，睡的比狗晚，干的比牛多，吃的比猪差。上天有好生之德老板有大仁大义，行行好给条生路，加点薪水吧。

1.3　话题选择：职场大事小事

对于脱口秀节目来说，“谈什么”是节目的重要问题。考虑到中国的国情，脱口秀节目不可能像美国的《奥普拉脱口秀》、《今晚秀》一样谈论更为开放的话题，于是越来越多的脱口秀节目则另辟蹊径将话题选择在“无益无害”，《东方夜谭》就是一个典型的例子，娱乐大众成了该节目的主要目的。同样讲求娱乐，《上班这点事》选择了上班族和准上班族感兴趣的话题：既有关乎职场的，也有关乎由职场延伸出来的白领生活，比如《开会，开会啦》、《迟到这点事》都能成为上班族茶余饭后之时的小讨论。

半个小时的节目大体分为三段：介绍体验者和嘉宾，切入话题；看短片、系列心理测验，展开话题；对某一个更深层次的问题进行分析讨论，深化话题。在这个过程中，话题体验者所代表的上班族和准上班族的心情会随着话题的逐步深入和闲谈的逐步参与而有所释放。上班族的情绪会因为职场得失而起伏不定，而对于有所抱怨的“开会”有所烦恼的“迟到”等大事小事的倾吐是其缓解压力的有效措施，此时如有职场专业人士加以引导，有幽默的普通白领加以调侃，看似麻烦的话题也就自然轻松起来，节目浓厚的人情味会使得受众产生强烈的亲近感。对于当代的电视业来讲，节目话题吸引受众并能让受众得到满足显然是最为重要的，而节目话题成为受众生活的一部分当然是最好了。

唐建军　赵　可TANG Jianjun & ZHAO Ke

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附：2008年3月《上班这点事》话题汇总

2008年3月《上班这点事》话题汇总

3月3日老板的嗜好，员工的烦恼3月17日我没评上优秀员工

3月4日你会减薪跳槽吗？3月18日白领“看病记”

3月5日你是好公关吗？3月20日我的老板太健忘

3月6日你是社交狂人吗？3月21日婚礼，你要西式还是中式？3月7日你是五星级酒店保安3月24日该起床时就起床

3月10日你会写“辞职信”吗？3月25日当男上司遇上女下属

3月11日初到新东家，我要请客吗？3月26日求职被拒以后

3月12日我的办公室制服3月27日你“拼婚”了吗？

3月13日空姐，飞并快乐着3月28日保姆难找

3月14日男人的婚前婚后3月31日听说公司要裁员2．谈话场

2.1　演播室：下班后的舒适居室

《上班这点事》把演播室设计成一个“家”。演播室以黄白基调为主，简单明快。嘉宾区俨然是一个小餐厅，椭圆形的白色餐桌上放着一个茶杯一盒牛奶一盘水果，显然这里是最适合闲聊的地方；体验者区是一个小客厅，体验者坐在木质长椅上，旁边是一对古朴的地灯，一些可爱的装饰零散地分布在“家”的各个角落。“人只有在‘自己’的环境里才是最放松的。要想获得真正的交谈，首先得消除谈话者与环境的距离感。”脱口秀节目重在激发嘉宾的谈话欲望，而嘉宾身份的不同也需要用不同的演播室加以配合。《波士堂》的演播室宽大气派，蓝色透明的基调、嘉宾的豪华沙发以及红色珠帘的背景和现场诸多的观众，足以显示出嘉宾身份的高贵和大气；而《上班这点事》则让上班族在经历了一天8个小时的忙碌之后能够回到温暖的家里，坐在沙发上喘一口气，喝一口茶，聊一些上班的琐事，发泄一些小情绪，这种带有私秘色彩的谈话氛围与流动的私人侃谈相得益彰。

新型媒体的最大特点是交互、体验、对等和即时，受众的自主选择权与参与权得到充分的尊重，个性需求得到极大的满足，将此延伸至“TV2.0”，其核心应是“请观众参与，与观众互动，由观众做主”。在以往的很多脱口秀节目中，谈话者被放在了一个离观众很远的位置，演播室为嘉宾而设置，参与、互动和做主均由嘉宾和主持人协作完成；《上班这点事》尝试把演播室进行情景设置，而其实在电视机前的上班族准上班族大多正在以相同的情景——坐在舒服的沙发上或者和朋友在餐桌旁喝着茶——体验这样一种谈话的氛围。

2.2　主持人：爱调侃的过来人士

卡尔?霍夫兰有一条著名的“说服理论”：最可能改变一次传播效果的方法之一，是改变传播对象对说服者的印象。崔永元把自己定位为“邻居大妈的儿子”；窦文涛刻意把自己放到谈话者的“哥们”的位置；《上班这点事》中的曹启泰说自己是永远的28岁，这样，他就能以一种既和节目的核心受众年纪相差不大可以有共同的话题却依旧是职场过来人的口吻，引导话题既轻松自在又正中要害。这种平视的视点带来的是话语权的平等，这种平等使得新型的电视模式像网络媒体的“自主选择、畅意体验”靠近，摆脱传统电视的消极获悉和被动接受，以一种朋友式的聊天形式达到最终的快乐交谈。

值得一提的是，由于“主持身份”问题使得曹启泰告别《上班这点事》之后，节目亦模仿台湾电视脱口秀节目《康熙来了》实行“代班主持”制度，而所谓的“代班主持”正是之前的明星嘉宾温喜庆和简昉。“草根英雄”的崛起在“Web2.0”时代已不足为奇，草根博客的异军突起使得“小人物也有大故事”成为热点，而“TV2.0”在国内电视界有所萌动的“超女时代”在一定意义上奠定了草根文化的坚实基础。无论在“Web2.0”还是“TV2.0”，传媒的主客体是统一的，即内容的享用者同时也是内容的制造者。受众参与无需启发鼓动，而是行由心生——由内容触动而产生的一种行为回应。《上班这点事》在一定程度上正体现了这一点：节目不用明星而创造明星。“代班主持”温喜庆具有东北人特有的憨直与幽默，他是每期节目快乐的源泉，他独特的“每日一歌”成为观众期待的压轴好戏；非专业出身的他有着独特的个人风格，观众常常能在他身上看到自己在职场上的影子，而大量“喜糖”（温喜庆的粉丝）的出现使得受众的参与由一个代表者反应在节目中。温喜庆的存在实则是其背后大量受众群的存在，实则是节目主客体的统一。

2.3　谈话者：“3+1”的搭配模式

《上班这点事》谈话者的搭配模式为“3+1”——一位非典型上班族，即主持人，一位职场导师，一位白领，他们构成一个三人谈话组合。与此同时，还设计了另外一个角色——节目制作人杨晖认为的“TV2.0”最大的体现在于坐在远处的这个“1”——话题体验者，也就是现场唯一的观众。这个观众是具象化的，他/她不是摆设，也不是有限地提问和参与，而是一个具有绝对发言权和话语自主权的观众。这个观众被希望能够成为一个合格的搅局者，可以随时插话，随时用嘴和手中的牌子对另外三人的谈话表示赞同、反对、抗议和不满。这个开放的观众席虽然只有一个人，但比六十个只是围观旁听的观众更为真实有效。

有些观众会觉得把话题体验者安排得距离太远，会影响主持人与他之间的沟通。事实上，只有保持这样的距离，才能使这个角色的功能得以实现。大多数的谈话节目都会想到“三人行”的形式，而《上班这点事》首先在视觉上面打破了这项约定俗成。话题体验者作为第四方，其设计渗透了对互联网精神的理解，他/她代表的可以是所有观众的集合，也可以是另一个话题参与者，还如同在一个小型的BBS上面，网友可以及时跟帖做出反馈。所以这个角色不能坐得太近，否则就无法保持独

