公共建筑案例分析
公共建筑案例分析—苏州博物馆
班级：13建筑学3班姓名：杨林青学号：1310641320
摘要
在公共建筑案例分析中，本文选择了文化类的公共建筑—苏州博物馆新馆。并通过杭州美院民艺博物馆加以辅助分析。通过两者做个比较，以便更好的理解。文章内容通过对建筑设计师；对建筑本身的历史环境关系、法规控制、功能和指标要求、造型构思、空间效果、立面材料风格和细节设计等方面；对建筑的独到之处和自己的体会来逐步进行分析。
关键词：苏州博物馆贝聿铭建筑特点
Abstract
I n public building case analysis, this paper chose the culture of new public buildings - suzhou museum. And through the hangzhou academy aided analyses folk art museum. By compare the two, in order to better understand. Article through to the architect; The relationship of historical environment, regulation control of the building itself, function and index requirements, design conception, space effect, the facade material style and detail design, etc; For building is unique and his own experience to gradually for analysis.
Key words: suzhou museum、Pei 、architectural features
目录
一、绪论
二、案例所选建筑
1）苏州博物馆新馆
2）杭州美院民艺博物馆
三、第一章：设计者的设计理念
1）贝聿铭
2）隈研吾
四、第二章：案例分析
1)历史环境关系
2）法规控制
3）功能和指标要求
4）造型构思
5）空间效果
6）立面材料风格
7）细节设计
五、第三章：建筑的独到之处
1）苏州博物馆新馆
2）杭州美院民艺博物馆
六、第四章：体会和收获
绪论
时间，能够过滤许多浮躁喧哗的现象，能够沉积一些厚实本质的东西。它可以引发公民对文化的厚度、对生存的意义。
当代的美术馆设计带给人们的是一种文化价值观念，是一种城市文化与精神的传承与延续。在美术馆设计中，形式美的外在表象下要承载深层的文化意义。且由于客观世界的生存条件、生产基础、生活方式等自然差异，造成了文化思维、审美情趣与审美心理结构的不同，自然而然地形成了独具特色的本土文化体系。由此，美术馆设计既立足本土地域文化的自然生长，又面向现代信息发展的国际平台。在设计语言中适时地将人们对地域文化的情感因素作为催化剂融入其中，更好地延续每个城市文化的独特性，并整合、创造新的美术馆设计风格。当代美术馆设计，一方面创造出具有地域个性和文化特征的造型语言，另一方面融合公众的审美观念，将地域情结作为一种策略和工具，使不同地区的人们在一定的时间内产生独特的视觉印象，从而促使美术馆设计地域风格与国际视野的和谐共生，与城市发展的脉络相生相伴。
案例所选建筑
1、苏州博物馆新馆
1）特点：建筑造型与所处环境自然融合，空间处理独特，建筑材料考究和内部构思，及最大限度地把自然光线引入到室内。
苏州博物馆新馆
2）基本数据：占地面积约10700平方米，建筑面积19000余平方米。
3）所处环境：苏州博物馆与世界文化遗产拙政园和国家重点保护单位忠王府毗邻。
4）所处地区：苏州。
5）设计者：贝聿铭。
2、杭州美院民艺博物馆
1）特点：贯彻了设计者的“负建筑”理念，新建的民艺馆有机地融入了原有的山水。
杭州美院民艺博物馆
2）基本数据：建筑面积约5000平方米，其中展区面积约1700平方米。
3）所处环境：位于象山校区的中心地带，在流水环绕的象山半山腰上依山而建。4）所处地区：杭州。
5）设计者：隈研吾。
小结：在建筑性质方面，两者都是文化类的公共建筑；在设计要素方面，两者都强调了建筑与所在环境的融合，以尊重原有环境，不破坏原有环境为基础。建筑延续传统文脉，充分反映历史特点。
第一章：设计者的设计理念
1、贝聿铭。
1）建筑融合自然的空间观念，主导着贝聿铭一生的作品。
2）光是建筑的色彩，“让光线来作设计”是贝氏的名言。
3）善用钢材、混凝土、玻璃与石材。
2、隈研吾。
1）“让建筑消失”“负建筑”，意在使建筑融合自然。
2）善用石材与木材。
小结：两者都追求建筑融合自然的观点。但是在自然融合文化上，贝聿铭自然融合的方式在于建筑体本身，基本上是以混凝土为主体，加入玻璃透光的元素进来。而隈研吾认为玻璃幕墙往往隔断了环境与主体的联系。他尝试用无秩序的建筑来消去建筑的存在感。东京被称为是无秩序的都市。老的、新的、大的、小的、人工的、自然的，所有一切都杂乱无章地混合在一起。这既是亚洲都市的常见的缺点同时也是魅力所在之处。隈研吾考虑把这种混沌实现在一个建筑中，使它与周围的混沌融为一体。
通过两位建筑师以下两个作品的对比就能看出两位的不同风格。
图1 图2
图1是贝聿铭设计的美秀美术馆，图2是隈研吾设计的遇难腾冲温泉度假村。图1是将美术馆建筑物的80%隐藏在地下，这样既有利于保护自然环境，又能与周围的自然环境和谐统一。建筑材料明显有其善用的混凝土和玻璃。图2取材于用当地的石材，将建筑做成一层一层大坡屋顶形式，整个建筑和周围山体融于一体。
第二章：案例分析
因为杭州美院民艺博物馆较新，2014年才开馆，我的数据收集不太齐全，所以案例分析我就以苏州博物馆新馆为主。
1、历史环境关系
1）苏州博物馆新馆
苏州博物馆新馆毗邻拙政园，位于旧城区。周围建筑形式偏于苏州江南水乡传统民居。因为受到拙政园的影响，周围是不可能建层数较高的现代建筑的，所以周围都是低层建筑。并且，将苏州博物馆选址在此，也有几个优点。其一，有利于整治和改善世界文化遗产拙政园所处历史街区的环境；其二，利用苏州博物馆老馆忠王府建设新馆，有利于节约投资，又易于新馆老馆相得益彰；其三，因为历史原因，该地区已形成文化核心区域，加建新馆，有助于彰显名城特色，提升古城优势。
2）杭州美院民艺博物馆
博物馆坐落于中国美院的象山校区，校区总体规划十分注重校园整体环境的意境营造和生态环境保护，借鉴中、西方大学校园的发展模式，创造一个功能分区合理，融建筑、空间、园林绿化、自然环境于一体的校园总体布局，真正建成符合教育旅游要求的园林式、开放式的校园环境。
2、法规控制
博物馆主体建筑檐口高度控制在6m以内，展厅尽可能布置在地面一层和地下一层，局部设置二层，建筑总高度控制在16m以内，未超出周边古建筑的最高点，遵循了不高的设计原则。
3、功能和指标要求