电视财经脱口秀节目之“TV2.0”特征解析——以第一财经频道《上班这点事》为例Characteristics of TV2.0 Business Talk Shows: A Case Study of Workstuff

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立的观察和体验立场。3．镜头语言与包装

脱口秀节目的镜头语言通常比较常规化，简单而稳妥，吸引观众的主要是谈话本身的机锋和趣味。以《上班这点事》为例，片头直接接主持人近景，结尾则在嘉宾温喜庆的“每期一歌”中由各谈话者欢笑的近景拉成大全景，同时下方字幕移动，歌声与笑声减弱。除此之外镜头很少运动，中间段落基本都是固定镜头，景别以近景、中景居多，而“活宝”温喜庆则赢得了更多的特写镜头，这与编导注意观众的观赏心理不无关系。 如果说《上班这点事》是一种“近景结构”的话，《波士堂》则是一种“远景结构”，前者体现出谈话的私密性，后者体现出谈话的社会性。

《上班这点事》最“显而易见”的“TV2.0”特征体现在节目包装的互联网特征。节目的“本期话题”表现在画面上是运用了互联网的搜索模式，而话题中出现的嘉宾以及体验者观点则是以办公室常用的MSN 以及QQ 的聊天模式呈现；当个别观点有强烈的个性，或使得模拟观众大笑或使得模拟观众鄙视的时候，互联网上BBS 或者贴吧中普遍使用的丰富的表情图案又出现在了画面上。同时，操作电脑相关的音效在谈话需要时适时地出现，“活宝”温喜庆、主持人曹启泰以及刘仪伟也经常以动画人物的形态配以夸张的音效“跳”出来，而整个谈话过程中，音乐也以轻松的形式不断地变化，短短的半个小时却让电视机前的观众进行了一次模拟的互联网之旅，伴随互联网成长起来的年轻白领一族看到熟悉的标签，听到熟悉的音乐当然会对节目产生强烈的亲近

感。

4．结语

当然，所谓的《上班这点事》的“TV2.0”特征仅仅是体现了中国的电视业在变革中的一小部分，而所谓的“TV2.0”，则是“一种必须顺应时代发展潮流的对媒体态度、思维观念、节目形态、运作模式、营销战略的全方位刷新升级”。在脱口秀节目经历一次次变革的过程当中，怎样能够把握时代、怎样能够赢得受众，《上班这点事》或许能提供一些参考，而树立“大电视”、“新电视”观念，把握新兴传媒的精神特质及电视本身的巨大潜能，才是各个频道所更值得去追求的，而对于专业性极强的财经频道来说，尤其如此。

参考文献：

[1] 韩青, 郑蔚.电视娱乐节目新论[M].北京:中国广播电视出版社, 2005．

[2] 张同道.时尚拼贴:解析中国电视栏目[M].合肥:安徽教育出版 社, 2002．

[3] 石长顺.电视栏目解析[M].武汉:华中科技大学出版社, 2003.[4] 林立.脱口秀新秀《波士堂》:财经也娱乐?[J].视听纵横, 2007(3).[5] 钟桂松, 洪永和.TV2.0时代的电视[J].现代传播, 2007(4).[6] 彭小萍, 盛安陵.论《奥普拉?温弗瑞脱口秀》给中国谈话节 目发展趋势的几点启示[J].安徽文学, 2007(2).

[7] 彭小萍.谈凤凰卫视脱口秀栏目的特点[J].考试周刊, 2007(35).[8] 王轩, 云燕, 庞莉莉.CNBC 财经频道理念与日播栏目分析[J].中 国广播电视学刊, 2006(1).

[9] 顾君盏.杨晖:耕耘TV2.0时代[J].华人世界, 2008(2).

Characteristics of TV2.0 Business Talk Shows: A Case Study of Workstuff

TANG Jianjun & ZHAO Ke

(Shanghai University of Sport, Shanghai 200438, China )

Abstract: Contrasted with the traditional TV , TV2.0 has brought about a signi ? cant transformation for the TV industry, and various TV programs are attaching great importance to interaction, experience, equalization and timeliness. Taking Workstuff from No.1 Business Channel as a case study, the paper attempts to analyze the characteristics of TV2.0 business talk shows from such aspects as program positioning and styles, talk ? eld, content, structure modes, language, and packaging.

Key Words: TV2.0, TV business programs, talk shows, Workstuff

（责任编辑 / 于清一）

唐建军　赵　可TANG Jianjun & ZHAO Ke

电视节目批评与赏析教学大纲(12双播)

《电视节目批评与赏析》教学大纲 课程编号：B 课程中文名称：电视节目批评与赏析 课程英文名称：TV program Criticism & Appreciation 课程类别：专业必修课 总学时：48学时 总学分：3 适用专业：音乐学（双语播音主持）专业 一、课程的性质、地位与任务 《电视节目批评与赏析》是湖北理工学院外国语学院为双语播音主持专业学生设置的专业必修课。 《电视节目批评与赏析》是本科专业第五学期开设的新课程，是从理论与实践相结合的层面，了解国内电视节目现状，把握电视节目制作行业的发展趋势，进一步提升电视艺术鉴赏水平，为灵活运用专业知识打下扎实基础的专业课程。 《电视节目批评与赏析》的任务是在大量观看欣赏优秀电视作品的基础上，认识和把握电视的传播特性和规律，丰富电视知识，树立节目意识，强化媒介认知，陶冶艺术情操，提高理论联系实际的素养与能力，逐步培养大学生丰厚的人文底蕴和现代电视理念。 二、课程的基本要求 本课程将运用已经学习过的专业知识，分析、比较各类优秀电视节目，准确、全面地反映电视传播的特殊规律和丰富多彩的节目形式，同时，通过对典型电视作品的鉴赏，了解人类社会的广泛发展和生动变化。 1、反映电视节目最基本、最必需和最重要的元素； 2、内容新颖，尽可能反映电视节目的最新动态； 3、基本原理、基本知识和基本方法相结合； 4、节目的选择尽量丰富、多样、典型、广泛。 5、教学方式以课堂教学为主，结合使用多媒体课件，通过案例分析和互动式探讨，提升学生的分析能力和鉴赏水平。

三、本课程与其他课程的联系 1.本课程的先修课程为新闻学概论、广播电视文体写作、新闻采编； 2．本课程的后续课程为主持人节目策划与现场采访报道。 在本课程的教学过程中，要认真处理好本课程与相关课程之间的关系，既要做到本课程与相关课程的合理分工与和谐配合，防止疏漏、避免内容重复交叉，又要确保本课程体系和结构的科学性和完整性。 四、教学内容、基本要求及学时安排 第一讲电视艺术的语言系统 4学时 1、电视画面语言（重点）的概念、分类、意义、作用。 2、电视画面的组接理论（句型结构） 3、电视画面的组接理论（蒙太奇和长镜头） 4、电视节目中的声音。 5、三维动画技术的应用 6、电视作品分析评价的基本方法 要求：重点掌握电视艺术的语言构成，镜头（声音）分类及其作用，表意功能，剪辑技巧，能够熟练运用电视语言分析电视作品。 第二讲电视栏目解析 4学时 1、电视发展简史 2、电视栏目化发展阶段 3、电视栏目分类及其特点 4、国外电视节目栏目化现状与趋势 5、电视栏目主持人 要求：了解电视栏目化的发展历程，重点掌握电视栏目的分类及其特点，新闻节目与娱乐节目，国内外电视节目比较，栏目主持人角色定位。 第三讲新闻及评论类节目 4学时 1、电视时政新闻节目的中国特色、出路 2、《南京零距离》与社会新闻节目的分野 3、专题型新闻与《新闻调查》 4、媒体立场与社会责任 5、电视新闻的直播 6、新闻节目感染力要素

专题访谈类电视节目策划书

专题访谈类电视节目策划 背景阐述：当前的消费市场中，大学生作为一个特殊的消费群体正受到越来越大的关注。由于大学生年龄较轻，群体较特别，他们有着不同于社会其他消费群体的消费心理和行为。一方面，他 们有着旺盛的消费需求，另一方面，他们尚未获得经济上的独立，消费受到很大的制约。消费观念 的超前和消费实力的滞后，都对他们的消费有很大影响。 特殊群体自然有自己特殊的特点，同时难免存在一些非理性的消费甚至一些消费的问题。 云南网近期也发布发布的一则关于《大学生消费“大起底”》新闻，对在昆的七所高校大学生进行了消费起底调查。针对此现象，深入发掘制作一期访谈节目。 节目宗旨大学生群体较特别，他们有着不同于社会其他消费群体的消费心理和行为。一他们有着旺盛的消费需求，他们尚未获得经济上的独立，消费受到很大的制约，针对云南大学生的消费，节目的宗旨旨在呼吁大学生理性消费。 三、节目定位 大学生及其有关的消费群体 四、节目内容 1、节目名称：《社会大调查》 2、节目形式：访谈节目（与场外调查采访相结合） 3、节目的结构内容： 第一部分：场内演播厅的录制 （1）、现场人员构成： 主持人2 人（室内演播厅主持与室外调查采访主持）、嘉宾（采访消费 情况请入现场的大学生1 人、大学生的家长1 人、 市场消费调查员1 人）， 现场观众若干 （2）、演播厅的布置舞台整体环境设置成蓝色的环境，有权威的感觉。 舞台构成观众席和舞台两部分。 观众席围绕舞台，舞台中央是LED显示屏，用于播放视频资料及室 外的调查采访，舞台中主持人和市场调查员坐于舞台左边，采访的 学生及家长坐于舞台右边。 （3）节目的具体构成细分 1.（同步画面：出现电脑或者屏幕关于该新闻的文字拍摄。）

视频播出系统产品介绍

视频播出系统产品介绍 一、项目内容 项目组工作内容主要是针对多媒体数字化视音频领域涉及的相关内容的研究，围绕公司数字电视整体发展战略，进行数字电视播出前端视音频等方面的研究工作。包括电视广播节目的数字化输入、数字化编辑、数字化存储与管理、数字化播出等内容。项目组现具体进行了以下两个方面的内容：1．现有系统的维护和升级：青鸟华光数字视频编播系统 研究目的是实现数字视音频节目的发送。 研究内容有：电视广播节目的数字化输入和编辑、数字化存储与管理、多路数字视音频信号的复用和播出。 2．新系统的研究与开发： 青鸟华光准视频点播系统 研究目的是实现用户看电视时总能找到他想看到的节目起点,在一定程度上满足用户点播节目的需求。 研究内容有：在视频编播系统的基础上，完成数字节目的延迟播放、节目播出信息的生成与管理、电子节目信息在发送流上的插入播出等。 青鸟华光视频点播系统 研究目的是实现每个用户各自占有一套节目，每个人都要得到即时响应，对存贮在信息中心和视频服务器中的节目可以随意控制。 研究内容有：在视频编播系统的基础上，完成点播节目单的生成和发送，用户操作的交互响应、用户管理与计费、节目调度与发送、点播节目信息的发送等。 视频点播系统产品实现目标: 第一步能够完成满足宾馆、小区等1000用户之内需求量的点播系统。 第二步能够完成满足任意用户需求量的点播系统。系统自动有化网络流量和配置。 用户能够互动操作，可以方便进行暂停、快进、快退等操作。 使用简单、操作方便。 二、频播出系统功能模块简介 1．数据采编系统 系统负责将来自各种节目源的节目上载到素材库,，并完成对其内容的编辑等。 2．节目管理系统 系统负责节目素材及节目信息的存储与管理、节目信息分类、节目查询等。 3．节目单的制作系统 系统负责节目单创建、编辑、修改、节目单存储与管理等。 4．数据业务系统 系统负责节目单、新闻、股票等数据信息的动态数据生成、发布等。 5．中心控制系统 系统负责用户信息管理，定义系统信息，日常统计与日志管理等、数据库建立、维护、备份、恢复等。6．节目播出系统

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《变形记》分析 短暂成为别人，是中国神话小说经常使用的手法，也是很多人平日磨练想象力最常用的技巧，遐想是人类生活很多细节的润滑剂。遗憾的是几乎没人能在现实生活中完成这一转换。湖南卫视《变形计》使得神话变成了现实，当观众看到节目中的人物奇迹般地成为别人时，他们的心理快感在想象力的助推下，腾云驾雾。《变形记》运用纪录片+真人秀模式的创新模式，号称中国“新生态纪录片”。这档节目结合当下社会热点，寻找热点中的当局人物，安排他们进行互换人生体验，参与节目的双方就在七天之中互换角色，体验对方的生活。节目同时全程每天24小时跟拍，粗加剪辑后原生态低成本播出。 一、节目内容多样化 真人秀节目在美国从二十世纪五六十年代的萌芽阶段发展至今，其节目内容从单纯的偷窥人们的日常生活，已经拓展到关涉人们日常工作的各个方面，包括求职、人际关系、选秀、才艺展示、居家生活、衣着审美、心理素质、婚姻家庭等。随着真人秀的继续发展，其制作内容的尺度将进一步加大、加深，必将涉及社会的一些敏感问题这也直接影响着这类节目的收视率。 二、节目表现手法的纪实性与情节化 《变形记》这类真人秀节目的概念中，“真”一方面是指节目参与者并非扮演特定角色，而是参与者通过互换角色在特定情境和规则下真情实感、语言、行为、自我个性的自然流露。另一方面则是强调表现手法的纪实性。《变形记》中存在大量记录元素，在节目拍摄的过程中大量采用了纪录片的跟踪拍摄，有的为了过于追求真实性、刺激性甚至使用监视镜头、偷拍、24小时全程拍摄手法，实现了节目的具体进程和细节展现的真实性。《变形记》作为湖南卫视娱乐节目的一种，在当下

电视新闻节目形态分析

电视新闻节目形态分析 电视新闻节目形态是一种最能体现电视新闻节目生产和传播规律的可复制的“程序软件或设计模版”，进而把某些电视新闻节目元素固化到某种结构之中，使之任何其他电视传媒都可以据此复制出相同品质的电视新闻节目 扫描当今国内和国际电视屏幕，所有的划分方法都显得捉襟见肘，各种元素在不同形态中互相渗透，元素嫁接和融合成为形态创新的本体策略。 一、电视新闻节目形态的基本元素 题材、叙事、新闻、视听 题材元素是电视新闻节目报道的具体的题目范围，政治，经济、文化等。题材选择的三个范围： 迅速的事实信息、丰富的情感信息、鲜明的个性信息 叙事元素是电视新闻见证人的叙事，通过新闻播报和现场取景等方式为人们提供见证现实的感觉。事件、时间、地点、人物属于基本叙事元素，原因、过程、结果、意义属于拓展叙事元素。 在以观众为核心的现代传播理念指导下，叙事元素的组合特点： 1、主题事件化：精心选择最典型、最有代表性的事件，作为报 道主题的载体。勾勒、突出、深化报道主题。