新馆建筑坐北朝南，被分为三大块，中央部分为入口，中央大厅和主庭院，西部为博物馆主展区，东部为次展区和行政办公区，按功能要求可分为展厅，现代艺术展厅，公共空间，办公及辅助用房，停车场，竖向交通，商店及餐饮，多媒体室和贵宾室。由于找不到很具体的功能区要求，只能找到大概的分区要求。
新馆以地面一层与地下一层为主，主体建筑檐口高度控制在6m以内，仅中央大厅与西部展厅设有地下2层，相当部分的展室放在地下。主庭院东，南，北三面由新馆建筑相围，北面与拙政园相邻，大约占新馆面积1/5空间。
地下室平面图
一层品面图
二层平面图
4、造型构思
苏州博物馆在造型构思上正体现了贝聿铭在几何构成上的研究。其中，三角形和平面四边形的运用尤多。在平面上，苏州博物馆采用了院落的形式。建筑物内部以“廊”相连，源于苏州的古典园林形式。造型在本土传统建筑的基础上添加了钢结构与玻璃幕的元素，造型也在贝聿铭几何体灵活的运用上与传统建筑稍有区别，然而却能和周围建筑融为一体。
新馆屋顶部分的三角形是采用苏州老房子的比例，竖边是1横边是2，这是江南水乡瓦顶木架屋的模数。入口的中式大门框，主轴线的左右长廊，大厅顶上的亮窗，庭院里的亭子都是1比2的三角形体。然后屋顶都是两坡顶形式的，并且同质同坡，由于房屋的高低与大小的不同，以及朝向组合。从高处看就是瓦屋面的交接和错和，显得非常丰富，纵横跌宕。
还有在体量交接处的勾线既强化了几何体的几何构成又表现了江南的清秀风格。整体看上去简洁大方又富有层次感，着实让人赏心悦目。
5、空间效果
1）入口空间
位于入口前厅与中心庭院之间的八角形中央大厅，高16米，有两层。是整个建筑群体的最高高度，并且位置在中轴线的重要位置，所以凸显出中央大厅在整个建筑群体的视觉中心。
2）院落空间
整个场馆被分为三大块：中央部分是主入口、入口内院、大堂和中心庭院，西部为展厅部分，东部为行政办公、教育和餐饮部分。用院落空间划分的三条轴线的群体布局和东侧原有的忠王府格局看上去十分和谐。
3）光影空间
整个场馆的光影空间塑造主要表现在顶部和侧向的两个进光面，在顶部用了老虎窗的作法将天窗开在屋顶的中间部位，顶部天窗玻璃与钢架之间也使用了木纹质感的铝合金格栅来取代传统建筑中的雕花窗。然后投进来的光通过格栅的调节和过滤所产生的层次变化，明暗对比使空间有了灵动性。
6、立面材料风格
1）苏州博物馆
色彩上，沿用了苏州古民居中常用的黑白灰，进一步实现了建筑与整体环境的融合，彰显出苏州古城的历史文化特色。
材料上，用了轻型钢架和混凝土构筑墙体，黑白相间的中国元素颜色与现代冷峻的建筑材料再加上随处可见的玻璃天棚。使整个场馆既有古建筑的味道又有现代主义的感觉，然而却不相互冲突。
7、细节设计
1）主入口大门
大门的设计具有现代感，八角中央大厅入口的大圆孔脱胎于中国古典园林中的月亮门，用钢和玻璃设计，展示了一个用现代材料而又具传统韵味的大门形式。
2）窗
类似于贝在日本设计的美秀美术馆，贝在苏州博物馆新馆中也用到了以窗借景的方式。并且在某些地方中国古典园林的窗的形式。比如，在大堂北侧设平台，两面墙上开两个六方式花窗，将凉亭和花树纳入眼帘。在西廊行走过程中设两个六方式花窗，边走边看庭院美景。
3）叠瓦
材料上用了加工成菱形的“中国黑”花岗石隐喻代替瓦片，这种材料在淋了雨之后是黑的，在太阳照射下变成深灰色。仿佛中国水墨画一样有诗意。
4）园林风
“以壁为纸，以石为绘”，设亭，置桥。
第三章：建筑特色
1)苏州博物馆新馆
“新材料、新技术固然重要，但对建筑艺术设计来说，更为重要的则是找到与民族精神相表里的材料特质，使建筑具有独特的形式与风格。”因此，在苏州博物馆新馆设计中，大量运用了现代设计的技术与手法，使这座现代风格的建筑既有苏州园林建筑的特点，又交织着传统与现代的文化气息，这与苏州这座现代化城市的当下发展密不可分。新馆整体采用轻型钢架与混凝土构筑墙体，黑白相间的中国元素色彩与现代冷峻的建筑材料，既折射出一种哲学上的禅宗韵味，又使得参观者仿佛在“超级魔方”的后现代空间中穿行，却仍然受到江南水乡文化情感的牵引，这种造型语言上中西元素的有机融合、图形构成的巧妙转换，以及现代博物馆空间中传统艺术意境的营造是苏州博物馆实现地域文化与国际现代风格共生的关键。
2）杭州美院民艺博物馆
在杭州中国美术学院的民艺博物馆的设计中，建筑风格颇具隈研吾“消失的建筑”的风格。建筑与山地坡形结合，单层坡顶，随丘陵俯伏，让博物馆自然地融入周边的环境。菱形的屋面打造出流动感，交替变换的层高和空间，将参观者带到被自然景观环抱的户外区域，同时利用中庭引入自然元素，与环境融合，采用江南传统灰瓦元素装饰外墙，彰显了地域历史与文化脉络。当参观者置身于展厅中，视线可以穿过透明玻璃幕墙，欣赏到瓦片墙斑驳的投影和展馆周围美丽的植物。
第四章：体会与收获
最能体现一座城市文化风貌的是美术馆，作为一种珍藏人类文化财富的建筑类型，各种规模、各种门类、拥有不同投资对象的美术馆逐渐成为城市建设的新角色。因此，美术馆设计与城市发展的密切关系更应受到设计师与公众的观众。所以，美术馆的设计一定要联系到城市文化与精神继承，一定要具有地域个性和文化特征。不能自己成为一个独立体。就比如苏州博物馆新馆，它就与周围的拙政园，忠王府以及整个旧城区形成一个统一体，贝也说过“对于一个城市来说最重要的不是建筑而是规划”。再说其个体，苏州博物馆将优秀的苏州园林造园手法、现代生活需要和现代美学价值很好地结合在一起，从地域文化特征出发，以苏州传统的山水庭院的方式来布置展览、引导游人参观，让游客很自然地体会到当地的文化底蕴。这些都是我们应该学习的东西，不能使我们做出来的建筑显得肤浅。
参考文献：
1、高福民.贝聿铭与苏州博物馆[M].苏州：古吴轩出版社.2007
2、日本建筑学会编.建筑设计资料集成[M].天津：天津大学出版社.2007
3、杨玲，潘守永.当代西方博物馆发展态势研究[M].北京：学苑出版社.2005
4、现代西方艺术美学文选.建筑美学卷[M].春风文艺出版社.1985
5、苏东海.博物馆沉思录[M].文物出版社.1988
小区景观设计案例分析报告
小区景观设计案例分析报告 ——海德名园景观规划设计 姓名:张天辰 班级:07级专科环艺一班 辅导老师:张扬
分析海德名园的景观规划 海德名园位于宜兴团氿湖南、北岸与东面(氿滨路沿线)的区域。该区就是目前宜兴最具景观与环境优势的区域。 海德名园所处地理条件优越,自然环境宜人。区位条件优越,交通便利,离中心商业区仅1公里的距离。南有湖(团氿湖)北有山,自然环境宜人。 此方案区域发展前景巨大。作为宜兴城市与房地产发展的两大区域之一的团氿板块,既就是城市规划发展的重点区域,又就是当地消费者公认的高品质住宅区。而团氿板块所拥有的自然环境以及区位优势,就是其它区域无法比拟的。 并且此方案产品多样化,最大限度满足了不同的需求。以及此方案的景观设计结合了整个区域的景观设计,从而最终实现整个区域的