2、事件故事化：用故事来结构新闻报道，以讲故事的方式来引出事件，解释事件，以此来构造起伏和悬念，吸引观众。《60分钟》 3、故事人物化：用人物命运变迁和具体感来加深观众对新闻的印象。以一个人或一个家庭的切入来反映大主题。 4、人物个性化：对人物的刻画和描述中，注意细节的描述和拍摄，用细节突出人物个性，神态、表情、动作，加深观众印象。 新闻要素包括时效、真实、新鲜、形象四个基本元素和重要、接近、互动三个拓展。 视听元素包括视觉和听觉元素。 视觉元素有1、画面（再现、实证、表意）、 2、字幕（功能：说明字幕、复述字幕、信息字幕）（形式：整屏字幕、滚动字幕、插入字幕、特效字幕） 3、动画：通过动画语言报道和评论事实。 听觉元素有1、音响（实况、背景、环境） 2、同期声 3、解说 4、音乐 二、电视新闻节目形态的结构方式

如何做好电视新闻评论节目

如何做好电视新闻评论节目 要想做好电视新闻评论就要先了解什么是电视新闻评论，电视新闻评论是电视台就当前具有较高新闻价值的重大问题和新闻事件发表看法，进行解释分析，是一种具有政治倾向性的以广大观众为对象的电视新闻体裁。是电视反映和引导社会舆论，实行舆论监督，指导生活和工作的重要新闻报道体裁。在我国，有很多渠道或方式去做电视新闻评论，而对电视新闻进行评论的最大的平台就是电视新闻评论节目，那什么是电视新闻评论节目呢？传统意义上将电视新闻评论节目界定为一种节目形态；就目前看，电视新闻评论节目界定为：最终以传播新近发生的意见性信息为目的一种电视传播手段。因此，以这种传播手段为核心的电视节目都属于电视新闻评论节目。 在世界上，不同的国家和地区对电视新闻评论节目的分类略有不同；我国电视新闻评论节目可以根据意见性信息与叙述性信息在节目内容中占据的不同比例以及不同的组合形态分为：主评型和述评结合型两大类。 第一种，主评型；主评型电视新闻评论节目中，意见性信息与叙述性信息的比例几近4:1，叙述性信息基本是作为电视新闻评论节目的新闻由头。这种类型的电视新闻评论节目与平面媒体的新闻评论文章有异曲同工之处。但是，电视作为一种视听兼备的电子媒介，必将要发挥它的传播符号优势。因此，在主评型电视新闻评论节目中，承载意见性信息的最佳传播符号必定是口语，而最佳传播渠道便是谈话。根据日常生活经验，谈话的场景必将影响人们观点的表达，从而制约意见性信息的传播效果。为进一步加深对主评型电视新闻评论节目的认识，依据不同的交流方式结合成功的案例又将这类节目分为三种模式：对话式新闻评论、家常式新闻评论和沙龙式新闻评论。他们分别对应的电视节目是：《时事开讲》、《锵锵三人行》和《实话实说》。 第二种就是述评结合型，述评结合型电视新闻评论节目中，意见性信息与叙述性信息百分比大概分为两类：一类比例接近1：1，另一类比例接近1：4。笔者将意见性信息与叙述性信息比例接近1：1、且以两种信息交替出现来表现节目内容的电视新闻评论节目称为边述边评型；将意见性信息与叙述性信息比例接近1：4、且以两种信息平行出现来表现节目内容的电视新闻评论节目称为述后点评型。 根据意见性信息与叙述性信息在节目内容中的不同比例以及不同的组合形态所划分的两大类新闻评论节目,在节目的基本构成要素、时效性、审美性以及受众参与性等方面都具备各自的特点。主持人和嘉宾（或新闻评论员）是新闻评论节目的两大核心要素。随着近年来新闻评论节目的发展，主持人与嘉宾的关系已经走出了《焦点访谈》类评论节目“主持人核心式”的一元化模式，呈现出“主持人核心式”、“嘉宾核心式”、“主持人与嘉宾对等式”等多元化的形态，这些形态也是与新闻评论节目的两大类型相互对应的。主评型和述评型新闻评论节目因为传播信息比例和节目形态的差异，以致受众参与性在节目中也有不同的体现。当新闻评论节目的早期形态言论性短评和政论片出现后，有学者归结了“以言论为主的电视评论节目在接受学上的效果越来越弱化”这样的结论，同时将原因定为“节目对事实的转述及其结论，使受众‘可以选择’和‘参与选择’的内在要求基本不能实现。”这种情形在《时事开讲》、《实话实说》等一系列言论节目成功后很难再坚持。以传播意见性信息为主的主评型新闻评论节目，其接受效果并没有弱化，受众“可以选择”和“参与选择”的要求也得以实现。受众的“参与性评论”已经不是《焦点访谈》制片人赵微所说的“通过对记者提供的事实的理性思考，共同参与完成对事件的评论”，而是受众具备了真正的发言权，我们可以在主评型新闻评论节目中随时听到受众的声音，无论是在现场，还

节目资源及编排系统

节目资源及编排系统(TV program resources and scheduling system)，以下简称：“TV PR&S”。TV PR&S 是以电视台为主的媒体机构的媒体资源管理软件。它包括：媒体资源编目管理、媒体介质管理、节目制作单编制、电视节目表编排、电视节目购销管理、电视节目成本效益分析。 当今信息化时代，计算机技术的突飞猛进。电视台在先进科技方面，一直走在时代的前列。电视台节目资源丰富，管理复杂。以前节目编排工作千头万绪，片断、镜头挑选困难。计算机技术在实际工作中，对节目资源分类管理、快速查阅、精确挑选、自由编排为电视节目制作人员提供了良好的工作方式，大幅提高节目制作的速度与工作质量。节目制作成本、收视率与收益的结合分析，对栏目部门进行综合考评，提供管理与决策的有力依据。 TV PR&S 采用浏览器的工作方式，信息数据存放在服务器端，统一管理，分级共享。既节省管理成本，又最大限度地利用电视台的媒体资源。这套软件系统要求达到的目标是： ·对媒体资源进行科学分类编目管理 ·媒体介质科学管理，有条件地进行计算存储管理 ·及时准确查询媒体资源数据 ·快速、方便进行节目制作表的编排 ·灵活快捷地编排电视节目播出安排表，直接调用广告管理系统中的广告串联·电视节目交流跟踪管理 ·节目(栏目)成本核算 ·与广告管理系统有机结合，对节目(栏目)收视率、收益进行科学分析 https://www.sodocs.net/doc/2a17812289.html, PR&S 的程序模块及其功能TV PR&S 系统主要有以下几个模块： ·媒体资源编目管理 媒体资源编目管理是本系统的核心部分，一个良好的编目，将为媒体资源调用、查阅提供一个快捷的方式。根据媒体资源类型进行科学分类，在每个类别下面设置子类，以此类推，循环往复。这样在理论上，可以做到媒体资源的无限级次的编目。 根据媒体资源的分层原则，将媒体资源分成节目、片断、镜头三个层次。节目层是以节目(栏目)播放的完整视频内容为对象；片段是以节目中内容和表现形式自成一体的视音频段为对象，它包括：节目片头、节目串联、节目片断、节目片花、商业广告、节目片尾、空镜、节目预告等。镜头是指一次连续拍摄所组成的视频段。在媒体资源编目的同时，全面完整地记录媒体资源的相关信息，为媒体资源的准确查阅提供详细的资料。 ·媒体介质管理 媒体介质管理是对媒体介质的库存、出库、入库、经手人等信息的管理。媒介的入库包括媒介购入、自制、借入、归还等有关媒介进入库的所有信息。出库包括媒介的借出、损坏、转让等信息。库存是指存在媒介库中的媒体资料信息。在库存、入库、出库时必须做每个环节谁经手，谁负责。系统做出全面的跟踪记录。做到无论何时都能知道媒介在什么地方，方便工作人员及时取得需要的媒体介质。 媒体介质管理还包括将常用节目、片断、镜头实现在线存储。由于电视台媒体资源十分庞大，就现在存储技术，将大量的媒体资源用于在线存储的可能性不大，但是我们可以有针对性地将常用资料进行在线存储，同时对普通资源进行映像存