设计统一性。 此方案的设计者所要表达的设计目标就是重视生活品质,创造具有诗意的环境空间,展现一定的文化内涵,强调人与自然共生的理念。为开发者提供一个可以有效控制经济成本的设计,来达到更好的经济与财务回报。并且提出杰出的理念设计配合商业市场运作,彰显出业主在同行业中的超前思维与领先地位。 设计者在研究了整个项目背景与设计目标、市场定位之后,提出以海马”与“花”融为一体,并通过圆形水纹的设计元素来衔接地块,对英式风格作出全新的诠释的设计理念。三者完美的结合,充分的体现了设计者热爱自然,向往自然,展示了设计者以人为本,将自然的环境引入人们的生活,让人们的生活走向自然贴近自然的设计理念。全新的诠释英式风格,简化了古典的欧式风格,加入了现代的元素,强化了简约这一概念,让人既能欣赏到古典的风韵,又不乏现代的气息。
公共建筑案例分析
公共建筑案例分析—苏州博物馆 班级：13建筑学3班姓名：杨林青学号：1310641320 摘要 在公共建筑案例分析中，本文选择了文化类的公共建筑—苏州博物馆新馆。并通过杭州美院民艺博物馆加以辅助分析。通过两者做个比较，以便更好的理解。文章内容通过对建筑设计师；对建筑本身的历史环境关系、法规控制、功能和指标要求、造型构思、空间效果、立面材料风格和细节设计等方面；对建筑的独到之处和自己的体会来逐步进行分析。 关键词：苏州博物馆贝聿铭建筑特点 Abstract I n public building case analysis, this paper chose the culture of new public buildings - suzhou museum. And through the hangzhou academy aided analyses folk art museum. By compare the two, in order to better understand. Article through to the architect; The relationship of historical environment, regulation control of the building itself, function and index requirements, design conception, space effect, the facade material style and detail design, etc; For building is unique and his own experience to gradually for analysis. Key words: suzhou museum、Pei 、architectural features 目录 一、绪论 二、案例所选建筑 1）苏州博物馆新馆 2）杭州美院民艺博物馆 三、第一章：设计者的设计理念 1）贝聿铭 2）隈研吾 四、第二章：案例分析 1)历史环境关系 2）法规控制 3）功能和指标要求 4）造型构思 5）空间效果 6）立面材料风格 7）细节设计 五、第三章：建筑的独到之处 1）苏州博物馆新馆 2）杭州美院民艺博物馆 六、第四章：体会和收获
公共建筑案例赏析
朱家角人文艺 术馆 Zhujiajiao Museum of Humanities & Arts 云南大学城市建设与管理学院 世界景观佳作鉴赏 案例分析三
教师：姓名：学号：日期：
一、简介 项目名称：朱家角人文艺术馆 建筑设计：祝晓峰山水秀建筑事务所 设计团队：李启同、许磊、董之平、张昊 结构与机电设计：上海现代华盖建筑设计有限公司 景观设计：TOPO景观设计事务所 委托人：上海淀山湖新城发展有限公司 项目地点：上海朱家角 朱家角人文艺 术馆 基地面积：1448m2 建筑面积：1818m2 设计建成时间：2008 —2010年 材料；白墙、锌板屋面、玻璃、锈石 人文艺术馆所在的银杏广场在朱家角北端的美周弄，广场得名于两棵470年树龄的古银杏树。清末小说家 陆士鄂的铜像立在树边，朱家角人相信，他在发表于1910年的幻想小说《新中国》里预言了2010年上海世博会的召开。 朱家角人文艺术馆建于2010年9月。人文艺术馆2010年5月正式落成，是栋全新的建筑, 这栋小型艺术馆建筑面积约1800平方米，展品以表现朱家角传统文化生态为主题，包括由 俞晓夫等艺术家创作的绘画、雕塑。 人文艺术馆由著名设计师祝晓峰设计，占地面积近2000怦。共有大小室内展厅十个, 室外庭院五个，充分体现了江南传统宅院错落有致，明暗辉映的建筑风格。 朱家角人文艺术馆”馆名由画坛泰斗吴冠中亲笔题写。馆内藏品由俞晓夫，廖炯模等 125位国内当代著名油雕艺术家历时近两年时间创作完成，包含130件艺术作品，其中115 幅油画，15件雕塑。经过反复的修改，充分尊重历史的记载，借助画笔刻刀，细致描绘了朱家角独具特色的民风、民俗、民生，形成商镇市井”、寺庙堂观”、珠溪文儒”、节 日习俗”、神话传说”等六个篇章，内容涉及风貌、人物、掌故等。这种大量油画作品围绕小镇人文风貌主题 进行的集中创作，在国内尚属首创。也是朱家角将文化与旅游结合，提升景点内涵的积极探索。 朱家角人文艺术馆”的建立，是中国改革开放步入转型期后，强调文化发展的一个鲜活的例子，具有前瞻性和当下性，对古镇在保护和拓展上意义非凡。
公共建筑中中庭设计的分析与总结
公共建筑中中庭设计 的分析与总结
姓名：王光辉 学号：1001081027 班级：建筑学10． 公共建筑中中庭设计的分析与总结 【摘要】从中庭的背景谈起，针对国内公共建筑（特别是商业建筑）中庭设计现状，指出了我国建筑师在学习国外成功案例时，应充分重视其中技术的复杂性和灵活性，并主要的总结了相关的公建中庭设计的方法和要点。 【关键词】公共建筑中庭商业建筑空间 对于公共建筑来说，中庭因具有良好的空气品质、环境品质更具有突出的公共性、平 等性，所以备受人们的欢迎。近年来，中庭作为一种广受欢迎的公共建筑空间，在办公、 科教、医疗等各类公共建筑中得到广泛应用。
一中庭空间产生的背景和发展 据了解，中国古代建筑中藻井的形式便是现在中庭空间的雏形，在皇家建筑、佛教建 筑中为了体现封建制度的集权性、体现威严、敬畏的至高无上的权利，使庭内空间高大。 在近代建筑中，山西、安徽等商人民宅设计中，围合的2层庭院中也有出现。最为典型的中 庭出现在福建地区的“围屋”居住建筑中，当地居民为了防御外族的入侵，建筑成圆形布 置，中庭为族民日常生活的活动空间。在国外古罗马建筑中不覆顶的开敞庭院，才真正地 把自然引入到了建筑室内空间。 人不能脱离自然而生存，越是发展到高级阶段越是需要自然的回归。因此，20世纪60- 70年代，在城市高密度的居住条件下，人们开始对崇尚于机器美学而建造起来的钢筋水泥 的建筑森林产生了厌倦，开始以一种返朴归真的心态重新找回失落已久的庭院空间。但是 这无疑具有一定难度，为此，设计者们作了多种的尝试，尝试把庭院重新引入现代建筑中。 1967年，由约翰·波特曼设计的“中庭旅馆”(亚特兰大海亚特摄政旅馆)展现在世人 面前，在美国甚至全球的建筑界立即掀起了一股强劲的“中庭旋风”。现代中庭的使用和 推广，一方面是由于这种方式满足了生活在城市中的人群对亲近自然的渴望，另一方面也 离不开现代技术的进步和发展。 随着建筑的发展趋势由水平伸展到垂直向上或是向下，垂直绿化系统随之产生。建筑 庭院从原先的单一平面进入到了三维立体空间，即向垂直方向发展。通常意义上的庭院是 二维的、平面的，随着科技的发展，像空中庭园这样的在垂直系统 上发展的庭院形式已经屡见不鲜了。 传统庭院的主要目的是创造有趣且赏心悦目的环境。而现代建筑庭院有时是作为一种 新的功能元素应用于设计中，例如在生态建筑中，这类庭院突破了现代庭院以消遣、娱乐 和增加建筑趣味为首要需求的局限，被赋予了生态和节能上的功能意义。庭院作为生态建 筑发展中不可或缺的一部分出现，在改善建筑内部环境，提高城市空间环境质量，以及建 筑可持续发展方面起着关键的作用。中庭不仅是有趣的建筑空间，也是光和净化室内空气 的载体；在附属于建筑的空中庭院中 ，一方面，绿色植物满足了人们希望能与自然界接触的愿望；另一方面，绿色植物可以吸 收二氧化碳，通过光合作用生氧气，所以，它们的存在也 为使用者提供了舒适的环境与新鲜的空气。因此，功能 性也是现代庭院发展中所凸现的一种新的特征趋势。以 多向度的绿色使建筑充满自然的意趣，为在用地条件限 制下，尤其是在密集的城市中心区，创造自然生态的建 筑环境提供了新的解决方法。在很多实际的方案中，设 计者都采用了建造空中庭院的方法在建筑中加入自然的． 元素。建筑中存在很多凹入的空间，大大小小，从里面伸出茂密的植物，形成垂直向的绿色改善自然通风，补充自然采庭院体系。在一些建筑中，花卉植物从底层深凹的大平台一直螺旋上
公共建筑案例赏析
云南大学城市建设与管理学院世界景观佳作鉴赏案例分析三 朱家角人文艺 术馆Zhujiajiao Museum of Humanities & Arts 教师：姓名：学号：日期：
朱家角人文艺术馆 一、简介 项目名称：朱家角人文艺术馆 建筑设计：祝晓峰山水秀建筑事务所 设计团队：李启同、许磊、董之平、张昊 结构与机电设计：上海现代华盖建筑设计有限公司 景观设计：TOPO景观设计事务所 委托人：上海淀山湖新城发展有限公司 项目地点：上海朱家角 基地面积：1448m2 建筑面积：1818m2 设计建成时间：2008—2010年 材料;白墙、锌板屋面、玻璃、锈石 人文艺术馆所在的银杏广场在朱家角北端的美周弄，广 场得名于两棵470年树龄的古银杏树。清末小说家陆士 鄂的铜像立在树边，朱家角人相信，他在发表于1910年的幻想小说《新中国》里预言了2010年上海世博会的召开。 朱家角人文艺术馆建于2010年9月。人文艺术馆2010年5月正式落成，是栋全新的建筑，这栋小型艺术馆建筑面积约1800平方米，展品以表现朱家角传统文化生态为主题，包括由俞晓夫等艺术家创作的绘画、雕塑。 人文艺术馆由著名设计师祝晓峰设计，占地面积近2000㎡。共有大小室内展厅十个，室外庭院五个，充分体现了江南传统宅院错落有致，明暗辉映的建筑风格。 “朱家角人文艺术馆”馆名由画坛泰斗吴冠中亲笔题写。馆内藏品由俞晓夫，廖炯模等125位国内当代著名油雕艺术家历时近两年时间创作完成，包含130件艺术作品，其中115幅油画，15件雕塑。经过反复的修改，充分尊重历史的记载，借助画笔刻刀，细致描绘了朱家角独具特色的民风、民俗、民生，形成“商镇市井”、“寺庙堂观”、“珠溪文儒”、“节日习俗”、“神话传说”等六个篇章，内容涉及风貌、人物、掌故等。这种大量油画作品围绕小镇人文风貌主题进行的集中创作，在国内尚属首创。也是朱家角将文化与旅游结合，提升景点内涵的积极探索。 “朱家角人文艺术馆”的建立，是中国改革开放步入转型期后，强调文化发展的一个鲜活的例子，具有前瞻性和当下性，对古镇在保护和拓展上意义非凡。 二、景观设计特色分析 1、保留470年的银杏树，极具历史底蕴：设计 师祝晓峰说，“这是一所展示朱家角当地风貌的 艺术馆，我们希望能把象征朱家角历史的古树， 像展品一样收藏进艺术馆里。”作为上海保存最 完整的水乡古镇，朱家角以传统的江南风貌吸引 着日益增加的来访者。人文艺术馆位于古镇入口 处，东邻两棵470年树龄的古银杏树，这两棵银杏树像是人文艺术馆的招待员，用自己诉说着历史，也诉说着朱家角这片江南特色的古地。古树，表达着人们对自然神奇之力的崇拜和
公共设施设计案例分析报告
九个公共设施案例分析 目录 一、公共信息设施——标识设施 二、公共交通设施——公交站点 ——自行车停放设施 三、休息游乐设施 四、商业服务设施——售货亭 五、公共管理设施——树池篱 六、公共照明设施——广场照明 七、公共卫生设施——垃圾箱 八、公共配景设施——景观雕塑 九、无障碍设施——无障碍卫生设施
一、公共信息设施——标识设施 一、标识设施——指在城市公共空间利用建筑、构筑物、场地、空间等设置的给人行为指示的公共服务设施。具有显著的记号作用和通俗易懂的特点。 二、标识设施包括的容： 指示牌、门牌标识、路名指示牌、 大楼指示系统、商业招牌、公交车站 牌、交通信息屏、导游图等。 三、形式： 屋顶塔式、独立式、地面固定式、 壁面固定式、悬挂式等。 四、设计要点： 1.醒目度。即在视野中，标志较其背景更容易引起注意的程度。醒目度主要考虑的容是标识牌本身及其背景之间的关系。在标识牌的规划设计中标识牌与周围环境的统一协调是标识设计的整体目标。但标识不能过分与环 境中各元素类似，其 要具有足够的可识别 性。在旅游的过程中， 能够明确的看到各种 标识牌可以给游客节 省寻找各种信息的时间，使游客的游览过程更顺利，节省游客时间，
保护了游客的利益。 2.觉察。即人的视觉系统从视野中感受到刺激的能力。标识系统的功能主要在于传达信息，而信息传播是视觉传达的中心主题。同时，与视觉传达有关的各要素中最重要的即是“色彩”，不同的颜色可以引发人们不同的联想，带给人们不同的心理反应。因此在标识设计创作中，不但要有主观性色彩的积淀和经验，而且要理性地运用各种色彩为标识设计服务。 3.视角。即从观察者眼睛向标志长轴方向两端点的连线所夹的角。景区标识的视角主要有平视、仰视、俯视、鸟瞰四种。平 视的效果给人感觉便捷、 规则、有序；仰视的效果 给人感觉稳定、雄伟、 高大具有较强的震撼力 和标志性；俯视时标识给 人一种随意、亲切的感 受；平视视距是标识高度的1.5～2倍时，旅游者容易看清标识容，把握标识全貌。由此可见，平视设计时要注意留有足够的视距空间。 4.空间秩序感。标识的布局应具有空间秩序感，遵循系统性、可视性、合理性、安全性、环境统一性、视觉效应有效性等原则。标识之间的距离既不能太近，否侧会让人产生厌烦心理，也不能太远，否侧会让人没有安全感，身在一个陌生环境中产生恐惧心理。
大型公共建筑防雷系统案例分析