电视节目分析报告范文

《变形记》分析 短暂成为别人，是中国神话小说经常使用的手法，也是很多人平日磨练想象力最常用的技巧，遐想是人类生活很多细节的润滑剂。遗憾的是几乎没人能在现实生活中完成这一转换。湖南卫视《变形计》使得神话变成了现实，当观众看到节目中的人物奇迹般地成为别人时，他们的心理快感在想象力的助推下，腾云驾雾。《变形记》运用纪录片+真人秀模式的创新模式，号称中国“新生态纪录片”。这档节目结合当下社会热点，寻找热点中的当局人物，安排他们进行互换人生体验，参与节目的双方就在七天之中互换角色，体验对方的生活。节目同时全程每天24小时跟拍，粗加剪辑后原生态低成本播出。 一、节目内容多样化 真人秀节目在美国从二十世纪五六十年代的萌芽阶段发展至今，其节目内容从单纯的偷窥人们的日常生活，已经拓展到关涉人们日常工作的各个方面，包括求职、人际关系、选秀、才艺展示、居家生活、衣着审美、心理素质、婚姻家庭等。随着真人秀的继续发展，其制作内容的尺度将进一步加大、加深，必将涉及社会的一些敏感问题这也直接影响着这类节目的收视率。 二、节目表现手法的纪实性与情节化 《变形记》这类真人秀节目的概念中，“真”一方面是指节目参与者并非扮演特定角色，而是参与者通过互换角色在特定情境和规则下真情实感、语言、行为、自我个性的自然流露。另一方面则是强调表现手法的纪实性。《变形记》中存在大量记录元素，在节目拍摄的

过程中大量采用了纪录片的跟踪拍摄，有的为了过于追求真实性、刺激性甚至使用监视镜头、偷拍、24小时全程拍摄手法，实现了节目的具体进程和细节展现的真实性。《变形记》作为湖南卫视娱乐节目的一种，在当下“限娱令”的大的背景下，节目形式要继续追求新颖、能够吸引观众眼球，在强调“真”的同时更应该强调“秀”的成分。兼顾整档节目的社会性和娱乐性。 三、受众的积极参与 《变形记》当年在卫视开播后，就疯狂受到电视观众的追捧。其很大的功劳在于节目给足了观众的参与自由。如今受众越来越重视自己在媒介的中心地位，他们希望看到的节目内容形式是大众化的而不是专为精英阶层所制作的，是真实的而不是可以做作的，并且他们拥有强烈的自我展现欲望，希望可以更多地参与节目活动。这些因素使“人”在此类节目中成为核心——节目参与者来自广大平民百姓，成为节目的主角，推动节目在相应规则下向前发展；而广大受众在观看节目的同时，通过短信、weibo、《变形记》节目百度贴吧、等网络平台参与节目互动预知更多节目进展，而节目编导也可根据观众的这些反馈，适当控制节目并适当奖励受众参与者以提高收视率。 四、参与者最大限度地展现个性 在以往电视节目中，节目内容、进程以及参与者的一举一动通常都会受到导演的严格控制，《变形记》则是将权力最大限度地交给了参与互换角色的选手，因此他们有了更大的主动权和发挥空间。这一自主权的回归，尊重了选手的自我发挥空间，使其在参与节目时可

专题访谈类电视节目策划书

专题访谈类电视节目策划 、背景阐述：当前的消费市场中，大学生作为一个特殊的消费群体正受到越来越大的关注。由于大学生年龄较轻，群体较特别，他们有着不同于社会其他消费群体的消费心理和行为。一方面，他们有着旺盛的消费需求，另一方面，他们尚未获得经济上的独立，消费受到很大的制约。消费观念的超前和消费实力的滞后，都对他们的消费有很大影响。 特殊群体自然有自己特殊的特点，同时难免存在一些非理性的消费甚至一些消费的问题。 云南网近期也发布发布的一则关于《大学生消费“大起底》”新闻，对在昆的七所高校大学生进行了消费起底调查。针对此现象，深入发掘制作一期访谈节目。 节目宗旨 大学生群体较特别，他们有着不同于社会其他消费群体的消费心理和行为。一他们有着旺盛的消费需求，他们尚未获得经济上的独立，消费受到很大的制约，针 对云南大学生的消费，节目的宗旨旨在呼吁大学生理性消费。 三、节目定位 大学生及其有关的消费群体 四、节目内容 1、节目名称：《社会大调查》 2、节目形式：访谈节目（与场外调查采访相结合） 3、节目的结构内容： 第一部分：场内演播厅的录制（1）、现场人员构成：主持人2 人（室 内演播厅主持与室外调查采访主持）、嘉宾（采访消费情况请入现场的大 学生 1 人、大学生的家长1人、市场消费调查员1 人）， 现场观众若干 （2）、演播厅的布置舞台整体环境设置成蓝色的环境，有权威的感觉。 舞台构成观众席和舞台两部分。 观众席围绕舞台，舞台中央是LED显示屏，用于播放视频资料及室外的调 查采访，舞台中主持人和市场调查员坐于舞台左边，采 访的学生及家长坐于舞台右边 （3）节目的具体构成细分 1.（同步画面：出现电脑或者屏幕关于该新闻的文字拍摄。）

电视节目类型

电视节目类型 大致的可分为新闻类节目（正规的），财经类节目（相关咨讯及评述），体育类节目（赛事转播及体育消息报道），文化娱乐类节目（包括影视，综艺，娱乐咨讯等），生活类节目（包括生活见闻，百姓平日关心的一些内容），谈话类节目，军事类节目，教育类节目，科技类节目，少儿节目，老年节目，广告节目等等。[2]由于电视节目的发展，许多节目的类型复杂多样，包含了多种类型。 电视新闻资讯节目 定义：以现代电子技术为传播手段，以声音、画面为传播符号，对公众关注的最新事实信息进行报道的电视节目类型。 电视谈话节目 定义：以电视为传播媒介，通过话语形式，营造屏幕内外面对面人际传播的“场”氛围，以语言符号和非语言符号双渠道来传递信息，整合大众传播与人际传播的电视节目类型。 电视文艺节目 定义：以文学、艺术和文艺演出作为创作原始素材和基本构成元素，在保留原有艺术形式的基础上，运用电视视听语言进行二度创作，具有较高欣赏艺术性和审美价值的电视节目类型。 电视娱乐节目 定义：以电视为传播媒介，利用综合性的表达手段，将多种娱乐性的元素组合在某一种形式中，在某一时段强化电视的娱乐功能，单纯地使观众身心放松、精神愉悦的电视节目类型。 电视纪录片 定义：非虚构的、审美的（非功利的），以建构人和人类生存状态的影像历史为目的的电视节目类型电视剧。 定义：灵活运用文字、戏剧、电影等多种表现手法，广泛深入历史、社会、生活的方方面面，交织使用电子传播、家庭传播、人际传播的各种手段，在当下社会影响最大、收视份额最足的电视节目类型。 电视电影 定义：按照电影的艺术规范和电视的叙事规律来制作，通过电视媒介播放的电视节目类型。 电视特别节目 定义：各级电视机构打破常规播出之栏目、时间、长度等诸多限制，充分投入人、财、物资源，以各类特别事件作为内容载体，以特别策划、精心编排为形式特征，能够收获巨大社会影响和优质经济效应的特殊的电视节目类型。[3]如果按中央电视台的频道分类来划分电视节目，则有 新闻综合类如朝闻天下、第一时间、法治在线、环球视线、每周质量报告、新闻1+1、新闻30分等科技教育；如百家讲坛、探索·发现、人与自然、科技博览等影视娱乐；如非常6+1、第10放映室、开心辞典、九州大戏台等经济生活；如购物街、经济与法、每日农经等少儿动画。 体育赛事 外语 参考：中央电视台节目分类[4] 编辑本段电视节目的定义 电视台各种播出内容的最终组织形式和播出形式，它是电视传播的基本单位。即指电视台或社会上制作电视节目的机构，（如电视广告公司，电视文化传播公司，影视制作公司等）为播出，交换和销售而制作的表达某一完整内容的可供人们感知，理解和欣赏的视听作品。 中国电视的生产可以划分为三个阶段，上世纪50年代到80年代以宣传品为追求的阶段，80年代中期到90年代中期为作品为核心追求的阶段，90年代中期以来以产品为核心追求的阶段。[5] 70年代 宣教类型——喉舌——把电视的类型作为一种宣传的工具——为政治服务、为工农兵服务 80年代