大型公共建筑防雷系统案例分析 大型公共建筑防雷系统案例分析 高层建筑的外部防雷，主要是防直击雷和防侧击雷，其作用是保护建筑物不受雷击，外部防雷装置主要由接闪器、引下线、接地装置组成。 ①、接闪器包括避雷针和避雷网（带），对于超高层建筑，还应考虑将屋顶出现的卫星接收器、有线电视、航空障碍灯、节日彩灯纳入接闪器保护半径之内。 ②、引下线的作用是将避雷网（带）与接地装置连接在以前，为雷电流提供通路，通常利用主题结构的柱主筋或剪力墙钢筋做引下线。引下线应沿建筑物四周均匀或对称布置，其间距不应大于规范要求，应尽可能的增加引下线数量，适当减小引下线间距。 ③、接地装置包括接地体和接地线，防雷接地体应尽量用自然接地体作为接地装置。 由于超高层建筑比较高，雷电可能从建筑物侧部击中建筑物，侧击雷的保护一般不需要专设接闪器，先判断属于第一类还是第二类防雷建筑物，然后在30米或45米以上各层（或没三层）圈梁内的主筋焊通，形成均压环。 工程案例分析：广州新电视塔 防雷等级：二类防雷建筑接地形式：TN-S系统塔体高度：454米 桅杆高度：156米建筑总高度：+610米功能楼层：地上35层 塔内面积：38000m2建筑总面积：116000m2结构形式：筒中筒结构 案例分析： 新电视塔建筑的外筒钢结构和塔顶层组合楼板结构,使得整个塔体构成了一个“法拉第笼”,因此可以直接利用塔体达到良好的防雷效果。 法拉第笼（FaradayCage）是一个由金属或者良导体形成的笼子。根据接地导体静电平衡的条件，笼体是一个等位体，内部电势为零，电场为零，电荷分布在接近放电杆的外表面上。 一、接闪器： 塔体顶部直接利用金属天线桅杆作为防雷接闪装置,利用塔顶不锈钢金属护栏作为避雷带,无金属护栏处采用同材质明装避雷带,整个屋面避雷带形成闭合。 在塔顶桅杆基底处设置闭合均压带,以均衡散流和降低跨步电压。同时利用塔顶楼板结构配筋主筋在整个屋面构成不大于5m×5m或4m×6m的避雷网格。 突出屋面的金属物体以及露天安装的设备金属外壳就近与防雷装置可靠连接,连接点不少于两处。突出屋面的非金属物体,当其不在接闪器的有效保护范围内时,安装防雷接闪装置(避雷针或避雷带或混合接闪器),并就近与防雷装置相连。 二、引下线： 天线桅杆金属部分既是接闪器,又直接作为防雷引下线,并通过与塔体结构的连接将雷电流导入地下;塔体部分的引下线由核心筒外围剪力墙内的工字钢立柱和外筒的24根结构钢柱共同组成,引下线间距不大于18 m。
公共建筑景观案例分析
2015-2016 世界景观佳作鉴赏 公共建筑优秀景观案例分析 案例名称：塔比亚特桥 姓名: 阮林 班级: 景观建筑设计 学号: 20121150124
作为一座现代化的城市来说, 越来越多的高楼建筑已经将我们的生活严严实实的围合在其中, 人们似乎感觉到已经与大自然渐行渐远，而城市中的绿地、公园及景观广场是我们唯一能近距离接触到的自然和绿色。人们在钢筋混凝土的建筑中呆久了, 都习惯到楼下的广场或者周边的公园散散步, 感受一下大自然的绿色气息, 放松一下心情。当然不同的广场和公园也会给人不同的感受。因此很多的设计师在景观类的设计中经常会引入些雕塑、水体、植物花卉造型及一些相应的构筑物。并恰如其分的将他们很巧妙的联系在一起, 形成一个整体, 以此来满足人们对生活的需求，而在中国诸多的大中城市中没有很好规划和设计的大小景观广场还有很多。 这一景观位于伊朗首都德黑兰的北部地区，是典型的城市公共建筑景观，该桥是伊朗境内迄今为止建造的最大的人行天桥。它连接两个公园，横跨城市内一条主要的高速公路。大桥全长大约270米，包含一个三维架构，这个三维架构位于两个不同的水平面上，架构的形状是树状的。 伊斯法罕是伊朗最著名的旅游胜地，也是波斯（现伊朗）之前的首都，促进了这个令人惊叹的桥梁的诞生。是在16世纪的萨法维王朝建立的，那时该城市是伊斯兰艺术和文化的中心。所以毫不惊奇这个高技术的获奖结构出现在伊朗的首都——德黑兰。令人惊奇的是这座桥是由一位年轻的女士设计。 Tabiat桥是建筑师Leila Araghian的第一个项目。她在五年前还是一个学生的时候就设计Tabiat桥位于德黑兰的北部，称为Abbas Abad Lands的区域上；该区域有559公顷，主要是像图书馆和博物馆这样的文化空间以及
景观设计案例分析
景观设计案例分析 项目：北京泰禾“运河岸上的院子”班级：工业设计12-2 姓名：吕阳林 课程：环境景观设计 学号：201201160411
设计理念： 东区的建筑设计风格上延续了地域文化，在保有中国内涵的基础上多元化发展，吸纳东方建筑精髓，强调庭院的感觉，室外室内空间亲近而不留痕，凹庭院、内庭院的设置如同阴阳接榫，巧妙而熨贴。在景观设计上我们沿用了建筑设计的空间理念，并研究了传统宅院及王府宅邸的建筑与庭院的关系，将几条主次道路着重在空间组织上进行重新规划，一方面设计高墙大院加强了独栋别墅的私密性，另一方面提升了整个建筑从入口到建筑及庭院的整体品质感和尊贵感。 景观意境： 通过对传统里弄和胡同空间的研究，在本案基础上以现代手法重新组织梳理街巷空间，整体性上成为中国形式与现代内涵的表征，气质与内涵则表现在居住的动和静之中，建筑、景观的形式，来自于传统的审美和现代的适应性，极具现代居住特征。特别是对空间尺度的合理设计、比例适当和整体协调上对人居住其中的心理感受上挖掘文化内涵来作为解决景观设计的主导思路。 通过对主次道路和功能空间的规划组织，提出了此设计的五大重点：静街、深巷、馨院、花溪、山水园静街。6米宽的主干道两侧以大乔为主导，中层及灌木丰富组团，偶尔会显露一段高的灰墙，在沿街7栋大宅入口又形成一个次级空间，门前古树把关，迎街则是影壁，很好将空间序列戏剧性的推进。7栋宅院也已欧阳修的醉翁亭记中的词句来命名，如：临溪、蔚然、酿泉、林霏、幽香、林壑、双清等。 深巷： 7条深巷分别有7个以花本植物为主题的巷子，有木兰巷，豚樘巷，锦带巷，紫荆巷，黄栌巷，海棠巷，稠李巷。整个巷子空间以竹子为背景植物，在开阔的节点空间以绿化组团来提升宅门的景观效果。 馨院： 所有的庭院在高墙的围合下越显得的庭院的私密和空间越显面积大了，并以现代中式风格来装点庭院，使得室内与庭院之间更自然亲切，形成一个温馨的庭院。 花溪： 在东区范围里有一条主水道使得很多宅院临溪，在临溪的后花园种植大量的植物及水生植物，溪对岸的宅院交错种植，使得临溪的花园尽可能的得到空间的延伸，将溪流纳入整个
景观设计案例分析报告
海德名园景观规划设计 分析海德名园的景观规划 海德名园位于宜兴团氿湖南、北岸和东面（氿滨路沿线）的区域。该区是目前宜兴最具景观和环境优势的区域。
海德名园所处地理条件优越，自然环境宜人。区位条件优越，交通便利，离中心商业区仅1公里的距离。南有湖（团氿湖）北有山，自然环境宜人。 这个方案区域发展前景巨大。作为宜兴城市和房地产发展的两大区域之一的团氿板块，既是城市规划发展的重点区域，又是当地消费者公认的高品质住宅区。而团氿板块所拥有的自然环境以及区位优势，是其它区域无法比拟的。 并且此方案产品多样化，最大限度满足了不同的需求。以及此方案的景观设计结合了整个区域的景观设计，从而最终实现整个区域的设计统一性。 此方案的设计者所要表达的设计目标是重视生活品质，创造具有诗意的环境空间，展现一定的文化内涵，强调人与自然共生的理念。