电视台单频道播出系统设计方案

通州电视台单频道播出系统设计方案 Tongzhou TV station design scheme of single channel broadcast system （江苏省南通市通州区广播电视台顾立兵） 摘要：本文介绍了通州电视台宣传频道硬盘播出系统的软、硬件功能及系统架构情况，并对设计的安全性做了阐述。 关键词：硬盘播出系统、视频服务器、上载工作站 Abstract: This paper introduces the software, hardware and system architecture of the hard disk broadcast system of Tongzhou television publicity channels. And the safety design is described in detail. Keywords: Hard disk broadcast system, video server, upload station 一、前言 由于数字电视的宣传需要以及教育局准备寒暑假通过电视台举办学习讲座的需求，通州电视台决定在原有频道的基础上新设立通州宣传频道，寒暑假播出学习讲座节目，平时播出数字电视宣传类节目。 通州电视台原有四个自办节目，在2006年已经建设了一个硬盘播出系统。采取主备镜像播出、上载播出分离的模式。如果再增加一个频道，播出服务器的通道数会比较紧张，存储系统的容量也是个问题，更重要的是我们也想建立一个独立的播出系统。 一个全新的播出系统除了能满足宣传频道的需求之外，我们还想把它作为大的硬盘播出系统的应急备份，在特定紧急情况下可以临时取代原有系统的工作，这样又提高了整个播出系统的安全性。 二、设计要求 硬盘播出系统是一套完善的后期硬盘播出系统软件。完全用数据库进行管理，统一密码登陆操作，规范管理。谨防非操作人员违归播出。可以在广播级视音频输出的同时输出台标、时钟及多路左飞上滚字幕。支持双机备份，确保安全播出。多种播出方式分为定时播出、顺延播出、定时插播和跟随插播。并可分组管理，一目了然。可以完成任何逻辑复杂播出要求。真正可以精确控制视频音频切换器，完成定时的转播；磁带的插播。播出列表可以实时修改，并可以随时检

电视节目赏析之感

从“把关人”理论看电视新闻栏目 电视新闻节目播出的目的是满足受众对新闻以及信息的需要，一档电视新闻节目的好坏完全取决于是否能够吸引受众，那么，在受众欣赏水平不断提高的今天，如何能最大程度上吸引受众，就成了新闻工作者的首要任务。 近几年，中国电视新闻节目有了长足的发展，涌现出了《焦点访谈》、《新闻调查》等一系列优秀的电视新闻节目，在节目的发展初期，拥有大量的受众，在全国范围内赢得了巨大的影响，但是，和国外知名电视新闻节目的经久不衰不同的是，我国的电视新闻节目在发展到一定的程度之后就进入了误区，迷失了发展的方向，造成了收视率的直线下降，拿《新闻调查》为例子，收视率甚至下跌到了后几名，和美国的《60分钟》这样老牌的电视新闻节目相比，我国的的一些电视新闻节目就显得稚嫩的许多，不可否认，外国的电视新闻节目发展的时间长，我国电视新闻起步晚，必然导致了电视新闻的相对落后，但是，除此之外，还存在着一些我们自身的因素。 每天，世界各地，无时无刻都发生着新闻，以现在的传播技术，将这些新闻传递到观众并不是很难，但是，你无法保证这些新闻是受众真正需要的，因此，关键在于新闻工作者对于信息的选择，新闻工作者作为新闻的把关人，如何选择受众真正需要的新闻就成了电视新闻栏目成败的关键。 “把关人”理论是由美国社会心理学家、传播学四大先驱之一的卢因率先提出的。他指出：“信息总是沿着含有门区的某些渠道流动，在那里，或是根据公正无私的规定，或是根据‘守门人’的个人意见，对信息或商品是否被允许进入渠道或继续在渠道里流动做出决定。”“信息传播网络中布满了把关人。”他认为在群体传播过程式中，存在着一些把关人，只有符合群体规范或把关人价值标准的信息内容才能进入传播的渠道。 1950年，传播学者怀特将社会学中的这个概念引入新闻传播，发现在大众传播的新闻报道中，传媒组织成为实际中的"把关人"，由他们对新闻信息进行取舍，决定哪些内容最后与受众见面。从此，新闻选择的"把关人"理论从人们的不自觉行为成为大众传媒组织的有意操作，在更大范围和程度上或明或暗的影响新闻实践。经怀特、麦克内利等众多学者的深入挖掘研究，最终成为传播学控制分析领域最具科学性的理论之一。 我们知道，大众传播的过程是这样的，在这个过程的起点，在由传播者到讯息的部分，传播者并不是将所有的信息无选择的都传递给受众，而是根据自身的群体规范和价值标准，选择信息，然后将信息通过媒体传递到受众。那么这个把关的过程也不是简单的信息的选择，它有着很丰富的内涵，把关的过程主要可以分为以下几个阶段：（一）搜集信息：即到社会乃至自然界中去寻求适合传播、有传播价值的信息。 （二）过滤信息：根据传播的目的及信息和受众的情况筛选、过滤已收集到的信息。 （三）制作信息：将研究确定要传播的信息符号化（编码），加工成讯息。 （四）传播信息：将制作好的传播品通过媒介网络发布出去。（一）（二）两个阶段在电视新闻节目的编排过程中，就是节目编导在获取新闻的信息之后，通过权威的调查以及观众的反馈，以及该媒介的立场选取符合需要的新闻。（三）（四）阶段是将新闻按照观众的收视习惯，合理的编排，用不通的手段展示给受众。 在日益激烈的媒介竞争环境下，新闻栏目的开拓与优化是一个媒体影响力的重要体现，也是媒体在新闻大战中占尽先机、立于不败之地的一个重要途径。因此，如何编排一档新闻节目，值得我们深思。电视新闻要重夺市场必须突出的优势是能够用形象的现场画面、解说、同期声等新闻细节，表现新闻事件或人物的真实状态，电视新闻要达到贴近实际、贴近生活、贴近群众的效果。优秀的电视新闻作品必定是做到“新闻故事化、故事情节化、情节细节化”，在新闻叙述的过程中重点渲染富有表现力的细节，在细节中凸显新闻事件，刻画人物性格。大众传播下的把关过程是一个复杂的过程，它对信息的选择并不是纯粹客观中立的，而是依据一定的传媒价值体系标准，是有目的性地选择。具体的应用到电视新闻的把关上，把关人就应该注重在选择新闻事件时，在遵循新闻公正真实的基础上还要保证满足广大受众的需要。 那么，作为一个电视新闻从业者应该如何对庞杂的新闻信息进行把关呢？上海东方卫视与新华社联袂打造的一档电视新闻专题栏目《深度105》就给我们做了很好的榜样，下面我就结合该节目分析一下如何进行新闻信息的把关。 电视新闻专题节目《深度105》自2005年开播在东方卫视开播以来，迅速成为国内知名的电视品牌栏目，在全国主要省区收视率排名始终名列前茅，影响力不断增强。作为电视深度报道的后来者，一档地方电视台的新闻专题节目《深度105》却能从电视娱乐化的媒介环境中脱颖而出，成为一档电视品牌栏目，其独特的节目形态值得我们研究借鉴。 105米是目前人类徒手潜水的极限深度，取此名意在紧扣节目深度报道的定位，也寓意栏目制作者将竭尽所能，让事实浮出水面的新闻追求。《深度105》定位为新闻专题类电视栏目，分为“天下事”、“非常道”、“说旧闻”三个板块，体现了着力开掘新闻的深度、思想的深度、历史的深度的追求，题材涵盖政治、经济、军事、文化、科技、教育等领域，以热点新闻背后的现场、人物和过程为主，关注社会转型时期的代表性人物事件，追踪社会新闻热点，进行深度挖掘。 节目形态是一个电视节目相对稳定的内部和外部特征，其核心则是节目形态的限定性，即“制作者通过自觉设置对电视节目的内容与形式做出的比较明确的限制”，而电视节目形态的限定性首先体现在节目题材内容的限定上。作为一档电视新闻专题节目，《深度105》立足自身定位，紧扣社会热点，进行深度追踪和深度挖掘，不论是解读天下大事，还是观点评论、解密旧事，都处处体现出主题的新闻性。 作为一档地方卫视的电视新闻专题节目，《深度105》能够在为数众多的新闻专题栏目中脱颖而出，首先要归于选题上的优势。在电视新闻专题节目领域，地方性媒体往往在全国性重大事件的选题和采访上受到种种限制，同央视同类节目相比处于明显的劣势。新华社、东方卫视两大媒体的联手则真正做到了优势互补，使新闻来源的丰富和导向的把握、节目的品质得到保证。依托新华社强大的新闻网络，《深度105》不仅摆脱了例如禁止异地监督等政策限制，而且借助新华社整合了全国性资源，得以使栏目的触角到达全国全球，充分扩大了栏目的选题来源，使它的选题作到了“人无我有、人有我精”。 《深度105》初创时期只是定位于电视新闻专题节目，题材涵盖政治、经济、军事、文化、科技、教育等领域，注重新闻热点背后的思想深度和情感深度，体现海派文化兼容并蓄的精神，并无面明显的栏目结构。经过开播两年的探索试验，经过两次全新改版，栏目时长由半小时扩充为一小时，分为“天下事”、“非常道”、“说旧闻”三个版块。三个板块将新闻分析、人物访谈、新闻纪录片三种电视新闻节目体裁嫁接在一起，将严肃、新锐、轻松等基调巧妙地衔接在一起，在节目样式上突破了旧有的电视新闻专题模式，形成了节目形态稳定的基本框架。 《第三次浪潮》的作者托夫勒说过：人处理信息的能力是有限的，系统过载将导致工作的严重倒退。现代社会的人们生活以及工作的压力很大，看电视新闻的目的是为了获取最有价值的咨询，如果看新闻的时候还要受众费力的寻找对自己的有用的新闻，那么你的栏目将失去观众。独特的形象包装是一个节目形态外在的识别标志，《深度105》新

最新如何分析电视节目资料讲解

如何分析电视节目 电视节目分析是高考影视编导专业的基本考试科目之一。和影视作品分析有相同之处，但也有其特殊性。 考查形式有两种： 一种是笔试协作的形式，即当场观看一段15-30分钟的电视节目，如《艺术人生》、《新闻调查》或一段电视散文、纪录片，然后写一篇不少于1000字的电视节目分析文章。活着直接回答试卷上已根据此节目和形式提出的问题。 第二种是以免试综合考查的形式出现的，同样是当场观看一段或一期电视节目，然后直接回答考官根据此节目的内容或形式提出的问题。 考查目的： 考官主要是想通过此项科目了解考生对于电视节目片的主要构成和内容形式的综合识别、判断能力、以及对节目编排=节目设计方法的了解和把握力，同时也考查了考生的分析、应变和写作能力。

一、什么是电视节目 电视节目是指电视台各个频道为了使观众收视方便，把节目按内容分成版块，并且每个版块都有一个名字，而且在一定的时间内播出的形式。】 二、电视节目的特质和特征 1.电视节目的特质 2.电视节目的特征 三、电视节目的分类 1．新闻类节目，包括口播新闻、录像新闻、专题新闻，以及访谈新闻、调查等。 2．教育类节目，包括文化教育类、社会教育类等类型。 3．文艺类节目，包括专题文艺、综合文艺、晚会节目以及各种文艺专栏等。 4．体育类节目，包括体育比赛、体育新闻、体育知识、体育心上、健身健美等。 5．服务类节目，包括衣食住行、卫生保健、就业、征婚、气象、交通旅游、购物、烹饪、家庭工艺、房间布置等。

四、电视节目分析的角度 1．内容 主要分析节目的内容丁文是否贴近节目受众，是否具有自身特点。 例如：《东方时空》，节目定位鲜明，各小节目风格各异，各有侧重，构成一个立体的较全面的“时空报道”。节目的内容定位表现为节目的宗旨、性质、内容、功能、受众范围、文化品位、民族与地方特色等。 分析时刻就其中一个侧面着重进行。 2．结构 主要分析节目怎样开始、发展、结束的逻辑过程。节目的起承转合是否严密，线索是否清晰等。 3．制作 （1）摄像。分析摄像师是否善于运用镜头取景，并掌握镜头的运动规律，是否取得呵护要求的节目的素材。 （2）照明。分析照明师是否掌握电视与舞台上照明的不同要求，并按照导演的意图不管，能否使摄像机准确地拍摄到多情调场景。 （3）录音。分析录音室能否针对每一种不同性质的节目，恰当的运用录音设施，使录音的节目能反映其精华。 （4）剪辑。分析剪辑师画面镜头租借是否合理，各种特技画面是否到位。（5）合成。分析图像、语言、美术、影响、音乐等多种电视元素是否按照一定的章法，组合成一个有机的整体。 在分析节目制作时，要特别关注片头、片尾部分，分析片头是怎样出

电视经济类节目的市场占位──《北京特快》节目专项研究报告(上)