为开发者提供一个可以有效控制经济成本的设计，来达到更好的经济和财务回报。并且提出杰出的理念设计配合商业市场运作，彰显出业主在同行业中的超前思维和领先地位。 设计者在研究了整个项目背景和设计目标、市场定位之后，提出以海马”与“花”融为一体，并通过圆形水纹的设计元素来衔接地块，对英式风格作出全新的诠释的设计理念。三者完美的结合，充分的体现了设计者热爱自然，向往自然，展示了设计者以人为本，将自然的环境引入人们的生活，让人们的生活走向自然贴近自然的设计理念。
全新的诠释英式风格，简化了古典的欧式风格，加入了现代的元素，强化了简约这一概念，让人既能欣赏到古典的风韵，又不乏现代的气息。 总平面图向我们展示了小区的总体布局，清晰的展示了建筑物、植物、道路和水体的布局。设计说明完整的阐述了设计者的设计理念，说明了设计者的设计策略和设计构想，深化了设计主题。设计这在表达自己的观点的同时采用了一些意向图来展示自己的构想。总体空间分布图清楚的将整个小区划分为5个区域，让人可以一目了然的区分哪里是什么区域。开放空间分析图展示了公共空间和私密空间的分布，充分的考虑到了不同人群的需求，扩大了购买群体。交通流线分析图明确的展现了小区的交通路线。地下车库分布图充分展现了设计者巧妙的构思，合理的利用了地下的空间，节省了地面资源，并且展现了地下车库的入口。别墅区分析图展示了别墅建筑的分布，围墙的分布，以及植物的种植分布。主入口的效果图，分别通过主入口的平面图、剖面图和透视图表现了主入口的建筑形式和特点。大门廊柱局部平面立面图展示了廊柱的柱形，标注了上面的装饰花纹，廊柱的材质以及高度。海马组团平面图展示的设计者的构思，展现了海马组团围合的区域，其中包括水域分布和植物分布，以及特色景观和建筑的分布。海马组团意向图用图像资料展现了海马组团的形式和特色。中央水景剖面图用简单的图例形式表现了中央水景的地形高低，以及水景周围的建筑和植物。海马水景雕塑广场剖面图展示了雕塑的形制。花之组团平面图表现了设计者的设计思想，展现了这个区域广场的分
高层建筑案例分析——马赛公寓
高层建筑案例分析 ——马赛公寓 姓名：陈彬 勒·柯布西耶是我最喜欢的建筑设计师之一，他是开创现代主义建筑的鼻祖，是20世纪最建筑师重要的建筑师之一，也是现代建筑运动的激进分子和主将，他所设计的建筑很多都举世闻名，当然，也包括今天我要分析的马赛公寓。 勒·柯布西耶认为在现代条件下，城市既可以保持人口的高密度，有可以形成安静卫生的环境。他的理想的现代城市就是中心区有巨大的摩天大楼，外围是高层的楼房，楼房之间有大片的绿地，现在化的整齐的道路网布置在不同标高的平面上，人们生活在“居住单位”中。设计者称之为“居住单元盒子”,大楼用钢筋混凝土建造，通过支柱层支撑在3.5x2.47英亩面积的花园，这种做法是受一种古代瑞士住 宅—小棚屋通过支柱落在水上的启发，主要 立面朝东和西向，架空层用来停车和通风。 而马赛公寓就是在这种理念下应运而生的。 1马赛公寓坐落于坐落于法国马赛boulevard Michelet 13000 Marseille。自1946年开始设 计，1952年完工。是一座举世瞩目的超级公寓住 宅。左图为马赛公寓的卫星图，我们可以看到建 筑周围绿树环绕，周围景观设计的简单明了。可 以说环境十分宜人。下面我们从各个方面具体分 析其具体组成。 基本资料 马赛公寓一座大型的居住公寓建筑，长165米，宽24米，高56米，18层，其中底层架空，顶层设幼儿园，屋顶为公共活动平台，设有儿童游戏场，小型游泳池以及成人健身房等； 7、8层为公共服务，设商店、餐馆、洗衣房及旅店等服务设施。其余层为居住层，户型多为跃层布置，起居室通高，最大限度接纳阳光；每3层设一中央公共走道。大楼可容377户1500-1700人居住，是为缓解二战后欧洲房屋紧缺的状况而设计的新型密集型住宅。 建筑外观 马赛公寓还设有电梯厅和管理员房间。突破了承重结构的限制，从单身住户到8个孩子的家庭，室内楼梯将两层空间连成一体,起居厅两层通高，达到4.8米高，3.66x4.80米大块玻璃窗满足了观景的开阔视野，大楼的7、8层是商店和公用设施，商店和公用设施，包括面包房，副食品店，餐馆，酒店，药房，洗衣房，理发室，邮电所和旅馆。满足居民的各种需求，幼儿园和托儿所设在顶层，通过坡道可到达屋顶花园。在第17层设有幼儿园和托儿所，屋顶上设有小游泳池、儿童游戏场地、一个200米长的跑道，健身房、日光浴室，还有一些服务设施——被勒·柯布西耶称为“室外家具”，如混凝土桌子、人造小山、花架、通风井、室
大型公共建筑防雷系统案例分析
大型公共建筑防雷系统案例分析 高层建筑的外部防雷，主要是防直击雷和防侧击雷，其作用是庇护建筑物不受雷击，外部防雷装置主要由接闪器、引下线、接地装置组成。 ①、接闪器包罗避雷针和避雷网（带），对于超高层建筑，还应考虑将屋顶出现的卫星接收器、有线电视、航空障碍灯、节日彩灯纳入接闪器庇护半径之内。 ②、引下线的作用是将避雷网（带）与接地装置连接在以前，为雷电流提供通路，通常利用主题结构的柱主筋或剪力墙钢筋做引下线。引下线应沿建筑物四面均匀或对称安排，其间距不应大于规范要求，应尽可能的增加引下线数量，适当减小引下线间距。 ③、接地装置包罗接地体和接地线，防雷接地体应尽量用自然接地体作为接地装置。 由于超高层建筑比较高，雷电可能从建筑物侧部击中建筑物，侧击雷的庇护一般不需要专设接闪器，先判定属于第一类还是第二类防雷建筑物，然后在30米或45米以上各层（或没三层）圈梁内的主筋焊通，形成均压环。 工程案例分析：广州新电视塔 防雷等级：二类防雷建筑接地形式：TN-S系统塔体高度：454米 桅杆高度：156米建筑总高度：+610米功能楼层：地上35层 塔内面积：38000m² 建筑总面积：116000m² 结构形式：筒中筒结构 案例分析： 新电视塔建筑的外筒钢结构和塔顶层组合楼板结构,使得整个塔体构成了一个法拉第笼,因此可以直接利用塔体达到良好的防雷效果。 法拉第笼（FaradayCage）是一个由金属或者良导体形成的笼子。按照接地导体静电平衡的条件，笼体是一个等位体，内部电势为零，电场为零，电荷分布在接近放电杆的外表面上。 一、接闪器： 塔体顶部直接利用金属天线桅杆作为防雷接闪装置,利用塔顶不锈钢金属护栏作为避雷带,无金属护栏处采纳同材质明装避雷带,整个屋面避雷带形成闭合。 在塔顶桅杆基底处设置闭合均压带,以均衡散流和降低跨步电压。同时利用塔顶楼板结构配筋主筋在整个屋面构成不大于5m×5m或4m×6m的避雷网格。 突出屋面的金属物体以及露天安装的设备金属外壳就近与防雷装置可靠连接,连接点不少于两处。突出屋面的非金属物体,当其不在接闪器的有效庇护范围内时,安装防雷接闪装置(避雷针或避雷带或混合接闪器),并就近与防雷装置相连。 二、引下线： 天线桅杆金属部分既是接闪器,又直接作为防雷引下线,并通过与塔体结构的连接将雷电流导入地下;塔体部分的引下线由核心筒外围剪力墙内的工字钢立柱和外筒的24根结构钢柱共同组成,引下线间距不大于18 m。 由于作为防雷引下线的24根钢立柱自上而下通过地面层并深入至地下二层与结构基础连接,直接裸露并可能被人手触摸,为防止雷击时因接触电压导致人体触电伤亡,需采取防护办法。初始的方案是在地面3 m以下的立柱表面做绝缘处理,通过与建筑、结构、装修等相关专业
公共景观设计 公共景观设计及案例分析
公共景观设计及案例分析 摘要：在分析公共景观定义的基础上,概述了景观分类的形式，和在景观设计中经常遇见的设计元素，文章还介绍了景观设计的工程案例和实践. 关键词公共景观设计元素 设计伴随科学技术和人类文明的不断发展,被广泛的用于社会的各个方面,已成为现代物质与精神文明生活之需。由于现在世界环境污染的严重性,以及人们日益注重自己的居住空间环境,作为其中的公共景观艺术设计也越来越受到人们的重视,成为当今社会不可缺少的一项新型艺术设计。公共景观艺术,在古时便已有了发展,故宫、江浙庭园、岭南民居、那些华丽隆重的雕龙画凤,雅致精巧的装饰局部,富于人情味的生活用具,与使用者的现实生活交揉在一起,它们都证明公共景观艺术在那个个性纷呈的时代已经硕果累累。中国历来都是一个文化大国,中华文化艺术遗产也一直是我们引以为傲的光荣,历史上遗留下来的许多优秀艺术作品,如商周青铜礼器,汉唐陵墓和明代永乐宫壁画,还有四大石窟的壁画与雕塑等都属于公共艺术的范畴,他们最初的目的是为公众活动而创作,像祭祀、装饰黄陵以及进行宗教活动,因此创作内容和创作形式都能被当时的公众广为接受。 1.公共的定义 “公共”一词是相对于“私密”而言,私密之外的所有领域和场所都可以理解为公共领域,是公众可以自由进出、交换和享受新鲜的地方。只有具备公共性的地方才真正具有公共领域和公共空间的意义。因此,我们在这儿更多的是强调“公共”的性质。在艺术的公共领域,做为公共景观的设计艺术应该面对公众的反应,它是大众的、通俗的。正因为如此,公共艺术在形式上要迎合公众的趣味,力求使公众在通俗趣味的潜意识中实现其功利性的目的,并注重宣传、教育、感化的功能,这样正好映证了格林伯格的说法,任何古典的艺术都是通俗艺术。由于社会的需求,现代城市公共景观的艺术设计越来越成为一门新兴而富于生命力的学科。在世界范围来看,几乎所有的发达国家无不注重城市文化景观艺术的环境建设,它能直接影响到一个国家的形象,当我们看到巴黎、汉堡、纽约的美景,都无不为它那既有传统文脉又有现代美感的市容所感动。其中城市公共景观艺术创造在其中起了重要作用,它所达到的高度已成为社会文明程度、社会发达程度的标志之一。国际上,户外大型公共艺术通常称为景观艺术,像大地艺术、纪念性大型构筑等,许多优秀的景观公共艺术作品也成该地区或国家的标志之一。欧洲人是很懂得环境与生活关系的“一群人”,包括平常市民也懂这方面的道理和要求。他们追求一种生活环境的卓越和愉快并把“美术”放到了生活的每个角落,使周围的环境很有诗意也很惬意。 2.景观的定义 “景观”一词在世界各国语言中颇为相似,英语为Landscape.其原意都是表示自然风光,地面形态和风景画面.景观作为科学名词被引入地理学,具有地表可见景象的综合与某个限定性区域的双重含义.最早是19世纪初期的德国地理学家洪堡德(A.von Humboldt)提出景观作为地理学的中心问题,探索由原始自然景观变成人类文化景观的过程.以后由苏联地理学家贝尔格等发展成为景观地理学派.这些不同的定义是从不同学科的角度考虑产生的.总的说来,景观被认为是区域内的一个宽广部分,通过其结构与功能成分的相互连接而体现出异质性类型,景观研究的大尺度标志着其内部过程可通过较小尺度的带谱来进行观察.地球
批优秀的医院建筑案例分享给大家欣赏
一批优秀的医院建筑案例，分享给大家欣赏…… 医院建筑是指供医疗、护理病人之用的公共建筑。医院建筑的三要素：医疗部分、供应部分和管理部分总平面布置原则是以医疗部分为主，使各部分既联系方便又互不干扰。综合医院有三种基本布局形式：分散式、集中式和半集中式。分散式是将各部门分别设于独立的建筑物中，以利于通风、采光,但联系不紧凑,占地多，管线长；集中式是将门诊、医疗、住院等和供应、管理各部分集中在一整体建筑物中，联系方便，用地省，管线少，但工程较为复杂；半集中式是将门诊、医疗、住院等部分集中在一起，而将供应、管理等部分分开。搜建筑小编为大家整理了一批优秀的医院建筑案例，分享给大家一起欣赏……01美国·诺斯维尔保健、卡茨妇科医院和扎克伯格楼弧形玻璃立面令这座妇科医院外观 显得宽阔而具有张力，而错落有致的竖向结构元素体现内部各类不同的功能。该设施将各类妇科服务集于一身，不断提高效率，提供优异的、以患者和家庭为中心的护理服务。这座30,000平方米（300,000平方英尺）塔楼成为19公顷（48英亩）的诺斯维尔保健（原北岸长岛犹太医疗中心）园区新的“正门”。该大楼的几何形状以古代“鱼鳔体”为基础，它是繁殖能力的象征，呈重叠的圆形。由此产生两个凸形表面，一个面对该设施的入口，另一个面对主塔楼。在内部，
弧形设计有助于缓和医疗建筑中常见的漫长走廊带来的压力。为了进一步提高舒适度，室内装潢模仿住宅和酒店设计。单人生育套间可以让新生儿父亲陪伴过夜，而大型休息室则为更多家庭成员提供休憩空间。几乎所有病房都能观赏到旁边的草地景致。 地点：纽约新海德公园项目完工时间： 2011用地面积：英亩项目面积： 295,000平方英尺楼层数： 7建筑高度： 140英尺类型：医疗+科学服务：建筑、城市设计+规划02丹麦Nyt医院设计BIG+WHR+Arup组合进入丹麦最大医院竞赛的第二阶段。医院的新计划把三家医院合在一起，最终要能为300万人提供服务，场地曾经是丹麦最大森林中一处曾经的狩猎区，内部丘陵连绵起伏，池塘遍布。医院的方案是8个环环相扣的环，每个环中间有宽大的庭院，屋顶向自然地形那样起伏。每个房间都能看见内部庭院或者外部森林的绿色。BIG的老大Bjarke Ingels表示病人在病床上也可享受到绿色美景。这个医院的设计在尊重当地历史景观的前提下，创造出内外的和谐交融。景观在这里无处不在。与原来的线性走廊不同，这个最大医院的交通围绕一个中心节点放射展开和循环。病床外不远总是有温馨的公共空间。评审委员会认同这个与绿色交融的意愿提出了一个最有助于痊愈的环境理念。0301南京鼓楼医院 南京市鼓楼医院，由加拿大传教士Macklin博士创立；座
园林景观设计说明案例赏析