电视经济类节目的市场占位──《北京特快》节目专项研究 报告（上） 电视经济类节目的市场占位──《北京特快》节目专项研究报告上 电视经济类节目的市场占位──《北京特快》节目专项研究报告上 2007-07-29 新闻传媒学论文 第一部分本次调查的基本情况一、调查目的传播市场的竞争实质上是对受众的竞争。因此，对受众的科学认识和把握是设计和制作一切有“卖点”的传播产品，进而实现一定的传播目的的前提和基础。如果说，对于一个传统的新闻工作者来说，采写到好的报道是最重要的话，那么，对于一个今天的新闻工作者来说，能够认清和把握自己的受众才是最重要的。任何传播媒介在没有很好地弄清谁是自己的受众以前，也许可以凭借自己的天才或灵感产生一时的“火爆”和轰动效应，但决不可能稳定而坚实地在传播市场的竞争中立于不败之地。可以说，对于一个在市场竞争条件下运作的媒介中人而言，认清和把握自己的受众，对于他制作出既能坚持自己的价值追求，又能“适需对路”的传播产品是至关重要的。《北京特快》于1995年7月1日推出以来，到现在已经两岁了。为了全面客观地估价和审视两年来的传播效果及其经验得失，同时也为了进一步廓清《北京特快》未来发展的可能性空间，北京电视台经济信息部于1997年7论文电视经济类节目的市场占位──《北京特快》节目专项研究报告（上）来自表1 北京居民接触各类电视节目的情况几乎不看有时看经常看几乎每天看收视指数指数意义影视类节目8.9% 31.1% 40.8% 19.2% 2.70 “经常看” 时事类节目8.2% 36.7% 33.1% 22.0% 2.69 “经常看” 综艺晚会类节目 9.6% 39.1% 43.1% 8.2% 2.50 “有时看” 社会法制类节目 12.7% 47.5% 33.4% 6.4% 2.33 “有时看” 生活服务类节目12.2% 51.7% 30.1% 5.9% 2.30 “有时看” 经

第一财经频道电视节目表

第一财经频道电视节目表 .cn 2009年08月21日 19:06 新浪财经 时间 周一 周二 周三 周四 周五 周六 周日 6:00 频道开播语 6:05 今日港股 市场热点 6:10 亚洲经营者 6:23 今日股市 6:30 谁来一起 午餐 头脑风暴 7:00 直播：财经早班车 7:30 第一地产周末版 8:00 谈股论金 基金汇 8:30 天下汽车 9:00 直播：早市导航 主角 上班这点事 9:30 中国经营者 9:50 财报天天读 10:00 直播：半点解盘、最新闻、市场零距离、券商晨会报告、实盘追踪 第一声音 中国经营者 10:10 亚洲经营 者 10:15 10:30 直播：半点解盘、市场零距离 财富人生 谁来一起午餐 11:00 直播：半点解盘、今日关注、实盘追踪 11:30 直播：午间论市 第一地产周末版 11:55 直播：最新闻 11:57 12:00 直播：财经中间站 头脑风暴 波士堂 12:25 天下汽车（重播） 12:40 理财宝典（重播）

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视频播出系统产品的介绍

视频播出系统产品介绍 一、项目容 项目组工作容主要是针对多媒体数字化视音频领域涉及的相关容的研究，围绕公司数字电视整体发展战略，进行数字电视播出前端视音频等方面的研究工作。包括电视广播节目的数字化输入、数字化编辑、数字化存储与管理、数字化播出等容。项目组现具体进行了以下两个方面的容： 1．现有系统的维护和升级：青鸟华光数字视频编播系统 研究目的是实现数字视音频节目的发送。 研究容有：电视广播节目的数字化输入和编辑、数字化存储与管理、多路数字视音频信号的复用和播出。 2．新系统的研究与开发： 青鸟华光准视频点播系统 研究目的是实现用户看电视时总能找到他想看到的节目起点,在一定程度上满足用户点播节目的需求。 研究容有：在视频编播系统的基础上，完成数字节目的延迟播放、节目播出信息的生成与管理、电子节目信息在发送流上的插入播出等。 青鸟华光视频点播系统 研究目的是实现每个用户各自占有一套节目，每个人都要得到即时响应，对存贮在信息中心和视频服务器中的节目可以随意控制。 研究容有：在视频编播系统的基础上，完成点播节目单的生成和发送，用户操作的交互响应、用户管理与计费、节目调度与发送、点播节目信息的发送等。 视频点播系统产品实现目标: 第一步能够完成满足宾馆、小区等1000用户之需求量的点播系统。 第二步能够完成满足任意用户需求量的点播系统。系统自动有化网络流量和配置。 用户能够互动操作，可以方便进行暂停、快进、快退等操作。 使用简单、操作方便。 二、频播出系统功能模块简介 1．数据采编系统 系统负责将来自各种节目源的节目上载到素材库,，并完成对其容的编辑等。 2．节目管理系统 系统负责节目素材及节目信息的存储与管理、节目信息分类、节目查询等。 3．节目单的制作系统 系统负责节目单创建、编辑、修改、节目单存储与管理等。 4．数据业务系统 系统负责节目单、新闻、股票等数据信息的动态数据生成、发布等。 5．中心控制系统

电视新闻赏析

电视新闻赏析 电视新闻的定义作为20世纪人类社会最伟大的发明，电视因其听觉、视觉形象直接传送的传播特点和深入家庭、自由接收的传播优势，已成为具有最广泛影响的大众传播媒介，其在国家政治、经济、社会生活中的地位举足轻重。在当代信息社会，电视新闻成为人类信息沟通的最重要渠道，对社会进步起到重要的组织作用和推动作用。可以预见，进入21世纪，随着科技进步、社会发展以及媒介生存环境的变革，电视新闻事业将进入一个更为突飞猛进的发展时期，而数字化浪潮的涌起以及网络新媒体的出现，必将进一步完善电视新闻的传播手段和传播功能——人类信息接受的特 点决定了网络传播必然朝着更完美地传播视觉形象和听觉 形象的方向发展，这就决定了网络媒体需要更多地整合电视传播视听综合的传播特点，电视新闻将通过网络进入更为广阔的传播领域；另一方面，作为现代电子媒介的电视始终随着科技的进步而不断趋于完善，在网络媒体时代电视仍然可能成为网络媒体的最佳载体——因为电视可以通过有线电 视系统轻易实现双向互动、提供交互式信息服务，所以说网络传播时代电视新闻与网络媒体的关系更多地体现为相互 融合而不是相互冲突，数字技术也将使电视新闻释放出更大的能量。电视新闻是以现代电子技术为传播手段，以声音、

画面为传播符号，对新近或正在发生、发现的事实的报道。关于电视新闻的界定曾有过种种论说。上述定义的确立，是立足于概括其共性与个性：“以现代电子技术为传播手段，以声音、画面为传播符号”用以界分电视新闻与报纸、广播新闻、电影新闻片的不同个性；“新近或正在发生、发现的事实的报道”则是对电视新闻作为新闻共性的界定了解电视新闻的概念，需要明确“正在”和“发现”这两个关键词。正在——电子新闻采集系统（ENG）使记者可以在新闻事件现场随着事态的发生、发展做同步的现场报道，卫星传送可以对远隔大洋的新闻事件进行现场直播，让观众看到与事态本身同步进展的新闻报道，电视新闻将新闻的时效由“今天的新闻今天报道”变成了“现在的新闻现在报道”。所以在电视新闻的定义上强调“就近或正在”的概念。发现——新闻报道随着时代的前进而发展，报道题材面在不断扩大，报道内容也在深化，今天的电视新闻不仅需要加强形象化和时效性的优势，同时需要强调其思想深度，电视新闻深度报道的崛起，增强了新闻报道的理性思辨色彩。今天新闻的外延已经由纯客观事实报道扩展到有新意的思想、观点的传播，因此，在给电视新闻下定义时，要强调“发生、发现的事实的报道”。一、消息类电视新闻节目消息类电视新闻节目，简称电视消息，它迅速、广泛、简要地报道国内外最新发生的事态，在电视新闻性节目中处于重要地位，是新闻性节目中的主体。消息类新闻是