秋思园规划设计说明 ** 一、现状概述及分析 1、区域位置分析 秋思园位于XX市的中间部分，是在市文化用地和建设局旁，是唯一的一个公园。 2、场地现状分析 根据对方提供的规划设计条件，公园的用地面积约为1200平方米（不包括公园门口专用停车场），东至建设局办公用地，西至文化馆用地，整个用地比较完整。 公园实际的规划用地面积约为1200平方米。其中有体育娱乐中心，和老年活动地区的蒙古包，还有小孩子的乐园——儿童乐园.每一处地方都是按照其所有的要求来的，按照低挖高堆的方式来整理土地的，进行规划全园。 3、周边环境 公园西临文化馆用地，南临城市主要道路，东部与建设局办公用地相邻，其他部分与城市道路相邻，其中该地的中部有着一条河流。其中，公园东北角的住宅区将会对公园产生直接影响。此外，在基地内还可以看到远处城市的高层建筑。 详见“现状图”。 4、现状分析 根据公园的区域位置、场地现状和周边环境，在规划设计之前对基地的用地适宜性、使用者人群、公园对外交通和外部视觉景观等做出了详细的分析，以便使公园规划功能合理健全、景观优美并与城市环境有机结合。 东北部的建筑群将按照设计的需要进行拆迁，由于没有任何的历史意义，而且这样的建筑群让人感到杂乱的情绪，使人感到厌恶。至于河道我们按照设计的需求，进行扩展延伸的地方，我们将
挖河成湖，源头和河尾只是将改建，其他没有改变。原来的梨园我们将实行保留，但由于需要，我们也将把它铲平，改做其他用。至于此地中的农田，我们也将其改掉，不保留，因为保留我们的公园将会是一片湿地，所以为了减少工作量把它改做其他。 二、规划社计依据 1．秋思园规划设计条件书。 2．1：1000场地现状地形图。 3．中华人民共和国行业标准《公园设计规范》（CJJ48—92）。 4．关于秋思园规划方案的修改意见以及变更规划用地边界的通知。 5．关于同意秋思园规划最终方案。 三、规划目标（公园性质） 根据上述分析，本规划将秋思园定性为具有时代特色和地方特色、反映城市和满足市民休闲、娱乐、游览的综合性城市开放空间。 四、规划原则 1、场地性原则：体现场地的原有的内涵和特色。 2、功能性原则：满足市民休闲、娱乐、游览的需求。 3、生态原则：强调公园在城市生态系统中的作用，强调人与自然的共生。 4、经济原则：充分利用场地条件，减少工程量，考虑公园的经济效益。 五、总体设计思想 秋思园是开放的城市空间，它是线索也是故事，讲述了人与自然的交流、人与人的交流以及人与城市的交流。它以特殊的符号、场景、实物和空间来使人、城市、和自然融为一体。 人与人的交流，人与自然的交流：
公园景观案例分析
云南大学城市建设与管理学院世界景观佳作鉴赏案例分析五 公园景观案例分析美国纽约中央公园 Central Park
教师姓名学号日期： 美国纽约中央公园 Central Park 一、美国纽约中央公园简介 名称：中央公园Central Park 设计师：Frederick Law Olmsted(弗雷德里 克·奥姆斯特德)和Calvert·Vaux（卡尔弗特·沃 克斯） 规划设计时间：1853年—1857年 施工时间：1853年—1856年（正式开放） 设计地点：美国纽约摩天大楼耸立的曼哈顿中部 占地面积：843英亩（340公顷） 号称纽约“后花园”的纽约中央公 园，不只是纽约市民的休闲地，更是世界 各地旅游者喜爱的旅游胜地。1850年新闻 记者威廉·布莱恩特在《纽约邮报》上进 行公园建设运动之后，1856年Frederick Law Olmsted和Calbert Vaux两位风景园林 设计师建成了此公园。中央公园坐落在摩 天大楼耸立的曼哈顿正中，是一块完全人
造的自然景观，里面设施浅绿色亩草地、树木郁郁的小森林、庭院、溜冰场、回转木马、露天剧场、两座小动物园，可以泛舟水面的湖、网球场、运动场、美术馆等等。是个纽约最大的都市公园，也是纽约第一个完全以园林学为设计准则建立的公园。 它不只是纽约市民的休闲空间，更是全球人民所喜爱的旅游胜地。1850年新闻记者威廉·布莱恩特在《纽约邮报》上进行公园建设运动之后，1856年Frederick Law Olmsted和Calvert Vaux两位庭院设计师建成了此公园。中央公园坐落在摩天大楼耸立的曼哈顿正中，占地843英亩，是个纽约最大的都市公园,也是纽约第一个完全以园林学为设计准则建立的公园。 中央公园以第59大街（59th St.）、第110大街(110th St.)、5路(5th Ave.)、中央公园西部路(Central Park West)围绕着，里面设施浅绿色亩草地、树木郁郁的小森林、庭院、溜冰场、回转木马、露天剧场、两座小动物园，可以泛舟水面的湖、网球场、运动场、美术馆等等。公园里有一座称为草莓园的(Strawberry Fields)公园是纪念约翰·列南的和平公园，由此可见从世界各地来的各种花卉。 二、美国纽约中央公园设计师简介 1822年，弗雷德里克·劳·奥姆斯特德(Frederick Law Olmsted)出生于康涅狄格州哈特福德一个富裕的 家庭，弗雷德里克·劳·奥姆斯特德被普遍认为是 美国景观设计学的奠基人，是美国最重要的公园设计 者。2006年，奥姆斯特德被美国的权威期刊《大西洋
公共建筑实例分析——青岛海信广场
青岛海信广场是国内著 名高级百货店，于2008年6月21日盛大开业，建筑面积6.28万平方米，地上3层、地下2层
青岛海信广场位于中国岛城——青岛。作为青岛本土企业的海信集团在不断致力于服务人民的同时也不断提高自己的定位，向多元化发展。目前除了大家熟知的海信电器以外，房地产和商贸更成为了海信进一步扩大领域的跳板。其中于2008年6月开业的海信广场更是让我们近距离的感受到了海信集团强劲的脉搏，同时也感受到了世界顶级大牌的魅力与信仰。 青岛海信广场奥运店——建筑与文化内涵简述 青岛海信广场坐拥市南区东海西路一片广阔的现代化商业区。周围有东海加油站，佳世客和奥帆基地。是现代化新岛城的标志性建筑之一。 海信广场奥运店由全球六大设计公司之一的香港凯达公司倾力设计，集“最佳的位置，最优秀的设计，最先进的材料，最快的速度，最高端的定位”于一身，其建筑凭海临风，仿佛巨帆蓄势待航，充分吸收海的元素，破浪形的外观与毗邻的大海相互呼应，产生共鸣;因势利导，其L型的结构充分吸引来自东海路，奥林匹克大道，澳门路，停车场四个方向的客流。同时，海信广场奥运店地上地下共拥有1000余个停车位，位于东南侧的地上停车场更将建成为青岛最大的露天停车场之一，彻底解决顾客的购物停车之忧。 海信广场奥运店总建筑面积6.28万平方米，地上3层，地下2层，采用“高级百货店+SHOPPING MALL”最新的组合业态，为顾客提供集购物，休闲，餐饮，娱乐为一体的全方位尊崇体验，广场楼顶的3000余平米空间被充分利用，
开辟为空中花园，未来更将会成为青岛奢华时尚的发源地和会员的专属休闲娱乐空间。 海信广场奥运店鸟瞰效果图 这里聚集了包括LV、Hermès、Prada、Cartier、Gucci等800多个世界著名品牌，囊括男女高级时装、化妆品、鞋包配饰等众多品类，独有品牌200余个，世界级品牌的比例达到了品牌总量的80%。海信广场一楼汇集国际一线品牌、名表与化妆品，二楼涵容国际名品、珠宝饰品、男装、休闲高尔夫服饰，三楼为女士服饰，同时涵盖时尚配饰、皮具、海信艺术馆、会员会所等。地下一层主要为MALL业态，包括居家生活馆、3000平米的精品超市、7个独立的风格各异的